家讀后感1500字
在青年女性中,除了上面提到的一些犧牲者外,作者在《家》里還寫(xiě)了琴和許倩如,這是正面力量的萌芽,雖然許倩如只是一個(gè)影子,而琴還正在覺(jué)醒的過(guò)程中。到《春》里,這種正面力量就有了成長(cháng),不僅琴的性格得到進(jìn)一步的發(fā)展,而且出現了淑英。她從覺(jué)慧的出走引起了心靈的波動(dòng),從蕙的遭遇又深切地感到擺在自己面前的危機,于是在覺(jué)民、琴等人的鼓舞下,逐漸變得堅強起來(lái),終于走上了覺(jué)慧的道路,理解了“春天是我們的”這話(huà)的意義!洞骸泛汀肚铩分兴归_(kāi)的是比《家》中更加深化了矛盾。在長(cháng)輩們的虛偽與墮落的襯托下,《春》里面主要描寫(xiě)一些心靈純潔的少年男女的活動(dòng),為淑英性格的成長(cháng)和覺(jué)醒提供了條件。情節的開(kāi)展比《家》來(lái)得迂緩,而精神仍是一貫的。淑華的活動(dòng)主要在《秋》里,這是一個(gè)性格單純開(kāi)朗的少女,她的爽直快樂(lè )的聲音常常調劑了某些場(chǎng)面中的憂(yōu)郁情調,給作品帶來(lái)了一些明朗的氣氛。她最后也逐漸成長(cháng)起來(lái),有了“戰斗的欲望”,而且與舊勢力進(jìn)行了面對面的爭辯。和她成為對比的是淑貞的命運,正當淑華爭取到進(jìn)學(xué)堂的機會(huì )的時(shí)候,淑貞就跳井自殺了。這是個(gè)生活在愚蠢和淺妄的包圍中而從來(lái)沒(méi)有快樂(lè )過(guò)的木然的少女,通過(guò)她的遭遇暴露了那些長(cháng)輩們的虛偽和丑惡,說(shuō)明了封建主義對于人們的精神上和肉體上的嚴重的摧殘。這些少女們的活動(dòng),包括綺霞、倩兒、翠環(huán)等人,是作品中的重要構成部分。
對于那些虛偽、荒淫和愚昧的老一代的人們,作者并沒(méi)有把他們漫畫(huà)化,卻仍然投予了深刻的憎恨和無(wú)情的詛咒。從高老太爺和《秋》里面死去的克明身上,揭露了舊制度的衛護者們那種表面十分嚴峻而其實(shí)極端虛偽和頑固的本質(zhì)!洞骸防锩孀髡吒嗟毓串(huà)了克安、克定等人的荒淫墮落的活動(dòng),他們的盜賣(mài)財物、私蓄娼優(yōu)、玩弄丫頭奶媽等行徑是不堪入目的;而在他們的放縱和影響下,覺(jué)群、覺(jué)世等小一輩品質(zhì)的惡劣也已逐漸成型,這正說(shuō)明了這種制度和教育的腐朽、野蠻和殘酷!肚铩防锩嫠鶎(xiě)的面更擴大了,已不限于高家的`范圍,周家和鄭家也占了很大的比重;通過(guò)周伯濤、鄭國光、馮樂(lè )山、陳克家等不同人物性格的描寫(xiě),所謂書(shū)香縉紳之家的虛偽、墮落和無(wú)恥的面貌是更多方面地揭露出來(lái)了。這就不只補充了對高家那些“克”字輩人物精神墮落狀況的揭露,而且說(shuō)明了這是一個(gè)制度的產(chǎn)物,充分地顯示了這些形象的社會(huì )意義。另外一些庸俗、潑辣和愚蠢的女眷們的活動(dòng),例如陳姨太、王氏、沈氏等,更以她們的丑惡形象引起了人們的深深的厭惡。而通過(guò)一些性格善良的人們的犧牲,例如蕙的死和葬,枚的死,以及一些不幸的丫環(huán)的命運,封建統治階級的“吃人的”面貌和作者的極端憎惡的感情就表現得更為鮮明。
在《秋》的最后,覺(jué)民說(shuō):“沒(méi)有一個(gè)永久的秋天,秋天或者就要過(guò)去了!弊髡咴f(shuō)他“本來(lái)給《秋》預定了一個(gè)灰色的結局,想用覺(jué)新的自殺和覺(jué)民的被捕收場(chǎng)”,但在友情的鼓舞下,他決定“洗去了這本小說(shuō)的陰隨的顏色。這個(gè)預定的計劃更接近于他在《愛(ài)情三部曲》或者《滅亡》、《新生》等作品中一再作過(guò)的藝術(shù)安排;但在愿望給讀者以樂(lè )觀(guān)和鼓舞的情緒支配下,他終于改變了預定的計劃,給作品增添了健康和明朗的色彩。早期作品中有所流露的無(wú)國家主義的思想影響,在這里已經(jīng)很難找到了。小說(shuō)關(guān)于新的力量和新的道路雖然都還寫(xiě)得相當朦朧,但仍然有很大的鼓舞力,能夠吸引讀者憎恨那種腐朽沒(méi)落的制度,并為美好的未來(lái)而斗爭。封建社會(huì )在中國經(jīng)歷了特別漫長(cháng)的歷史歲月。到了現代,在狂風(fēng)暴雨般的人民革命的連續打擊下,它的解體仍然是極其緩慢的;而且一面走向列亡,一面繼續傷害、摧殘、殺害各階層的人們,包括封建階級成員自身。所以,以控訴封建家庭、封建制度的罪惡為主旨的《激流三部曲》,具有強烈的戰斗意義,它曾激動(dòng)了幾代青年讀者的心靈。
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