- 相關(guān)推薦
對聯(lián)的分類(lèi)
在學(xué)習、工作或生活中，大家都接觸過(guò)對聯(lián)吧，對聯(lián)是一種對偶文學(xué)，起源于桃符。還在苦苦尋找優(yōu)秀的對聯(lián)嗎？以下是小編為大家整理的對聯(lián)的分類(lèi)，歡迎大家分享。
按用途分類(lèi)
1.通用聯(lián)——春聯(lián)
2.專(zhuān)用聯(lián)——茶聯(lián)、壽聯(lián)，婚聯(lián)，喜聯(lián)，挽聯(lián)，行業(yè)聯(lián)，座右銘聯(lián)、贈聯(lián)，題答聯(lián)
按字數分類(lèi)
1、短聯(lián)(十字以?xún)?
2、中聯(lián)(百字以?xún)?
3、長(cháng)聯(lián)(百字以上)等。
按修辭技巧分類(lèi)
1.對偶聯(lián)：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對。
2.修辭聯(lián)：比喻、夸張、反詰、雙關(guān)、設問(wèn)、諧音。
3.技巧聯(lián)：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字。
按聯(lián)語(yǔ)來(lái)源分類(lèi)
1、集句聯(lián)：全用古人詩(shī)中的現成句子組成的對聯(lián)。
2、集字聯(lián)：集古人文章，書(shū)法字帖中的字組成的對聯(lián)。
3、摘句聯(lián)：直接摘他人詩(shī)文中的對偶句而成的對聯(lián)。
4、創(chuàng )作聯(lián)：作者自己獨立創(chuàng )作出來(lái)的對聯(lián)。
以表達功能分類(lèi)
敘事聯(lián)、狀物聯(lián)、抒情聯(lián)、論理聯(lián)、勉志聯(lián)、格言聯(lián)、諷刺聯(lián)等;如果以創(chuàng )作方式為標準，可以分為撰聯(lián)、征聯(lián)、集聯(lián)、改聯(lián)、仿聯(lián)、嵌名聯(lián)等;如果以寫(xiě)作方法為標準，可以為正對、反對、串對等;如果按語(yǔ)言特點(diǎn)為標準，可以分為文言聯(lián)、白話(huà)聯(lián);如果以對仗寬嚴程度劃分，可以分為工對、寬對、鄰對等等，標準還有很多，種類(lèi)也就更多。多數人贊成以應用范圍作為標準，
(一)春聯(lián)(含節日聯(lián))
(二)婚聯(lián)：
(三)壽聯(lián)
(五)勝跡聯(lián)
(六)行業(yè)聯(lián)
(七)題贈聯(lián)
(八)宅第衙署聯(lián)
(九)藝苑戲臺聯(lián)
(十)文藝作品聯(lián)
(十一)雜聯(lián)
對聯(lián)的種類(lèi)
1.節令聯(lián)：是指有特定的應時(shí)性或紀念性、內容多為一般的詠物、抒情、議論、祝愿的對聯(lián)。嚴格來(lái)看，可將其區分為節日聯(lián)和時(shí)令聯(lián)，但鑒于二者往往合一，這種區分已無(wú)實(shí)際意義。一般可直接將節令聯(lián)劃分為春聯(lián)、元旦聯(lián)、國慶聯(lián)等若干子類(lèi)即可。節令聯(lián)中，最主要的是春聯(lián)。所謂春聯(lián)，就是用于春節的節令聯(lián)。大多數春聯(lián)可以通用。
2.喜慶聯(lián)：又稱(chēng)賀聯(lián),是指除節日慶祝以外的、內容上帶有某種特定祝賀性質(zhì)的對聯(lián)。按其內容和對象，可劃分為婚聯(lián)、壽聯(lián)、新居聯(lián)(喬遷聯(lián))等若干子類(lèi)。喜慶聯(lián)突出的特征是帶有特定的喜慶、祝賀性質(zhì),其內容必須是表示良好祝愿、喜慶吉祥的。喜慶聯(lián)有通用的,也有專(zhuān)用的。是否通用,要因聯(lián)而異，不可簡(jiǎn)單地照搬照抄,以免出現張冠李戴的笑話(huà)。
3.哀挽聯(lián)：又簡(jiǎn)稱(chēng)挽聯(lián)，指的是用于吊唁亡人的對聯(lián)。其內容限于對亡人的吊唁、緬懷、評價(jià)、祝愿，其風(fēng)格一般是哀痛、肅穆、深沉、莊嚴的。也有為未亡人作挽聯(lián)或未亡人作自挽聯(lián)的，則另當別論。挽聯(lián)可從多種角度來(lái)劃分，如挽老年人聯(lián)、挽中年人聯(lián)、挽青少年人聯(lián)等，或者挽長(cháng)輩聯(lián)、挽同輩聯(lián)、挽晚輩聯(lián)等。另外，還可分出挽名人聯(lián)、自挽聯(lián)等，還可將祭祀聯(lián)作為挽聯(lián)的一個(gè)子類(lèi)。挽聯(lián)的內容所指一般有較具體的對象，雖然同樣有通用的和專(zhuān)用的，但在實(shí)用中更要注意區分。
4.名勝聯(lián)：是指張貼、懸掛、雕刻于風(fēng)景名勝處的對聯(lián)。其內容大多為題寫(xiě)該名勝景觀(guān)(如山水樓臺、文物古跡等)，或者與它密切相關(guān)(有關(guān)的人、事等)。這類(lèi)對聯(lián)往往成為名勝景觀(guān)甚至歷史文化的重要組成部分。名勝聯(lián)可分為山水園林、寺庵廟觀(guān)、殿閣亭臺、院舍堂館、碑塔墓窟等若干子類(lèi)，不一而足。
5.行業(yè)聯(lián)：是指其內容為針對某一行業(yè)、部門(mén)或領(lǐng)域的對聯(lián)。由于時(shí)代的變遷，對聯(lián)在行業(yè)上的運用雖已不如以前，但仍舊可觀(guān)。從其適用范圍和內容特色看，它仍不失為對聯(lián)的一大種類(lèi)。行業(yè)聯(lián)可按行業(yè)、部門(mén)來(lái)劃分子類(lèi)。
6.題贈聯(lián)：是指題贈給他人的對聯(lián)。雖然許多對聯(lián)都帶有某種題贈性質(zhì)，但這里所說(shuō)的題贈聯(lián)，僅限于人際關(guān)系交往(或向往)的題贈之作，不包括挽聯(lián)與賀聯(lián)之類(lèi)。其內容一般帶有某種贊頌、祝愿、勸勉性質(zhì)。從對聯(lián)的運用情況來(lái)看，題贈聯(lián)不失為一大種類(lèi)。根據題贈對象的不同，題贈聯(lián)一般可分為題長(cháng)輩聯(lián)、題同輩聯(lián)、題晚輩聯(lián)等若干子類(lèi)。
7.雜感聯(lián)：是指沒(méi)有特定對象，而內容包羅比較廣泛的對聯(lián)。這種對聯(lián)往往帶有比較單純的文學(xué)創(chuàng )作特色，如哲理言志聯(lián)、詠物抒情聯(lián)、勸喻諷刺聯(lián)等。
8.學(xué)術(shù)聯(lián)：是指帶有某種學(xué)術(shù)性質(zhì)的對聯(lián)。這種學(xué)術(shù)性質(zhì)指的是在內容和用途上不屬于上述幾大類(lèi)的某種專(zhuān)業(yè)性質(zhì)。其內容往往比較專(zhuān)門(mén)，帶有某種學(xué)科或宗教特色，如科普聯(lián)、佛教聯(lián)、道教聯(lián)等。從對聯(lián)的運用范圍及發(fā)展空間而言，有必要將學(xué)術(shù)聯(lián)作為單獨的一大種類(lèi)。如作者所撰寫(xiě)的《觸聞集----佛教對聯(lián)1200副》一書(shū)，就以對聯(lián)的方式將許多佛教人物與佛教義理比較系統地寫(xiě)成了一部學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)。推而廣之，也可將許多科學(xué)知識或其他學(xué)問(wèn)道理用對聯(lián)的方式加以撰寫(xiě)，并且在內容上突出其學(xué)術(shù)或專(zhuān)業(yè)性質(zhì)。
9.趣巧聯(lián)：是指比較突出趣味或技巧而相對不注重內容的對聯(lián)。如各種諧趣聯(lián)、技巧聯(lián)等。這類(lèi)對聯(lián)的內容，要么是突顯某種風(fēng)格的獨特性(諧趣聯(lián))，要么是相對不太重要(技巧聯(lián))，從而顯得別具一格。從這個(gè)意義上，可將其作為單獨的一大種類(lèi)。
拓展
發(fā)展起源
對聯(lián)又稱(chēng)對偶、門(mén)對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符、楹聯(lián)(因古時(shí)多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名)等，是一種對偶文學(xué)，一說(shuō)起源于桃符。另一來(lái)源是春貼，古人在立春日多貼“宜春”二字，后漸漸發(fā)展為春聯(lián)，表達了中國勞動(dòng)人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好愿望。對聯(lián)是寫(xiě)在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語(yǔ)句。言簡(jiǎn)意深，對仗工整，平仄協(xié)調，字數相同，結構相同，是中文語(yǔ)言的獨特的藝術(shù)形式。
駢文與律詩(shī)是對聯(lián)的兩大直接源頭。對聯(lián)在自身發(fā)展過(guò)程中，又吸收了古體詩(shī)、散文、詞曲等的特點(diǎn)。因而對聯(lián)所用句式，除了律詩(shī)句式、駢文句式外，還有古體詩(shī)句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩(shī)句式平仄要求最嚴，古體詩(shī)句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
對聯(lián)是中國傳統文化的瑰寶，有歷史記載的最早對聯(lián)出現在五代十國。明洪武年間（1368年-1399年），在江西廬陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大鐵十字架，上鑄有三國時(shí)代孫權赤烏年號（238-250年）。在鐵十字架上又鑄有藝術(shù)精美的對聯(lián)云：“四海慶安瀾，鐵柱寶光留十字；萬(wàn)民懷大澤，金爐香篆藹千秋�！贝汗潟r(shí)掛的對聯(lián)叫春聯(lián)，辦喪事的對聯(lián)叫挽聯(lián)，辦喜事的對聯(lián)叫慶聯(lián)。對聯(lián)是利用漢字特征撰寫(xiě)的一種民族文體，一般不需要押韻（律詩(shī)中的對偶句才需要押韻）。
對聯(lián)作為一種習俗，是漢族傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務(wù)院把楹聯(lián)習俗列為第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。楹聯(lián)習俗在華人乃至全球使用漢語(yǔ)的地區以及與漢語(yǔ)漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對于弘揚中華民族文化有著(zhù)重大價(jià)值。
歷史探源
楹聯(lián)者，對仗之文學(xué)也。這種語(yǔ)言文字的平行對稱(chēng)，與哲學(xué)中所謂“太極生兩儀”。即把世界萬(wàn)事萬(wàn)物分為相互對稱(chēng)的陰陽(yáng)兩半，在思維本質(zhì)上極為相通。因此，我們可以說(shuō)，中國楹聯(lián)的哲學(xué)淵源及深層民族文化心理，就是陰陽(yáng)二元觀(guān)念。陰陽(yáng)二元論，是古代中國人世界觀(guān)的基礎。以陰陽(yáng)二元觀(guān)念去把握事物，是古代中國人思維方法。
這種陰陽(yáng)二元的思想觀(guān)念淵源甚遠，《易經(jīng)》中的卦象符號，即由陰陽(yáng)兩爻組成，《易傳》謂：“一陰一陽(yáng)之謂道�！崩献右舱f(shuō)：“萬(wàn)物負陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和�！保ā独献印返�42章。）荀子則認為：“天地合而萬(wàn)物生，陰陽(yáng)合而變化起�！保ā盾髯印ざY論》）《黃老帛書(shū)》則稱(chēng)：“天地之道，有左有右，有陰有陽(yáng)�！边@種陰陽(yáng)觀(guān)念，不僅是一種抽象概念，而且廣泛地浸潤到古代中國人對自然界和人類(lèi)社會(huì )萬(wàn)事萬(wàn)物的認識和解釋中。
《周易·序卦傳》：“有天地然后有萬(wàn)物，有萬(wàn)物然后有男女，有男女然后有夫婦，有夫婦然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后有禮儀有所措�！薄兑讉鳌分�，分別以各種具體事物象征陰陽(yáng)二爻。陰代表坤、地、女、婦、子、臣、腹、下、北、風(fēng)、水、澤、花、黑白、柔順等；與此相對應，陽(yáng)則代表乾、天、男、夫、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黃、剛健等。
這種無(wú)所不在的陰陽(yáng)觀(guān)念，深入到了中華民族的潛意識之中，從而成為一種民族的集體無(wú)意識。而陰陽(yáng)觀(guān)念表現在民族心理上，重要的特征之一，就是對以“兩”、“對”的形式特征出現的事物的執著(zhù)和迷戀。對聯(lián)格式嚴格，分大小詞類(lèi)相對。傳統對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
語(yǔ)言尋根
一副標準的楹聯(lián)，它最本質(zhì)的特征是“對仗”。當它用口頭表達時(shí)，是語(yǔ)言對仗，當它寫(xiě)出來(lái)時(shí)，是文字對仗。語(yǔ)言對仗的含義是什么呢？通常我們提到要求字數相等、詞性相對、平仄相拗、句法相同這四項，四項中最關(guān)鍵的是字數相等和平仄相拗，這里的字數相等，不同于英語(yǔ)的“單詞數”相等，其實(shí)質(zhì)上是“音節”相等。即一個(gè)音節對應一個(gè)音節。在英語(yǔ)中，單詞“car”與“jeep”在數量上是相等的，但音節不相等。而漢語(yǔ)“卡車(chē)”與“吉普”，數量相等又音節相等。漢語(yǔ)之所以能實(shí)現“音節”相等，是因為漢語(yǔ)是以單音節為基本單位的語(yǔ)言。音節、語(yǔ)素、文字三位一體。
漢語(yǔ)每個(gè)音節獨立性強，都有確定的長(cháng)度和音調，音調古有平、上、去、入四聲，今有陽(yáng)平、陰平、上聲、去聲四聲，皆分平仄兩大類(lèi)。平對仄即謂相拗。這樣，漢語(yǔ)的語(yǔ)素與語(yǔ)素之間（即字與字之間）就能建立起字數相等、平仄相諧的對仗關(guān)系。而英語(yǔ)中，即使事物的名稱(chēng)、概念能夠相對，單詞的數量和詞性能夠相對，兩個(gè)句子的句式能夠相對，但其音節長(cháng)短不一，獨立性弱，可自由拼讀，又無(wú)聲調，故無(wú)法相對。
楹聯(lián)大多數是寫(xiě)成文字，并且很多時(shí)候還要書(shū)寫(xiě)、懸掛或鐫刻在其它建筑物或器物上。因此，楹聯(lián)對仗的第二層即是所謂文字相對。文字相對意味著(zhù)楹聯(lián)不僅是語(yǔ)言藝術(shù)，又是裝飾藝術(shù)。作為裝飾藝術(shù)的一副楹聯(lián)，要求整齊對稱(chēng)，給人一種和諧對稱(chēng)之美。漢字又恰好具備實(shí)現整齊對稱(chēng)的條件，它是以個(gè)體方塊形式而存在的，方方正正，整整齊齊，在書(shū)寫(xiě)中各自占有相等的空間位置。它具有可讀性，又具可視性。其方塊構形，既有美學(xué)的原則，又包含著(zhù)力學(xué)的要求。它無(wú)論是橫寫(xiě)與豎排，都能顯得疏密有致，整齊美觀(guān)。而英文呢，它是拼音文字，每個(gè)單詞長(cháng)短不一，只表音，不表義，更無(wú)可視性，只能橫排，不能豎排，無(wú)法從形體上實(shí)現真正的對稱(chēng)。下面試舉兩個(gè)意思相同的中英文對偶句進(jìn)行比較，以進(jìn)一步說(shuō)明為何只有漢語(yǔ)才有真正的對仗，而英文和其他拼音文字則不能。
對聯(lián)起源秦朝，古時(shí)稱(chēng)為桃符。關(guān)于中國最早的楹聯(lián)，譚蟬雪先生在《文史知識》1991年第四期上撰文指出，中國最早的楹帖出現在唐代。他以莫高窟藏經(jīng)洞出土的卷號為斯坦因0610號敦煌遺書(shū)為據：
歲日：三陽(yáng)始布，四序初開(kāi)。
福慶初新，壽祿延長(cháng)。
又：三陽(yáng)回始，四序來(lái)祥。
福延新日，慶壽無(wú)疆。
立春日：銅渾初慶墊，玉律始調陽(yáng)。
五福除三禍，萬(wàn)古□（殮）百殃。
寶雞能僻（辟）惡，瑞燕解呈祥。
立春日（著(zhù)）戶(hù)上，富貴子孫昌。
又：三陽(yáng)始布，四猛（孟）初開(kāi)。
《聲調譜》作者趙執信明確指出：“兩句為聯(lián)，四句為絕（句），始于六朝，元（原）非近體�！蓖醴蛑f(shuō)，對聯(lián)源于律詩(shī)的說(shuō)法，好比“斷頭刖足，殘人生理”——《清詩(shī)話(huà)》
對聯(lián)源于中國文字語(yǔ)音的對稱(chēng)性，出現應該在周朝以前，造紙術(shù)和書(shū)法的發(fā)展，使對聯(lián)成為獨立文體。
對聯(lián)形式短小，文辭精煉，既是一種生動(dòng)的藝術(shù)表現形式，又是一種優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。對聯(lián)是在古代的“桃符”和“對句”的基礎上發(fā)展起來(lái)的，中國最早的春聯(lián)出現在一千多年前。具史料記載，后蜀廣政二十七年的春節前夕，后蜀主孟昶因平日善習聯(lián)語(yǔ)，故趁新年來(lái)到之際，忽然下了一道命令，要求群臣在“桃符板”上題寫(xiě)對句，以試才華。群臣們各自寫(xiě)好一幅，耐心等待審查。孟昶一一看過(guò)，均不滿(mǎn)意。于是他就親自提筆，在“桃符板”上寫(xiě)了“新年納余慶；佳節號長(cháng)春”。這就是中國用文字記載下來(lái)的一幅最早的春聯(lián)。
對聯(lián)的格式精巧玲瓏的對聯(lián)，不僅有著(zhù)悠久的歷史和傳統習慣，而且在群眾廣泛運用的基礎上還有一種統一點(diǎn)要求，固定的格式。從文學(xué)角度來(lái)看，它是我國民間文化遺產(chǎn)中講究較多、要求較嚴的一種特殊文體。從格式上看，它緊密結合現實(shí)生活中間有兩個(gè)門(mén)框和一個(gè)門(mén)楣道特點(diǎn)相應地由三部分組成：上聯(lián)：第一句，也叫出句；下聯(lián)：第二句，也稱(chēng)對句；橫額：也叫橫批或橫披。上、下聯(lián)是對聯(lián)的主體，有和壁之妙，缺一不可。另外，對聯(lián)主實(shí)際運用中，上、下聯(lián)文字不管多長(cháng)，一般都沒(méi)有標點(diǎn)，這也是格式上的一種特殊講究。但也有例外。
從文學(xué)史的角度看，楹聯(lián)，系從古代詩(shī)文辭賦中的對偶句逐漸演化、發(fā)展而來(lái)。這個(gè)發(fā)展過(guò)程大約經(jīng)歷了三個(gè)階段。
對偶階段
時(shí)間跨度為先秦、兩漢、三國、兩晉至南北朝。在中國古詩(shī)文中，很早就出現了一些比較整齊的對偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見(jiàn)其濫觴。如“鑿井而飲，耕田而食”、“日出而作，日入而息”之類(lèi)。至先秦兩漢，對偶句更是屢見(jiàn)不鮮�！兑捉�(jīng)》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句，如：“渺能視，跛能履�！保ā堵摹坟浴傲保�、“初登于天，后入于地�！保ā睹饕摹坟浴吧狭保兑讉鳌分袑ε脊ふ木渥痈Ｒ�(jiàn)，如：“仰以觀(guān)于天文，俯以察于地理�！保ā断缔o下傳》）、“同聲相應，同氣相求，水流濕，火就燥，云從龍，風(fēng)從虎……則各從其類(lèi)也�！保ㄇの难詡鳎�
成書(shū)于春秋時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》，其對偶句式已十分豐富。劉麟生在《中國駢文史》中說(shuō)：“古今作對之法，《詩(shī)經(jīng)》中殆無(wú)不畢具”。他例舉了正名對、同類(lèi)對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙韻對等各種對格的例句。如：“青青子衿，悠悠我心�！保ā多嶏L(fēng)·子衿》）、“山有扶蘇，隰有荷花�！保ā多嶏L(fēng)·山有扶蘇》）《道德經(jīng)》其中對偶句亦多。劉麟生曾說(shuō)：“《道德經(jīng)》仲裁對之法已經(jīng)變化多端，有連環(huán)對者，有參差對者，有分字作對者。有復其字作對者。有反正作對者�！保ā吨袊壩氖贰罚┤纾骸靶叛圆幻�，美言不信。善者不辯，辯者不善�！保ò耸徽拢�、“獨立而不改，周行而不殆�！保ǘ拢┰倏粗T子散文中的對偶句。如：“滿(mǎn)招損，謙受益�！保ā渡袝�(shū)·武成》）、“乘肥馬，衣輕裘�！保ā墩撜Z(yǔ)·雍也》）、“君子坦蕩蕩，小人常戚戚�！保ā墩撜Z(yǔ)·述而》）等等。辭賦興起于漢代，是一種講究文采和韻律的新興文學(xué)樣式。對偶這種具有整齊美、對比美、美的修辭手法，開(kāi)始普遍而自覺(jué)地運用于賦的創(chuàng )作中。如司馬相如的《子虛賦》中有：“擊靈鼓，起烽燧；車(chē)按行，騎就隊�！�
駢偶階段
駢體文起源于東漢的辭賦，興于魏晉，盛于南北朝。駢體文從其名稱(chēng)即可知，它是崇尚對偶，多由對偶句組成的文體。這種對偶句連續運用，又稱(chēng)排偶或駢偶。劉勰在《文心雕龍·明詩(shī)》評價(jià)駢體文是“儷采百字之偶，爭價(jià)一句之奇”。初唐王勃的《滕王閣序》一段為例：
時(shí)維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪(fǎng)風(fēng)景于崇阿。臨帝子之長(cháng)洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無(wú)地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。云銷(xiāo)雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦。
全都是用對偶句組織，其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”更是千古對偶名句。這種對偶句是古代詩(shī)文辭賦中對偶句的進(jìn)一步發(fā)展，它有如下三個(gè)特點(diǎn)：一是對偶不再是純作為修辭手法，已經(jīng)變成文體的主要格律要求。駢體文有三個(gè)特征，即四六句式、駢偶、用典，此其一。二是對偶字數有一定規律。主要是“四六”句式及其變化形式。主要有：四字對偶，六字對偶，八字對偶，十字對偶，十二字對偶。三是對仗已相當工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），聲律對仗未完全成熟。
律偶階段
律偶，格律詩(shī)中的對偶句。這種詩(shī)體又稱(chēng)近體詩(shī)，正式形成于唐代。但其溯源，則始于魏晉。曹魏時(shí)，李登作《聲類(lèi)》十卷，呂靜作《韻集》五卷，分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。另外，孫炎作《爾雅音義》，用反切注音，他是反切的創(chuàng )始人。一般的五、七言律詩(shī)，都是八句成章，中間二聯(lián)，習稱(chēng)頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗，句式、平仄、意思都要求相對。這就是標準的律偶。
【對聯(lián)的分類(lèi)】相關(guān)文章：
經(jīng)典的對聯(lián)01-24
結婚對聯(lián)宴廳對聯(lián)07-29
喬遷對聯(lián)7字對聯(lián)10-24
趣味的對聯(lián)01-25
愛(ài)情的對聯(lián)09-26
新婚的對聯(lián)08-16
常用的對聯(lián)01-11