- 大足石刻導游詞 推薦度：
- 大足石刻導游詞 推薦度：
- 大足石刻的導游詞 推薦度：
- 相關(guān)推薦
大足石刻導游詞必備【13篇】
作為一名優(yōu)秀的旅游從業(yè)人員，往往需要進(jìn)行導游詞編寫(xiě)工作，導游詞作為一種解說(shuō)的文體，它的作用是幫助游客在旅游的同時(shí)更好地理解所旅游的景點(diǎn)包含的文化背景和歷史意義。我們應該怎么寫(xiě)導游詞呢？以下是小編精心整理的大足石刻導游詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大足石刻導游詞 篇1
尊敬的各位旅客朋友們：
大家好!
歡迎來(lái)到大足石刻，我是你們的導游—蔣沁，我將帶大家一齊游覽大足石刻—世界文化遺產(chǎn)。
大足石刻位于重慶市大足縣，大足石刻一共有70多處，總計100000多驅。其中，北山石刻，南山石刻，寶頂山石刻，石篆山石刻，石門(mén)山石刻最為著(zhù)名。大足石刻最早建于宋朝。
然而，我們最為關(guān)注的千手觀(guān)音在寶頂山石刻。千手觀(guān)音形體勻稱(chēng)。千手觀(guān)音，它有“千手”一共是1007只手，如孔雀開(kāi)屏般的美麗，對了，千手觀(guān)音身上有金光閃閃的金薄。千手觀(guān)音的上，下，左，右都伸出纖美的手，手里拿的'有斧頭，寶劍繩索等法器。千姿百態(tài)，無(wú)一雷同。關(guān)于“千手觀(guān)音”有一個(gè)美麗的傳說(shuō)。有一年妙莊王生病了，到處求醫治病，找了很多醫生都說(shuō)無(wú)藥可治，之后，有一個(gè)醫生說(shuō):“僅有親骨肉才能把病治好�！泵肭f王有三個(gè)女兒，大女兒叫妙金，二女兒叫妙銀，三女兒叫妙善。妙莊王求了兩位女兒，都不愿意。三女兒明白后答應了。佛祖被感動(dòng)了就給了她一千只手。有一天七個(gè)仙女下人間，經(jīng)過(guò)了大足石刻，被那里的千手觀(guān)音吸引住了，就給了它7只手。千手觀(guān)音就多了7只手。所以，我們此刻看到的“千手觀(guān)音”有1007只手。
大足石刻導游詞 篇2
各位游客：
大家好，歡迎各位來(lái)到大足石刻，我是陪同你們的小溫導游。首先我，我對各位來(lái)到這兒表示歡迎，并預祝各位旅途愉快。
大足石刻是我們重慶唯一的世界文化遺產(chǎn)，現存唐宋摩巖造像6萬(wàn)余尊，與敦煌、云崗、龍門(mén)、麥積山四大著(zhù)名石刻不公保存冠好，藝術(shù)精湛，而且達到了中國石刻藝術(shù)的巔峰。
我們正在往著(zhù)名的寶頂山走去，讓我們去一睹觀(guān)寶頂山的風(fēng)采。大家快看，前面就是有名的——千手觀(guān)音。千手觀(guān)音的1007只手屈伸離合，參差錯落，有如流光閃爍的孔雀開(kāi)屏。千手觀(guān)音還有一個(gè)美麗的傳說(shuō)，大家想聽(tīng)嗎?
古時(shí)妙莊王有三個(gè)漂亮的`女兒，長(cháng)女妙金，二女妙銀，最小的叫妙善，她從小虔誠信佛，出家當尼姑，妙莊王一怒之下，拆廟宇，趕和尚。驚動(dòng)了天神，于是妙莊王長(cháng)了五個(gè)大膿瘡，醫生說(shuō)要治此病需親生骨肉的一手一眼配藥才能治好，妙善知后，毅然獻出一手一眼，治好了妙莊王的病，如來(lái)佛深為感動(dòng)，賜她千手千眼。
下面，我們再看看另外一組。這些石刻合起來(lái)叫《父母恩重經(jīng)變相》。它把父母養育兒女的過(guò)程，從懷孕、臨產(chǎn)、哺乳到兒女長(cháng)大成人、婚嫁、離別……分別用十一組雕像來(lái)表現，每一組表示一個(gè)主題，石刻把人物形象和思想感情都刻畫(huà)得十分生動(dòng)、形象、具體、細膩，并都有文字說(shuō)明，仿佛在欣賞一幅幅古連環(huán)圖畫(huà)，大家有這樣的感覺(jué)嗎?哈哈。
此外，里面還有的故事很有教育，如：《牧牛道場(chǎng)》、《九龍浴太子》，你們看后一定受益匪淺!
我帶領(lǐng)大家的參觀(guān)到此結束，請大家自由參觀(guān)，注意保護文物和保持環(huán)境衛生喲!
大足石刻導游詞 篇3
游客朋友們大家好，歡迎參觀(guān)大足石刻。大足石刻始建于唐永徽元年(650年)，歷經(jīng)五代，盛于兩宋，余緒延至明、清，是中國晚期石藝術(shù)的代表作品。大足石刻是重慶市大足縣境內主要表現摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱(chēng)�，F公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬(wàn)余身，銘文10萬(wàn)余字。其中，以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門(mén)山摩崖造像最具特色。大足石刻于1999年12月1日被聯(lián)合國教科文組織做為文化遺產(chǎn)列入世界遺產(chǎn)名錄。
北山石刻北山摩崖造像位于大足縣城龍崗鎮北1.5千米處，開(kāi)鑿于唐景福元年至南宋紹興三十一年(892年-1162年)，通編為290號，造像的萬(wàn)尊，以其雕刻細膩、精美、典雅著(zhù)稱(chēng)于世，展示了晚唐至宋中國民間佛教信仰及石窟藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展、變化，被譽(yù)為唐宋石刻藝術(shù)陳列館。北山晚唐造像端莊豐滿(mǎn)，氣質(zhì)渾厚，衣紋細密，薄衣貼體，具有盛唐遺風(fēng)。尤其是第245號觀(guān)無(wú)量壽佛經(jīng)變相資料豐富，層次分明，刻有人物造像539身，各種器物460余件，保存了多方面的形象史料。在中國石窟同類(lèi)題材造像中首屈一指。
五代作品占北山造像的三分之一以上，是中國此期造像最多的地區，有著(zhù)承上啟下的重要作用。其特點(diǎn)是小巧玲瓏，體態(tài)多變，神情瀟灑，文飾漸趨繁麗，呈現出由唐至宋的過(guò)渡風(fēng)格。北山宋代造像以觀(guān)音最為突出，被譽(yù)為“中國觀(guān)音造像的陳列館”。這一時(shí)期的.作品更加貼近生活，體現了宋代的審美情趣。造像具有人物個(gè)性鮮明，體態(tài)優(yōu)美，比例勻稱(chēng)，穿戴艷麗等特點(diǎn)。最具代表性的是第136號轉輪經(jīng)藏窟，被公認為是“中國石窟藝術(shù)皇冠上的一顆明珠”。
寶頂石刻寶頂山摩崖造像位于大足縣城東北15千米處，由宋代高僧趙智鳳于南宋淳熙至淳年間(1174年-1252年)，歷時(shí)70余年，以大佛灣、小佛灣為中心，有總體構思組織開(kāi)鑿而成，是一處造像逾萬(wàn)尊、在石窟中罕見(jiàn)的完備而有特色的大型佛教密宗道場(chǎng)，它把中國密宗史入后延續了400年左右，為中國佛教密宗史增添了新頁(yè)。寶頂山摩崖造像的表現形式在石窟藝術(shù)中獨樹(shù)一幟，萬(wàn)余尊造像題材不重復，龕窟間既有教義上的內在聯(lián)系，又有形式上的相互銜接，構成一個(gè)有機的整體。其資料始之以六趣唯心，終之以柳本尊正覺(jué)成佛，有教有理，有行有果，系統完備而有特色。
寶頂山摩崖造像以能懾服人心為其創(chuàng )作原則，借以激發(fā)信眾對佛法的虔誠。造像、裝飾、布局、排水、采光、支撐、透視等，都十分注重形式美和意境美。如千手觀(guān)音1007只手屈伸離合，參差錯落，有如流光閃爍的孔雀開(kāi)屏。釋迦涅磐像全長(cháng)31米，只露半身，其構圖有“意到筆伏，畫(huà)外有畫(huà)”之妙，給人以藏而不露之美感，這是中國山水畫(huà)于有限中見(jiàn)無(wú)限這一傳統美學(xué)思想的成功運用。九龍浴太子利用崖上的自然山泉，于崖壁上方刻九龍，導泉水至中央龍口而出，讓涓涓清泉長(cháng)年不斷地洗滌著(zhù)釋迦太子，給造像平添了一派生機，堪稱(chēng)因地制宜的典范。南山摩崖造像開(kāi)鑿于南宋紹興年間(1131年-1162年)，通編為15號，是一處極其重要的道教造像區。
石篆山摩崖造像開(kāi)鑿于北宋元豐五年至紹圣元年(1082年-1096年)，通編為10號，系典型的釋、道、儒三教合一造像區。石門(mén)摩崖造像開(kāi)鑿于北宋紹圣元年至南宋紹興二十一年〔1094年-1151年)，通編為16號，為佛教、道教合一造像區，尤以道教造像最具特色。
中國石窟藝術(shù)在其長(cháng)期的發(fā)展過(guò)程中，各個(gè)時(shí)期都積淀了自我獨具特色的模式及內涵。作為晚期石窟藝術(shù)代表作的大足石刻在吸收、融化前期石窟藝術(shù)精華的基礎上，于題材選擇、藝術(shù)形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所突破，以鮮明的民族化、生活化特色，成為具有中國風(fēng)格的石窟藝術(shù)的典范，與敦煌、云岡、龍門(mén)等石窟一齊構成了一部完整的中國石窟藝術(shù)史。大足石刻題材多樣，資料豐富，儒、釋、道“三教”造像俱全，有別于前期石窟。大足石刻對中國石窟藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展有重要貢獻。它注重雕塑藝術(shù)自身的審美規律和形式規律，是洞窟造像向摩崖造像方向發(fā)展的佳例。大足石刻在諸多方面都開(kāi)創(chuàng )了石窟藝術(shù)的新形式，成為具有中國風(fēng)格和中國傳統文化內涵，以及體現中國傳統審美思想和審美情趣的石窟藝術(shù)的典范。大足石刻是石窟藝術(shù)生活化的典范。
總之，論其規模之大，造詣之精，資料之豐富，大足石刻都堪稱(chēng)是一項偉大的藝術(shù)杰作。它既是中國石窟藝術(shù)重要的組成部分，也是公元9世紀末至13世紀中葉世界石窟藝術(shù)中最為壯麗輝煌的一頁(yè)。
大足石刻導游詞 篇4
各位朋友，大家好，歡迎參觀(guān)大足石刻。大足石刻始建于唐永徽元年（650年），歷經(jīng)五代，盛于兩宋，余緒延至明、清，是中國晚期石藝術(shù)的代表作品。大足石刻是重慶市大足縣境內主要表現摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱(chēng)�，F公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬(wàn)余身，銘文10萬(wàn)余字。其中，以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門(mén)山摩崖造像最具特色。大足石刻于1999年12月1日被聯(lián)合國教科文組織做為文化遺產(chǎn)列入世界遺產(chǎn)名錄。
北山石刻北山摩崖造像位于大足縣城龍崗鎮北1.5千米處，開(kāi)鑿于唐景福元年至南宋紹興三十一年（892年－1162年），通編為290號，造像的萬(wàn)尊，以其雕刻細膩、精美、典雅著(zhù)稱(chēng)于世，展示了晚唐至宋中國民間佛教信仰及石窟藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展、變化，被譽(yù)為唐宋石刻藝術(shù)陳列館。
北山晚唐造像端莊豐滿(mǎn)，氣質(zhì)渾厚，衣紋細密，薄衣貼體，具有盛唐遺風(fēng)。尤其是第245號觀(guān)無(wú)量壽佛經(jīng)變相內容豐富，層次分明，刻有人物造像539身，各種器物460余件，保存了多方面的形象史料。在中國石窟同類(lèi)題材造像中首屈一指。
五代作品占北山造像的三分之一以上，是中國此期造像最多的地區，有著(zhù)承上啟下的重要作用。其特點(diǎn)是小巧玲瓏，體態(tài)多變，神情瀟灑，文飾漸趨繁麗，呈現出由唐至宋的'過(guò)渡風(fēng)格。北山宋代造像以觀(guān)音最為突出，被譽(yù)為“中國觀(guān)音造像的陳列館”。這一時(shí)期的作品更加貼近生活，體現了宋代的審美情趣。造像具有人物個(gè)性鮮明，體態(tài)優(yōu)美，比例勻稱(chēng)，穿戴艷麗等特點(diǎn)。
最具代表性的是第136號轉輪經(jīng)藏窟,被公認為是“中國石窟藝術(shù)皇冠上的一顆明珠”。寶頂石刻寶頂山摩崖造像位于大足縣城東北15千米處，由宋代高僧趙智鳳于南宋淳熙至淳年間（1174年－1252年），歷時(shí)70余年，以大佛灣、小佛灣為中心，有總體構思組織開(kāi)鑿而成，是一處造像逾萬(wàn)尊、在石窟中罕見(jiàn)的完備而有特色的大型佛教密宗道場(chǎng)，它把中國密宗史入后延續了400年左右，為中國佛教密宗史增添了新頁(yè)。寶頂山摩崖造像的表現形式在石窟藝術(shù)中獨樹(shù)一幟，萬(wàn)余尊造像題材不重復，龕窟間既有教義上的內在聯(lián)系，又有形式上的相互銜接，形成一個(gè)有機的整體。其內容始之以六趣唯心，終之以柳本尊正覺(jué)成佛，有教有理，有行有果，系統完備而有特色。寶頂山摩崖造像以能懾服人心為其創(chuàng )作原則，借以激發(fā)信眾對佛法的虔誠。造像、裝飾、布局、排水、采光、支撐、透視等，都十分注重形式美和意境美。
如千手觀(guān)音1007只手屈伸離合，參差錯落，有如流光閃爍的孔雀開(kāi)屏。釋迦涅磐像全長(cháng)31米，只露半身，其構圖有“意到筆伏，畫(huà)外有畫(huà)”之妙，給人以藏而不露之美感，這是中國山水畫(huà)于有限中見(jiàn)無(wú)限這一傳統美學(xué)思想的成功運用。九龍浴太子利用崖上的自然山泉，于崖壁上方刻九龍，導泉水至中央龍口而出，讓涓涓清泉長(cháng)年不斷地洗滌著(zhù)釋迦太子，給造像平添了一派生機，堪稱(chēng)因地制宜的典范。
南山摩崖造像開(kāi)鑿于南宋紹興年間（1131年－1162年），通編為15號，是一處極其重要的道教造像區。石篆山摩崖造像開(kāi)鑿于北宋元豐五年至紹圣元年（1082年－1096年），通編為10號，系典型的釋、道、儒三教合一造像區。石門(mén)摩崖造像開(kāi)鑿于北宋紹圣元年至南宋紹興二十一年〔1094年－1151年），通編為16號，為佛教、道教合一造像區，尤以道教造像最具特色。
中國石窟藝術(shù)在其長(cháng)期的發(fā)展過(guò)程中，各個(gè)時(shí)期都積淀了自己獨具特色的模式及內涵。作為晚期石窟藝術(shù)代表作的大足石刻在吸收、融化前期石窟藝術(shù)精華的基礎上，于題材選擇、藝術(shù)形式、造型技巧、審美情趣諸方面都較之前代有所突破，以鮮明的民族化、生活化特色，成為具有中國風(fēng)格的石窟藝術(shù)的典范，與敦煌、云岡、龍門(mén)等石窟一起構成了一部完整的中國石窟藝術(shù)史。大足石刻題材多樣，內容豐富，儒、釋、道“三教”造像俱全，有別于前期石窟。
大足石刻對中國石窟藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展有重要貢獻。它注重雕塑藝術(shù)自身的審美規律和形式規律，是洞窟造像向摩崖造像方向發(fā)展的佳例。大足石刻在諸多方面都開(kāi)創(chuàng )了石窟藝術(shù)的新形式，成為具有中國風(fēng)格和中國傳統文化內涵，以及體現中國傳統審美思想和審美情趣的石窟藝術(shù)的典范。
大足石刻是石窟藝術(shù)生活化的典范�？傊�，論其規模之大，造詣之精，內容之豐富，大足石刻都堪稱(chēng)是一項偉大的藝術(shù)杰作。它既是中國石窟藝術(shù)重要的組成部分，也是公元9世紀末至13世紀中葉世界石窟藝術(shù)中最為壯麗輝煌的一頁(yè)。
大足石刻導游詞 篇5
大足石刻各位朋友大家好，歡迎參觀(guān)大足石刻。
大足石刻始建于唐永徽元年(650年)，歷經(jīng)五代，盛于兩宋，余緒延至明、清，是中國晚期石藝術(shù)的代表作品�，F公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬(wàn)余身，銘文10萬(wàn)余字。于1999年12月1日被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。這里我得向大家說(shuō)明一下，其實(shí)，大足石刻是大足縣境內主要表現摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱(chēng);其中，以寶頂山、北山、南山、石門(mén)山摩崖造像最具特色;而我們今天所要參觀(guān)的是其中最具代表的寶頂石刻。
寶頂石刻位于大足縣城東北15千米處，由宋代高僧趙智鳳于南宋淳熙至淳年間(1174年-1252年)，歷時(shí)70余年，以大佛灣、小佛灣為中心，由總體構思組織開(kāi)鑿而成，是一處造像逾萬(wàn)尊、在石窟中罕見(jiàn)的完備而有特色的大型佛教密宗道場(chǎng)，它把中國密宗史入后延續了4XX年左右，為中國佛教密宗史增添了新頁(yè)。寶頂山摩崖造像的表現形式在石窟藝術(shù)中獨樹(shù)一幟，萬(wàn)余尊造像題材不重復，龕窟間既有教義上的內在聯(lián)系，又有形式上的相互銜接，形成一個(gè)有機的整體。其內容始之以六趣唯心，終之以柳本尊正覺(jué)成佛，有教有理，有行有果，系統完備而有特色。
現在大家看到的是“地獄經(jīng)變相”的“養雞女”。相信大家在看過(guò)前面一系列的地獄石刻之后，對地獄里各種恐怖的人物和殘酷的刑罰仍感到心有余悸。然而大家仔細瞧一瞧這個(gè)雕刻，會(huì )發(fā)現什么?養雞女雖然眼睛瞎了，卻坦然自若，臉上充滿(mǎn)幸福的微笑。這就奇怪了，地獄里都是陽(yáng)間犯罪來(lái)受罰的.，而她為什么還顯得十分幸福?
說(shuō)來(lái)阿，這里還有一段故事，這養雞女阿名叫奚成鳳，是一位善良大膽的姑娘，就住在寶頂山下。一次，奚成鳳的雞跑到山上佛堂里，被一個(gè)和尚給打死了，奚成也為她感到不平，但胳膊扭不過(guò)大腿，不得不在打造時(shí)剜了奚成鳳的眼睛，卻留下了幸福的微笑鳳就去找當時(shí)的住持趙智鳳理論，在群眾的幫助下，趙智鳳不得不把雞錢(qián)賠給了奚成鳳�？墒�，佛尚且有過(guò)，何況當時(shí)的趙智鳳還沒(méi)有修成正果，他對這件事耿耿于懷，一定要在修造地獄時(shí)把奚成鳳放進(jìn)去。而當時(shí)的工匠劉思久平時(shí)多受奚成鳳照顧，。
好了，相信大家在看完這些后也許還興猶未盡，但是我不得不和朋友們說(shuō)再見(jiàn)啦。俗話(huà)說(shuō)，天下沒(méi)有不散的宴席，但是有緣的話(huà)我們定會(huì )在某個(gè)地方，某個(gè)時(shí)間再次重逢。最后，希望大家一路順風(fēng)。朋友們，再見(jiàn)!
大足石刻導游詞 篇6
各位旅客朋友們：
大家好!
重慶市的大足石刻以其規模宏大、雕刻精美、題材多樣、內涵豐富和保存完整而著(zhù)稱(chēng)于世。它集中國佛教、道教、儒家“三教”造像藝術(shù)的精華，以鮮明的民族化和生活化特色，成為中國石窟藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。它以大量的實(shí)物形象和文字史料，從不同側面展示了9世紀末至13世紀中葉中國石刻藝術(shù)的風(fēng)格和民間宗教信仰的發(fā)展變化，對中國石刻藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展做出了重要貢獻，具有前代石窟不可替代的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值。許多歐洲人、尤其是法國人，對大足石刻寵愛(ài)倍加。
大足石刻是大足區境內主要表現為摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱(chēng)。大足是石刻之鄉，全縣有40多處石刻，造像達5萬(wàn)多個(gè)。其中最著(zhù)名、規模最大的有兩處，一處叫寶頂山，一處叫北山。這兩處都是全國重點(diǎn)文物保護單位，是中國晚唐以后石窟藝術(shù)的代表作。大足縣是重慶市所轄郊縣，始建于唐乾元元年(758年)，以“大豐大足”而得名，是馳名中外的“石刻之鄉”、“五金之鄉”，全國首批甲級開(kāi)放區，國家確定的長(cháng)江三峽旅游縣的起點(diǎn)，全國生態(tài)農業(yè)先進(jìn)區，重慶市對外開(kāi)放的重要窗口。大足區歷史悠久，人文景觀(guān)、旅游資源非常豐富。區境內石刻造像星羅棋布，公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬(wàn)余身，銘文10萬(wàn)余字。其中全國重點(diǎn)文物保護單位6處，大足石刻其規模宏大，刻藝精湛，內容豐富，具有鮮明的民族特色，具有很高的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值，在中國古代石窟藝術(shù)史上占有舉足輕重的地位，被國內外譽(yù)為神奇的.東方藝術(shù)明珠，是天才的藝術(shù)，是一座獨具特色的世界文化遺產(chǎn)的寶庫，是一座開(kāi)發(fā)潛力巨大的旅游金礦，是旅游觀(guān)光的上佳去處。
大足石刻開(kāi)鑿于唐永徽元年(公元650年)，盛于宋代�，F存摩崖石刻造像5萬(wàn)余尊，銘文10萬(wàn)余寧，遍布100多處。其中比較重要的有北山(包括北塔)、寶頂山、南山、石門(mén)、石篆山石刻，是大足石刻中規模最大藝術(shù)價(jià)值最高的石刻造像代表。
石刻以佛教造像為主，兼有儒、道造像。具有石窟造像的特征，屬于石窟藝術(shù)的范疇。早期的“廟宇殿堂”式結構，完全是摩崖造像，如大佛灣造像全都裸露在外，與山崖連成一片，給人一種非常直觀(guān)的感覺(jué)。突破了一些宗教的約束，使造像更具人性化。雕刻形式有圓雕、高浮雕、淺浮雕、凸浮雕、陰雕五種，但主要以高浮雕為主，輔以其他形式。不僅有不計其數的各階層人物形象，以及眾多的社會(huì )生活場(chǎng)面，而且還配有大量的文字記載，是一幅生動(dòng)的歷史畫(huà)卷。
大足石刻導游詞 篇7
各位游客：
大家好，歡迎大家來(lái)到充滿(mǎn)宗教氣息的大足石刻。我是此次大足石刻之行的導游，那么接下來(lái)將由我帶領(lǐng)大家一起走入大足石刻。
大足石刻始建于唐永徽元年（650年），歷經(jīng)五代，盛于兩宋，余緒延至明、清，是晚期石藝術(shù)的代表作品。大足石刻是重慶市大足縣境內主要表現摩崖造像的石窟藝術(shù)的總稱(chēng)�，F公布為文物保護單位的摩崖造像多達75處，雕像5萬(wàn)余身，銘文10萬(wàn)余字。其中，以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門(mén)山摩崖造像最具特色。整個(gè)石刻以佛教題材為主，尤以北山摩崖造像和寶頂山摩崖造像最為著(zhù)名，是著(zhù)名的古代石刻藝術(shù)。大足石刻題材多樣，資料豐富，儒、釋、道“三教”造像俱全，有別于前期石窟。大足石刻是石窟藝術(shù)生活化的典范，大足石刻其規模宏大，刻藝精湛，資料豐富，具有鮮明的民族特色，具有很高的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值，在我國古代石窟藝術(shù)史上占有舉足輕重的'地位，被國內外譽(yù)為神奇的東方藝術(shù)明珠，是天才的藝術(shù)，是一座獨具特色的世界文化遺產(chǎn)的寶庫，大足石刻于1999年12月1日被聯(lián)合國教科文組織做為文化遺產(chǎn)列入世界遺產(chǎn)名錄。
以上便是大足石刻的總體概況，相信大家對大足石刻也有了必須的初步了解，大家是不是開(kāi)始對大足石刻產(chǎn)生興趣了呢，接下來(lái)就請大家隨我一起來(lái)到大足石刻最著(zhù)名的旅游景點(diǎn)之一北山石刻，來(lái)領(lǐng)略盛大的佛教藝術(shù)和文化。
北山摩崖造像位于大足縣城龍崗鎮北1。5千米處，造像長(cháng)約三百多米，造像最初開(kāi)鑿于晚唐景福元年（公元892年），歷經(jīng)后梁、后唐、后晉、后漢、后周五代至南宋1162年完成，歷時(shí)250多年，通編為290號，造像的萬(wàn)尊，以其雕刻細膩、精美、典雅著(zhù)稱(chēng)于世，展示了晚唐至宋民間佛教信仰及石窟藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展、變化，被譽(yù)為唐宋石刻藝術(shù)陳列館。北山晚唐造像端莊豐滿(mǎn)，氣質(zhì)渾厚，衣紋細密，薄衣貼體，具有盛唐遺風(fēng)。尤其是第245號觀(guān)無(wú)量壽佛經(jīng)變相資料豐富，層次分明，刻有人物造像539身，各種器物460余件，保存了多方面的形象史料。在石窟同類(lèi)題材造像中首屈一指。
看著(zhù)這些大氣磅礴，栩栩如生的石刻像，大家是不是也被震撼住了呢，虔誠的朋友不妨在參觀(guān)的同時(shí)，停下來(lái)拜拜，或許能心想事成也說(shuō)不定喲。除了剛剛大家所看到的北山摩崖石刻外，還有許多不同的石刻，看過(guò)這些不同造型的石刻后，相信大家會(huì )對大足石刻有充分的了解，對佛教文化也有了更深的體會(huì )�？傊�，論其規模之大，造詣之精，資料之豐富，大足石刻都堪稱(chēng)是一項偉大的藝術(shù)杰作。它既是石窟藝術(shù)重要的組成部分，也是公元9世紀末至13世紀中葉世界石窟藝術(shù)中最為壯麗輝煌的一頁(yè)。期望大家能喜歡大足石刻，能對此次大足石刻之行感到滿(mǎn)意，期望大家能再次來(lái)到大足石刻游玩。
大足石刻導游詞 篇8
各位旅客們：
源于古印度的石窟藝術(shù)自公元3世紀傳入中國后，分別于公元5世紀和7世紀前后（魏晉至盛唐時(shí)期），在中國北方先后形成了兩次造像高峰，但至公元8世紀中葉（唐天寶之后）走向衰落。于此續絕之際，位于長(cháng)江流域的大足縣境內摩崖造像異軍突起，從公元9世紀末至13世紀中葉建成了以“五山”摩崖造像為代表的大足石刻，形成了中國石窟藝術(shù)史上的又一次造像高峰，從而把中國石窟藝術(shù)史向后延續了400余年。此后，中國石窟藝術(shù)停滯，其他地方未再新開(kāi)鑿一座大型石窟，大足石刻也就成為中國后期石窟藝術(shù)的杰出例證。以北山、寶頂山、南山、石篆山、石門(mén)山（簡(jiǎn)稱(chēng)“五山”）摩崖造像為代表的大足石刻是中國石窟藝術(shù)重要的組成部分，也是世界石窟藝術(shù)中公元9世紀末至13世紀中葉間（中國晚唐景福元年至南宋淳佑十二年）最為壯麗輝煌的一頁(yè)。1999年12月1日，大足石刻被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》，被認為符合下列三條標準：第一，大足石刻是天才的藝術(shù)杰作，具有極高的藝術(shù)、歷史和科學(xué)價(jià)值；第二，佛教、道教、儒教造像能真實(shí)地反映當時(shí)中國社會(huì )的哲學(xué)思想和風(fēng)土人情；第三，大足石刻的造型藝術(shù)和宗教哲學(xué)思想對后世產(chǎn)生了重大影響。大足石刻始建于公元650年（唐永徽元年），興盛于公元9世紀末至13世紀中葉，余緒延至明、清，是中國晚期石窟藝術(shù)的代表作品�！拔迳健蹦ρ略煜褚砸幠：甏�，雕刻精美，題材多樣，內涵豐富，保存完整而著(zhù)稱(chēng)于世。以集釋?zhuān)ǚ鸾蹋�、道（道教）、儒（儒家）“三教”造像之大成而異于前期石窟。以鮮明的民族化、生活化特色，在中國石窟藝術(shù)中獨樹(shù)一幟。以大量的實(shí)物形象和文字史料，從不同側面展示了公元9世紀末至13世紀中葉間中國石窟藝術(shù)風(fēng)格及民間宗教信仰的重大發(fā)展、變化，對中國石窟藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展有重要貢獻，具有前期各代石窟不可替代的歷史、藝術(shù)、科學(xué)和鑒賞價(jià)值。
大足石刻是繼敦煌之后第二個(gè)被列入《世界遺產(chǎn)名錄》的中國石窟。作為一種以佛教內容為主的宗教藝術(shù)，作為中國晚期石窟藝術(shù)的代表，大足石刻以其豐富的思想內涵，廣泛的造像題材，精美的雕刻工藝，科學(xué)的藝術(shù)手段，獨特的處理方法，濃郁的生活氣息和典型的民族藝術(shù)風(fēng)格，而成為我國石窟藝術(shù)史上最后一座亮麗豐碑，同時(shí)也成為了公元9世紀至13世紀中葉，世界石窟藝術(shù)史上最為壯麗輝煌的篇章。)
在素稱(chēng)“石刻之鄉”的大足縣境內，有石刻造像五萬(wàn)余尊，分布于全縣近百處。造像的年代從初唐至明清，前后綿延1200多年，構成了中國文化史上的一大奇觀(guān)。在這一千多年的創(chuàng )造中，以寶頂、北山、南山、石門(mén)山、石篆山這五山為代表，這五山的石刻造像集中體現了大足石刻藝術(shù)的總體特征和文化內涵。)
寶頂山摩巖造像經(jīng)歷年考證，開(kāi)創(chuàng )于南宋淳熙至淳祐年間，為南宋密宗一代大阿闍黎趙智鳳以弘揚佛法，教化眾生為宗旨，盡畢生之力，慘淡經(jīng)營(yíng)七十余年營(yíng)建而成的，我國唯一的一處大型佛教密宗曼荼羅。這個(gè)曼荼羅縱橫五里，多達十三處，除大佛灣之外，還有龍潭溝、龍頭山、對面佛等。
大佛灣的摩巖造像是寶頂山石刻藝術(shù)精華之所在。在三山石巖相連的一個(gè)馬蹄形山灣內，刻著(zhù)長(cháng)達五百米的宗教藝術(shù)畫(huà)廊。造像以山形取勢，巨龕相連，蔚為壯觀(guān)。
這里的造像都經(jīng)過(guò)了趙智鳳周密的構思和設計，先雕鑿出一個(gè)小佛灣作為藍本，然后再統一布局、施工，在大佛灣擴大雕造。在這里，佛教教義被連環(huán)畫(huà)式的石刻通俗地圖解著(zhù)、昭示著(zhù)。一組組表現佛教人生觀(guān)、世界觀(guān)、修持方法以及儒家倫理、理學(xué)心性的大型高浮雕巨龕相連，氣勢磅礴，形成一個(gè)邏輯嚴密的體系。有人稱(chēng)它是“幾乎將一代大教收羅畢盡”。其造像題材不重復，構圖嚴謹有序，圖文相間，而且表現手法樸實(shí)無(wú)華，自然生動(dòng)，將深奧的佛教義理通過(guò)活生生的藝術(shù)形象和風(fēng)俗情節體現出來(lái)。觀(guān)看之人不僅可以從中閱讀到佛教教義，還能從中領(lǐng)略宋代的世俗社會(huì )、家庭生活和精神風(fēng)貌。
參觀(guān)時(shí)，我們還能看到古代的藝術(shù)家們在造像施工的過(guò)程中，非常巧妙地揉進(jìn)了力學(xué)、
光學(xué)、透視學(xué)等科學(xué)原理，充分利用巖石、水源等自然條件，因地、因材而施藝。他們超人的智慧和巧奪天工的技藝，使這些珍貴的宗教文化遺產(chǎn)，雖然經(jīng)歷了八百多年的歷史創(chuàng )傷和自然風(fēng)化，卻仍然閃爍著(zhù)古代物質(zhì)和精神文明的光輝，啟迪和激勵著(zhù)人們向民族精神和藝術(shù)智慧的新高峰攀登！
整個(gè)大佛灣的造像，從護法神起到正覺(jué)像止，共有十九幅大型雕像，編為三十一號，分述于后。
正覺(jué)像這尊造像手結外縛印，頭上有“平頂金剛印”，據考證，是趙智鳳的老師柳本尊的成佛像。在佛頭頂的兩道毫光之間，刻有柳本尊的居士像。
在正覺(jué)像之右，有一通碑，名為《重修寶頂山壽圣寺碑記》。碑上追敘了大佛灣石刻的來(lái)歷，簡(jiǎn)介了趙智鳳的生平事跡。
碑上載：“傳自宋高宗紹興二十九年七月十有四日，有曰趙智鳳者，始生于米糧里沙溪。年甫五歲，靡尚華飾，以所居近舊有古佛巖，遂落發(fā)剪爪，入其中為僧。年十六，西往彌牟，云游三晝。既還，命工首建圣壽本尊殿，因名其山曰“寶頂”。發(fā)弘誓愿，普施法水，御災捍患，德洽遠近，莫不皈依。凡山之前巖后洞，琢諸佛像，建無(wú)量功德??。初，是院之建，肇于智鳳，莫不畢具??�！�
這是迄今為止所發(fā)現的直接反映趙智鳳生平事跡唯一的文字資料。此碑為明洪熙元年，大足儒學(xué)教諭劉畋人所書(shū)。它是研究大佛灣石刻造像來(lái)歷的一塊極為重要的史料碑。圓覺(jué)洞
在圓覺(jué)洞的洞口外側伏臥著(zhù)一尊雄獅。獅子造像在國外是呈自然狀態(tài)的居多，而在我們中國，它蘊涵的人的意識和精神方面的東西要多一些。它在佛教中是起著(zhù)使人正心不起邪念的作用，同時(shí)也象征佛說(shuō)法如獅子吼，能威震四方，讓眾生豁然開(kāi)朗。圓覺(jué)洞深十二米，寬九米，高六米，是大佛灣內最大的洞窟造像。在洞壁的兩側儼然整齊地排列著(zhù)文殊、普賢、普眼等十二位覺(jué)行圓滿(mǎn)的菩薩。他們在修菩薩行的過(guò)程中，遇到許多疑難問(wèn)題，正輪流跪于佛前請示，佛各別作答。這一問(wèn)一答記錄形成的《大方廣修多羅了義圓覺(jué)經(jīng)》便是這窟造像的經(jīng)典依據。
在道場(chǎng)的正前方刻著(zhù)結跏而坐的三身佛：中間是法身佛（毗盧遮那佛）；左邊是報身佛（盧舍那佛）；右邊是應身佛。在三身佛前長(cháng)跪著(zhù)一合掌菩薩，為十二圓覺(jué)菩薩的化身。這尊化身像的處理是比較別致的，如果沒(méi)有他，就不易表達主題，而流于一般的說(shuō)法構圖了。而且，從任何一個(gè)座位上搬下一尊菩薩都會(huì )造成整窟造像內容和構圖上的不完美。因此，匠師們大膽立意，多打一尊像在中間，以示十二位菩薩輪流問(wèn)法。同時(shí)，為了突出“問(wèn)法”這一主題，匠師們還刻意把進(jìn)口的甬道拉長(cháng)，并且處理得外小里大，形成狹梯狀，使洞內光線(xiàn)暗下來(lái)，然后在洞口上方開(kāi)一扇天窗，由天窗射入一束強光，把觀(guān)眾的視線(xiàn)引到佛前長(cháng)跪的菩薩身上，正如舞臺上的聚光燈一般，巧妙地點(diǎn)明了“問(wèn)法”這一主題，同時(shí)又烘托出窟內斑駁陸離、別有洞天的神秘氣氛。人在洞內隨著(zhù)視覺(jué)的逐漸適應，周?chē)钠兴_便在淡薄微明的光影中浮現出來(lái)。隨著(zhù)光線(xiàn)的折射、擴散，菩薩和山石竹林，祥云繚繞的背景之間，還會(huì )產(chǎn)生出豐富的明暗層次來(lái)。高明的藝術(shù)家們就這樣巧妙地調配光影，借助觀(guān)者的心理感受，創(chuàng )造出了一個(gè)夢(mèng)幻般的佛國仙境。
如果說(shuō)這個(gè)洞內的采光把大家引入了一種幻化奇妙的境界，那么它的聲響效果則是為這種境界增添了一種神秘的氣氛。每當一場(chǎng)大雨之后，步入洞內您就會(huì )聽(tīng)見(jiàn)“叮咚叮咚”的水聲。但卻只聞其聲，不見(jiàn)其形，這是古代工匠師把排水工程和藝術(shù)造型進(jìn)行了巧妙結合的緣故。大家請看，在靠山的右壁上，刻著(zhù)一條長(cháng)臥的龍，這條龍的龍身便是窟頂的排水渠道。在龍頭下面刻著(zhù)一位高擎缽盂的老僧。下雨之時(shí)，雨水從窟頂的巖隙滲透下來(lái)，通過(guò)龍身匯向龍頭，再通過(guò)龍嘴滴入老僧的缽盂內，并發(fā)出“叮咚叮咚”的聲響。老僧持缽的手臂是鏤
空的，水通過(guò)他鏤空的手臂往下流，然后通過(guò)石壁上的暗道和大家腳下的水溝排出洞外，形成一個(gè)周密完整的排水系統，真可謂巧奪天工。我們現代人搞的排水工程大多比較簡(jiǎn)單呆板，而古代的藝術(shù)家卻能巧妙的把簡(jiǎn)單呆板的工程與所有的裝飾布景融為一體，讓它隱藏于山石云彩，神龍吐水的圖案之中，這是科學(xué)和藝術(shù)的高度融合，它充分顯示了古代匠師們深厚的藝術(shù)涵養和卓越的創(chuàng )造才能。另外，這個(gè)“叮咚叮咚”的滴水聲在洞內所產(chǎn)生的那種奇妙的音響效果，加上迷蒙的光線(xiàn)和溫差因素，會(huì )讓人很自然地產(chǎn)生一種身心清涼，萬(wàn)念俱息的感覺(jué)。那份外的寧靜和深幽能讓你真切地體會(huì )到“鳥(niǎo)鳴山更幽”的意境。古代的藝術(shù)家們很擅于創(chuàng )造典型環(huán)境，他們刻意在此營(yíng)造出一種氛圍，讓每一位前來(lái)朝拜的信徒都有置身佛國仙境的感受。
整個(gè)窟內的造像，可稱(chēng)為寶頂石刻藝術(shù)之精華。菩薩們頭戴的花冠精巧玲瓏，大都為鏤空雕刻，她們身掛的瓔珞細珠，歷經(jīng)八百多年仍然粒�？蓴�；她們身上的袈裟舒展柔和，如行云流水一般搭在座臺上，極富絲綢的質(zhì)感，看久了之后，就象微風(fēng)徐來(lái)，亦會(huì )“滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)”一樣。下面的石香案，也被處理得極富木質(zhì)感，達到了亂真的地步。這里的造像從形象到神韻，到意境都被表達得細膩而準確。十二位菩薩個(gè)個(gè)端莊典雅，風(fēng)姿飄逸。她們柔和的目光，微微后收的嘴角以及彌漫于臉部，那洞察一切的淺淺微笑，無(wú)不透露出她們內心的恬靜優(yōu)雅，顯示出她們超凡絕塵的氣質(zhì)。她們臉部的肌肉豐滿(mǎn)細膩，具有童顏肌膚的質(zhì)感，就好似在細潤的肌膚下有血液在緩緩流動(dòng)一般。她們的輕沙薄裙、瓔珞飄帶都隨著(zhù)身體的起伏轉折而微妙地變化，她們整個(gè)形體結構所表現出的那種優(yōu)美的韻律感令人陶醉，可以說(shuō)，古代的藝術(shù)家們賦予了這些冷冰冰的石頭藝術(shù)的生命力！
另外，更難能可貴的是，這個(gè)洞內的所有造像都與大地渾然一體。圓覺(jué)洞并非是一個(gè)天然洞窟，它是匠師們在堅硬的巖壁上一錘一錘鑿出的洞。八百年前，匠師們的工具非常粗陋，當時(shí)又沒(méi)有爆破技術(shù)的廣泛運用，這樣人工一錘一錘鑿出這個(gè)精美的洞窟，必須要求工匠師除了具有高度的智慧、嚴謹的態(tài)度和嫻熟的技巧之外，還必須付出艱巨的勞動(dòng)才行。我想，是一種信仰的力量讓工匠師們創(chuàng )造了奇跡。
圓覺(jué)洞是古代藝術(shù)家們超人的智慧和巧奪天工技藝的結晶，它不愧為是“寶頂山石刻藝術(shù)之冠”。
牧牛圖
“牧牛圖”是一組具有山野情趣、刀法豪放的禪宗造像。禪宗是印度佛學(xué)與中國玄學(xué)雜交的產(chǎn)物，是最具中國特色的佛教宗派。它于中唐以后逐漸興起，到了宋代已成一枝獨秀的局面。禪宗的.教育重在啟迪人的智慧，禪學(xué)者們撥開(kāi)冗長(cháng)枯燥的佛教義理思辯，強調“自悟、體認”，認為“心”是絕對的主宰，同時(shí)他們又將“自性”與“佛”劃上等號，認為成佛不需外求，
主張“識得自性即是佛”。在實(shí)踐中，禪就是人的全部生活本身。而與人的生活息息相關(guān)，具有“人性”的耕牛就成了禪學(xué)者們“禪思”的對象。以牛喻禪曾經(jīng)盛極一時(shí)。
這龕“牧牛圖”全長(cháng)約三十米，是我國罕見(jiàn)的長(cháng)卷式組雕。據碑文考證是根據北宋楊次公《證道牧牛頌》而打刻，它形象地表現了佛教禪觀(guān)的修證過(guò)程。整龕造像一共刻有十個(gè)牧人和十頭牛，牧人代表修行者，牛代表修行者的心，馴牛的過(guò)程即是修行者調服心意，悟禪入門(mén)的過(guò)程。
全龕造像共分十二組：
第一組“未牧”。佛家認為，人的心在未經(jīng)過(guò)調服之前，就跟未經(jīng)過(guò)馴服的牛一樣桀驁不羈，很容易隨外界的干擾而波動(dòng)，就像沒(méi)有涵養的人遇到一點(diǎn)小事也會(huì )暴跳如雷，無(wú)法自控一樣。第一頭牛受到外界刺激之后沖出柵欄，正昂頭犟項拼命朝山間狂奔，后面的牧人雙手緊拽韁繩，正使勁地把它往回拉；
第二組“初調”。在牧人的強制和鞭策下，牛雖然并未顯得馴服，但頭已經(jīng)開(kāi)始勉強轉過(guò)來(lái)了。這比喻在佛門(mén)清規戒律的約束下，放任頑化的心性開(kāi)始得以收斂；
第三組“受制”。牧人站在牛首旁，右手牽牛，左手揚鞭，正驅牛下山，牛已能勉強順從人意。旁邊的頌詞寫(xiě)道：芳草綿綿信自由，不牽終是不回頭，雖然牛是知人意，萬(wàn)去低昂不易收。比喻貪執頑化的心性雖然受到制約，但還不能麻痹大意，放任自流；
第四組“回首”。牧人背著(zhù)心愛(ài)的鳥(niǎo)籠，頭戴斗笠，身披蓑衣，輕挽韁繩，在風(fēng)雨泥濘的山路上行走。山中狼嚎虎嘯，但牛卻并未驚慌奔跑。這比喻貪執頑化的心性有所轉化，不易受世俗凡塵的干擾和影響，但還時(shí)時(shí)需要清規戒律的約束，否則就會(huì )前功盡棄；
第五組“馴服”與第六組“無(wú)礙”并列。兩個(gè)年青的牧人手握韁繩并坐在一起，正親密地攀肩說(shuō)著(zhù)悄悄話(huà)。左邊的牧人說(shuō)得滔滔不絕，舌頭都頂出來(lái)了。右邊的牧人聽(tīng)得喜笑顏開(kāi)，眼睛笑成豌豆角，嘴也笑得合不攏了。他們到底在說(shuō)什么呢？大家請看，左邊的牛也悄悄地湊過(guò)來(lái)，豎著(zhù)耳朵，瞪大眼睛，正在偷聽(tīng)哥倆兒的秘密。這個(gè)造型極為生動(dòng)，所以很多游客看到這里，都會(huì )笑著(zhù)說(shuō)：平常大伙兒說(shuō)的“吹�！笨峙戮褪菑倪@兒“吹”出來(lái)的吧！右邊的牛好象對主人的秘密并不感興趣，它安靜地跪在一旁飲水。在這里，牧人和牛的關(guān)系已顯得輕松、和諧。牧人雖然還手握韁繩，但已經(jīng)不用太去在意自己的牛了。這說(shuō)明對心性的馴化已達到無(wú)拘無(wú)礙的程度，清規戒律的約束也正在趨于淡化；
第七組“任運”。一頭牛悠閑站立正欲飲水，牧人面帶微笑，左手挽繩右手指碑。碑上刻：牛鼻牽空鼻無(wú)繩，水草由來(lái)性自任，澗下巖前無(wú)定上，朝昏不免要人尋。比喻此時(shí)已無(wú)需清規戒律來(lái)時(shí)時(shí)約束，但仍然要提防外界因素的干擾，而失去了馴服無(wú)礙的心性；
第八組“相忘”與第九組“獨照”并列。老牧人在晚霞中怡然忘情地橫笛獨奏。笛聲悠揚動(dòng)聽(tīng)，連天上飛過(guò)的仙鶴也為之卻步。旁邊年青的牧人聽(tīng)得如癡如醉，正偏著(zhù)腦袋為老牧人擊拍而歌。如此優(yōu)美的笛聲卻沒(méi)有使旁邊的牛受到干擾，它依然悠閑地舔著(zhù)蹄。牛的鼻繩也不用掌握在牧人手中，而是隨意地繞在牛脖子上了。老牧人的牛更是連鼻繩也解除了，它正在一旁仰頸暢飲山泉。這說(shuō)明人的心性已不再執著(zhù)于外界的誘惑而顯得純凈自樂(lè )。但牛在飲水就表明它對外界還有需求。對外界還有所求，煩惱就不能凈絕，所以還需繼續修煉；第十組“雙忘”。牛不吃不喝溫順而臥。牧人怡然自得，敞胸露懷地在一棵大樹(shù)下暢然酣睡。樹(shù)上一只調皮的小猴倒懸而下去扯他的衣襟他也全然不知。小猴在此代表外界的干擾和紅塵的誘惑，這一切對牧人不再起作用，說(shuō)明修行到此他已是心體澄靜。到了這種境界，即使出入紅塵凡世也無(wú)所謂，因為他的心性已經(jīng)純化透明、清凈自由，外界的一切已無(wú)法干擾他了；
第十一組“禪定”。牛已經(jīng)不見(jiàn)了，只剩下修行者結趺而坐。修行者頭頂上方刻頌一首：無(wú)牛人自鎮安閑，無(wú)住無(wú)依性自寬。只此分明誰(shuí)是侶，寒山樵竹與巖泉。比喻執著(zhù)貪戀的心欲已全然消失，修行者的心性已化作清風(fēng)，與大自然的林間翠竹，山巖清泉溶為了一體。但這還不是最高境界，因為修行者的“本我”還存在，他的物質(zhì)體還存在。按佛家的說(shuō)法，色相存在，引發(fā)貪戀執著(zhù)心識的可能性就存在，就象病根未除，就有可能舊病復發(fā)，要修得不留色相于世間才行，所以還需進(jìn)行最后一步的修煉；
第十二組“心月圖”。修煉到最后，修行者由定生慧，進(jìn)入萬(wàn)象皆空之境界。人和牛都消失了，只剩下這輪亙古長(cháng)存的皓月。這組造像我們叫它“心月圖”。我們中國人所說(shuō)的“心”大多數代表的是思維器官，“心月”的意思就是通過(guò)逐步的磨煉使自己的思想達到空靈如皓月，一塵不染的境界。皓月下寫(xiě)著(zhù)：“了了了無(wú)無(wú)所了，心心心更有何心，了心心了無(wú)依止，圓昭無(wú)私耀古今，人牛不見(jiàn)杳無(wú)蹤，明月光寒萬(wàn)象空，若問(wèn)其中端的意，野花芳草自叢叢�！绷肆肆藷o(wú)無(wú)所了：“了”即“了悟”之意。大徹大悟之后就無(wú)了悟的對象了，但從始至終卻并沒(méi)有去執著(zhù)于任何名相，并沒(méi)有去執著(zhù)于了悟什么；
心心心更有何心：佛教將心分為三百六十種，有善心、惡心、不善不惡心三大類(lèi)，其中貪心為萬(wàn)惡之源。但當你徹悟“四大皆空”之后，凡心俱息，還會(huì )有什么心呢？貪戀執著(zhù)的
大足石刻導游詞 篇9
尊敬的朋友們：
大家好，歡迎各位來(lái)到大足石刻，今日將有我帶領(lǐng)大家游覽大足石刻。首先做一個(gè)自我介紹，我姓溫，大家能夠叫我溫導，也能夠親切一點(diǎn)二直接叫我小溫，其次女人，我對各位來(lái)到這兒表示歡迎，并預祝各位旅途愉快。
大足石刻是我們重慶唯一的世界文化遺產(chǎn)，現存唐宋摩巖造像6萬(wàn)余尊，與敦煌、云崗、龍門(mén)、麥積山四大著(zhù)名石刻不公保存冠好，藝術(shù)精湛，并且到達了中國石刻藝術(shù)的巔峰。
我們正在往著(zhù)名的.寶頂山走去，讓我們去一睹觀(guān)寶頂山的風(fēng)采。大家快看，前面就是有名的——千手觀(guān)音。千手觀(guān)音的1007只手屈伸離合，參差錯落，有如流光閃爍的孔雀開(kāi)屏。千手觀(guān)音還有一個(gè)美麗的傳說(shuō)，大家想聽(tīng)嗎？
古時(shí)妙莊玉有三們漂亮的色主，長(cháng)女妙金，二女妙銀，最小的叫妙善，她從小虔誠信佛，出家當尼姑，妙莊王一怒之下，拆廟宇，趕和尚。驚動(dòng)了天神？長(cháng)了五個(gè)大膿瘡，醫生說(shuō)要治此病需親生骨肉的一手一眼配藥才能治好，妙善知后，毅然獻出一手一眼，治好了妙莊王的病，如來(lái)佛深為感動(dòng)，賜她千手千眼。
下頭，我們再看看另外一組。這些石刻合起來(lái)叫《父母恩重經(jīng)變相》。它把父母養育兒女的過(guò)程，從懷孕、臨產(chǎn)、哺乳到兒女長(cháng)大成人、婚嫁、離別……分別用十一組雕像來(lái)表現，每一組表示一個(gè)主題，石刻把人物形象和思想感情都刻畫(huà)得十分生動(dòng)、形象、具體、細膩，并都有文字說(shuō)明，仿佛在欣賞一幅幅古連環(huán)圖畫(huà)，大家有這樣的感覺(jué)嗎？哈哈。
此外，里面還有的故事很有教育，如：《牧牛道場(chǎng)》、《九龍浴太子》……你們看后必須空受益匪淺！
我帶領(lǐng)大家的參觀(guān)到此結束，請大家自由參觀(guān)，注意保護文物和堅持環(huán)境衛生喲！
大足石刻導游詞 篇10
親愛(ài)的旅行者和朋友們:
大家好！這次我是你們的導游，我的名字叫xxx，今天我很高興帶領(lǐng)你們參觀(guān)美麗的大足石刻。
大足石刻是大足縣石洞寺廟和石刻的總稱(chēng)。世界文化遺產(chǎn)、國家5a級旅游景區、國家重點(diǎn)文物保護單位。大足石刻始建于公元650年，歷經(jīng)五代興盛于南宋，綿延于至明清，是中國晚期石窟藝術(shù)的代表作品。大足石刻最早被宣布為文物保護單位，多達75座懸崖雕像和5萬(wàn)多尊雕像。其中，保定山、北山、南山、石磚山和石門(mén)山的摩崖造像最具特色。根據行程安排，我們今天主要參觀(guān)了保定山崖造像:保定山位于大足縣內城東北15公里處，是在宋代高僧趙志鋒的支持下發(fā)掘的，歷時(shí)70多年。其中以大佛灣為中心，大佛灣的塑像最大，藝術(shù)價(jià)值最高，保存最好。在大佛灣東、南、北三壁的懸崖上，有19組佛經(jīng)變故事的塑像，系統地講述了一批佛經(jīng)故事，并附有頌詞和經(jīng)文，就像古代的連環(huán)畫(huà)一樣，圖文并茂。主要包括:“保護者雕像”“業(yè)力之輪中的六大分裂�！皬V寶閣”“華研&rdquo的三個(gè)圖標；“觀(guān)世音菩薩等等。
在這里，我想介紹“觀(guān)世音菩薩:為了讓我們的后代和未來(lái)的游客看到，我應該提醒大家，攝影是不允許保護觀(guān)世音菩薩的。
一般來(lái)說(shuō)，觀(guān)音像可以叫“觀(guān)世音菩薩。傳統的千手觀(guān)世音菩薩大多是32手48手，以示觀(guān)世音菩薩的32種變相和48種大志。其他的手是以背光的形式表現出來(lái)的，已經(jīng)達到“千”的意思。然而，我們的古代藝術(shù)家在這個(gè)88平方米的懸崖上用1007只手創(chuàng )造了一個(gè)千手觀(guān)音，被稱(chēng)為“世界奇跡”。這雙手修長(cháng)，千姿百態(tài)，金碧輝煌，形成一幅洋洋得意如孔雀的華麗畫(huà)卷，耀眼奪目，感覺(jué)觀(guān)世音菩薩的手無(wú)窮無(wú)盡，因而你相信觀(guān)世音菩薩的全能和無(wú)邊法力。觀(guān)世音菩薩的全名是“千手千眼觀(guān)世音菩薩”�！坝^(guān)音”也就是觀(guān)察世界上拯救的.聲音。到了唐代，為了避免唐太宗李世民名字的禁忌，人們常去“世界”簡(jiǎn)稱(chēng)“觀(guān)音”至今仍在使用�！扒智а塾^(guān)世音菩薩”千手代表保護眾生，千眼代表觀(guān)察時(shí)間。
從佛教文化的角度來(lái)看，觀(guān)世音菩薩信仰緊密結合佛教的理論和實(shí)踐，以潛移默化、和諧的方式包容了大乘佛教的許多共性，如強調虔誠的信仰、強調內心的誓言、尊重慈悲、崇拜寧靜的智慧、向往極樂(lè )世界等。同時(shí)，千手千眼的觀(guān)世音菩薩也以其鮮明的個(gè)性，特別是千手千眼的象征意義和各種手印、真言、幻視的綜合實(shí)施，為佛教信徒提供了豐富的精神養料，給虔誠的信徒帶來(lái)了無(wú)限的慈悲、無(wú)限的智慧和無(wú)限的神奇力量，使他們獲得了依賴(lài)、安慰和信心。觀(guān)世音菩薩的威嚴與仁慈有機統一，智慧與神通隨時(shí)運化，秘法與明教結合靈活，為古今人類(lèi)克服困難提供了強大的精神力量，對于挖掘人的潛能、激發(fā)弱者意志、克服重重困難、撫慰創(chuàng )傷、提升境界乃至終極超越等都具有重要價(jià)值。
大足石刻導游詞 篇11
大足石刻位于重慶市西北的大足縣，是世界八大石窟之一，國家AAAAA級旅游景區，全國重點(diǎn)文物保護單位，重慶十大文化符號，2016年國慶假期旅游“綜合秩序最佳景區”。
以大足區、潼南區、璧山區、銅梁區為范圍，大足區是重慶市市轄區，始建于唐乾元元年，以“大豐大足”而得名，是馳名中外的“石刻之鄉”、“五金之鄉”，全國首批甲級開(kāi)放區，國家確定的長(cháng)江三峽旅游縣的起點(diǎn)，全國生態(tài)農業(yè)先進(jìn)區，重慶市對外開(kāi)放的重要窗口。
源于古印度的石窟藝術(shù)自公元三世紀傳入中國后，分別于公元五世紀和七世紀前后，在中國北方先后形成了兩次造像高峰，但至公元八世紀中葉走向衰落。于此續絕之際，位于長(cháng)江流域的大足縣境內摩崖造像異軍突起，從公元九世紀末至十三世紀中葉建成了以“五山”摩崖造像為代表的大足石刻，形成了中國石窟藝術(shù)史上的又一次造像高峰，從而把中國石窟藝術(shù)史向后延續了400余年。此后，中國石窟藝術(shù)停滯，其他地方未再新開(kāi)鑿一座大型石窟，大足石刻也就成為中國石窟藝術(shù)建設史上最后的一座豐碑。大足石刻是縣內102處摩崖造像的總稱(chēng)，迄今公布為文物保護單位的石窟多達75處，雕像五萬(wàn)余尊，它代表了公元9—13世紀世界石窟藝術(shù)的最高水平，是人類(lèi)石窟藝術(shù)史上最后的豐碑。
它從不同側面展示了唐、宋時(shí)期中國石窟藝術(shù)風(fēng)格的重大發(fā)展和變化，具有前期石窟不可替代的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值。并以規模宏大、雕刻精美、題材多樣、內涵豐富、保存完好而著(zhù)稱(chēng)于世。
因為滿(mǎn)足下列評定標準：代表一種獨特的藝術(shù)成就，一種創(chuàng )造性的天才杰作;能在一定時(shí)期內或世界某一文化區域內，對建筑藝術(shù)、紀念物藝術(shù)、城鎮規劃或景觀(guān)設計方面的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)大影響;能為一種已消逝的文明或文化傳統提供一種獨特的至少是特殊的見(jiàn)證。1999年12月，以寶頂山、北山、南山、石門(mén)山、石篆山“五山”為代表的大足石刻，被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產(chǎn)名錄》。寶頂山位于大足區龍崗街道東北15千米處，海拔527.83米。北山摩崖造像始刻于唐末，至南宋結束，和寶頂山石刻同為大足石刻中最大石刻，位于大足區城北2千米的北山上。南山，古名廣華山，位于大足區城東南方向五華里處。山頂上原有道觀(guān)，名玉皇觀(guān)。石門(mén)山位于大足區龍崗街道東20千米處的石馬鎮新勝村，海拔374.1米。石篆山位于大足區龍崗街道西南25千米處的三驅鎮佛惠村，海拔444.6米。
圓覺(jué)洞在圓覺(jué)洞的洞口外側伏臥著(zhù)一尊雄獅。獅子造像在國外是呈自然狀態(tài)的居多，而在我們中國，它蘊涵的人的意識和精神方面的東西要多一些。它在佛教中是起著(zhù)使人正心不起邪念的作用，同時(shí)也象征佛說(shuō)法如獅子吼，能威震四方，讓眾生豁然開(kāi)朗。圓覺(jué)洞深十二米，寬九米，高六米，是大佛灣內最大的洞窟造像。
在洞壁的'兩側儼然整齊地排列著(zhù)文殊、普賢、普眼等十二位覺(jué)行圓滿(mǎn)的菩薩。他們在修菩薩行的過(guò)程中，遇到許多疑難問(wèn)題，正輪流跪于佛前請示，佛各別作答。這一問(wèn)一答記錄形成的《大方廣修多羅了義圓覺(jué)經(jīng)》便是這窟造像的經(jīng)典依據。
在道場(chǎng)的正前方刻著(zhù)結跏而坐的三身佛：中間是法身佛;左邊是報身佛;右邊是應身佛。在三身佛前長(cháng)跪著(zhù)一合掌菩薩，為十二圓覺(jué)菩薩的化身。這尊化身像的處理是比較別致的，如果沒(méi)有他，就不易表達主題，而流于一般的說(shuō)法構圖了。而且，從任何一個(gè)座位上搬下一尊菩薩都會(huì )造成整窟造像內容和構圖上的不完美。
因此，匠師們大膽立意，多打一尊像在中間，以示十二位菩薩輪流問(wèn)法。同時(shí)，為了突出“問(wèn)法”這一主題，匠師們還刻意把進(jìn)口的甬道拉長(cháng)，并且處理得外小里大，形成狹梯狀，使洞內光線(xiàn)暗下來(lái)，然后在洞口上方開(kāi)一扇天窗，由天窗射入一束強光，把觀(guān)眾的視線(xiàn)引到佛前長(cháng)跪的菩薩身上，正如舞臺上的聚光燈一般，巧妙地點(diǎn)明了“問(wèn)法”這一主題，同時(shí)又烘托出窟內斑駁陸離、別有洞天的神秘氣氛。
另外，更難能可貴的是，這個(gè)洞內的所有造像都與大地渾然一體。圓覺(jué)洞并非是一個(gè)天然洞窟，它是匠師們在堅硬的巖壁上一錘一錘鑿出的洞。八百年前，匠師們的工具非常粗陋，當時(shí)又沒(méi)有爆破技術(shù)的廣泛運用，這樣人工一錘一錘鑿出這個(gè)精美的洞窟，必須要求工匠師除了具有高度的智慧、嚴謹的態(tài)度和嫻熟的技巧之外，還必須付出艱巨的勞動(dòng)才行。我想，是一種信仰的力量讓工匠師們創(chuàng )造了奇跡。
六道輪回圖位于寶頂山第3龕，宋代作品。此摩崖造像，頂部為平頂，頂高7.80米，像寬4.80米。龕中刻有一個(gè)直徑為2.7米的圓形巨輪，名“六趣輪”。按照佛教的說(shuō)法，此輪是載人于三界六道中生死運轉的車(chē)輪。輪外即業(yè)力的主載者“無(wú)常死主”，頭頂“三世佛”，面目丑怪，蓬頭獠牙，腳踏鰲頭，口銜輪沿，雙臂環(huán)抱巨輪，以此表示人生之“業(yè)力”不可逆轉。
六道輪可分為四層。內層中心刻結跏跌坐的卷發(fā)修行者。其左側有一只豬，右側有一只鴿，座下有一條蛇。此三種動(dòng)物，分別表示愚癡、貪染、嗔�！叭尽�。佛教認為，人生有諸多惡業(yè)因，其中尤以“三毒”為最，成為產(chǎn)生諸惡業(yè)的根本，故又稱(chēng)為“三不善根”，列為“根本煩惱”之首。
另從行者(圓心)，發(fā)出六道毫光，直射輪外，將巨輪分為六份。第二層的六份即是所謂的“六趣”、“六道”、即六種因“業(yè)力”導致的果報。第二層正上方為“天道”，刻日月繞須彌山頂，頂上有安宮殿。此道清潔光明，富麗堂皇，非人類(lèi)世間所能比擬�！疤斓馈敝覟椤叭说馈�，刻四人戴冠著(zhù)袍，持物站立，此道為世人所居，人類(lèi)之所�！疤斓馈敝鬄椤鞍⑿蘖_道”，刻一位三頭六臂，手持諸般兵器的阿修羅像。第二層正下方為“地獄道”，刻有漆黑的地獄門(mén)，一馬面獄卒正欲把一“罪人”扔進(jìn)油鍋中。此道為眾苦聚集、悲慘至極之所�！暗鬲z道”之右是“惡鬼道”，刻一餓鬼手擎一人，口咬人頭�！暗鬲z道”之左是“畜生道”，刻一獅一牛一馬任人馳驅?zhuān)ハ嘈Q食。此道是一切動(dòng)物群聚之處。以上“六道”中的前三道被稱(chēng)為上三道(又稱(chēng)三善道)，后三道被稱(chēng)為下三道(亦稱(chēng)三惡道)。其中最悲慘、最痛苦的是“地獄道”，最快樂(lè )、最美好的是“天道”。
在佛教看來(lái)，一切眾生都處于因果輪回之中，生生死死，世世浮沉，此生彼滅，彼生此滅。凡有情識的生命體，在未解脫之前，都“生生于老死，輪回周無(wú)窮”。做善事者隨“善業(yè)”而上升，做惡事者隨“惡業(yè)”而下沉�！吧茦I(yè)”消盡，“惡業(yè)”顯報，如此反復，無(wú)有終了。即使“天道”位居“六道”之首，也仍處于生死輪回之中，不免輪回之苦。
關(guān)于大足石刻的介紹就為大家講到這里，現在大家可以自由參觀(guān)一下，按照計劃的時(shí)間回到這里，祝大家玩得愉快。
大足石刻導游詞 篇12
親愛(ài)的旅客朋友們:
大家好！這次我是你們的導游，我的名字叫xxx，今天我很高興帶領(lǐng)你們參觀(guān)美麗的大足石刻。大足石刻是大足縣石洞寺廟和石刻的總稱(chēng)。世界文化遺產(chǎn)、國家5A級旅游景區、國家重點(diǎn)文物保護單位。大足石刻始建于公元650年，歷經(jīng)五代興盛于南宋，綿延于至明清，是中國晚期石窟藝術(shù)的代表作品。大足石刻最早被宣布為文物保護單位，多達75座懸崖雕像和5萬(wàn)多尊雕像。其中，保定山、北山、南山、石磚山和石門(mén)山的摩崖造像最具特色。根據行程安排，我們今天主要參觀(guān)了保定山崖造像:保定山位于大足縣內城東北15公里處，是在宋代高僧趙志鋒的支持下發(fā)掘的，歷時(shí)70多年。其中以大佛灣為中心，大佛灣的塑像最大，藝術(shù)價(jià)值最高，保存最好。在大佛灣東、南、北三壁的`懸崖上，有19組佛經(jīng)變故事的塑像，系統地講述了一批佛經(jīng)故事，并附有頌詞和經(jīng)文，就像古代的連環(huán)畫(huà)一樣，圖文并茂。主要有:《守法像》、《因緣輪六大司》、《廣寶閣》、《華嚴三圣像》、《千手觀(guān)音》等。
在這里，我給大家介紹一下“觀(guān)世音菩薩”。為了讓我們的后代和未來(lái)的游客看到，我想提醒你，攝影是不允許保護觀(guān)世音菩薩的。
一般來(lái)說(shuō)，觀(guān)音像只要有10只手，就可以稱(chēng)為“千手觀(guān)音”。傳統的千手觀(guān)世音菩薩大多是32手48手，以示觀(guān)世音菩薩的32種變相和48種大志。其他所有的手都是以背光的形式表現出來(lái)的，達到了“千”的意思。然而，我們的古代藝術(shù)家在這個(gè)88平方米的懸崖上用1007只手創(chuàng )造了千手觀(guān)音，被稱(chēng)為“世界奇跡”。這雙手修長(cháng)，千姿百態(tài)，金碧輝煌，形成一幅洋洋得意如孔雀的華麗畫(huà)卷，耀眼奪目，感覺(jué)觀(guān)世音菩薩的手無(wú)窮無(wú)盡，因而你相信觀(guān)世音菩薩的全能和無(wú)邊法力。千手觀(guān)音叫做千眼觀(guān)音�！坝^(guān)世音菩薩”的意思是:守望世界拯救的聲音。到了唐代，為了避免唐太宗李世民這個(gè)名字的禁忌，人們在經(jīng)典翻譯和日常稱(chēng)呼中常去“石”或“觀(guān)音”�！扒智а蹮o(wú)菩薩”。千手代表保護眾生，千眼代表看時(shí)間。
從佛教文化的角度來(lái)看，觀(guān)世音菩薩信仰緊密結合佛教的理論和實(shí)踐，以潛移默化、和諧的方式包容了大乘佛教的許多共性，如強調虔誠的信仰、強調罵人、尊重慈悲、崇拜寧靜的智慧、向往極樂(lè )世界等。同時(shí)，千手千眼的觀(guān)世音菩薩也以其鮮明的個(gè)性，特別是千手千眼的象征意義和各種手印、真言、幻視的綜合實(shí)施，為佛教信徒提供了豐富的精神養料，給虔誠的信徒帶來(lái)了無(wú)限的慈悲、無(wú)限的智慧和無(wú)限的神奇力量，使他們獲得了依賴(lài)、安慰和信心。觀(guān)世音菩薩的威嚴與仁慈有機統一，智慧與神通隨時(shí)運化，秘法與明教結合靈活，為古今人類(lèi)克服困難提供了強大的精神力量，對于挖掘人的潛能、激發(fā)弱者意志、克服重重困難、撫慰創(chuàng )傷、提升境界乃至終極超越等都具有重要價(jià)值。
好了，今天的旅行到此結束。謝謝你。
大足石刻導游詞 篇13
各位游客：
大家好，歡迎各位來(lái)到大足石刻，這天將有我帶領(lǐng)大家游覽大足石刻。首先做一個(gè)自我介紹，我姓溫，大家能夠叫我溫導，也能夠親切一點(diǎn)二直接叫我小溫，其次是女人，我對各位來(lái)到這兒表示歡迎，并預祝各位旅途愉快。
大足石刻是我們重慶唯一世界文化遺產(chǎn)，現存唐宋摩巖造像6萬(wàn)余尊，與敦煌、云崗、龍門(mén)、麥積山四大著(zhù)名石刻不公保存冠好，藝術(shù)精湛，而且到達了中國石刻藝術(shù)巔峰。
我們正在往著(zhù)名寶頂山走去，讓我們去一睹觀(guān)寶頂山風(fēng)采。大家快看，前面就是有名——千手觀(guān)音。千手觀(guān)音1007只手屈伸離合，參差錯落，有如流光閃爍孔雀開(kāi)屏。千手觀(guān)音還有一個(gè)美麗傳說(shuō)，大家想聽(tīng)嗎？
古時(shí)妙莊玉有三們漂亮色主，長(cháng)女妙金，二女妙銀，最小叫妙善，她從小虔誠信佛，出家當尼姑，妙莊王一怒之下，拆廟宇，趕和尚大足石刻導游詞600字大足石刻導游詞600字。驚動(dòng)了天神？長(cháng)了五個(gè)大膿瘡，醫生說(shuō)要治此病需親生骨肉一手一眼配藥才能治好，妙善知后，毅然獻出一手一眼，治好了妙莊王病，如來(lái)佛深為感動(dòng)，賜她千手千眼。
下面，我們再看看另外一組。這些石刻合起來(lái)叫《父母恩重經(jīng)變相》。它把父母養育兒女過(guò)程，從懷孕、臨產(chǎn)、哺乳到兒女長(cháng)大成人、婚嫁、離別……分別用十一組雕像來(lái)表現，每一組表示一個(gè)主題，石刻把人物形象和思想感情都刻畫(huà)得十分生動(dòng)、形象、具體、細膩，并都有文字說(shuō)明，仿佛在欣賞一幅幅古連環(huán)圖畫(huà)，大家有這樣感覺(jué)嗎？哈哈。
此外，里面還有故事非常有教育意義，如：《牧牛道場(chǎng)》、《九龍浴太子》……你們看后必須空受益匪淺！
我帶領(lǐng)大家參觀(guān)到此結束，請大家自由參觀(guān)，注意保護文物和持續環(huán)境衛生喲！
【大足石刻導游詞】相關(guān)文章：
大足石刻的導游詞11-10
“大足石刻”導游詞02-24
大足石刻導游詞10-25
大足石刻導游詞02-10
大足石刻的導游詞03-19
大足石刻經(jīng)典導游詞07-13
關(guān)于大足石刻導游詞10-25
有關(guān)大足石刻的導游詞11-11
關(guān)于大足石刻的導游詞11-09
大足石刻帶團導游詞10-18