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蒙太奇和長(cháng)鏡頭的見(jiàn)解
從導演方面的意義上講，蒙太奇，就是導演把他想講的東西，通過(guò)各種不同的鏡頭表現方式告訴你。帶有強制性和主觀(guān)性，控制觀(guān)眾的情緒，結局由導演決定。
而長(cháng)鏡頭則與其相反，它紀錄的事實(shí)在屏幕上展現的是客觀(guān)的物質(zhì)世界。
在我的想象里，蒙太奇和長(cháng)鏡頭關(guān)系就如同對一道菜肴的態(tài)度。
面對著(zhù)一條新鮮的三文魚(yú)，西方人(長(cháng)鏡頭)說(shuō)肯定就要生吃啊，保持它真實(shí)的肉的質(zhì)感、香味和營(yíng)養，頂呱呱!而大部分中國人(蒙太奇)就喜歡煎著(zhù)吃，因為中國人吃不慣魚(yú)生，何況中國上下五千多年的美食文化，炒、蒸、煮、燜、燉、扣、鹵、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲，廚藝博大精深。一道菜我變著(zhù)法的做，做完粵式做湘式。。。一條三文魚(yú)，任憑廚師處理，結果包羅萬(wàn)象。
蒙太奇，它不僅要以蒙太奇思維和蒙太奇手段完成鏡頭與鏡頭的組接，還要運用蒙太奇思維和蒙太奇手段處理畫(huà)面與聲音，色彩之間的各種關(guān)系。這其中最重要的還是運用蒙太奇的手段、方法和表現形式，對于畫(huà)面的分切，延續，對列和組接。從這一意義上講，簡(jiǎn)而言之，蒙太奇就是鏡頭的安裝，組合與構成，即按分鏡頭次序裝配。
這里面的藝術(shù)功能，概括地講，有
1. 通過(guò)鏡頭分切與組接，進(jìn)行對畫(huà)面的選擇及動(dòng)作的取舍，對主題的概括和情節的集中。
2. 積極引導觀(guān)眾參與影視片的創(chuàng )作，吸引注意力，激發(fā)觀(guān)眾的想象力。
3. 創(chuàng )造影視藝術(shù)獨特的時(shí)間和空間，運用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現實(shí)生活的時(shí)空變成藝術(shù)的有限時(shí)空與無(wú)限時(shí)空。
4. 創(chuàng )造出影視片內部結構的嚴謹和外部結構的流暢，產(chǎn)生出強烈的節奏感。
5. 運用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構成具有特定意境和寓意的影視語(yǔ)言。
6. 聲畫(huà)的有機組合，多元素(表演、攝像、造型、聲音、色彩等)的融合，產(chǎn)生完整，統一的聲畫(huà)合一的銀屏形象。
(影視剪輯編輯藝術(shù))
比如中國香港電影，林家棟，黃日華等主演的《復仇》電影中，25分處，有一個(gè)片段讓我印象深刻。主演等人去到一個(gè)案發(fā)現場(chǎng)找尋三個(gè)兇手留下的蛛絲馬跡。導演在這一個(gè)片段中試用了平行蒙太奇，把主演在現場(chǎng)找尋蛛絲馬跡的片段，與在這之前發(fā)生兇殺案，兇手殺害屋主的片段分切，對列，組接在一起。
這種蒙太奇手法對畫(huà)面的取舍十分準確而讓劇情緊湊，集中：主演從現場(chǎng)環(huán)境中猜測出什么，下一個(gè)鏡頭就會(huì )緊接著(zhù)兇手的畫(huà)面。而且畫(huà)面形式新穎，很有創(chuàng )造力。打破了現實(shí)時(shí)空這條線(xiàn)的局限，把過(guò)去跟現在聯(lián)系在了一起。里面的音樂(lè )和畫(huà)面的互相配合，緊湊有力，蕩氣回腸，再加上特殊的場(chǎng)景：兇殺現場(chǎng)，讓觀(guān)眾也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。
有興趣的可以看一下那些特工，黑幫題材的電影。例如《教父》這一系列的電影中，蒙太奇藝術(shù)的表現形式在這種黑幫題材中的演繹，真的會(huì )給劇本加分。
對于蒙太奇的理論、方法和學(xué)派而言，真正對其進(jìn)行挑戰，形成沖擊的，是20世紀中葉出現的長(cháng)鏡頭理論，長(cháng)鏡頭學(xué)派，或稱(chēng)場(chǎng)面調度派。主要是在意大利新現實(shí)主義電影和法國“新浪潮”電影的推動(dòng)下，掀起創(chuàng )作浪潮。并且出現了蒙太奇與長(cháng)鏡頭雙峰對峙的局面。
長(cháng)鏡頭學(xué)派代表人物，法國電影理論家安德烈·巴贊，認為電影的本質(zhì)是“正式的藝術(shù)”，強調顯示原本存在的含義，反對創(chuàng )作者以自己的意圖給現實(shí)添加東西。長(cháng)鏡頭即指影片中的單個(gè)鏡頭的膠片超過(guò)17米或延續時(shí)間30秒的鏡頭。
20世紀中葉，不少歐美電影藝術(shù)家創(chuàng )作了不少佳作，彪炳于電影藝術(shù)史冊，如意大利的《羅馬，不設防的城市》、《偷自行車(chē)的人》、《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》、法國的《好年華》、《獅子的標志》和美國的《大衛》等。
比如我國影片《小兵張嘎》中，羅金保帶領(lǐng)小兵張嘎在敵人占領(lǐng)的村莊里尋找抗日游擊隊的長(cháng)鏡頭。在這一長(cháng)達一分多鐘的連續的尋找過(guò)程中，鏡頭從未切換，人物、環(huán)境、動(dòng)作交代得一清二楚。通過(guò)羅金保和嘎子的一系列動(dòng)作，這個(gè)悠長(cháng)而有變化多端的跟、拉、搖、升、俯、仰、推等綜合性運動(dòng)鏡頭，達到了逼真地再現當年抗日戰斗生活的目的。
電視劇《嘿，老頭!》李雪健喝酒片段經(jīng)典長(cháng)鏡頭，特別有意思，通過(guò)一個(gè)長(cháng)鏡頭來(lái)還原表現主角的形象特征。
當時(shí)20世紀中葉，蒙太奇手法之所以受到長(cháng)鏡頭派的抨擊的其中一個(gè)原因是當時(shí)某些用蒙太奇手段創(chuàng )作影視片中，平庸、矯情、濕疹、虛假等矯揉造作的弊病頻繁出現。所以，對于它們二者。我們都不要為了“使用而使用”，故弄玄虛。而是要從藝術(shù)和美學(xué)的角度出發(fā)，給他們賦予新時(shí)代的創(chuàng )新力和想象力。
而所以現在許多年輕人都喜歡攝影，自己拍一些微電影或者M(jìn)V等，都會(huì )充分利用蒙太奇和長(cháng)鏡頭的方法。
現在有許多一鏡到底的MV、多米諾骨牌效應、或者婚禮的視頻。在這些創(chuàng )作中，可以看到許多燒腦的，創(chuàng )造力和想象力很強的作品。
期待二者各自完善和深化，合二為一的運用和推廣，將影視藝術(shù)創(chuàng )作的總體水平提升到一個(gè)新的高度!
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