《呼嘯山莊》讀后感范文2000字

　　《呼嘯山莊》是一本奇特的書(shū)，它既是一本混亂的書(shū)，又是一本很好的書(shū)。它是丑惡的，卻又給人美的感受。它是一本可怕的痛苦的、充滿(mǎn)激情的書(shū)。有人認為，一個(gè)牧師的女兒是寫(xiě)不出這樣一本書(shū)的，因為她過(guò)的是一種隱士式的單調生活，認識的人很少，對世界幾乎一無(wú)所知。我覺(jué)得這是無(wú)稽之談�！逗魢[山莊》具有強烈的浪漫主義傾向。這種浪漫主義避開(kāi)現實(shí)主義的耐心觀(guān)察，放縱主觀(guān)想象，時(shí)而興高采烈，時(shí)而意氣消沉，沉湎于神秘而恐怖的激情和狂暴行為。這是對現實(shí)的一種逃避。根據艾米莉 勃朗特的性格，以及她那種強烈的、受到壓抑的感情，我們完全有理由相信《呼嘯山莊》就是她寫(xiě)的。但是，從表面上看，這部作品卻更像是她那個(gè)無(wú)賴(lài)弟弟寫(xiě)的。有不少人確實(shí)相信，這本書(shū)即便不是全部出自她弟弟之手，至少有一部分是他寫(xiě)的。

　　《呼嘯山莊》的故事主要是由約克郡的一個(gè)女仆講述的，但是所有語(yǔ)句卻和她的身份極不相符。也許艾米莉勃朗特自己也覺(jué)察到了，這個(gè)狄恩太太說(shuō)出來(lái)的話(huà)不是她這種熱恩說(shuō)出來(lái)的，于是她就讓狄恩太太說(shuō)她在伺候人的同時(shí)也有機會(huì )讀過(guò)不少書(shū)。但是，即便如此，狄恩太太的那種故弄風(fēng)雅的言詞依然令人吃驚。她從來(lái)不說(shuō)“我想試試...”，而是說(shuō)“我嘗試著(zhù)...” 或者“我試圖...”；不說(shuō)“走出房間”，而是說(shuō)“從房間中離去”；不說(shuō)“碰見(jiàn)”某人，而是說(shuō)與某人“邂逅相遇”。我敢說(shuō)，這部小說(shuō)不管是誰(shuí)寫(xiě)的，反正前后個(gè)部分都出自同一個(gè)人之手。如果說(shuō)前幾章的文風(fēng)真的比后面個(gè)部分更加矯飾和夸張的話(huà)，我想那也是因為艾米莉勃朗特想以此來(lái)表現洛可烏德是個(gè)癡心而自負的年輕人，而她的這種嘗試不能說(shuō)是不成功的。

　　我在某處曾看到有人推測說(shuō)，如果小說(shuō)的前面幾章是她的弟弟寫(xiě)的，那么根據他的意圖，他是要讓洛克烏德在故事情節中發(fā)揮更大作用的。確實(shí)，有一處暗示說(shuō)，洛克烏德被小凱瑟琳吸引住了。如果他真的上了她，那事情顯然回變得更加復雜。而現在，洛克烏德在小說(shuō)中不過(guò)是個(gè)小小的餓搗蛋鬼而已。艾米莉講的是一個(gè)涉及兩代人的復雜故事，而要講好這樣 一個(gè)復雜故事并非易事，因為她必須把兩套人物和兩套情節統一起來(lái)，必須處處留神，不能因為對這一套人感興趣而忽視了對另一套人的興趣。她還必須有一種居高臨下的視角，這樣才能像站在某處綜觀(guān)一幅大壁畫(huà)一樣，把在漫長(cháng)歲月中發(fā)生的事情壓縮掃讀者能夠接受的某一段時(shí)間內。

　　作者先讓洛克烏德講出故事的開(kāi)頭部分，再由狄恩太太把故事進(jìn)一步展開(kāi)，她自己則像戴著(zhù)雙重面具似的始終隱藏在幕后。為什么她把自己隱藏了起來(lái)，去又能講出這樣一個(gè)震撼人心的故事？我想，這是因為她在故事中把自己內心深處的東西泄露了出來(lái)。她深入到自己寂寞的內心的最底層，并在那里發(fā)現了許多不可告人的秘密，與此同時(shí)一種創(chuàng )作沖動(dòng)又使她不得不把這些秘密遮遮蓋蓋地講出來(lái)，以次卸下心中的負擔。據說(shuō)她的想象力最初來(lái)自她父親經(jīng)常講的那些爾蘭神話(huà)故事，以及她自己在霍夫曼小說(shuō)中讀到的那些怪誕故事，尤其是后者，是她在比利時(shí)經(jīng)常讀的，據說(shuō)她回到家鄉后，仍然喜歡坐在爐邊地毯上、摟著(zhù)犬的脖繼續讀霍夫曼的故事。

　　夏洛蒂 勃朗特曾認真地說(shuō)明過(guò)，盡管人們多方猜測這本書(shū)里的某個(gè)人物是對生活的某個(gè)人的影射，其實(shí)米莉并不認識這些人。我相信這是真的；我也相信米莉是從那位德國小說(shuō)家的神秘、恐怖的故事中找到希茲克利夫和凱瑟琳這兩個(gè)人物的某些次要人物，如林頓和他的妹妹、恩蕭的妻以及希茲克利夫的妻（這些人物由于性格軟弱而成為她蔑視的對象），說(shuō)不定是她根據自己認識的某些人的原型加以創(chuàng )造的。問(wèn)題是人們往往不相信作者的虛構能力，當作家完全憑自己的想象力大膽創(chuàng )作出人物時(shí)，他們也不愿承認。我認為，米莉本人就是凱瑟琳，因為她像她一樣任性，一樣充滿(mǎn)激情；同時(shí)我還認為，她又是希茲克利夫。把自己放到兩個(gè)主要人物身上，是不是有點(diǎn)奇怪？一點(diǎn)也不。我們沒(méi)有一個(gè)人是完全統一的；不止一個(gè)人居住在我們內心，他們往往還是相互矛盾的。小說(shuō)家的獨特能力，就在于他能把自己拼湊起來(lái)的人物表現的就像一個(gè)活生生的人那樣。小說(shuō)家最大不幸，就是不能賦予人物以生命，也就是說(shuō)他的故事對于他的人物來(lái)說(shuō)盡管非常重要，但是和他自己卻毫不相干。對于一個(gè)以《呼嘯山莊》這樣的小說(shuō)作為處女作的作家來(lái)說(shuō)，不僅把自己作為小說(shuō)主人公是常有的事，就是在小說(shuō)主題中出現隨心所欲的東西也沒(méi)有什么希奇。這樣的作品往往會(huì )表現一種自由自在的夢(mèng)想，一種在獨自散步時(shí)或者在徹夜不眠時(shí)的夢(mèng)想。他們喜歡把自己想象成圣人或者罪人，偉大的情人或者邪惡的政客，勇武的將軍或者冷酷的兇手。我想，《呼嘯山莊》就是這樣一個(gè)夢(mèng)中的自由。

　　我認為米莉把自己的夢(mèng)想全放在希茲克利夫 身上了。她把自己的激憤、無(wú)望的、嫉妒、對人類(lèi)的憎恨和蔑視，都給了他。我覺(jué)得，當她作為希茲克利夫對凱瑟琳又踢又踩時(shí)，她一定在笑；我想，當她欺凌、辱罵和威嚇自己筆下的人物時(shí)，她一定是渾身顫抖，有一種透心的解脫感，因為她在現實(shí)生活中既自卑又抑郁，在人們面前總覺(jué)得受到了羞辱。

　　《呼嘯山莊》不是一本供人討論的書(shū)；它是一本供人閱讀的書(shū)。它具有一種只有極少小說(shuō)家才能給你的東西，

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