2023年保羅奧斯的語(yǔ)錄集合35條

　　孤獨包圍著(zhù)他，把他關(guān)在里面，隨之而來(lái)的是他從未體驗過(guò)的比恐怖更可怕的感覺(jué)。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉入另一種，于是長(cháng)時(shí)間來(lái)，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來(lái)回折騰，不知道哪一種是真實(shí)的，哪一種是虛假的。下面是小編給各位讀者分享的保羅奧斯的語(yǔ)錄35條,歡迎參考。

1、危機關(guān)頭人們會(huì )活力倍增�；蛘撸褐盟赖囟�后生。

2、這種態(tài)度里固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點(diǎn)。真正精細的東西幾乎受到憎惡，它意味著(zhù)你要不得不支付額外的價(jià)錢(qián)……他的想法是對于需要的東西。盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格。

3、要進(jìn)入另一個(gè)人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個(gè)人，即使是很少的程度，也只能到他愿意被了解的程度為止。當一切都無(wú)跡可尋，與世隔絕，全無(wú)蹤影的時(shí)候，人們能做的就只有觀(guān)察了。但人們能否從觀(guān)察到的東西里找出意義，則全然是另一回事�！�—保羅奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

4、我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽(yáng)是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個(gè)世界�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

5、那顆子彈已經(jīng)赦免了你的罪行，她說(shuō)，你把我的生命還給了我，我現在要把我的生命還給你——保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

6、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng )造了一套純粹的肢體語(yǔ)言，除了影片背景中那些服裝汽車(chē)樣式和古老的家具，那套語(yǔ)言永遠都不會(huì )過(guò)時(shí)。在那種語(yǔ)言里，思想轉化成了動(dòng)作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時(shí)代。大多數的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩(shī)，就像對夢(mèng)的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現在的我們比對它們那個(gè)時(shí)代的觀(guān)眾顯得更為深刻。

7、每個(gè)生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發(fā)生的事件，本身并不意味著(zhù)什么，因為它們缺乏自身的目的性。

8、我也說(shuō)不清為什么，就是覺(jué)得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手里時(shí)，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

9、活著(zhù)時(shí)，一個(gè)人和他的身體是同義詞，死亡時(shí)，這個(gè)人和他的身體是不同的存在。

10、危機關(guān)頭人們會(huì )活力倍增�；蛘撸褐盟赖囟�后生�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

11、當一個(gè)人的惟一家當是自己的頭腦和舌頭時(shí)，他在決定張嘴說(shuō)話(huà)之前必須想得很周到�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

12、孤獨包圍著(zhù)他，把他關(guān)在里面，隨之而來(lái)的是他從未體驗過(guò)的比恐怖更可怕的感覺(jué)。這使他非常迷惑，他總想盡快地從這種狀態(tài)轉入另一種，于是長(cháng)時(shí)間來(lái)，他就在這兩種極端的狀態(tài)中來(lái)回折騰，不知道哪一種是真實(shí)的，哪一種是虛假的�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

13、他最最不喜歡的就是電話(huà)的專(zhuān)制強橫。不僅總是違反他的意愿來(lái)打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

14、整個(gè)一生他都夢(mèng)想成為百萬(wàn)富翁，成為世上最富有的人。他要的并不完全是金錢(qián)本身，而是他所代表的東西：不僅僅是世人眼中的成功，而且是一種令自己變得遙不可及的方式。擁有金錢(qián)不僅意味著(zhù)有能力購買(mǎi)東西；它也意味著(zhù)世上的需求永遠不會(huì )影響你。于是，金錢(qián)意味著(zhù)保護，而非樂(lè )趣�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

15、我大口喘氣，汗流浹背，漫無(wú)目標，隨波逐流，像是在別人夢(mèng)里的看客，看著(zhù)這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過(guò)，搞不懂自己過(guò)去怎么會(huì )就像現在周?chē)�這些人一樣：總是來(lái)去匆匆，東奔西走，總是晚點(diǎn)，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無(wú)法組裝起來(lái)投身這種游戲了，現在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀(guān)。

16、我是我自己的人，他對自己說(shuō)。我是我自己的人，除了自己，再沒(méi)有人能替我負責了�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

17、他們一度對我放棄希望，而我現在居然推翻他們的預測，奇跡般活過(guò)來(lái)，除了活下去，我還能有什么選擇？就當前面還有未來(lái)等我吧。我開(kāi)始出門(mén)稍微走走，出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個(gè)一無(wú)用處的老人�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

18、如果我想要拯救自己的人生，那么我必須走到離毀滅它只有一步之遙�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

19、"對。我們不信賴(lài)電話(huà)。電話(huà)慫恿人們言不及義，沒(méi)完沒(méi)了地瞎談閑聊。我們喜歡節約話(huà)語(yǔ)，把它們用到緊要的事情上去。"——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

20、我大口喘氣，汗流浹背，漫無(wú)目標，隨波逐流，像是在別人夢(mèng)里的看客，看著(zhù)這個(gè)世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過(guò)，搞不懂自己過(guò)去怎么會(huì )就像現在周?chē)�這些人一樣：總是來(lái)去匆匆，東奔西走，總是晚點(diǎn)，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進(jìn)包里。我再也無(wú)法組裝起來(lái)投身這種游戲了，現在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經(jīng)，對于那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀(guān)�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

21、寫(xiě)作是一件孤獨的事情。需要你付出整個(gè)一生。在某種程度上，一個(gè)作家是沒(méi)有自己的生活的。就算他人在那兒，其實(shí)他并非真的在那兒�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

22、如果你不能用你的先見(jiàn)之明防止你的朋友毀于一旦，你這先見(jiàn)之明又有何用？——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

23、我也說(shuō)不清為什么，就是覺(jué)得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手里時(shí)，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅。

24、他們一度對我放棄希望，而我現在居然推翻他們的預測，奇跡般活過(guò)來(lái)，除了活下去，我還能有什么選擇？就當前面還有未來(lái)等我吧。我開(kāi)始出門(mén)稍微走走，出一兩個(gè)街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個(gè)一無(wú)用處的老人。

25、他對那么多東西視而不見(jiàn)，他否認自己與世界的形質(zhì)間的親密接觸，切斷了自己體驗美學(xué)愉悅的可能性。他眼中的世界是個(gè)實(shí)用之地。里面的每樣東西都有一個(gè)價(jià)值和一個(gè)價(jià)格，他的想法是對于需要的東西，盡可能支付一個(gè)最接近價(jià)值的價(jià)格。每樣東西都僅僅以功能論，以它值多少錢(qián)來(lái)評判，而不作為一個(gè)有它自身特性的本質(zhì)的物件。在某種意義上，我想這一定令他覺(jué)得這個(gè)世界索然無(wú)味。統一，乏味，沒(méi)有深度。如果你僅僅從金錢(qián)的角度看世界，那么你最終根本就沒(méi)看到這個(gè)世界�！�—保羅·奧斯特《孤獨及其所創(chuàng )造的》

26、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會(huì )變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無(wú)人可以?xún)A訴。

27、我不知道他是否相信我們所說(shuō)的話(huà)，但對他而言，只要能想象一下新的生活，似乎就能使他變成另外一個(gè)人�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

28、今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來(lái)說(shuō)又算得了什么？我不是來(lái)評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應該站在她的一邊�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

29、他最最不喜歡的就是電話(huà)的專(zhuān)制強橫。不僅總是違反他的意愿來(lái)打擾他，還不可避免地要讓自己屈從于它。

30、每樣事物都在震顫，搖曳，不斷向四處崩離。因此頭幾個(gè)星期，我簡(jiǎn)直搞不清自己的身體停在哪里，周?chē)�的世界又是何處。我撞上墻壁或是垃圾桶，纏上拴狗的皮帶和飛舞的紙屑，絆倒在最平滑的人行道上。我生來(lái)就住在紐約，可我不再清楚這里的街道和人群，每次出門(mén)做小小的遠足，感覺(jué)就像迷失在一座異域的城市里�！�—保羅·奧斯特《神諭之夜》

31、他們發(fā)明了用眼神造句，他們創(chuàng )造了一套純粹的肢體語(yǔ)言，除了影片背景中那些服裝汽車(chē)樣式和古老的家具，那套語(yǔ)言永遠都不會(huì )過(guò)時(shí)。在那種語(yǔ)言里，思想轉化成了動(dòng)作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行于所有時(shí)代。大多數的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩(shī)，就像對夢(mèng)的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因為它們已經(jīng)死了，它們似乎對現在的我們比對它們那個(gè)時(shí)代的觀(guān)眾顯得更為深刻�！�—保羅·奧斯特《幻影書(shū)》

32、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎么會(huì )變得這么多愁善感，為什么所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無(wú)人可以?xún)A訴�！�—保羅·奧斯特《紐約三部曲》

33、大多數生命在消失。一個(gè)人死了，所有痕跡一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地消失得無(wú)影無(wú)蹤。一個(gè)發(fā)明家幸存于他的發(fā)明物，一個(gè)建筑師幸存于他的建筑物，但大多數人在身后沒(méi)有留下紀念碑或永久性的成就�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

34、今生今世我都愿意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什么難以啟齒的事情，對于一輩子的婚姻來(lái)說(shuō)又算得了什么？我不是來(lái)評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發(fā)生什么我都應該站在她的一邊。

35、我們周?chē)�的世界改變得多么迅速，一個(gè)問(wèn)題多么快地替代了另一個(gè)問(wèn)題，幾乎沒(méi)有享受勝利喜悅的時(shí)刻�！�—保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》

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