《老人與�！酚^(guān)后感5篇
看完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，是時(shí)候寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好記錄一下了。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編精心整理的《老人與�！酚^(guān)后感5篇，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《老人與�！酚^(guān)后感5篇1
一個(gè)人生來(lái)并不是給打敗的，人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗。
“沒(méi)有一個(gè)作家，當他知道在他以前不少偉大的作家并沒(méi)有獲得此項獎金的時(shí)候，能夠心安理得地領(lǐng)獎而不感到受之有愧�！边@是《老人與�！吩�1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎時(shí)，發(fā)言人在致獎詞中的第一句話(huà)，我想這應該算是對海明威這位老人至高的評價(jià)了吧。在朋友的推薦下，我有幸閱讀了《老人與�！愤@本書(shū)。
故事講述一位叫做圣地亞哥的老漁夫的捕魚(yú)經(jīng)歷。在連續84天的海上捕魚(yú)未果之后，老人終于釣到了一條大馬林魚(yú)，經(jīng)過(guò)3天的努力，漁夫制服了大魚(yú)，他將大魚(yú)綁在船尾回家的過(guò)程中，又遭到了鯊魚(yú)的襲擊，老漁夫殊死搏斗之后，回到了海邊，但是他釣到的魚(yú)卻被鯊魚(yú)吃的干干凈凈，只剩下了一副魚(yú)骨。最初讀完這本書(shū)的時(shí)候，我只是為老人的運氣感到惋惜，但是后來(lái)細細回味，卻被這位行將就木的老人深深震撼。我們可以暫且不管老人最后那無(wú)可挽救的失敗，去看一看老漁夫在廣闊深邃的大海中得到了什么?
同一艘小船，同一張破帆，老漁夫在第85天的黎明，繼續獨自駛向蔚藍神秘的大海。這一次，老漁夫卻不像以往，他84天的堅持終于得到了仁慈大海的饋贈。他，終于釣到了一條魚(yú)，還是一條其他漁夫或許一生都不可能釣到的魚(yú)。這條魚(yú)，比他的船都還要大。老漁夫沒(méi)有武器，沒(méi)有食物，沒(méi)有淡水，在海上與這條大魚(yú)纏斗了3天3夜，終于捕下了這條魚(yú)。老漁夫滿(mǎn)心歡喜，他載著(zhù)這條大魚(yú)，準備返航，他感覺(jué)自己的努力終于得到了回報，他終于變得像他夢(mèng)中的獅子一樣，他也終于實(shí)現了自己的欲望。也許是變幻莫測的大海換了一個(gè)心情，在他回家的路上，大魚(yú)引發(fā)來(lái)了鯊魚(yú)。
幾條鯊魚(yú)從老漁夫的手中獲得了屬于他的戰利品，雖然老人始終都在和鯊魚(yú)殊死搏斗，最終他還是失敗了，在第88天的黎明，回到海邊的船上只是剩下了魚(yú)骨。
老人失敗了，但他雖敗猶榮，他用自己頑強的毅力捍衛了自己人類(lèi)靈魂的尊嚴。老人是一位勝利的失敗者，是一位失敗的英雄。這就是老人失去那條魚(yú)后，得到的東西。
仔細想想，這現如今的社會(huì )就好像是那神秘深邃的大海，但是又有幾人像是那雖敗猶榮的老人呢?我們在遇到艱難險阻的時(shí)候，又有幾人如老人那般為捍衛自己的靈魂而戰呢?我們總是在羨慕別人中，抱怨這個(gè)社會(huì );總是在跟隨別人中，迷失了自己;總是在不知不覺(jué)中屈服于命運。最后大多數人在社會(huì )的風(fēng)浪中，失去了最高貴的靈魂。
人可以被毀滅，但是不可以被打敗。我想老漁夫肯定繼續他的捕魚(yú)之旅，也肯定會(huì )繼續夢(mèng)到那頭海邊的獅子?
《老人與�！酚^(guān)后感5篇2
我買(mǎi)過(guò)兩個(gè)版本的《老人與�！�，也讀過(guò)兩個(gè)版本的《老人與�！�。無(wú)論是什么樣的語(yǔ)言，海明威的這部小說(shuō)帶給了我無(wú)數的震撼與感動(dòng)。
"一艘船越過(guò)世界的盡頭，駛向未知的大海，船頭上懸掛著(zhù)一面雖然飽經(jīng)風(fēng)雨剝蝕卻依舊艷麗無(wú)比的旗幟，旗幟上，舞動(dòng)著(zhù)云龍一般的四個(gè)字閃閃發(fā)光——超越極限!"作者海明威是這樣評價(jià)他的作品《老人與�！返�。
文章寫(xiě)的是古巴老漁夫圣地亞哥在連續八十四天沒(méi)捕到魚(yú)的情況下，終于獨自釣上了一條大馬林魚(yú)，但這魚(yú)實(shí)在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚(yú)的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨。
"人不是為失敗而生的"，"一個(gè)人可以被毀滅，卻不能被打敗"，這是圣地亞哥的信念，也是《老人與�！分凶髡咭砻鞯乃枷�。通過(guò)圣地亞哥的形象，作者熱情地贊頌了人類(lèi)面對艱難困苦時(shí)所顯示的堅不可摧的精神力量。
老人圣地亞哥是海明威所沖少的完美的人的象征：堅強、寬厚、仁慈、充滿(mǎn)愛(ài)心，即使在人生的`角斗場(chǎng)上失敗了，面對不可逆轉的命運，他仍然是精神上的強者，是"硬漢"。他們在面對外界巨大的壓力和厄運打擊時(shí)，仍然堅強不屈，勇往直前，甚至視死如歸，他們盡管失敗了，卻保持了人的尊嚴和勇氣，有著(zhù)勝利者的風(fēng)度。
老人是樂(lè )觀(guān)的，老人是有信心的，老人是耐性的，老人是多情的，老人是勇敢的，老人更是英雄!作者考慮到作為一位老人的苦境：要與年齡、平窮、孤獨和死亡斗爭來(lái)女里維持他的身份和尊嚴，要重新確立他在生活圈中的名聲，要與那些他愛(ài)的人和能夠傳承傳統文化的人保持良好的關(guān)系。最終，圣地亞哥英雄式的斗爭不僅挽救了他自己，也鼓舞了他周?chē)娜�，并使他們得到了精神上的升華。
海明威并沒(méi)有給予老人成功，卻賦予老人在壓力下優(yōu)雅而堅韌的形象。
骨骼是精神的支柱，海明威看似沒(méi)有讓老人桑提亞哥成功，卻以光禿禿的骨骼奏出了老人生命的硬度。
一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，一個(gè)平凡的老人，一條普通的大馬林魚(yú)，在茫茫大海上發(fā)生了看似平凡而又不平凡的經(jīng)歷。
海明威留下了一句耐人尋味的話(huà)語(yǔ)：我試圖塑造一位真正的老人、一個(gè)真正的孩子、一片真正的海、一條真正的魚(yú)和真正的鯊魚(yú)。如果我能將他們塑造得十分出色和真實(shí)，他們將以為許多東西。
"在路另一頭的棚屋里，老人又睡著(zhù)了。他還是臉朝下睡著(zhù)，而那個(gè)孩子就坐在他旁白，看著(zhù)他。老人正夢(mèng)見(jiàn)獅子。
無(wú)論是哪種語(yǔ)言，那個(gè)老人教會(huì )我堅強，教會(huì )我仁慈，教會(huì )我成長(cháng)，教會(huì )我愛(ài)。
《老人與�！酚^(guān)后感5篇3
《老人與�！肥莿�(chuàng )作于1952年的一部中篇小說(shuō)，一經(jīng)問(wèn)世，便在當時(shí)的文學(xué)界掀起了一陣“海明威熱”。它再次向人們證實(shí)了海明威作為20世紀美國杰出小說(shuō)家的不可動(dòng)搖的地位和卓越的功績(jì)。
《老人與�！返膬热莺芎�(jiǎn)單，小說(shuō)描寫(xiě)了一位老漁夫在海上捕魚(yú)，經(jīng)過(guò)了84天，他還沒(méi)有捕到一條魚(yú)，大家都說(shuō)他運氣不好，不吉利，等到第85天，他決定去漁夫們從未去過(guò)的深海打魚(yú)，以證明自己的能力和勇氣。在海上，老人發(fā)現了一條很大的馬林魚(yú)，他克服了重重困難，經(jīng)過(guò)艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚(yú)叉刺進(jìn)了馬林魚(yú)的心臟。在返回的途中，老人遇到了鯊魚(yú)的五次襲擊，他用魚(yú)叉、船槳和刀子勇敢反擊。當他駕駛小船回到港口時(shí)，馬林魚(yú)只剩下一幅巨大的白骨架。小說(shuō)塑造了鮮明的人物形象，具有極其獨特的表現手法。
一、人物形象。
海明威以凝練的敘述語(yǔ)言和手法塑造了桑提亞哥這一鮮明豐滿(mǎn)、情感豐富、內心剛毅的硬漢子形象，并把自己的情感和思想深蘊在這個(gè)富有多重象征意義的藝術(shù)形象之中。
在故事的發(fā)展演繹中，通過(guò)桑提亞哥與小男孩的對話(huà)、在海上的內心獨白、回憶、思考，以及熟練的捕魚(yú)動(dòng)作和驚心動(dòng)魄的戰斗場(chǎng)面等生動(dòng)細致的描寫(xiě)，刻畫(huà)出一位年邁體弱，在既定的失敗和死亡面前毫不氣餒、英勇無(wú)畏、不屈服于命運的漁夫形象。不僅從正面形象勾勒出老人獨有的外貌特征，而且從老漁夫那海水一般藍的眼睛里折射出老人老而不衰、布滿(mǎn)自信的性格特征。隨著(zhù)時(shí)間的延續，發(fā)現魚(yú)、與魚(yú)斗智斗勇、與鯊魚(yú)的殊死搏斗等故事情節逐步展開(kāi)，作者運用對比手法，借助于大馬林魚(yú)之狡詐、鯊魚(yú)之兇殘、搏斗之血腥顯出主體性格的深厚堅強。即使是面對強大的敵人和死亡的威脅，他的意志也最終戰勝了懼怕心理，對老人而言，生命的存在并不是第一位的，只有偉大人格的存在，只有保持男子漢的尊嚴才是第一位的。正如老人所說(shuō)：人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗。這就是桑提亞哥這一藝術(shù)形象向讀者昭示的硬漢子精神，同時(shí)這也是海明威的人生宣言。
作為《老人與�！分械闹鹘�，桑提亞哥這條硬漢子，又是海明威一生坎坷的經(jīng)歷和自身桀驁不馴的性格在藝術(shù)上的折射和反映。
二、結構。
海明威是以簡(jiǎn)潔凝練而著(zhù)稱(chēng)的作家，他的《老人與�！吩诮Y構藝術(shù)上就充分體現了這一特點(diǎn)，具體表現在剪裁、布局和節奏的處理上。
縱式結構�！独先伺c�！凡扇×丝v式結構的方式，即在眾多漁夫中老人作為他小說(shuō)中的主人公桑提亞哥，選擇了非�？蓯�(ài)的孩子曼諾林做老人的伙伴，選擇了遼闊深遠的大海作為老人捕魚(yú)的典型環(huán)境，選擇了一生中難得遇見(jiàn)的大馬林魚(yú)作為老人的對手，把這一系列情節的發(fā)展按自然的時(shí)空順序安排在兩天時(shí)間內進(jìn)行，這樣剪裁實(shí)際上有許多東西并沒(méi)有被真正剪裁掉，而是讓讀者自己去完成，達到“一石多鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果，寓意深厚。一方面集中體現了他作品的主題：“人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把它消滅掉，可就是打不敗他�！绷硪环矫�，很好地體現了他創(chuàng )作的冰山原則，讓讀者領(lǐng)會(huì )到八分之一的故事描繪所暗示的潛臺詞原來(lái)海明威所歌頌的桑提亞哥的精神是一種人類(lèi)精神，人之為人，其意義就在于具有頑強的意志力，勇于拼殺，蔑視痛苦和死亡。
輪輻式的布局。小說(shuō)的全部時(shí)間非常緊湊，前后只有四天：出海的前一天，以老人從海上歸來(lái)為引子，讓周?chē)娜宋镆粋�(gè)個(gè)出場(chǎng)，交代了他們與老人之間的關(guān)系：一個(gè)熱愛(ài)他，跟他在一起學(xué)習釣魚(yú)的孩子曼諾林；一對非常自私的父母；一群尊敬他，但永遠不能理解他的打漁人；一個(gè)關(guān)心他的酒店老板。老人就生活在這樣的人物群體中，相比之下，他與眾人有著(zhù)明顯的不同，他很樂(lè )觀(guān)，心胸開(kāi)闊，是個(gè)經(jīng)驗豐富、充滿(mǎn)信心、勤勞勇敢、富于冒險、熱愛(ài)生活的純樸的古巴漁民。整個(gè)布局就是這樣，圍繞老人展幵了一幅廣闊的生活圖畫(huà)一這里有陸地也有海洋、有藍天也有白云、有老人也有小孩、有孤獨也有歡聚、有斗爭也有和平、有窮有富、有愛(ài)有恨。從這樣的布局中，我們不僅看到了老人的生活環(huán)境，而且充分把握了老人的性格特征。同時(shí)，這種輪輻式結構還能產(chǎn)生線(xiàn)索清晰明了、中心集中突出、故事簡(jiǎn)潔明快的效果。
三、藝術(shù)手法。
為了充分地表達作品的內容，海明威在《老人與�！分羞\用了各種藝術(shù)手法。
完美的照應。保人與�！贩浅Ｖv究照應的完美。老人獨自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里，第85天的黎明他從這里扛著(zhù)工具由孩子送他出海；兩天后的黎明，他獨自駕著(zhù)小船又回到了海邊，扛著(zhù)工具又進(jìn)了小茅屋，孩子第一個(gè)來(lái)看他，整個(gè)故事就是這樣，在時(shí)間、地點(diǎn)、人物及道具方面形成了照應關(guān)系，有頭有尾，產(chǎn)生一種完滿(mǎn)的美感。這種首尾完全相呼應的照應并不是簡(jiǎn)單的重復，他引導人們去思考：一去一回都是黎明，地點(diǎn)依然是小茅棚，人物依舊是老人和孩子，用具還是那些捕魚(yú)的工具，看起來(lái)似乎沒(méi)有什么驚奇的變化，但這里已經(jīng)蘊藏了不同的內容：出海前老人精神抖擻，充滿(mǎn)信心；孩子為老人擔心、祈禱、祝福；老人的工具是完好的；小茅棚在老人的心目中并不是至關(guān)重要的。歸來(lái)后，老人已經(jīng)疲憊不堪，面臨著(zhù)精神和肉體上的全面崩潰；孩子為老人的受傷而哭泣，為老人的歸來(lái)而歡樂(lè )，為將來(lái)能繼續跟老人學(xué)習本領(lǐng)而慶幸；老人用作戰斗武器的捕魚(yú)工具已殘缺不全；小茅屋此時(shí)成了老人衷心向往的處所�？梢�(jiàn)前后已發(fā)生了本質(zhì)上的巨大變化。使用這樣的照應頭緒清晰，有助于對作品進(jìn)行全面集中地把握，整體感很強。
引人的懸念。海明威在《老人與�！分幸婚_(kāi)始就設了兩個(gè)懸念：老人一連八十四天一條魚(yú)也沒(méi)捉到，他準備第八十五天繼續捕魚(yú)，他很背運（孩子的父母這樣看他），那么，他能否捕到一條大魚(yú)？老人在感到他的力氣可能不支的情況下，認為自己有信心有訣竅，認為像他這樣一個(gè)“古怪”的老頭子會(huì )做好一切的，那么，他有什么樣的信心和訣竅？他的“古怪”又表現在哪里呢？這是讀者迫切想要知道的，這股巨大的吸引力牢牢牽著(zhù)你去尋找你所想知道的一切，最后讀完作品就會(huì )得到比較圓滿(mǎn)的答案。懸念隨著(zhù)情節的發(fā)展消失了，我們對作品的總體精神也得以了解，這就是懸念設置的藝術(shù)效果。
強烈的對比。老人的性格威力就是在不懈地出海一一捕大馬林魚(yú)一一斗鯊等一系列沖突中逐漸顯示出來(lái)的。大馬林魚(yú)、兇鯊是海中的無(wú)敵將領(lǐng)，它們強壯有力，毫無(wú)畏懼，為所欲為；而老人年老體弱，孤單一人面臨這樣強大的敵手，展開(kāi)交鋒和沖突是非常激烈的，老人能在最后打退一切進(jìn)攻者，這種威力不能不讓贊嘆。這種以弱對強的斗爭，能夠強化矛盾的沖突，更鮮明地突出主體性格的深厚層次一堅強。
寓情于景，情景交融。海明威在作品中很少直接抒情，常常寓情于景，情景交融，把老人內心感受全部?jì)A注在不斷變化的景物描寫(xiě)上。從總體方面來(lái)看：太陽(yáng)的每次升落都與老人情緒的變化相諧調，與老人捕魚(yú)之進(jìn)展相巧合。黎明，魚(yú)蠢蠢欲動(dòng)，老人充滿(mǎn)信心等待著(zhù)；正午，魚(yú)開(kāi)始劇烈掙扎，老人處于情緒十分緊張的狀況；傍晚，魚(yú)稍稍安靜，老人也得以歇息。這種描繪不露痕跡，情隨景自然變化。從具體的細節來(lái)看，觸景生情。如“風(fēng)在不住地吹，稍微轉到東北方去，他知道這就是說(shuō)風(fēng)不會(huì )減退了。老頭兒朝前面望了一望，但是他看不見(jiàn)帆，看不見(jiàn)船，也看不見(jiàn)船上冒出的煙。只有飛魚(yú)從船頭那邊飛出來(lái)，向兩邊倉皇地飛走，還有一簇簇黃色的馬尾藻。他連一只鳥(niǎo)兒也看不見(jiàn)�！边@是一段否定式的景物描寫(xiě)，看似無(wú)景，實(shí)則有景，老人多么想看到這一切啊，他太孤獨了，可他什么也沒(méi)有看到，因而情中生景。
《老人與�！分械膬刃莫毎状媪藢υ�(huà)。由于老人一個(gè)人孤單出海，所以只有自言自語(yǔ)。正如電影中的畫(huà)外音的效果。蒙太奇的剪接手法在這里也得以恰當的運用，表現在老人非常疲倦時(shí)，為了使自己增加信心，回想起年輕時(shí)與一個(gè)力氣最大的黑人碼頭腳夫在一家酒館里比賽掰手腕勝利的情景。這種剪接自然妥貼，它有存在的前提：這就是他在左手抽筋、右手受傷的情況下，想起了比賽，很符合老人此時(shí)此刻的心理，所以產(chǎn)生了這樣的聯(lián)想是合情合理的。這就使得故事做到了連貫和統一，而且也加大了容量。
《老人與�！酚^(guān)后感5篇4
書(shū)，給予我們知識的拓展;書(shū)，給予我們情感的升華;書(shū)，給予我們道德的啟發(fā);書(shū)，給予我們心靈的滋潤;書(shū)，給予我們修養的提高;書(shū)，給予我們美的體驗和愛(ài)的感受!我想“潤物細無(wú)聲”不只可以形容雨，亦可形容書(shū)，潛移默化地改變著(zhù)我們。
這次，我閱讀了《老人與�！罚耗赀~的桑提亞哥是一個(gè)貧窮的漁夫，在連續八十四天未打到魚(yú)后，在第八十五天去遠海，與一條他見(jiàn)過(guò)最大的魚(yú)搏斗了兩天兩夜才刺死了那魚(yú)，但是在返回途中遇到了灰鯖鯊、檸檬鯊及許多的鯊魚(yú)，最終老人在反抗中被“打敗”了，大魚(yú)只剩下一副骨架。情節看似簡(jiǎn)單無(wú)奇，書(shū)本篇幅也較短，但對個(gè)人的影響力卻是無(wú)比巨大的，帶給社會(huì )文學(xué)界的轟動(dòng)也是巨大的，帶給文學(xué)史的影響也是無(wú)以倫比的!是啊!書(shū)中對老人與旗魚(yú)斗爭，與鯊魚(yú)斗爭的情節寫(xiě)得極為真實(shí)，極富立體感，極精確到位，仿佛就是電影慢鏡頭正在放映一般浮現在眼前，令人嘆為觀(guān)止!也讓我思考真正的偉大是什么呢?
是老人所體現出來(lái)的那種頑強拼博，永不放棄的精神，也是老人那種捍衛到底，敢于反抗的精神，更是老人那種積極向上，樂(lè )觀(guān)自信的精神。
海明威的創(chuàng )作作品大多都是對現實(shí)、對暴力冷血、對殘酷的揭露和傳達思想。但他年長(cháng)后的巔峰之作——《老人與�！穮s風(fēng)格迥異，盡管也是與魚(yú)抗爭，但讀者看到的更多的是人與人之間那種真誠的感情，老人和男孩的深厚感情，以至老人在困難時(shí)說(shuō)的最多的一句話(huà)便是“要是那孩子在就好了”，還有露臺酒吧也經(jīng)常給予老人食物，年邁的漁夫對老人也深表同情與擔憂(yōu)，老人也擁有著(zhù)一顆懂得感恩的心，想著(zhù)把最好的魚(yú)肉給酒吧老板，認為自己所在的鄉鎮很友好，這種人與人的感情著(zhù)實(shí)令人羨慕，令人向往，是對人類(lèi)友好相處的提倡。除了人與人的感情，也有人與動(dòng)物，人與海，人與自然的那份感情。其實(shí)我認為“老人與�！崩先讼笳髦�(zhù)人類(lèi)，海象征著(zhù)自然，不就是人類(lèi)與自然嗎?老人稱(chēng)魚(yú)為朋友，老人認為大海是女人，他熱愛(ài)大海，他對魚(yú)的殺害只是為了維持生計即可!人與人，人與自然的關(guān)系都如此和諧。
閱讀會(huì )發(fā)現，《老人與�！分羞�蘊含著(zhù)一句哲理——好漢可以被毀滅，但絕不能被打敗。是啊!一個(gè)人在肉體上可以被毀滅，卻精神上卻不可被打敗，這是何等的驕傲!其實(shí)生活中也有很如為國爭光，揮灑淚水的奧運健兒;像見(jiàn)義勇為，舍已為人的道德模范還有堅守邊疆，不畏艱苦的軍人等，他們都值得我們學(xué)習!
《老人與�！窂氐诪槲覀冊忈屃撕螢橛職�，何為拼博，何為樂(lè )觀(guān)，何為好漢，何為真正的偉大!
《老人與�！酚^(guān)后感5篇5
《老人與�！肥鞘澜缟辖�(jīng)典的寓言故事，這本書(shū)塑造了一個(gè)經(jīng)典的硬漢形象。古巴的一個(gè)名叫桑地亞哥的老漁夫，獨自一個(gè)人出海打魚(yú)，在一無(wú)所獲的84天之后釣到了一條無(wú)比巨大的馬林魚(yú)。這是老人從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的比他的船還長(cháng)兩英尺的一條大魚(yú)。魚(yú)大勁也大，拖著(zhù)小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經(jīng)歷了從未經(jīng)受的艱難考驗，終于把大魚(yú)刺死，拴在船頭。然而這時(shí)卻遇上了鯊魚(yú)，老人與鯊魚(yú)進(jìn)行了殊死搏斗，結果大馬林魚(yú)還是被鯊魚(yú)吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚(yú)骨架。
我曾不止一次地翻閱這本書(shū)。以前，總為老漁夫所不值：在大海上兩天兩夜的殊死搏斗，換來(lái)的卻只是一副魚(yú)骨架。這樣的付出，這樣的犧牲，毫無(wú)意義，這只是一種徒勞。但是，今天，我再次拿起這本書(shū)，再次閱讀，卻有著(zhù)不一樣的體會(huì )。
故事的結局是悲慘的。然而，這個(gè)悲劇性的故事里，卻折射出一個(gè)“英雄人物”——老人圣地亞哥。連續八十四天沒(méi)有捕到魚(yú)，在別人眼中他是一個(gè)失敗者。因為作為漁夫，捕不到魚(yú)，還能算是真正的漁夫嗎？而可貴的還是他卻能在第八十五天決心駛向遠方的大海去釣魚(yú)，那種“知其不可為而為之”的勇氣，難道不令我們佩服嗎？不論是魚(yú)叉，小刀，短棍，一次次被鯊魚(yú)帶走，但他始終用盡一切手段進(jìn)行反擊，什么也無(wú)法摧殘它英勇的意志。一句“我跟你奉陪到死”，夾雜在大海的咆哮聲中，回響在我耳旁。一個(gè)人把生命都壓了上去，與敵人做殊死的博斗，能不算英勇嗎？
老人與鯊魚(yú)相比，是渺小的，任何人看來(lái)，在這種力量懸殊的較量中，前者是不可能戰勝后者的。但，我要說(shuō)，老人是勝利者，因為他戰勝了自己。無(wú)論最后是捕到一條完整的馬林魚(yú)還是一副空骨架，這都已經(jīng)無(wú)所謂了，因為一個(gè)人的生命價(jià)值已在那追捕馬林魚(yú)的過(guò)程中充分地體現了。曾經(jīng)為自己的理想努力追求過(guò)、奮斗過(guò)，難道他不是一個(gè)勝利者嗎？
拿破侖曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“默認自己的無(wú)能，無(wú)疑是給失敗制造機會(huì )！”所以，人最先應當戰勝自我。有很多人常常把自己的失敗歸結于才能的有限，其實(shí)，才能往往得力于自我競爭。自我競爭，就是以最快的速度，拿出最好的成績(jì)超過(guò)自己原先所創(chuàng )下的最好成績(jì)。再一次戰勝了自己，你跨過(guò)這極難的一步，你就會(huì )更上一層樓。
老人與海的故事給我們太多的感嘆，或許人生就在于這種鍥而不舍的精神。我們做任何事不要去想結果會(huì )怎樣，只求過(guò)程的精彩，努力追求過(guò)，頑強拼搏過(guò)，即使是沒(méi)有收獲夢(mèng)想，我們也不會(huì )留下遺憾。因為人生就在于這種鍥而不舍的精神！失去它，我們的人生將會(huì )黯淡無(wú)光。
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