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音響調音基礎知識
在平時(shí)的學(xué)習中，是不是經(jīng)常追著(zhù)老師要知識點(diǎn)？知識點(diǎn)就是一些�？嫉膬热�，或者考試經(jīng)常出題的地方。哪些才是我們真正需要的知識點(diǎn)呢？下面是小編收集整理的音響調音基礎知識，僅供參考，歡迎大家閱讀。
知識1：
一、 聲學(xué)基礎：
1、 名詞解釋
�。�1）波長(cháng)——聲波在一個(gè)周期內的行程。它在數值上等于聲速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT
�。�2） 頻率——每秒鐘振動(dòng)的次數，以赫茲為單位
�。�3） 周期——完成一次振動(dòng)所需要的時(shí)間
�。�4）聲壓——表示聲音強弱的物理量，通常以Pa為單位
�。�5）聲壓級——聲功率或聲強與聲壓的平方成正比，以分貝為單位
�。�6）靈敏度——給音箱施加IW的噪聲信號，在距聲軸1米處測得的聲壓
�。�7）阻抗特性曲線(xiàn)——揚聲器音圈的電阻抗值隨頻率而變化的曲線(xiàn)
�。�8）額定阻抗——在阻抗曲線(xiàn)上最大值后最初出現的極小值，單位歐姆
�。�9）額定功率——一個(gè)揚聲器能保證長(cháng)期連續工作而不產(chǎn)生異常聲時(shí)的輸入功
�。�10）音樂(lè )功率——以聲音信號瞬間能達到的峰值電壓來(lái)計算的輸出功率（PMPO）
�。�11）音染——聲音染上了節目本身沒(méi)有的一些特性，即重放的信號中多了或少了某些成份
�。�12）頻率響應——即頻響，有效頻響范圍為頻響曲線(xiàn)最高峰附近取一個(gè)倍頻程頻帶內的平均聲壓級下降10分貝劃一條直線(xiàn)，其相交兩點(diǎn)間的范圍
2、 問(wèn)答
�。�1） 聲音是如何產(chǎn)生的?
答：世界上的一切聲音都是由物體在媒質(zhì)中振動(dòng)而產(chǎn)生的。揚聲器是通過(guò)振膜在空中振動(dòng)，使前方和后方的空氣形成疏密變化，這種波動(dòng)的現象叫聲波，聲波使耳膜同樣產(chǎn)生疏密變化，傳級大腦，于是便聽(tīng)到了聲音。
�。�2）什么叫共振?共振聲對揚魂器音質(zhì)有影響嗎?
答：如果物體在受迫振動(dòng)的振動(dòng)頻率與它本身的固有頻率相等時(shí)，稱(chēng)為共振
當物體產(chǎn)生共振時(shí)，不需要很大的外加振動(dòng)能量就能是使用權物體產(chǎn)生大幅度的振動(dòng)，甚至產(chǎn)生破壞性的振動(dòng)。當揚聲器振膜振動(dòng)時(shí)，由于單元是固定在箱體上的，振動(dòng)通過(guò)盆架傳遞到箱體上。部分被吸收，轉化成熱能散發(fā)掉；部分惟波的形式再輻射，由于共振聲不是聲源所發(fā)出的聲音，將會(huì )影響揚聲器的重放，使音質(zhì)變壞，尤其是低頻部分
�。�3）什么是吸聲系數與吸聲量?它們之間的關(guān)系是什么?
答：吸聲性能拭目以待好壞通常用吸聲系級“α”表示，即α=1-K；吸聲量是用吸聲系數與材料的面積大小來(lái)表示。兩者之間的關(guān)系α=A/S（A是吸聲量），不同的材料有不同的吸聲系數，想要達到相同的吸聲量，就是改變其吸聲面積
�。�4）混響有何特點(diǎn)?混響時(shí)間與延遲時(shí)間有和不同?
答：任何人在任何地方聽(tīng)到的聲音都是由直達聲與反射聲混合而成。
混呼有如下特點(diǎn)：
A直達聲與反射聲之間存在時(shí)間差，反射聲與反射聲之間也存在時(shí)間差
B直達聲和反射聲的強度，反射聲和反射聲的強度各不相同
C當聲源消失時(shí)，直達聲音先消失，反射聲在室內繼續來(lái)回傳播，并不立即消失。
混響時(shí)間與延遲時(shí)間是兩個(gè)不同的概念：
混響時(shí)間是指當聲源停止振動(dòng)后，室內混響聲能密度衰減到它最初數值的百萬(wàn)之一（60分貝）所需的時(shí)間，延遲時(shí)間是指聲音信號的時(shí)間延遲量，聲波在室內的反射延時(shí)形成混響聲
�。�5） 什么是聲波的折射、繞射?
答：聲波的折射是聲波的傳播途徑為曲線(xiàn)，是聲波經(jīng)過(guò)不均勻媒質(zhì)時(shí)，由于傳播速度的變化引起的聲波彎射現象。聲波碰到墻壁或物體時(shí)，會(huì )沿著(zhù)物體的邊緣而彎曲地進(jìn)行傳播，這種現象稱(chēng)繞射（也稱(chēng)為衍射）。妝、當障礙物或孔隙的尺寸與波長(cháng)相差不多，或孔隙越小，波長(cháng)越長(cháng)，繞射現象越顯著(zhù)，所以低頻（頻率越低波長(cháng)越長(cháng)）較高頻更易彎曲。如果前障板比較寬且邊角未作任何處理，嚴重的繞射會(huì )使音質(zhì)變壞。
�。�6）什么是駐波?聲波在室內傳播是如何引起駐波的?駐波振動(dòng)是否有意義?
答：如果有兩列頻率相同且傳播方向相反的簡(jiǎn)諧波爹疊加便形成駐波。
例如室內聲波若干個(gè)波同時(shí)存在同時(shí)傳播，既有入射波，又有反方向傳播的反射波，當反射波以入射波的途徑反射時(shí)，形成駐波，它使傳播媒質(zhì)原地振動(dòng)（腹點(diǎn)——聲波得到加強）或不動(dòng)（節點(diǎn)——聲波為零）。
駐波的聽(tīng)覺(jué)感覺(jué)是失真波形的感受，如同功率放大器產(chǎn)生嚴重的非線(xiàn)性失真一樣，在室內聽(tīng)其音響效果極差，一旦有了難以消除，當聽(tīng)眾在駐波嚴重的室內不同位置聽(tīng)音時(shí)，將在某些頻率點(diǎn)形成不規則、不均勻的高聲級和低聲級，使頻率性有“突峰”“突降”而使頻率曲線(xiàn)不光滑。尤其是對低于500Hz的低頻非常顯著(zhù)。因此無(wú)論是室內空間還是箱體設計都應考慮駐波的問(wèn)題，以免它影響聽(tīng)音效果。
�。�7）什么是“聲染色效應”?它的明顯表現是什么?用什么方法克服?
答：一個(gè)單獨的強反射疊加到直達聲，特別是對于音樂(lè )，可以引起另一種不希望的效應，稱(chēng)為“染色效應”。即信號頻譜有特殊的變化，“聲染色效應”的兩個(gè)條件：反射聲的時(shí)延大小和強度。例如：只要一個(gè)單獨的強反射相當于直達聲的延時(shí)不超過(guò)25ms，即使超過(guò)直達聲強的若干倍，我們的聽(tīng)覺(jué)是直達聲的加強而不是聲染色效應。
聲染色效應的明顯表現：在擴聲系統中的聲反饋現象。
可以利用房間聲學(xué)均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。
�。�8）什么是聲音的“三要素”?
答：音質(zhì)主要由三個(gè)內容決定，音調、音量、音色，即聲音的“三要素”。音調高低是按音階來(lái)變化，也是聽(tīng)者的感覺(jué)，這種感覺(jué)用聲波的頻率高低來(lái)定量：頻率越高，音調越高。音量是聲音的大小和強弱。音色是聲音所飲食的諧波頻率（泛音）成分。
二、音箱基礎：
1、名詞解釋
�。�1）雙極式音箱——發(fā)聲單元分別指向音前方和后方且同相饋送信號的音箱裝置
�。�2）偶極式音箱——發(fā)聲單元分別指向前方和后方且反相饋送信號的音箱裝置，其聲輻射 圖形呈倒“8”字
�。�3）越低音音箱——用于生放深沉的普通小音箱無(wú)法達到的超低頻段的特制音箱
�。�4）有源音箱——在音箱內具有將音頻信號放大的元件或電路
�。�5）雙線(xiàn)分音——用兩套音箱線(xiàn)分別傳送音樂(lè )信號的高、低音部分的一種接線(xiàn)方式
2、問(wèn)答
�。�1）音箱的組成?
答：音箱主要由三部分組成：
箱體：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接線(xiàn)板
單元：高、中、低音
分頻器：如果是有源音箱包括放大電路
�。�2） 高、中、低音揚聲器單元各越什么作用?
答：由于人耳聽(tīng)覺(jué)的頻率范圍是20Hz到20KHz，只用一個(gè)揚聲器單元無(wú)法重放整個(gè)頻率段的信號，所以利用二個(gè)或更多的揚聲器單元來(lái)完成這個(gè)任務(wù)。如果把整個(gè)可聽(tīng)頻率段劃分成高、中、低三個(gè)頻率段；那么由高、中、低音揚聲器單元分別來(lái)生放相應的頻率段。
�。�3）什么是分頻器，它的作用是什么?
答：分頻器是內置于音箱的種電路安裝置，由電容、電感、電阻組成，不同的元件組成不同的低通、高通、帶通濾波器。它將輸入的音樂(lè )信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送到相應的高、中、低音單元中重放。
�。�4） 何謂揚聲器?
答：凡是能將電能轉化成聲能的通常稱(chēng)揚聲器。揚聲器不僅在民用、工程音箱中使用，而且如門(mén)鈴、蜂鳴器等都稱(chēng)為揚聲器。揚聲器的分類(lèi)很多，按照其換能原理可分為：靜電式（電容式），氣動(dòng)式，電動(dòng)式，壓電式，電磁式，離子放電式揚聲器。一般音箱用揚聲器使用電動(dòng)式及靜電式為多。揚聲器的形狀有：錐形、球頂形、號筒、平板等。
�。�5）揚聲器的構造?
答：一般音箱用揚聲器以電動(dòng)式居多。以電動(dòng)式揚聲器為例，分析其構造，由三個(gè)部分組成：磁路部分，振動(dòng)部分，支撐部分。
磁路部分：上下夾板，磁鋼，磁極心，（鋼碗）
振動(dòng)部分：振膜，定位支片，音圈，防塵罩
支撐部分：盆架
�。�6） 揚聲器各部分的作用是什么?
答：磁路部分：產(chǎn)生磁場(chǎng)，當音圈上有電流通過(guò)，在磁間隙內切割磁力線(xiàn)，磁綱具有強恒定磁場(chǎng)到相同的聲壓能級必須使振膜的振動(dòng)幅度增大，即增加振膜的位移距離。防塵等雜物掉入磁間隙內，以免產(chǎn)生雜音。定位支片保證音圈在磁鋼的空氣隙內沿磁極心方向垂直振動(dòng)并阻尼振膜的自由振動(dòng)。
支撐部分：盆架主要連接和固定磁路部分及振動(dòng)部分。
�。�7） 音箱的分類(lèi)：
答：常見(jiàn)的音箱按下同的結構及形式，可作如下分類(lèi)：
封閉箱：氣墊式，ASW式
倒相箱：倒相式，迷宮式，被動(dòng)輻射式，RI式等
號筒式音箱：前、后負載式
控制指向性音箱：球形，聲柱，多面式等
目前市場(chǎng)上最常用的是封閉箱及倒相箱
�。�8）書(shū)架箱是否能一比一還原錄制前的音響效果?
答：不可能，只能是接近，不談?chuàng )P聲器的失真、導線(xiàn)的傳播所造成的信號損失，光就交響樂(lè )所輕易達到的100dB以上的聲壓級就非一般音箱所能達到的。更何況如果是一支管弦樂(lè )團，其定音鼓鼓皮震動(dòng)所牽動(dòng)的空據氣量，就要比書(shū)架箱多。如果想產(chǎn)生接近真實(shí)的舞臺效果，書(shū)架箱必須具備完美的頻率響應及能量再現，加外還需足夠大的聽(tīng)音環(huán)境。
�。�9）小音箱是否比大音箱聲音更靚?
答：小音箱具有大音箱所沒(méi)有的特性：
A、前面板面積小使其在比較小的聽(tīng)音環(huán)境內能輕易營(yíng)造舞臺效果
B、 分頻網(wǎng)絡(luò )的簡(jiǎn)單易于調節
C、 成本較低
但是設計出色的落地音箱具有更加均勻的頻率特性及勻稱(chēng)的高、中、低音能量，使還原的音像更接近真實(shí)。因此，大音箱的物理特性明顯好于小音箱。在設計、搭配、環(huán)境較理想的前提下，大音箱的表現更勝一籌。
�。�10） 是否音箱越重聲音越好?
答：不一定，音箱重能反映箱體所用的材料扎實(shí)，不易引起箱振，因此這是產(chǎn)生好聲音的條件之一。有很多音箱廠(chǎng)家利用加厚的中密度板（MDF）甚至高密度板，或在箱體內加支撐條、聲室來(lái)加固音箱結構及減低不必要的駐波和聲壓。另有甚者使用金屬、混泥土、天然花崗石來(lái)制作箱體。這些都能加重音箱的重量，以免揚聲器單元在大動(dòng)態(tài)振動(dòng)時(shí)促使箱體諧振，產(chǎn)生音染，這種箱聲將大大影響音質(zhì)（低音渾濁，中音空洞）。
�。�11）什么是尊寶的ABR技術(shù)?
答：可調整式低音反射結構簡(jiǎn)稱(chēng)ABR（Adjustabe Bass Reflex），Jamo 的SR170，200，300，500上都運用了這種技術(shù)。
我們知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的長(cháng)度是固定的，但ABR則指例相管的的長(cháng)度是可以調節，如果管的長(cháng)度發(fā)生變化，音箱的低音音量也相應變化，管的長(cháng)度越長(cháng)（順時(shí)針旋轉），低音越強，調整的范圍在100Hz時(shí)約為+/2.5Db。
�。�12）多路多單元是否憂(yōu)于二路單元?
答：由于單一的振膜無(wú)法重放全音域（20Hz--20KHz），因此二路單元設計是較簡(jiǎn)單的分頻推動(dòng)方式。然而多路設計可以使每個(gè)揚聲器工作于其最佳頻響范圍內，覆蓋的范圍廣，整個(gè)音箱的頻率響應極其均衡且承受力也將有所提升。但是每多一路單元，必定使分頻器復雜化，相位難以調節。所以無(wú)論是多路或二路設計，都有其優(yōu)缺點(diǎn)，應視環(huán)境及實(shí)際所需而定，否則顧此失彼，雖然是好的音箱卻不適合自己。一般錄音室所用的專(zhuān)業(yè)監聽(tīng)級音箱以二分頻居多，主要是占地少，易搬動(dòng)，且能提供相對準確的音色及分析力。
�。�13）雙接線(xiàn)格柱是否必定單接線(xiàn)柱音響效果更佳?
答：雙接線(xiàn)接駁音箱，是將高、中、低音之間的互相干擾降低。目前最徹底地做法是雙功放/雙線(xiàn)分音，但其效果卻視具體環(huán)境而定。由于使用雙功放，其輸入功率有所提升菜可能影響整個(gè)音域的平衡。另外，如果在聽(tīng)音環(huán)境較小的地方使用雙功放/雙線(xiàn)分音，而原有的音箱就屬豐滿(mǎn)厚實(shí)類(lèi)，聲音能量太多，效果反而不好。
真正的雙線(xiàn)分音是從接線(xiàn)柱到分音電路到單元都是獨立的，從而使單元與單元之間的干擾減到最低。然而有些廠(chǎng)家只是使用雙線(xiàn)分音的接線(xiàn)柱，內部的分頻網(wǎng)絡(luò )卻并非獨立，這種假的雙線(xiàn)分音對提高音質(zhì)并不會(huì )有任何作用。
�。�14）音箱內是填吸音棉的作用是什么?
答：吸引材料是用來(lái)吸收音箱內的氣流，減低駐波及共鳴。一般使用羊毛，玻璃棉，毛氈等，尊寶的吸音棉都呈劈尖狀，類(lèi)似于消聲室內的劈尖，更有利于吸引消除駐波。
對于封閉箱而言，由于要徹底吸收揚聲器背后的聲波，所以吸音棉一般填滿(mǎn)整個(gè)箱體，相當于加大箱體的容積。
對于倒相箱而言，需要多少吸音棉根據不同的音箱的Q值而定。
�。�15）為何民用音箱多彩用球頂高音，而專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品則用號角式?
答：由于球頂高音在近距離內的中、高音頻段較光滑，音質(zhì)比較出眾，比較適合家庭內使用，所以多用于民用音箱。而號角式的高音頻率呈上升曲線(xiàn)，適合于遠距離聆聽(tīng)，否者容易使聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生疲勞。而且號角式高音的指向性較寬，比較適合遠距離且要求指向性范圍盡量寬的影院和歌舞廳。
�。�16）為什么jamo有些揚聲器音箱中分頻器多使用搭棚連接?
答：搭棚式連接即不使用線(xiàn)路板而直接把元件
連接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分頻器在功放之后，渡過(guò)分頻器的電流很大，而敷銅板的連接能避免這些缺點(diǎn)，提高轉換效率，相應提高靈敏度。
�。�17）音箱的擺位對聲音是否有影響?
答：是。首先應參考廠(chǎng)家說(shuō)明書(shū)上的所建議的方式進(jìn)行擺位高度。
由于每個(gè)聆聽(tīng)環(huán)境的聲學(xué)特性不同，所以音箱的擺位對音質(zhì)會(huì )產(chǎn)生一定的影響。
A、兩只音箱相距太遠，中間結像較差，音場(chǎng)中空，聲音散。
B、音箱離后墻太近，不易重現原有的聲場(chǎng)。
C、音箱離側墻較近，會(huì )產(chǎn)生過(guò)強的第一次反射聲，降低結像的精確度。
因此由于環(huán)境使音箱與原有的指標相差較大，可以通過(guò)押位來(lái)加以調整。一般音箱的擺位與聆聽(tīng)者呈等邊三角形。有備件的話(huà)，可以把音箱放在室內長(cháng)度三分之一的地方，從而取的良好的舞臺音響重放。
�。�18）兩只6英寸的單元是否等于一只12英寸的單元所產(chǎn)生的低頻能量?
答：不等于。產(chǎn)生2低頻響應與聲壓輸出是根據單元所推動(dòng)的空氣體積來(lái)計算的。如果使小單元推動(dòng)空氣的量與大單元相同，必須使其沖程（振膜的位移）大幅度加大，這樣容易引起互調失真。而且大單元的沖程一般也比小單元長(cháng)，所以真正計算推動(dòng)空氣的量，就算6只6英寸單元也無(wú)法與一只12英寸的單元相提并論。根據計算公式，兩只6英寸的單元與一只8英寸的單元所產(chǎn)生的低頻能量不致相若。
�。�19）揚聲器單元的音圈是否越大越好?
答：揚聲器單元的音圈直徑是影響應及高音壓值的一個(gè)因素，另外還有磁鋼的磁能積等。不同尺寸的揚聲器單元對音圈有不同的要求，在規定要求的尺寸范圍內可以取其上限，這樣可以產(chǎn)生更佳的頻率響應及靈敏度。但是如果所取得直徑太大，而磁鋼提供的磁力不夠，不僅增加成本，而且會(huì )影響揚聲器的品質(zhì)因數。
�。�20）音箱的窖與什么有關(guān)，是否可以隨意增減?
答：音箱的窖與所用的低音單元有關(guān)，不可以隨意增減。
揚聲器的等效窖由低音單元的等效振動(dòng)半徑，其共振頻率及揚聲器的等效振動(dòng)質(zhì)量決定。因此在音箱設計時(shí)，測試揚聲器單元的各個(gè)參數便能計算出音箱的體積。
�。�21）音箱的頻率響應曲線(xiàn)越好，是否聲音越好?
答：揚聲器頻率響應的好壞，從理論上是影響聲音好壞的一個(gè)因素。當然還要根據其它的技術(shù)指標，如靈敏度、諧波失真等。最主要的是通過(guò)音標耳聆聽(tīng)才能辨別音箱的素質(zhì)及檔次。舉一個(gè)例子：在一次音箱評比時(shí)，幾個(gè)專(zhuān)家通過(guò)盲聽(tīng)來(lái)選拔最佳音箱，他們一致認為某個(gè)揚聲器系統聽(tīng)感非常出眾�？墒墙�(jīng)過(guò)在消聲室內實(shí)際測試，其頻率響應曲線(xiàn)卻非常不平整。由此可見(jiàn)，并非頻響曲線(xiàn)好，聲音就一定好。
�。�22）如何辨別音箱上所標頻率響應的好壞?
答：辨別頻率響應的好壞，必須知道所標的頻率響應范圍是在多少聲壓級范圍內變化。
假設甲音箱的頻域為40Hz——20KHz，但是它沒(méi)有注明這段域的均勻狀況。而實(shí)際上，它在60Hz和17KHz處有比較大的響度衰減，即整個(gè)頻域圍內上下起伏較大。乙音箱的頻域為50Hz——19Hz±3dB；很顯然此音箱的頻率響應優(yōu)于甲音箱。所以必須看清楚音箱所標頻率范圍的誤差值。
�。�23）為何有些音箱的高、中音單元不嵌在音箱內?
答：由于高、中音單元具有較強的指向性，不會(huì )象低音單元那樣，振膜前后產(chǎn)生相同聲壓，相反相位的聲波，以致音壓相互減弱或抵消。因此對高、低音而言，箱體只是對其產(chǎn)生固定作用。至于是否鑲嵌在音箱內無(wú)關(guān)大局。
�。�24）揚聲器單元的振膜有許多材料，究竟那種好?
答：球頂高音按材料分有硬球頂與軟球頂。前者一般是金屬鋁、鈦、鈹或陶瓷等，其上限頻率較高，但有一個(gè)明顯的高頻諧振峰，在峰前有一個(gè)反諧振的谷。后者一般用布、化纖等織物或絲類(lèi)。其高頻上限頻率相對較低，但曲線(xiàn)平坦，音色柔和自然。
對于低頻而言，振膜的要求是質(zhì)量輕，剛性強，應該說(shuō)這是兩個(gè)相互矛盾的要求，為了找到合適的振膜材料，音響工作者們作了很多嘗試。如曠世的鎂振膜，新7系列的玻璃纖維編制振膜，優(yōu)雅的PP振膜，意力的鋁振膜，勁浪的三明治振膜，還有傳統的紙振膜。
�。�25）為何20Hz——20KHz被認為是理想的揚聲器再生音樂(lè )頻率?
答：人類(lèi)的聽(tīng)覺(jué)頻率一般在20Hz——20KHz之間，如果揚聲器械能重播這段頻帶，便已經(jīng)足夠。理論上，人聲的使用頻率在80Hz——1KHz之間。泛音在80Hz到8KHz；而音樂(lè )的基本頻率由16Hz——4KHz。其中包括鋼琴、管風(fēng)琴到一些金屬敲擊樂(lè )，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的頻率響應曲線(xiàn)在高頻段16KHz便開(kāi)始有大的滾降，人耳對樂(lè )器的泛音感覺(jué)不足。因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的頻率響應，使人耳聽(tīng)到更多的泛音。
�。�26）有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用?
答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼，使頻向曲線(xiàn)變得較平直較線(xiàn)形，聲音聽(tīng)起來(lái)平順流暢。另外由于設計輕振膜（如線(xiàn)盆）有利于提升靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、炭纖維等，使振膜在振動(dòng)時(shí)減少分割振動(dòng)。這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由于劇烈振動(dòng)產(chǎn)生紙盆扭曲從而失真。
三、有關(guān)音響的問(wèn)題：
1、 民用音響和專(zhuān)業(yè)音響有什么不同?
答：民用音響純粹為家庭音響系統重放設計的；專(zhuān)業(yè)音響是供錄音室或表演場(chǎng)地作為監聽(tīng)或擴聲用。民用音響的特點(diǎn)：設計以重播美感聲音為原則，重視音場(chǎng)、樂(lè )器的堂音、音樂(lè )廳的溫暖音效等細節，產(chǎn)品風(fēng)格體現設計者的個(gè)人愛(ài)好。專(zhuān)業(yè)音響的特點(diǎn)：以忠于聲音本質(zhì)為原則，追求聲音的質(zhì)感和準確性。專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品易推動(dòng)態(tài)大，可靠性能好，安裝方便。
2、 標準的高保真系統是基本構成是怎樣的?
答：依此是信號源（如LD、CD、DVD），信號連接線(xiàn)，前級放大器，功率放大器，音箱連接線(xiàn)，音箱。
3、 什么是杜比環(huán)繞聲（Dolby Surround）?
答：一種將后方環(huán)繞聲道編碼至立體聲信道的聲音。重放時(shí)需要一臺解碼器將環(huán)繞信號從編碼的聲音中分離出來(lái)。
4、 什么是杜比定向邏輯（Dolby pro-logic）?
答：在杜比環(huán)繞聲的基礎上增加了一個(gè)前方中置聲道，以便將影片中的對白鎖定到屏幕上。
5、 什么是杜比數字（Dolby Digital）?
答：也稱(chēng)AC-3，其數字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左環(huán)繞、右環(huán)繞5個(gè)信道的信號，它們均是獨立的全頻帶信號。此外還有一路單獨的超低音效果聲道。俗稱(chēng)0.1聲道，合起來(lái)就是所謂的5.1聲道。
6、 什么是THX和THX5.1?
答：美國盧卡斯影業(yè)公司制定的一種環(huán)繞標準，它對杜比定向邏輯環(huán)繞系統進(jìn)行了改進(jìn)，使環(huán)繞聲效果得到進(jìn)一步的增強。THX標準對重放器材例如影音源、放大器、音箱、房間甚至線(xiàn)材都有一套比較嚴格的要求，達到這一標準并經(jīng)盧卡斯誰(shuí)通過(guò)的產(chǎn)品，才授于THX標志。有兩中不同的標準：“The Ultra”和“THX Select”，其中THX Ultra是最為嚴格的誰(shuí)標準。
7、 什么是DTS?
答：分離通道家庭數碼環(huán)繞聲系統的簡(jiǎn)稱(chēng)。也采用獨立的5.1聲道。與杜比數碼相比，比特率更高，解析力更高，是杜比數碼的強勁競爭對手。
8、 什么是DSP技術(shù)?
答：DSP是“數碼信號處理”的縮寫(xiě)。當專(zhuān)用的微處理器在數碼領(lǐng)域處理音頻儀器理，它能模仿出諸如音樂(lè )廳、教學(xué)、爵士樂(lè )夜總會(huì )等等環(huán)境中才會(huì )有的音響效果。DSP技術(shù)還被用來(lái)對各種環(huán)境音響信號形式進(jìn)行解碼。
9、 什么是D/A轉換器?
答：數碼音響產(chǎn)品（如CD、DVD）中將數字音頻信號（即DIGITAL）轉換為模擬音頻音頻信號（ANALOGUE）的裝置。D/A轉換器可以做成獨立的機器，配合CD轉盤(pán)使用，此時(shí)常稱(chēng)為解碼器。
10、什么是比特（Bit）和比特流?
答：二進(jìn)制數碼信號的最小組成單位，它總是取0或1兩種狀態(tài)之一。而比特流是飛利浦公司的一種將CD數碼信號轉換成模擬音樂(lè )信號的技術(shù)。
11、什么是取樣率和超取樣?
答：取樣率是指數字錄音機或播放機對信號取樣的快慢程度，像CD、DCC和MD的取樣率選定為44.1KHz，即每秒44100個(gè)取樣，DAT為48KHz或44.1KHz，數字音頻廣播則采用32K的取樣率。取樣率決定了數字系統能記錄的最高頻率。DVD-Audio采用96KHz的高取樣率。超取樣是指取樣頻率數倍于CD制式的標準取樣頻率44.1KHz，目的是便于D/A轉換之后數碼噪聲的濾除，改善CD機的記頻相位失真，早期的CD機使用2倍頻或4倍頻取樣，近期的機器已經(jīng)達到8倍或更高。
12、世面上音源有哪些表現形式?
答：音源可以分成兩類(lèi)：模擬類(lèi)和數碼類(lèi)。模擬類(lèi)有AM/FM收音頭、LP唱機、磁帶卡座、錄像機等，數碼類(lèi)有CD唱機，LD唱機、DVD機、SACD、數碼廣播、VCD機等。
13、放大器中甲類(lèi)、乙類(lèi)和甲方類(lèi)工作原理的區別?
答：按功率放大器中的功放管的導電方式，有甲類(lèi)、乙方和甲乙類(lèi)的區別。甲類(lèi)又稱(chēng)A類(lèi)，是在信號的整個(gè)周期內，放大器的任何功率輸出元件都有會(huì )出現電流截止的一類(lèi)放大器，甲類(lèi)放大器工作時(shí)會(huì )產(chǎn)生高熱工作效率很低，但固有的優(yōu)點(diǎn)是不存在交越失真，單端放大器都是甲類(lèi)工作方式。乙類(lèi)又稱(chēng)B類(lèi)，是正弦信號的正負兩個(gè)半周分別由推挽輸出級的兩組放大元件輪流放大輸出的一類(lèi)放大器，每一組放大元件的導電時(shí)間為信號的半個(gè)周期，乙類(lèi)放大器的優(yōu)點(diǎn)是效率高，缺點(diǎn)是會(huì )產(chǎn)生交越失真。甲乙類(lèi)又稱(chēng)AB類(lèi)，界于甲類(lèi)和乙類(lèi)之間，推挽放大的每一組放大元件導通時(shí)間大于信號的半個(gè)周期而小于一個(gè)周期。甲乙類(lèi)放大器有效解決了乙類(lèi)放大器的交越失真問(wèn)題，效率比甲類(lèi)高，因此得到廣泛應用。
14、電子管放大器與晶體管放大器有什么區別?
答：電子管放大器俗稱(chēng)“膽機”或“真空管機”，由電子管充當放大元件；晶體管放大器俗稱(chēng)“石機”，由晶體管充當放大元件。在相同的輸出功率下，電子管放大器的抗過(guò)載能力強，大信號情況下失真�。河捎陔娮庸芊糯笃鞑捎幂敵鲎儔浩鞲綦x，所以低頻響應不如晶體管放大器。電子管的壽命方面不如晶體管。晶體管放大器能設計出大功率，而且驅動(dòng)速度快過(guò)電子管放大器。
調音的常規步驟
調音的第一步是控制好信號源設備輸入到調音臺的信號電平，通過(guò)增益GAIN旋鈕配合電平表，把各路信號大致調整到0dB左右，這是非常關(guān)鍵的一個(gè)步驟，直接會(huì )影響到信號的品質(zhì)。增益過(guò)高，容易失真，增益過(guò)低，信噪比下降，這步控制不好，后面的工作全部都成為了空中樓閣。
在控制好輸入電平之后，就要對各路的信號音色利用均衡器進(jìn)行調節，使之達到要求。一般來(lái)說(shuō)，分話(huà)筒、樂(lè )器或者成品節目源的控制。要注意的是，調音臺上的均衡，就是調音利器，不要光想著(zhù)在系統里加均衡來(lái)處理音色，合理利用調音臺的均衡，就能實(shí)現調音的目標。
ktv音響話(huà)筒的調音，主要是針對話(huà)筒自身的頻響特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷進(jìn)行均衡補償，在提高還原度的基礎上進(jìn)行藝術(shù)化的修飾。要掌握這一步，首先調音人員要對聲音有所認識，比方說(shuō)，你聽(tīng)見(jiàn)某個(gè)歌手的聲音，你就知道他聲音的缺陷在哪里，優(yōu)點(diǎn)在哪里�；蛘吣眠^(guò)一只話(huà)筒試音，你就能分辨出這只話(huà)筒在什么頻段表現比較突出或者有所欠缺。只有能夠正確認識到歌手嗓音或者話(huà)筒自身的缺陷，你才能有的放矢地進(jìn)行調整，調音臺均衡帶有的掃頻功能就是可以讓你針對你發(fā)現的頻響缺陷進(jìn)行頻段選擇并處理的。需要注意的是：如果安裝自己的喜好去調出一個(gè)自己滿(mǎn)意的話(huà)筒效果，往往不一定能滿(mǎn)足歌手的要求，畢竟，是他上臺唱歌而不是你上臺唱歌。
ktv音響的調音就需要對樂(lè )器的聲音和音色有更深的了解，在沒(méi)有動(dòng)均衡之前，聽(tīng)聽(tīng)樂(lè )器的聲音，你要能夠發(fā)現這個(gè)聲音那里有問(wèn)題，然后再進(jìn)行調整。比如電吉他應該是什么樣的聲音，你腦子里應該有個(gè)正確印象，實(shí)際調音的時(shí)候，你拿你腦子里的印象去對比現場(chǎng)聽(tīng)到的聲音，感受一下它們的不同，然后調整均衡，讓耳朵聽(tīng)到的聲音與你腦子里的印象吻合起來(lái)。如果你腦子里沒(méi)有樂(lè )器聲音的印象，那就要加強聽(tīng)音訓練了，多聽(tīng)聽(tīng)真樂(lè )器的演奏，比如JAZZ之類(lèi)的，時(shí)間久了，你就會(huì )對樂(lè )器的聲音有認識了。當自己對樂(lè )器聲音都不了解的時(shí)候，對樂(lè )器調音也就變成了想當然的瞎調了。這方面能力不夠的，要多聽(tīng)聽(tīng)樂(lè )手的意見(jiàn)，并且要增強自己的理解能力，不要當樂(lè )手說(shuō)應該要什么樣的聲音的時(shí)候，你都無(wú)法理解他的語(yǔ)言，也就談不上去滿(mǎn)足他的要求了。
成品節目源信號（比如伴奏帶或DJ的舞曲），這些信號源往往經(jīng)過(guò)多次翻錄，也是存在各種各樣的缺陷的，你也要知道缺陷在哪里，然后再針對性地補償。比如DJ的舞曲音ktv音響源有的時(shí)候高頻毛糙，你要知道處理哪個(gè)頻段能夠讓聲音變得順滑。成品音源在娛樂(lè )場(chǎng)所應用的時(shí)候，往往要考慮人性化的處理，感覺(jué)吵的時(shí)候，要衰減哪里，感覺(jué)炸的時(shí)候要衰減哪里，腦子里都要有明確的方向。
知識2：
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專(zhuān)業(yè)放大器在大型活動(dòng)中需要連續長(cháng)時(shí)間工作，還要能經(jīng)受住搬運中的振動(dòng)和撞擊。所以專(zhuān)業(yè)放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長(cháng)時(shí)間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質(zhì)有著(zhù)重要的影響，在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發(fā)揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質(zhì)量。不然，高質(zhì)量的擴聲系統是不能發(fā)揮作用的。
功率放大器有三種：
1、單體式功放;
2、調音臺+功放一體化;
3、音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個(gè)獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個(gè)通道組成。
調音臺+功放一體化：這種功放連接簡(jiǎn)單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。
功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡(jiǎn)單方便，大多用于監聽(tīng)音箱、鍵盤(pán)樂(lè )器音箱。
放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時(shí)候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時(shí)音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會(huì )導致工作電流急劇增加，進(jìn)而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個(gè)通道驅動(dòng)兩臺音箱時(shí)，音箱總的阻抗會(huì )變小，進(jìn)而功放的負載阻抗值變小，功放就會(huì )在近乎短路的情況下過(guò)度驅動(dòng)。所以在功放與音箱配接時(shí)一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。
功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過(guò)載后將出現嚴重的非線(xiàn)性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱(chēng)功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時(shí)應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過(guò)大，否則會(huì )損壞音箱。在實(shí)際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質(zhì)有利。另外，音源的動(dòng)態(tài)范圍很大，要十分注意功放的瞬間過(guò)載引起音箱的損壞。
平均輸出功率是指長(cháng)時(shí)間連續工作的功率。峰值功率是指在短時(shí)間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂(lè )會(huì )，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂(lè )會(huì )的類(lèi)型、會(huì )場(chǎng)的大小、混響及音箱的數量，功率會(huì )有所變化。 總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數 橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式，也叫做BTL方式。 橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時(shí)，每路額定輸出功率為400W4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(shí)(400W以下)可采用橋式接法：1、把方式開(kāi)關(guān)打在“BRIDGE”位置上;2、信號從A路輸入;3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發(fā)光二極管梯形組，用于即時(shí)顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色;當功放要求傳送高音的持續性的信號時(shí)，電平信號處于黃色;在樂(lè )曲的音頻信號高峰或打鼓時(shí)，紅色發(fā)光二極管閃亮(時(shí)而閃亮)。以上均為正�，F象。 如果紅色發(fā)光二極管一直亮著(zhù)，這說(shuō)明功放可能過(guò)載。在一路功放驅動(dòng)多路揚聲器時(shí)，這種情況經(jīng)常發(fā)生，這時(shí)應重新配置一下系統，以消除這種過(guò)載現象。
功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時(shí)，應將增益控制降下來(lái)。 功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時(shí)，功放的內置保護線(xiàn)路將會(huì )自動(dòng)斷開(kāi)，這時(shí)保護顯示將會(huì )閃亮。失誤操作消除后，保護顯示燈將會(huì )熄滅。
二、調音臺(MIXER)
調音臺分為錄音室專(zhuān)用和舞臺舞廳專(zhuān)用兩種。
調音臺的作用是： 1、拾取信號，進(jìn)行放大; 2、按需要進(jìn)行高、中、低音的音調均衡; 3、將信號按需要送入左右母線(xiàn)或進(jìn)行編組控制; 4、對送入輔助母線(xiàn)的信號進(jìn)行藝術(shù)處理; 5、按要求進(jìn)行輸出控制。
調音臺可分為輸入單元和輸出單元。 (一)輸入單元輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路并聯(lián)線(xiàn)路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分1、TAPE：磁帶 2、MIC：話(huà)筒 3、LINE：線(xiàn)路
B、輸入衰減器(PAD)如果話(huà)筒或線(xiàn)路輸入信號的電平太高，而增益控制無(wú)法調整時(shí)，把衰減開(kāi)關(guān)打開(kāi)，這時(shí)在前置放大器和輸入插座間就插入了一個(gè)20dB衰減器，避免過(guò)載。
C、輸入增益控制(GAIN) 調音臺的音源有：話(huà)筒、樂(lè )器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進(jìn)行調整。如果輸入信號太大就會(huì )產(chǎn)生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會(huì )無(wú)法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動(dòng)態(tài)范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。
輸入信號與增益電平見(jiàn)下。
增益(dB)〓輸入信號 -60～-50〓低電平話(huà)筒 -35〓高電平話(huà)筒(電容)、電子樂(lè )器 -20〓低電平線(xiàn)路(一般音響)
D、信號輸入插口 分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂(lè )器和音響設備的接法采用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線(xiàn)的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線(xiàn)，芯線(xiàn)是信號“+”，屏蔽線(xiàn)是信號“-”和地線(xiàn)。這比沒(méi)有屏蔽的平行線(xiàn)的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全屏蔽。
專(zhuān)業(yè)音響設備的輸入輸出都采用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線(xiàn)，“+”、“-”使用獨立的地線(xiàn)，插頭使用卡儂XLR插頭。
E、過(guò)載(CLIP) 過(guò)載指示是用于警告輸入信號瞬間過(guò)載，指示燈將在峰值(信號過(guò)大發(fā)生失真的電平)電平下面3dB時(shí)發(fā)光，便于幫助設置增益開(kāi)關(guān)的位置。
F、輸入均衡部分 輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進(jìn)行補正，使其達到標準效果。由于是單路控制，所以調音臺可以對每一路進(jìn)行均衡控制，而不會(huì )相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦;+方向(增益)，+15dB(增強5倍);-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。
由于各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進(jìn)行仔細調整，進(jìn)而還能對音色調整作大膽的嘗試，并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡
影響區域：樂(lè )器高音區的高次諧波。 增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過(guò)多，噪聲能明顯聽(tīng)見(jiàn)。 衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過(guò)多則高音區的透明感就會(huì )失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂(lè )器，人聲的高音區。增益效果：音色明亮，質(zhì)感較硬，增益過(guò)多聽(tīng)覺(jué)易感疲勞。 衰減效果：音樂(lè )的平衡會(huì )傾向低音，包括聲音也會(huì )有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂(lè )器，人聲的中音區。 增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。 衰減效果：聲相后縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂(lè )器，人聲的中低音區。 增益效果;音色厚實(shí)有力，增益過(guò)多就會(huì )出現電話(huà)音色。 衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過(guò)多質(zhì)感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂(lè )器的低音區。 增益效果：音色渾厚，增益過(guò)多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G、聲相 聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個(gè)輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個(gè)旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽(tīng)發(fā)送(MON/SEND) 監聽(tīng)發(fā)送用來(lái)控制監聽(tīng)總線(xiàn)上輸入信號的電平值，這個(gè)控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開(kāi)關(guān)的控制(包括通道音量的控制)。因此發(fā)送信號與主母線(xiàn)信號相對獨立。
I、效果發(fā)送(EFX/SEND) 它包括一切周邊設備，用來(lái)決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個(gè)通道都具有其自己的效果發(fā)送，所以通過(guò)調整，可使一些通道產(chǎn)生效果，而另一些通道不產(chǎn)生效果。但要注意，內部效果和外部效果共用一個(gè)發(fā)送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽(tīng)開(kāi)關(guān)(PFL/CUE) 當本開(kāi)關(guān)處于“ON”時(shí)，各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽(tīng)并在電平表上確認，監聽(tīng)開(kāi)關(guān)的優(yōu)先順序要牢牢記住。
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