《茶館》讀后感范文800字（精選13篇）

　　當細細品完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。怎樣寫(xiě)讀后感才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？下面是小編精心整理的《茶館》讀后感范文800字，希望能夠幫助到大家。

　　《茶館》讀后感800字 1

　　裕泰茶館掌柜王利發(fā)，地地道道良民，作為一個(gè)創(chuàng )業(yè)者，兢兢業(yè)業(yè)，勤勤懇懇，無(wú)論政治舞臺誰(shuí)做主角，總能有一套獨特的方法去應對。

　　他不像秦仲義一樣對國家和人民心存有遠大的理想和抱負；他不像常四爺一樣剛正不阿，敢于同惡勢力斗爭到底；他沒(méi)有孫二爺有雅興和閑工夫去逗蛐蛐玩黃鳥(niǎo)；他不和劉麻子唐鐵嘴等人一樣坑蒙拐騙；為了茶館，宋恩子和吳祥子等人勒索敲詐了他一輩子，他見(jiàn)人就作揖，見(jiàn)人就堆笑，奈何命運捉弄著(zhù)王利發(fā)。

　　面對房東秦二爺催租金或漲租金或收房子的要求，他是點(diǎn)頭哈腰，獻媚乞憐，想盡辦法去應對，這也倒是罷了，面對巡警和二德子這樣的人，不給茶錢(qián)還要索賄，奈何不得，面對權貴，他是不敢怒也不敢言，為了茶館能生存，他作為一個(gè)創(chuàng )業(yè)者，有理想，有積極性，一直改良，奈何改良，改良，越改越?jīng)觥?/p>

　　其實(shí)王利發(fā)何嘗不是和我一樣，我又何嘗不和王利發(fā)一樣，王利發(fā)在劇本中皺著(zhù)眉，哆嗦著(zhù)嘴唇，我何嘗不也是如此，看著(zhù)劉麻子和唐鐵嘴喝著(zhù)好酒，吃著(zhù)大肉，泡一壺高的，宋吳二人憑借手中丁點(diǎn)兒權利索賄，一生短暫，其實(shí)王利發(fā)心中就是想把茶館經(jīng)營(yíng)好，讓妻子王淑芬和孩子們過(guò)上好日子，可是這個(gè)愿望他臨死都沒(méi)有實(shí)現，他經(jīng)營(yíng)茶館四五十年，他看透了每個(gè)人的人心，他對社會(huì )各個(gè)階層看的'清清楚楚，明明白白，可是他沒(méi)有變，他不是要清高，只是他認為喝茶就應該先給錢(qián)，他對社會(huì )抱有幻想，他總認為苦日子能熬到頭，可是他最后為自己撒了紙錢(qián)，自己埋葬了自己。

　　有人會(huì )認為那個(gè)時(shí)代王利發(fā)的人生注定是個(gè)悲劇，就像駱駝祥子一樣，是時(shí)代讓他的一生是個(gè)悲劇，其實(shí)我認為不是，王利發(fā)就是生活在咱們現在二十一世紀也會(huì )有那樣的命運，只不過(guò)悲劇會(huì )以另一種方式上演。

　　我們生活在這個(gè)時(shí)代，像宋恩子和吳祥子這樣的人沒(méi)有嗎？像他們這樣的人少嗎？我認為這種人有很多，而且他們和宋吳二人一樣，心安理得，沾沾自喜。

　　我們這個(gè)社會(huì )像王利發(fā)一樣的人有很多，未來(lái)像王利發(fā)一樣的人還會(huì )有很多，老舍不忍，希望像王利發(fā)這樣的人在他的話(huà)劇中結束命運，可是他貴為人民藝術(shù)家也沒(méi)有辦法，其實(shí)當老舍先生獨自前往太平湖，在那里不吃不喝一整天，在深夜投湖自盡，已經(jīng)說(shuō)明了一切，沒(méi)有人可以改變王利發(fā)這一類(lèi)人的悲慘命運，沒(méi)有人一個(gè)王利發(fā)能走出命運對王利發(fā)的安排……

　　既在江湖內，便是薄命人，既在江湖內，便是苦命人，珍惜我們所處的每個(gè)時(shí)代，用心去體會(huì )這個(gè)時(shí)代給我賦予的使命感。

　　《茶館》讀后感800字 2

　　茶館，誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì )問(wèn)題!除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠不會(huì )有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

　　老舍出生于一北京大雜院中，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng )作過(guò)程當中，而是的'境遇更是深深影響著(zhù)他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

　　同樣，老舍的手法也是獨一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時(shí)期再到民黨政權覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。

　　但是幾位人物始終貫穿全劇，起著(zhù)核心作用。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀(guān)眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì )到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。

　　其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著(zhù)也跟著(zhù)前衛起來(lái)，客人的思想呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ��?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

　　老舍，無(wú)論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。

　　《茶館》讀后感800字 3

　　老舍茶館中塑造的人物頗多，雖有主次，但依舊龐雜，這樣的龐雜匯集在茶館之中，流動(dòng)的時(shí)間，流動(dòng)的人物，三教九流之人，跟隨著(zhù)時(shí)代變遷而變化，只是唯一不變的是權力的壓迫與荒唐。

　　茶館中五十多號人物大致可分為兩撥：一撥是以王利發(fā)、松二爺、常四爺、秦仲義為代表的被壓迫者，他們大多善良淳樸，雖并非理想化的道德形象，但心眼不壞，不以迫害他人為生，更多的時(shí)候是被壓榨的對象，面對壓榨他們無(wú)力還擊，在動(dòng)蕩的歲月里無(wú)奈而艱苦的存活；另一撥是一劉麻子、宋恩子、吳祥子、龐太監、巡警為代表的當權者，他們手握權勢，在國難危急之時(shí)在其位卻不謀其職，反敲詐勒索平民為自己謀取津利�？尚Φ氖�，王利發(fā)、常四爺、秦仲義等人一生求仁求義，在時(shí)代變遷中想方設法以心安理得的方式存活，以符合正常人性期望的方式游走于人間，他們完整的一生在悲劇中結束。而滅絕人性的、“吃人”的人，比如劉麻子、吳祥子卻在小劉麻子等這些下一代繼續綿延，甚至變本加厲。善良者帶著(zhù)他們的善良消失，惡霸將他們的惡繼續傳承。意味著(zhù)責任的權力反倒成了作惡的兇器。

　　劇本三幕戲聚焦晚清時(shí)期、軍閥統治時(shí)期、國民黨統治時(shí)期這三個(gè)階段在茶館演繹的悲劇，不同于小說(shuō)，劇本受舞臺限制，無(wú)法像小說(shuō)那樣宏觀(guān)展示時(shí)代生活，然而三幕戲中具體人物遭遇足以代表時(shí)代的悲�。焊F人迫于生計賣(mài)兒鬻女，官員對百姓敲詐勒索，物資匱乏貧窮饑餓普遍。悲劇中更是出現令人啼笑皆非的荒唐景象，如龐太監要娶妻生子，兩個(gè)逃兵要共用一個(gè)妻子，龐四奶奶要當娘娘�；奶婆c悲劇并存的時(shí)代到底是戰爭動(dòng)蕩的.必然結果，還是權是被扭曲的人心利用的影響？或者二者兼而有之。

　　在老舍的茶館中似乎有權勢者大多是惡霸，自恃高位，不顧他人死活，甚至親自釀造了他人的悲劇。在那個(gè)時(shí)期，人們對全市的印象便是“欺壓”“魚(yú)肉”，對他們的態(tài)度便是服從。這樣的風(fēng)氣與氛圍，讓人不禁懷疑到底是權勢剛好落入惡霸手中，還是在一個(gè)缺乏民主的政治系統下，權勢之人被“熏陶”成了惡霸。

　　動(dòng)亂的時(shí)代不是人性不堪的理由。生活艱難，但總有人選擇以善意對待世界，權勢帶來(lái)的優(yōu)越感總是容易蒙蔽人的眼睛，權與民的脫離不是權的措，是掌權者荒唐的選擇。

　　《茶館》讀后感800字 4

　　茶館，在中國極為常見(jiàn)，是一個(gè)普通，但卻是一個(gè)特殊的地方�！恫桊^》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館。茶館的名字叫“裕泰”，象征著(zhù)富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是在當時(shí)這樣的世界是不存在的。

　　一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話(huà)劇，借助于一家普普通通的的茶館，將半個(gè)世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的'悲哀訴盡。

　　《茶館》有著(zhù)強烈的社會(huì )批判精神。繪導了一出由往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì )大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中，這個(gè)茶館里人來(lái)人往，會(huì )聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )，概括了中國社會(huì )的各個(gè)階段，幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建，半殖民地中國的歷史命運。

　　《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是劇本的一大特色，王掌柜、常四爺、松二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。王掌柜，為人正直，不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢(qián)，說(shuō)好話(huà)；老主顧常四爺，同王掌柜一樣正直，不做虧心事，但不同的是他比王掌柜硬，骨子里有那么一股傲氣，怎樣都不肯低頭，不肯讓步。

　　我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的精神。在清朝時(shí)，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢(qián)。后來(lái)清國滅亡，常四爺沒(méi)有像松二爺一樣挨餓，而是自己種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。到了民國時(shí)期，茶館新開(kāi)張時(shí)，松二爺，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒(méi)有那么體面，但他的精神面貌很好，面對政局的混亂他還能放得下面子，這種精神正是我們所缺少的，在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕很難生存。因為他是以一個(gè)單純的方式出現在舞臺上，他正義，愛(ài)國，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)。也許你覺(jué)得這個(gè)人太過(guò)于直腸子，不夠圓滑，反而會(huì )給自己惹禍上身。但反過(guò)來(lái)看看王利發(fā)，他夠圓滑了吧，可最后還不是一個(gè)死的下場(chǎng)。

　　曹禺先生曾說(shuō)《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”，也有人評論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌�！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去，說(shuō)明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì )的一角，讓我們覺(jué)得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

　　《茶館》讀后感800字 5

　　春有涼風(fēng)夏有雨，秋有落葉冬有雪，一年四季，年復一年，不變的是這所叫裕泰的茶館里"莫談國事"的字句，變的是環(huán)境、是時(shí)代�！恫桊^》通過(guò)話(huà)劇的形式，用三幕還原了清朝、民國和抗日戰爭勝利后的三個(gè)大時(shí)代背景下，符合那個(gè)時(shí)代的各形各色的人物形象�！恫桊^》見(jiàn)證了社會(huì )變遷的三個(gè)重要時(shí)期，它是無(wú)聲的.，發(fā)聲的是在茶館的屋檐下，慢慢長(cháng)大亦或是慢慢變老的人，借助這所作為文化交流媒介的茶館，真情地演繹了人情冷暖，無(wú)情歲月。

　　《茶館》的前期是充滿(mǎn)生命活力的，大小人物聚集于此，人們飲茶遛鳥(niǎo)、說(shuō)媒拉纖、拍板低唱和暢談著(zhù)各種荒唐奇怪的新聞…看似平淡祥和的生活，卻把人們心中是圣人之懷還是螻蟻之輩展現得淋漓盡致，就像劉麻子所言：“咱們大清國有的是金山銀山，永遠花不完�！庇馗�的思想不會(huì )讓一個(gè)國家進(jìn)步，只會(huì )蒙蔽能認清前進(jìn)方向的雙眼。而可悲的是，劉麻子是多數人的代表，對于當時(shí)的手握錢(qián)權財勢的人來(lái)說(shuō)，寧愿相信這樣愚昧的認知去及時(shí)享樂(lè )，也不愿像秦仲義那樣，拿出自己的錢(qián)財去堅信“只有辦工廠(chǎng)抵制外貨，國家才能富強”。茶館平淡的背后是洋貨市場(chǎng)的充斥；是農村破產(chǎn)，不得不賣(mài)女兒才得以繼續的生活；是教員遭到逮捕，愛(ài)國者流亡逃竄，和被生活折磨至自殺的人…當人們活成了麻木不仁的木偶人，哀河淌血何日可終呢？

　　《茶館》給我最深的感觸就是“好人不一定有好報，惡人不一定有惡報”，所謂的“善有善報，惡有惡報”只能說(shuō)成是人們追求的理想化世界，現實(shí)生活中卻難以達到這份平衡�？嗲舻臍q月終會(huì )變成鮮活的枝丫，時(shí)代的悲哀終會(huì )成為歷史之鑒。文章用樸實(shí)簡(jiǎn)單的對話(huà)道出了一個(gè)國家的悲哀，不僅是為了讓我們看見(jiàn)落后就要挨打的局面，更是為了讓我們明白不能再重蹈覆轍，不要再出現官僚腐敗和欺壓百姓的行為。我們需要的是像秦仲義一樣一心為國的人，像王利發(fā)那隨著(zhù)時(shí)代進(jìn)步不斷改造創(chuàng )新的精神�，F在強大的中國，是先輩們用鮮血用淚水鋪開(kāi)的，我們更應該珍惜當下，銘記歷史，砥礪前行。

　　《茶館》讀后感800字 6

　　《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城里一個(gè)人力車(chē)夫祥子的悲劇故事。祥子來(lái)到城市，渴望以自己誠實(shí)的勞動(dòng)，創(chuàng )造生活。他懷著(zhù)買(mǎi)車(chē)的信念，拼命的賺錢(qián)，就像是一個(gè)旋轉的小陀螺。終于，祥子得到了夢(mèng)寐以求的車(chē)，這輛車(chē)對于祥子來(lái)說(shuō)，不知道是他磨破了多少雙鞋換來(lái)的�？墒敲�運捉弄人，車(chē)接二連三的被人奪走，祥子的夢(mèng)想之火一次次的熄滅。但祥子仍然不肯放棄，不斷的振作起來(lái)，再度奮斗。在此，我不由地感動(dòng)跟憐憫了，對祥子這堅持不懈，為夢(mèng)想而拼搏的這股韌勁而感動(dòng)；對祥子被悲慘的命運所折磨，而只能無(wú)奈地沮喪跟失望感到憐憫。這教育了我：要堅強的面對困難，失敗了靠自己站起。

　　之后在從與虎妞的結合到虎妞最終死去的期間，使祥子的心靈深受打擊。最終車(chē)賣(mài)了，虎妞死了，一切都化為了烏有，又如同剛開(kāi)始般。一切的一切像用橡皮擦擦筆痕般，將一切都揮發(fā)了，只留下幾條深深的印痕。而在祥子心中，深深的印痕卻永遠烙下了。祥子從此對世界充滿(mǎn)了敵意，開(kāi)始報復身邊的所有人。從前講義氣的.祥子，如今卻開(kāi)始欺騙自己的朋友、利用他們，把他們的一切都騙搶過(guò)來(lái)。他變得奸詐，甚至無(wú)恥。簡(jiǎn)直變了一個(gè)人，偷搶拐騙，只要能拿到錢(qián)，他什么都做得出�？戳诉@些，我心頭不禁得發(fā)酸、失望，還帶著(zhù)絲絲怒火。失望的是祥子沒(méi)有堅持下去，最終被黑暗吞噬；憤怒的是以前這個(gè)老實(shí)憨厚的祥子如今卻做盡了一切傷天害理的事，他自己卻還是毫無(wú)悔意。

　　祥子在一次次的痛苦中掙扎，越陷越深，他漸漸的被黑暗所扭曲、吞噬。以前有抱負且滿(mǎn)是骨氣的祥子，現在只有對錢(qián)的貪念而已。在社會(huì )的黑暗與金錢(qián)的誘惑下，祥子沒(méi)有了骨氣�！板X(qián)會(huì )把人引進(jìn)惡劣的社會(huì )中去，把高尚的理想撇開(kāi)，而甘心走入地獄中去�！钡拇_，祥子為了“生命”來(lái)爭取錢(qián)，而“生命”跟“理想”中他選擇了“生命”，因為只有“生命”才是窮人唯一可以選擇的東西。這時(shí)窮人的命也許就像是棗核兒兩尖頭——幼小的時(shí)候能不餓死，萬(wàn)幸；到老了能不餓死，很難。這時(shí)，才真正體會(huì )到：人的命運不完全由自己掌控。故事主人公祥子以堅韌的性格跟執著(zhù)的態(tài)度與生活展開(kāi)搏斗，可最終，命運仍不費吹灰之力的摧殘了祥子。

　　《茶館》讀后感800字 7

　　老舍筆下的《茶館》以老北京一家名為裕泰的茶館的興衰變遷為背景，向我們展示了清末戊戌變法之時(shí)到新中國成立前夕的風(fēng)風(fēng)雨雨及廣大人民的生活百態(tài)。在閱讀的過(guò)程中我深切地感受到舊中國那個(gè)動(dòng)蕩不安，黑暗腐敗的歲月中人們生活的艱辛與無(wú)奈，感嘆亂世中誰(shuí)都不好過(guò)��！

　　茶館掌柜王利發(fā)一生規規矩矩，小心地經(jīng)營(yíng)著(zhù)自己的茶館，他老不忘記改良，不愿落在人家后頭，最終卻只能在自己待了一生的茶館里自縊。臨死前他對孫女說(shuō):“這是我的'茶館，我生在這兒，也死在這兒�！弊x到這，我不禁喉嚨哽咽，生活的大山，壓得他最后只能用死這一極端的方式來(lái)反抗世道的不公。我在想，一個(gè)人該是到多么無(wú)奈多么無(wú)能為力時(shí)，才會(huì )選擇以自殺的方式結束生命�？赡芫拖裢趵�發(fā)這般，一輩子勤勤懇懇，一滴一點(diǎn)地努力，不觸犯他人，曲意逢迎，卻依舊保護不了自己的茶館，眼睜睜看著(zhù)茶館被人搶去卻無(wú)能為力。

　　書(shū)中像王利發(fā)這般的苦命人多之又多。常四爺為人剛強，慷慨施舍他人，清朝滅亡后他能自力更生，更是及時(shí)解決王利發(fā)的燃眉之急，最后卻無(wú)奈地發(fā)出“我愛(ài)咱們的中國啊，可誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢?”的感慨。秦仲義心胸開(kāi)闊有抱負，企盼能進(jìn)行實(shí)業(yè)救國，經(jīng)過(guò)大半生的打拼，竟留下一句“有錢(qián)吶，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別做好事�！�

　　茶館里來(lái)自不同階層形形色色的人，他們的世態(tài)人情，習俗時(shí)尚，真切自然地寫(xiě)出了那個(gè)戰災連年，天災不斷的社會(huì )里，底層人民生活的艱難困苦。戊戌變法時(shí)期，維新派推行新思想新主張，卻不從根本上否定封建制度，皇權專(zhuān)制，廣大民眾哪有發(fā)言權利。軍閥混戰時(shí)期，政府只知爭奪領(lǐng)導權控制權，卻不顧人民安危，導致民不聊生人心渙散。在那個(gè)昏暗腐敗的時(shí)代，正直淳樸，自強公正的人得不到應有的東西，卑鄙無(wú)恥的統治者及高官卻總能仗勢欺人為非作歹，世道如此不公，人民群眾怨聲載道，這樣一個(gè)視人民群眾如草芥的時(shí)代必然走向衰亡。

　　我很慶幸自己生活在這樣一個(gè)人民當家做主、和平美好的時(shí)代，我更應該珍惜當下，展現新時(shí)代青年人朝氣蓬勃的精神氣，做一個(gè)有理想有本領(lǐng)有擔當的熱血青年。

　　《茶館》讀后感800字 8

　　茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。

　　這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有以前做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的“社會(huì )”層次。

　　《茶館》的創(chuàng )作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢(qián)先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

　　老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一起，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正正因如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的.筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還能夠做不少與茶無(wú)涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是能夠賒帳的，茶客也能夠自己帶茶葉來(lái)居坐；茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人能夠在此謀得一份生活的來(lái)源……

　　這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。

　　《茶館》讀后感800字 9

　　圖書(shū)館在這個(gè)寒冷的季節里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺(jué)。為了讓自己不那么有睡意，我總要在學(xué)習到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書(shū)來(lái)看看。這一天下午，《茶館》跑到了我的手里。

　　應該是上大學(xué)后，有了更多的機會(huì )可以看到舞臺戲劇演出。學(xué)校的兩大話(huà)劇社團——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細數上大學(xué)以來(lái)，看過(guò)《稱(chēng)心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱(chēng)》看過(guò)兩版，覺(jué)得最贊的是《忠孝兩全》，最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團的合演，也著(zhù)實(shí)不錯。每每看劇，都會(huì )讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái)，一方面是演員們演出的成功和看劇的'緩解壓力，更重要的方面我覺(jué)得還是演員的熱情，這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì )繼續關(guān)注這一領(lǐng)域的吧，漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣，也挺好的。

　　還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受，那無(wú)疑是認識到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導演和演員。如果沒(méi)有很好的舞臺感受天賦（例如我），很難把這樣的文字轉換為舞臺的東西。當然了，更難的是把舞臺的要表達的東西凝聚在紙上面，這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說(shuō)家，更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉換成話(huà)劇，一種舞臺感更強的事物。他自己也說(shuō)過(guò)：自己曾經(jīng)把舞臺劇劇本寫(xiě)得一團糟。當然我們知道所謂的一團糟不是沒(méi)有生活性、藝術(shù)性、深刻性，而是一種舞臺感。在老舍剛開(kāi)始接觸這一藝術(shù)形式的時(shí)候，正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性，雖然一開(kāi)始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺敗筆，后來(lái)老舍也成功寫(xiě)出了像《龍須溝》的成功話(huà)劇。也正是有了老舍的努力，才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。

　　其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里，不知道是少了時(shí)代體驗還是藝術(shù)細胞還有待訓練。事實(shí)上，我在看完紙質(zhì)版后，更希望有機會(huì )到劇場(chǎng)看舞臺表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前，我還是先寫(xiě)作業(yè)去了。

　　《茶館》讀后感800字 10

　　《茶館》是老舍先生寫(xiě)的話(huà)劇，這個(gè)話(huà)劇主要以一個(gè)茶館為背景，有三個(gè)關(guān)鍵人物王利發(fā)、秦仲義、常四爺。

　　這個(gè)故事里我最喜歡的人物是常四爺，他是一個(gè)很正派、樸實(shí)、耿直并且有愛(ài)國情懷的滿(mǎn)族人，這個(gè)人物在整個(gè)舞臺劇中都是這樣一個(gè)愛(ài)國的形象。讀完茶館，最讓我印象深刻的是其中常四爺為松二爺買(mǎi)棺材一事�！芭文�，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)！可是，眼看著(zhù)老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍！松二爺，多么好的人，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來(lái)的！他還有我這么個(gè)朋友，給他化了一口四塊板的棺材；看（從筐中拿出些紙錢(qián)），遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)。沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預備下點(diǎn)紙錢(qián)吧，哈哈，哈哈！”這體現出他的俠義豪情，同時(shí)也很悲涼，他的那種落寞絕望，深深地印在我的腦海里。就如這個(gè)話(huà)劇體現的一樣，好人不一定會(huì )有好報，最后的常四爺窮困潦倒，他撿來(lái)別人撒的紙錢(qián)說(shuō)是給自己將來(lái)的祭奠。記得第一幕他這樣說(shuō)：“我愛(ài)大清，我怕它完了�！�，而現在他說(shuō)：“我愛(ài)我們的國呀，可誰(shuí)來(lái)愛(ài)我呢？”如此愛(ài)國之人，得到的卻是友人的離世，如此愛(ài)國之人，得到的卻是國家顛沛流離。如此愛(ài)國之人結局卻是悲涼的。從常四爺的遭遇可以看出當時(shí)人民的苦難以及背后社會(huì )的黑暗。

　　詩(shī)人陸游曰：“位卑未敢忘憂(yōu)國�！背Ｋ臓斢盟�的實(shí)際行動(dòng)來(lái)證明了這一點(diǎn)，盡管是社會(huì )底層的`百姓，他也保持著(zhù)他的正義。他相信正義，相信善良，他也相信美好。這也再一次應證了《茶館》的悲劇性。越是善良，在這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，越是無(wú)法生存。

　　“將，你完了�！笔堑�，常四爺完了，整個(gè)國家也是，這是茶館棋的殘局，也是那個(gè)時(shí)代的殘局。合上書(shū)，我心情久久不能平復，回望今朝，作為中學(xué)生我們，背負著(zhù)國家的使命，我們應該熱愛(ài)我們的祖國�！吧倌陱妱t國強”，在將來(lái)，從一點(diǎn)一滴做起，從自己做起，做一個(gè)關(guān)心國家安危的有心人，為我們偉大的祖國做出貢獻，下好這一盤(pán)棋。

　　《茶館》讀后感800字 11

　　喜歡茶館源于《茶館》。

　　《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本�！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝、民國、抗日戰爭勝利后統治時(shí)期這三個(gè)年代�！恫桊^》非�，F實(shí)，好人不一定有好報，惡人不一定有惡報，充分體現了解放前社會(huì )的黑暗、官員的。

　　先談?wù)勥@幕話(huà)劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當時(shí)社會(huì )不同職業(yè)、階級的不同群體�？此贫噙_幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個(gè)性顯著(zhù)的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話(huà)。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著(zhù)中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達了作者對當時(shí)社會(huì )風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn)。

　　讀完《茶館》，我體會(huì )到我們現在是多么幸福，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的'人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

　　在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿(mǎn)族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣(mài)菜，自食其力，不向困難低頭。這種精神正是我們現在缺少的，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì )中生存。

　　《茶館》里的其他人，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲。這是時(shí)代的悲哀。

　　《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民，一個(gè)個(gè)破落、衰敗�！恫桊^》不愧為“中國戲劇史上空前的范例”。

　　《茶館》讀后感800字 12

　　《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

　　故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì )吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì )中，讓他們各自上演不一樣的人生故事，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì )，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國的衰敗。

　　《茶館》一劇具有極強的`社會(huì )批判精神，反映了生活在黑暗社會(huì )中小人物的命運是多么悲慘，道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿(mǎn)。能夠說(shuō)，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻。這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎樣活著(zhù)和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著(zhù)汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時(shí)期、國民黨政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國社會(huì )各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

　　這樣的戲劇構思縱橫開(kāi)闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動(dòng)描述，是老舍先生的獨創(chuàng )，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。

　　一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著(zhù)老舍先生蘸著(zhù)滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè)，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

　　《茶館》讀后感800字 13

　　這本書(shū)是殷健靈女士寫(xiě)的，她是中國第五代兒童文學(xué)代表之一，我對這本書(shū)的第一影響就是非常棒。

　　文中主人公是天米，在偶然的一天，天米遇到了她童年時(shí)最要好的朋友麥穗，兩人坐在燈下回憶起往事，“金鉤鉤，銀鉤鉤，你的東西給我吃，我的東西給你吃，要好好到老，不好就拉到…”

　　天米和麥穗是兩個(gè)可愛(ài)的小女孩，都住在寶野，成績(jì)也都是名列前茅，兩人曾經(jīng)是同桌但由于種種原因，麥穗不得不一次又一次的離開(kāi)天米。從小到大天米和麥穗發(fā)生過(guò)很多有趣而有悲傷的事情，但是使我記的最清楚的卻只有一件。那就是天米，麥穗和南南發(fā)生的一件悲慘的事情。厲寒冰是天米和麥穗的老師，她有個(gè)女兒叫南南，因為南南一生下來(lái)就得了先天性心臟病所以是不可以劇烈運動(dòng)的。但是噩運才剛剛開(kāi)始。

　　寶野的學(xué)校前面就是一家工廠(chǎng)，每天都會(huì )把“寶物(水晶碎片)”堆積在門(mén)口，而小孩子們就會(huì )興高采烈的跑去撿，天米和麥穗也不例外，一放學(xué)就去。有一次，天米和麥穗路過(guò)公寓，兩人舉起手中的“寶物”，被南南正好看見(jiàn)，南南用羨慕的眼光看著(zhù)天米和麥穗手中的“寶物”。天米和麥穗看著(zhù)南南就與南南聊了起來(lái)，了解南南的情況后，兩人很同情，便決定帶南南去工廠(chǎng)那里撿“寶物”。

　　有一天，天米，麥穗，帶著(zhù)南南走了很長(cháng)的一段路去了工廠(chǎng)，終于他們撿到了最美的“寶物”，他們三個(gè)的'心情仿佛中了六和彩，便興高采烈的回家了。但是這件事情很快就被厲寒冰知道了，她再也不許天米，麥穗帶南南出去做任何事情。從此南南又過(guò)上了寂寞的生活。有一次，南南又看見(jiàn)了其他孩子手中拿的“寶物”就決定自己一個(gè)人去工廠(chǎng)。她憑借著(zhù)記憶走完了去工廠(chǎng)的路，可是意外卻發(fā)生了，在回來(lái)的路上，一輛卡車(chē)卻……可憐的南南就這樣離開(kāi)了人世，離開(kāi)最要好的朋友天米和麥穗……

　　《月亮茶館里的童年》這本書(shū)，它使我墜入一種熟悉的場(chǎng)景，熟悉的感受。直覺(jué)告訴我，這本書(shū)是好書(shū)，絕對是。它以哪種直擊心靈，連通記憶的力量牽引我進(jìn)行閱讀。

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