音樂(lè )基礎知識入門(mén)「詳細」

　　你們想學(xué)音樂(lè )嗎?想學(xué)音樂(lè )，當然要學(xué)一點(diǎn)音樂(lè )的基礎入門(mén)知識了。下面小編整理了一些音樂(lè )基礎知識入門(mén)，大家可以看看，學(xué)習一下。

　　1.音的產(chǎn)生：

　　音是一種物理現象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數為16-2000次左右，在自然界中，我們人的聽(tīng)覺(jué)能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂(lè )的材料。使用到音樂(lè )中的音(不含泛音)，一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內。也就是說(shuō)在音樂(lè )中所說(shuō)的音是人們在長(cháng)期的生活實(shí)踐中挑選出來(lái)，能夠表現人們生活或思想感情的，并組成一個(gè)固定的體系，用來(lái)表達音樂(lè )思想和塑造音樂(lè )形象。音的主要性質(zhì)：音的高低、音的強弱、音的長(cháng)短。

　　2.音色

　　(1)音有高低、強弱、長(cháng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂(lè )表現中非常重要，其中以音的高低和長(cháng)短最為重要。不知道您是否有這樣的體會(huì )：對于一首歌，不管您人聲演唱還是樂(lè )器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時(shí)用什么調，音的強弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊�？墒�，如果這首歌的音高或音的長(cháng)短有改變的話(huà)，則音樂(lè )的感受就會(huì )受到嚴重的影響�？梢�(jiàn)，對一段旋律來(lái)說(shuō)，音高和音長(cháng)短的重要性。

　　(2)音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(頻率)。振動(dòng)次數越多，音越高;振動(dòng)次數越少，音越低。音的強弱決于振幅(音的振動(dòng)幅度)的大小。振幅越大，音越強;振幅越小，音越弱。音的長(cháng)短決定于音的延續時(shí)間的不同。音的延續時(shí)間越長(cháng)，音越長(cháng);音的延續時(shí)間越短，音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決定。

　　(3)什么是音色?

　　音色指音的感覺(jué)特性。是音樂(lè )中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現手段。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種 諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂(lè )音色。人聲音色高、中、低音，并有男女之分;器樂(lè )音色中主要分弦樂(lè )器和管樂(lè )器，各種打擊樂(lè )器的音色也是各不相同的。

　　3.音的分類(lèi)：樂(lè )音、噪音

　　根據音振動(dòng)狀態(tài)的規則與不規則，音被分為樂(lè )音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè )中使用的主要是樂(lè )音，但噪音在是音樂(lè )表現中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過(guò)，這種噪音有一定的規律。

　　 記譜法

　　記錄樂(lè )曲的方法叫做記譜法。

　　在歷史發(fā)展過(guò)程中，由于樂(lè )曲的不同內容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現在普遍應用的五線(xiàn)譜、簡(jiǎn)譜和在我國民間應用的工尺譜等便是。

　　各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，但到目前為止，世界上還沒(méi)有一種記譜法能夠完美無(wú)缺地記錄音樂(lè )。如音高、力度、速度上的細微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來(lái)加以具體的分析和處理。

　　正確的記譜對創(chuàng )作和表演都是十分重要的，每個(gè)學(xué)音樂(lè )的人應該很好地掌握記譜法，特別是對學(xué)作曲的人來(lái)說(shuō)，具有更為重要的意義。

　　 基礎樂(lè )理--譜號

　　前面已經(jīng)講過(guò)，在五線(xiàn)譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?卻無(wú)法確定。在五線(xiàn)譜上要確定音的高低，必須用譜號來(lái)標明。這種譜號記在五線(xiàn)譜的某一條線(xiàn)上，便使這條線(xiàn)具有了固定的音級名稱(chēng)和高度，同時(shí)也確定了其他各線(xiàn)上或間內的音級名稱(chēng)和高度。

　　 通常用的譜號有三種：

　　G譜號 表示小字一組的g，記在五線(xiàn)譜的第二線(xiàn)上，叫高音譜號;另外有記在第一線(xiàn)上的，叫古法國式高音譜號。

　　F譜號 表示小字組的f，記在五線(xiàn)譜的第四線(xiàn)上，叫低音譜號;另外還有記在第五線(xiàn)上的，叫倍低音譜號。

　　C譜號 表示小字一組的c，可記在五線(xiàn)譜的任何一線(xiàn)上。

　　目前被采用的C譜號有C三線(xiàn)譜號(中音譜號)為中音提琴所用，有時(shí)也長(cháng)號所用。C四線(xiàn)譜號(次中音譜號)為大提琴、大管和長(cháng)號所用。其他C譜號一般較少應用。

　　使用許多譜號的目的是為了避免過(guò)多的加線(xiàn)，以使寫(xiě)譜和讀譜更加方便。

　　各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來(lái)使用，如高、低音譜號所組成的大譜表便是。

　　 基礎樂(lè )理--音的分組

　　前面已經(jīng)講過(guò)，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復地使用七個(gè)基本音級名稱(chēng)，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)"組"。

　　在音列中央的的一組叫做小字一組，它的音級標記用小寫(xiě)字母并在右上方加數字1來(lái)表示，如c1d1e1等。

　　比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。

　　小字二組的標記用小寫(xiě)字母并在右上方加數字2來(lái)表示，如c2d2e2等。其他各組依次類(lèi)推。

　　比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。

　　小字組各音的標記用不帶數字的小寫(xiě)字母來(lái)表示，如cde等。

　　大字組用不帶數字的大寫(xiě)字母來(lái)標記，如CDE等。

　　大字一組用大寫(xiě)字母并在右下方加數字1來(lái)標明，如C1D1E1等。

　　大字二組用大寫(xiě)字母并在右下方加數字2來(lái)標明，如A2B2等。

　　 基礎樂(lè )理--十二平均律

　　將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。

　　十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了，但并未加以科學(xué)的計算。世界上最早根據數學(xué)來(lái)制訂十二平均律的是我國明朝大音樂(lè )家朱載(土育)(1854年)。

　　半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。

　　在音列的基本音級中間，除了E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。

　　在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵(包括黑鍵)都構成半音，隔開(kāi)一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構成全音。

　　 基礎樂(lè )理--音律

　　樂(lè )音體系中各音的絕對準確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(cháng)期的音樂(lè )實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調式音高的基礎。在歷史發(fā)展過(guò)程中，曾采用過(guò)各種各樣的方法來(lái)確定樂(lè )音體系中各音的高度，其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。目前被世界各國所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂(lè )生活中仍繼續發(fā)生著(zhù)影響并具有重大的意義。

　　 關(guān)于音級的介紹

　　音級是樂(lè )音體系中的各音，它有基本音級和變化兩種。前者在樂(lè )音體系中具有七個(gè)獨立的名稱(chēng)，鋼琴鍵盤(pán)上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級相符合的。后者是將基本音級加以升高或降低而得來(lái)的。

　　基本音級的名稱(chēng)，用字母體系和唱各體系兩種方式來(lái)標記：

　　字母體系：c、d、e、f、g、a、b

　　唱各體系：do、re、mi、fa、sol、la、xi

　　目前國內的音樂(lè )基礎知識業(yè)余考級里所指的音級是調式音級。調式音階中的各音就叫做調式音級。每個(gè)音階中的主音也就是調式音階中的I級音。每個(gè)調式音階的主音不同但標記永遠以主音為I級。

　　do、re、mi、fa、sol、la、xi、do

　　例：C自然大調標記：

　　la、xi、do、re、mi、fa、sol、la

　　a自然小調標記：i ii iii iv v vi vii i

　　大調音階用大寫(xiě)字母標記，小調音階用小寫(xiě)字母標記。

　　 練習提示：

　　1.彈出標準音用來(lái)聽(tīng)辯主和弦和主音，把主和弦和主音聽(tīng)辯正確后即能確定你所做的題應是什么調式。

　　2.彈奏題目中的調式音，用第一步確定好的調試音階來(lái)判斷此調式音的音階。

　　 樂(lè )理知識-音及音高

　　音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們人的聽(tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂(lè )的材料。在音樂(lè )中所使用的音，是人們在長(cháng)期的生產(chǎn)斗爭和階級斗爭中為了表現自己的生活和思想感情而特意挑選出來(lái)的。這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來(lái)表現音樂(lè )思想和塑造音樂(lè )形象。

　　音有高低、強弱、長(cháng)短、音色等四種性質(zhì)。

　　音的高低是由于物體在一定時(shí)間內折振動(dòng)次數(頻率)而決定的。振動(dòng)次數多，音則高;振動(dòng)次數少，音則低。

　　音的長(cháng)短是由于音的延續時(shí)間的不同而決定的。音的延續時(shí)間長(cháng)，音則長(cháng);音的延續時(shí)間短，音則短。

　　音的強弱是由于振幅(音的振動(dòng)范圍的幅度)的大小而決定的。振幅大，音則強;振幅小，音則弱。

　　音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。

　　音的以上四種性質(zhì)，在音樂(lè )表現中都是非常重要的，但音的高低和長(cháng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì )主義好》這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè )器來(lái)演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認出這支旋律。但是，假如將這首歌的音高或音值加以改變的話(huà)，則音樂(lè )形象就會(huì )立即受到嚴重的破壞。因此，不管創(chuàng )作也好，演奏演唱也好，對音高和音值應加以特別的注意。

　　由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規則與不規則，音被分為樂(lè )音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè )中所使用的主要是樂(lè )音，但噪音也是音樂(lè )表現中不可缺少的組成部分。

　　在我國民族音樂(lè )里，噪音的使用具有相當豐富的表現能力。如在戲曲音樂(lè )中，打擊樂(lè )器在其他藝術(shù)表現手段的配合下，在塑造人物形象，表現各種思想情感方面，其作用是異常明顯的，這是世界音樂(lè )文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習的。

　　 樂(lè )理知識-音域及音區

　　音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè )器的音域兩種。

　　總的音域是指音列的總范圍，即從它的最低音到最高音(C2-c5)間的距離而言。

　　個(gè)別的人聲或樂(lè )器的音域是指在整個(gè)音域中所能達到的那一部分，如鋼琴的音域是A2-c5。

　　音區是音域中的一部分，有高音區、中音區、低音區三種。

　　在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區。小字三組、小字四組和五組屬高音區，大字組、大字一組和大字二組屬低音區。

　　各種人聲和各種樂(lè )器的音區劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。

　　各音區的特性音色在音樂(lè )表現中，有著(zhù)重大的作用。高音區一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性;而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。

　　 樂(lè )理知識-淺談簡(jiǎn)譜

　　題外話(huà)：這個(gè)好象沒(méi)有五線(xiàn)來(lái)的方便~~~

　　簡(jiǎn)譜是記譜法一種。由于它簡(jiǎn)單明了、通俗易懂，在記譜、讀譜上有很大的方便，因此在我國廣泛流傳。

　　簡(jiǎn)譜有它的優(yōu)點(diǎn)，但也有它的缺點(diǎn)。例如記合奏合唱，它就不象五線(xiàn)譜在視覺(jué)上那么清楚，而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過(guò)去有人認為簡(jiǎn)譜簡(jiǎn)單、不科學(xué)，因而否定了簡(jiǎn)譜在現實(shí)音樂(lè )生活中的重要作用，那是錯誤的。應該承認：簡(jiǎn)譜對音樂(lè )的普及和推廣，作出了重大的貢獻。在今后相當長(cháng)的時(shí)期內，簡(jiǎn)譜將會(huì )繼續發(fā)揮它的積極作用，為社會(huì )主義文化事業(yè)服務(wù)。

　　簡(jiǎn)譜的創(chuàng )造和發(fā)展過(guò)程，因為缺乏有關(guān)的材料，還不能作準確的介紹。法國的加林(1786-1821)和舍維(1804-1864);英國的格蘭威爾(1785-1867)和葛爾文(1816-1880)，在簡(jiǎn)譜體系方面，都曾作過(guò)研究和整理。我國的簡(jiǎn)譜是由日本傳來(lái)的。這種體系與舍維的體系已有所不同。按照舍維體系，八分音符和十六分音符的短線(xiàn)，都加在音符的上方。

　　然而日本的簡(jiǎn)譜到了我國，特別是解放后十年來(lái)，又起了許多變化和發(fā)展，現在只將現行的簡(jiǎn)譜作如下的簡(jiǎn)單介紹。

　　在簡(jiǎn)譜體系中，音的相對高度暖和七個(gè)阿拉伯數字來(lái)表示的。這幾個(gè)音的相互關(guān)系，除3 4、7 i 半音外，其他全為全音。

　　標記：1 2 3 4 5 6 7 i

　　唱法：do ri mi fa sol la si do

　　在音符的上面加一小圓點(diǎn)，即表示高八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示高兩個(gè)八度;反之，在下面加一個(gè)圓點(diǎn)，即表示低八度演唱，加兩個(gè)圓點(diǎn)表示低兩個(gè)八度。

　　要準確地表示音的絕對高度，還要應用調號標記。調號標記是用1=F、1=G……等來(lái)表示的。

　　為了避免在音符的上面或下面過(guò)多的加點(diǎn)，在合唱、合奏譜中，往往應用移高或移低八度的方法來(lái)記低聲部或高聲部。例如：男高音、男低音、琵琶、低胡用高八度記譜;梆笛、板胡用低八度記譜等便是。

　　音的長(cháng)短是在音符后面或下面加短橫線(xiàn)來(lái)表示的。

　　在簡(jiǎn)譜體系中也應用附點(diǎn)。但只到四分音符為止;再長(cháng)的音符，如二分音符、全音符則繼續用增加短橫線(xiàn)來(lái)表示。

　　附點(diǎn)全音符： 1- - - - -

　　附點(diǎn)二分音符： 1- -

　　附點(diǎn)四分音符： 1.

　　附點(diǎn)八分音符： 1.

　　附點(diǎn)十六分音符：1.

　　表示音的休止的基本符號是0。為了表示不同長(cháng)度的休止，可用增加0的數目、在0的右面加附點(diǎn)來(lái)標記。通常所用的休止符如下：

　　全休止符： 0 0 0 0 附點(diǎn)全休止符： 0 0 0 0 0 0

　　二分休止符：0 0 附點(diǎn)二分休止符： 0 0 0

　　四分休止符：0 附點(diǎn)四分休止符： 0.

　　八分休止符：0 附點(diǎn)八分休止符： 0.

　　十六分休止符：0 附點(diǎn)十六分休止符：0.

　　三十二分休止符：0(下加三橫線(xiàn)) 附點(diǎn)三十二分休止符：0(下加三橫線(xiàn))

　　長(cháng)達數小節的休止，可用長(cháng)休止號。寫(xiě)在小節內，上面的數目字表示休止小節的數目。

　　僅有長(cháng)度而無(wú)一定高度的音，用X記號來(lái)表示，音的長(cháng)短則用在X后面或下面加短橫線(xiàn)來(lái)標記。

　　在簡(jiǎn)譜體系中不存在譜號問(wèn)題。它的音高是通過(guò)音符和調號來(lái)表示的。

　　簡(jiǎn)譜中的拍號和五線(xiàn)譜一樣，用分數標記，它和調號一起記在樂(lè )曲名稱(chēng)的左下方，先記調號后記拍號。樂(lè )曲名稱(chēng)的右下方則詞曲作者的姓名。

　　速度標記和表情術(shù)語(yǔ)記在第一行樂(lè )譜開(kāi)始處的上面。

　　在多聲部的記譜中，小節線(xiàn)多半是分開(kāi)的，各聲部單獨記寫(xiě)。但有的器樂(lè )曲的小節線(xiàn)是按照樂(lè )器的分組連起來(lái)的。不論是分開(kāi)或不分開(kāi)，各聲部的小節線(xiàn)一定要上下對齊。

　　記譜時(shí)要注意音符的空間距離，使小節與小節，拍與拍的距離大致相等，一拍之內音符少的要寫(xiě)松一些;音符多的要寫(xiě)緊一些。少于四分音符的各種音符，低音點(diǎn)要記在短橫線(xiàn)下面。

　　簡(jiǎn)譜體系中音值組合法的規則，基本上與五線(xiàn)譜相同。只是在復拍子中不用代表整小節的一個(gè)音符，而用連線(xiàn)把音符按單拍子分組后連結起來(lái)。

　　休止符的組合法和上面所談情況相同，當然不必再用連線(xiàn)。

　　連音記號記在音符的上面，用開(kāi)口的括弧加上表示連音的數目字來(lái)標記。

　　簡(jiǎn)譜中的移調非常簡(jiǎn)單，只要把調號改動(dòng)一下便可以了。例如C大調的樂(lè )曲要移高大二度時(shí)，只要把1=C改成1=D便完成了。

　　簡(jiǎn)譜中變音記號只用升(#)、降(b)和還原三種，重升(×)、重降(bb)是不用的。

　　在簡(jiǎn)譜體系中，較長(cháng)的確定的轉調，不用臨時(shí)變音記號，而用轉調后的調號來(lái)標明。

　　五線(xiàn)譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡(jiǎn)譜。

　　為了避免代表斷音的圓點(diǎn)和高音點(diǎn)相混，在簡(jiǎn)譜中斷音用▽或▼來(lái)表示。

　　短倚音用小的十六分音符或十八音符標記，寫(xiě)在主要音的左上方或右上方，并用連線(xiàn)與被裝飾的主要音相連。

　　前奏、過(guò)門(mén)、尾聲和五線(xiàn)譜一樣，用小音符標記，有的也用括弧括起來(lái)。

　　記寫(xiě)和弦時(shí)，音符下面的短橫線(xiàn)，僅在最低音下記出。

　　關(guān)于簡(jiǎn)譜的記譜法，目前還沒(méi)有一個(gè)較完整的體系，以上所談的僅是簡(jiǎn)譜中一般最普通的知識，是很不全面的。

　　 樂(lè )理知識-自然半音及自然全音

　　由兩個(gè)相鄰的音級構成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級與變化音級形成。

　　由相鄰的兩個(gè)音級形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級別變化音級形成。

　　由同一音級的兩種不同形式所構成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級形成。

　　由同一音級的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級所構成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級與變化音級形成。

　　自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應有所混同。

　　由兩個(gè)相鄰的音級構成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級與變化音級形成。

　　由相鄰的兩個(gè)音級形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級形成，也可以由變化音級形成，或由基本音級別變化音級形成。

　　由同一音級的兩種不同形式所構成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級形成。

　　由同一音級的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級所構成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級和變化音級形成，也可以由變化音級與變化音級形成。

　　自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應有所混同

　　 樂(lè )理知識-變音記號

　　用來(lái)表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。

　　 變音記號有五種：

　　1：升記號(#)表示將基本音級升高半音。

　　2：降記號(b)表示將基本音級降低半音。

　　3：重升記號(×)表示將基本音級升高兩個(gè)半音(一個(gè)全音)。

　　4：重降記號(bb)表示將基本音級降低兩個(gè)半音(一個(gè)全音)。

　　5：還原記號(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。

　　變音記號可以記在五線(xiàn)譜的線(xiàn)上和間內;可以記在音符的前面和譜號的后面。

　　記在譜號后面的變音記號叫做調號。在未改變新調之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂(lè )曲中間要更換調號時(shí)，可能有三種情況。

　　更換調號如果發(fā)生在一行樂(lè )譜的開(kāi)始處，這時(shí)應該在前一行樂(lè )譜的末尾處將所要更換的調號予先記寫(xiě)清楚，并將最后一條小節線(xiàn)向前移，以便記寫(xiě)新調的調號。

　　1：增加原有升號或降號的數目。這時(shí)只要在更換調號處的小節線(xiàn)右邊寫(xiě)出新調的調號便可以了。

　　2：減少原有升號或降號的數目。這時(shí)需要在更換調號處的小節線(xiàn)左邊將多余的變音記號還原。在小節線(xiàn)的右邊寫(xiě)出新調的調號。

　　3：升號變降號或降號變升號。這時(shí)需要在更換調號處的小節線(xiàn)左邊將原來(lái)的變音記號還原，在小節線(xiàn)的右邊寫(xiě)出新調的調號。

　　直接放在音符前的變音記號叫做臨時(shí)記號。臨時(shí)記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節線(xiàn)為止，在多聲部樂(lè )曲中臨時(shí)記號往往只對一個(gè)聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號，有時(shí)在小節線(xiàn)后面加上另外的臨時(shí)記號。

　　 樂(lè )理知識-等音

　　音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。

　　等音是根據十二平均律而來(lái)的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。

　　除去#G和bA兩個(gè)音級外，其他每個(gè)基本音級和變化音級都可能有兩個(gè)以上等音，連它本來(lái)的共有三個(gè)。而bA和#G只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)。

　　 樂(lè )理知識-五線(xiàn)譜

　　用來(lái)記載音符的五條平行橫線(xiàn)叫做五線(xiàn)譜。五線(xiàn)譜的五條線(xiàn)和由五條線(xiàn)所形成的間，都自下而上計算的。

　　假使音樂(lè )作品是寫(xiě)在數行五線(xiàn)譜上，那么，這數行五線(xiàn)譜還要用連譜號連結起來(lái)。

　　連譜號包括起線(xiàn)(連結數行五線(xiàn)譜的垂直線(xiàn))和括線(xiàn)(連結數行五線(xiàn)譜的括弧)兩個(gè)組成部分。

　　 括線(xiàn)分花的和直的兩種。

　　花括線(xiàn)為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂(lè )器記譜使用。

　　直括線(xiàn)為合奏、合唱、樂(lè )隊記譜用。在總譜中用直括線(xiàn)來(lái)連接同為樂(lè )器，把它們分成完全的或不完全的樂(lè )器組。有時(shí)在直括線(xiàn)之外還加上輔助括線(xiàn)(花的或直的)來(lái)連接同種樂(lè )器。

　　在總譜中，獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線(xiàn)譜的話(huà)，左邊只畫(huà)一條起線(xiàn)，而不加括線(xiàn)。

　　為了標記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線(xiàn)譜的上面或下面還要加上許多短線(xiàn)，這些短線(xiàn)叫做加線(xiàn)，在五線(xiàn)譜上面的叫上加線(xiàn)，下面的叫下加線(xiàn)。

　　由于加線(xiàn)而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線(xiàn)譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。

　　加線(xiàn)和加間的計算方法是：上加線(xiàn)和上加間，由下向上計算，下加線(xiàn)和下加間由上向下計算。

　　節奏與節拍

　　節奏：組織起來(lái)的長(cháng)短關(guān)系叫節奏。

　　節奏型：音樂(lè )作品中，具有典型意義的節奏。

　　節拍：時(shí)值相等的強拍和弱拍有規律的交替出現。

　　拍子：表示節拍的單位叫“拍”，將“拍”按照一定強弱規律組織起來(lái)叫做“拍子”。

　　小節：計算樂(lè )名、樂(lè )段和整首樂(lè )曲長(cháng)度的單位。（拍是組成小節的基本單位）。

　　小節線(xiàn)：樂(lè )譜中強拍之前垂直于五線(xiàn)譜的線(xiàn)稱(chēng)“小節線(xiàn)”。

　　段落線(xiàn)：樂(lè )曲分段時(shí)用“��！”。

　　結束線(xiàn)：樂(lè )曲結束時(shí)用“！”。

　　拍號：表示拍子的記號。

　　拍子的種類(lèi)：

　　1、單拍子：每小節有兩拍或三拍的拍子。

　　2、復拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上同類(lèi)型單拍子的組合。

　　3、混合拍子：兩個(gè)或兩個(gè)以上不同類(lèi)型單拍子的組合。

　　4、變拍子：兩種或兩種以上的拍子交替出現。

　　弱起：樂(lè )曲不在強拍開(kāi)始叫弱起。

　　切分音：一個(gè)音從拍子的弱部分開(kāi)始，持續到后面較強部分，這個(gè)音就叫“切分音”。

　　節奏的特殊劃分：

　　1、三連音：將基本拍子均等的分成三部分。

　　2、五（六、七、九）連音：將基本拍子均等的分成五（六、七、九）部分。

　　音程

　　音程：兩個(gè)音之間的高低關(guān)系叫音程。

　　旋律音程：兩個(gè)音先后奏響叫旋律音程。

　　和聲音程：兩個(gè)音同時(shí)奏響叫和聲音程。

　　冠音、根音：音程中，高的音稱(chēng)冠音；低的音稱(chēng)根音。

　　音程的度數：音程在五線(xiàn)譜上所包含線(xiàn)與間的數目叫度數。

　　音程的音數：音程中所包含全音和半音的數目叫音數。)

　　自然音程：純音程（純一度、純四度、純五度、純八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、減五度叫做“自然音程”。

　　純一度：音數為0的一度。 小二度：音數為1/2的二度。

　　大二度：音數為1的二度。 小三度：音數為1 1/2的二度。

　　大三度：音數為2的三度。 純四度：音數為2 1/2的四度。

　　增四度：音數為3的四度。 純五度：音數為3 1/2的五度。

　　減五度：音數為3的五度。 大六度：音數為4 1/2的六度。

　　小六度：音數為4的六度。 大七度：音數為5 1/2的七度。

　　小七度：音數為5的七度。 純八度：音數為6的八度。

　　變化音程：除增四度和減五度，一切增、減、倍增、倍減音程都叫“變化音程”。

　　增音程：大音程和純音程增加半音時(shí)，叫增音程。

　　減音程：小音程和純音程減少半音時(shí)，叫減音程。

　　倍增音程：增音程和純音程增加半音時(shí)，稱(chēng)為倍增音程。

　　倍減音程：減音程減少半音時(shí)，稱(chēng)為倍減音程。

　　單音程：不超過(guò)八度音程叫做單音程。

　　復音程：超過(guò)八度的音程叫做復音程。

　　等音程：兩個(gè)音程孤立聽(tīng)時(shí)，音響效果相同但寫(xiě)法和意義不同的音程叫等音程。

　　音程的轉位：音程根音與冠音位置的互換。

　　音程轉位的規則：

　　1、轉位音程的度數=9-原音程的度數；

　　2、純音程轉位后仍為純音程；

　　3、大音程轉位后成為小音程；

　　4、小音程轉位后成為大音程；

　　5、增音程轉位后成為減音程；

　　6、減音程轉位后成為增音程；

　　7、倍增音程轉位后成為倍減音程；

　　8、倍減音程轉位后成為倍增音程；

　　9、增八度音程轉位后不是減一度，而是減八度；倍增八度音程轉位后應是倍減八度。

　　協(xié)和音程：

　　1、極完全協(xié)和音程：即聲音極為融合的純一度和純八度。

　　2、完全協(xié)和音程：即聲音融合的純四度和純五度。

　　3、不完全協(xié)和音程：即聲音不十分融合的大、小三度和大、小六度。

　　不協(xié)和音程：聽(tīng)起來(lái)不融合的大、小二度，大、小七度，以及所有增、減、倍增、倍減音程

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