馬爾克斯《百年孤獨》的經(jīng)典語(yǔ)錄
《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現實(shí)主義文學(xué)的代表作，被譽(yù)為“再現拉丁美洲歷史社會(huì )圖景的鴻篇巨著(zhù)”。下面是小編為大家整理收集的關(guān)于馬爾克斯《百年孤獨》的經(jīng)典語(yǔ)錄，歡迎大家的閱讀。
1、有時(shí)面對一幅威尼斯水彩畫(huà)，懷鄉之情竟會(huì )把水溝里的淤泥和腐爛的甲殼動(dòng)物的氣味變成鮮花的淡雅的芬芳。阿瑪蘭塔嘆息著(zhù)，微笑著(zhù)，憧憬那個(gè)第二故鄉，那里的男男女女都長(cháng)得漂亮，有著(zhù)小孩的天真，那兒有古老的城市，然而它往昔的宏偉業(yè)績(jì)如今只留下瓦礫堆里的幾只小貓了。
2、我們打了這么多年仗，一切只不過(guò)是為了別把我們的房子涂成藍色。
3、他穿著(zhù)精美的漆皮靴走在世界另一個(gè)地方的土地上，她在礦物質(zhì)的味道中，仿佛感覺(jué)到由那塊土地上傳過(guò)來(lái)的他的脈膊和體溫，這感覺(jué)使她嘴里覺(jué)得苦澀，心中卻十分安寧。
4、在那里，記憶中的父親就是四月份來(lái)到的膚色黝黑的男人，回憶中的母親就是左手戴一只金指環(huán)的膚色黑里帶黃的女人。一個(gè)人的生日變成了云雀在月桂樹(shù)上唱歌的最近的一個(gè)星期二。
5、生命中曾經(jīng)有過(guò)的所有燦爛，原來(lái)終究，都需要用寂寞來(lái)償還。
6、無(wú)論走到哪里，都應該記住，過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在
7、無(wú)論走到哪里，都應該記住，過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛(ài)情歸根結底也不過(guò)是一種轉瞬即逝的現實(shí)。
8、多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會(huì )想起父親帶他去參觀(guān)冰塊的那個(gè)遙遠的下午。
9、輕輕一推，鉸鏈發(fā)出一陣憂(yōu)傷的，斷斷續續的呻吟，這響聲在他心中引起了冰冷的回響。
10、預感總是倏然來(lái)臨，靈光一現，好像一種確鑿無(wú)疑的信念在瞬間萌生卻無(wú)從捕捉。
11、這時(shí)，一種神秘而重要的東西在他心中兀然出現，使他完全脫離了現實(shí)，浮游在往事的回憶里。
12、但是，客人覺(jué)察到他的假情假意，知道自己已被人遺忘了，這遺忘不是那種可以彌合的感情上的疏遠，而是另一種他很熟悉的、更加無(wú)情的、無(wú)法挽救的遺忘——死的遺忘。
13、即使以為自己的感情已經(jīng)干涸得無(wú)法給予，也總會(huì )有一個(gè)時(shí)刻一樣東西能撥動(dòng)心靈深處的弦;我們畢竟不是生來(lái)就享受孤獨的。
14、還等什么呢?時(shí)間都過(guò)去了，話(huà)是這么說(shuō)，但不至于那么快。無(wú)論走到哪里，都應該記住，過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有盡頭的路，一切以往的春天都一去不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛(ài)情歸根結底也不過(guò)是一種轉瞬即逝的現實(shí)!
15、自我表達的切膚之痛取代了“智者”貌似公允的批判和分析，更能收到喚起被愚弄者群體深刻反省的客觀(guān)效果。
16、買(mǎi)下一張永久車(chē)票，登上一列永無(wú)終點(diǎn)的火車(chē)。
17、父母是隔在我們和死亡之間的簾子。 你和死亡好象隔著(zhù)什么在看，沒(méi)有什么感受，你的父母擋在你們中間，等到你的父母過(guò)世了，你才會(huì )直面這些東西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。親戚，朋友，鄰居，隔代，他們去世對你的壓力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之間的一道簾子，把你擋了一下，你最親密的人會(huì )影響你的生死觀(guān)。
18、他覺(jué)得再也受不了腰里冰冷的寒氣和肚子里的空氣，受不了那種恐懼，也受不了那既想逃走又想永遠留在那惱人的寂靜和可怕的孤獨之中的、太乏渴望。
19、戰爭已經(jīng)被扔進(jìn)了存放悲慘記憶的高閣，它僅僅在開(kāi)啟香檳酒的砰砰爆氣里被偶爾提到。
20、她明知驛站的騾子每隔十五天來(lái)一次，但卻天天要等候，她相信總有一天他們會(huì )搞錯日期，提前送信來(lái)。但情情很不順心，有一次，預定的日子到了，騾子卻沒(méi)有來(lái)。她絕望得發(fā)瘋，半夜起來(lái)到院子里一把一把吞吃泥土，貪婪之狀像不要命似的。她哭著(zhù)，痛苦得發(fā)狂，她拼命嚼小蚯蚓和蝸牛殼，嚼得牙齒都快要碎了，然后一直嘔吐到天明，發(fā)燒、虛脫，沒(méi)有知覺(jué)。
21、死亡跟他沒(méi)有什么關(guān)系，而生命對他才有意義。
22、有的人想睡覺(jué)，但不是因為困倦，而是出于對睡覺(jué)的懷念。
23、他沒(méi)有察覺(jué)到時(shí)光在家里造成的細微而又令人心碎的破壞，這么長(cháng)日子外出之后，對任何一個(gè)有著(zhù)清晰記憶的人來(lái)說(shuō)，這種破壞都會(huì )覺(jué)得是一種災難。
24、政府通過(guò)所能運用的一切宣傳機器，千遍萬(wàn)遍地在全國反復重申。于是，一種官方說(shuō)法終于站住了腳，這就是：沒(méi)有人死亡，工人們已經(jīng)滿(mǎn)意地回到了家里。
25、她給丈夫生了兩個(gè)兒子;她的丈夫是亞拉岡的商人，把自己的一半錢(qián)財都用來(lái)醫治妻子，希望盡量減輕她的痛苦。最后，他盤(pán)掉自己的店鋪，帶著(zhù)一家人遠遠地離開(kāi)海濱，到了印第安人的一個(gè)村莊，村莊是在山腳下，他在那兒為妻子蓋了一座沒(méi)有窗子的住房，免得她夢(mèng)中的海盜鉆進(jìn)屋子。
26、無(wú)論他們到什么地方去，都應該記住回憶是一條不歸路。一切以往的春天已不復返!那狂亂而又堅韌的愛(ài)情不過(guò)是瞬間即逝的現實(shí)罷了。
27、當事人的苦笑取代了旁觀(guān)者的眼淚，“愚者”
28、一個(gè)幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個(gè)體面的協(xié)定。
29、過(guò)去都是假的，回憶是一條沒(méi)有歸途的路，以往的一切春天都無(wú)法復原，即使最狂亂且堅韌的愛(ài)情，歸根結底也不過(guò)是一種瞬息即逝的現實(shí)，唯有孤獨永恒。
30、這個(gè)家庭的歷史是一架周而復始無(wú)法停息的機器，是一個(gè)轉動(dòng)著(zhù)的輪子，這只齒輪，要不是軸會(huì )逐漸不可避免地磨損的話(huà)，會(huì )永遠旋轉下去。
【作品評價(jià)】
1982年，瑞典文學(xué)院認為，馬爾克斯在《百年孤獨》中“創(chuàng )造了一個(gè)獨特的天地，即圍繞著(zhù)馬孔多的世界”，“匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現實(shí)生活”，因而授予他諾貝爾文學(xué)獎。智利大詩(shī)人巴勃羅·聶魯達盛贊馬爾克斯，稱(chēng)他是“繼塞萬(wàn)提斯之后最偉大的`語(yǔ)言大師”，還有人把《百年孤獨》稱(chēng)之為“拉丁美洲的《堂·吉訶德》。而《百年孤獨》的藝術(shù)魅力正在于其魔幻色彩、孤獨主題與悲劇意蘊，因為幻想與現實(shí)的融合所營(yíng)造出的魔幻之境引人人勝;馬孔多人辛酸了百年的孤獨之旅令人心碎;埋藏在作者內心深處的悲憤之歌使人振奮。[10] 《紐約時(shí)報》稱(chēng)《百年孤獨》是“繼《創(chuàng )世記》之后，首部值得全人類(lèi)閱讀的文學(xué)巨著(zhù)。
【成就影響】
在《百年孤獨》發(fā)表之前，馬爾克斯在拉丁美洲文壇之外并不廣為人知�！栋倌旯陋殹穭傄幻媸兰凑痼@拉丁美洲文壇及整個(gè)西班牙語(yǔ)世界，并很快被翻譯為多種語(yǔ)言。馬爾克斯也一躍成為名噪一時(shí)的世界級作家�！栋倌旯陋殹返墓适掳l(fā)生在虛構的馬孔多鎮(馬爾克斯稱(chēng)威廉·�？思{為導師，顯然深受其影響)，描述了布恩迪亞家族百年七代的興衰、榮辱、愛(ài)恨、福禍，和文化與人性中根深蒂固的孤獨。其內容涉及社會(huì )和家庭生活的方方面面，可以說(shuō)是拉丁美洲歷史文化的濃縮投影�！栋倌旯陋殹凤L(fēng)格獨特，既氣勢恢宏又奇幻詭麗。粗獷處寥寥數筆勾勒出數十年內戰的`血腥冷酷;細膩處描寫(xiě)熱戀中情欲煎熬如慕如訴;奇詭處人間鬼界過(guò)去未來(lái)變幻莫測。輕靈厚重，兼而有之，被公認為魔幻現實(shí)主義最具代表性的作品。被稱(chēng)為“20世紀用西班牙文寫(xiě)作的最杰出的長(cháng)篇小說(shuō)之一”。
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