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服裝設計的入門(mén)基本知識
服裝設計屬于工藝美術(shù)范疇，是實(shí)用性和藝術(shù)性相結合的一種藝術(shù)形式。設計意指計劃、構思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意，而服裝設計的定義就是解決人們穿著(zhù)生活體系中諸問(wèn)題的富有創(chuàng )造性的計劃及創(chuàng )作行為。下面小編為大家帶來(lái)服裝設計的入門(mén)基本知識，希望大家喜歡！
一、服裝設計的特性
(一)服裝設計與人體的關(guān)系
服裝是以人體為基礎進(jìn)行造形的，通常被人們稱(chēng)為是"人的第二層皮膚"。服裝設計要依賴(lài)人體穿著(zhù)和展示才能得到完成，同時(shí)設計還要受到人體結構的限制，因此服裝設計的起點(diǎn)應該是人，終點(diǎn)仍然是人，人是服裝設計緊緊圍繞的核心。
服裝設計在滿(mǎn)足實(shí)用功能的基礎上應密切結合人體的型態(tài)特征，利用外型設計和內在結構的設計強調人體優(yōu)美造型，揚長(cháng)避短，充分體現人體美，展示服裝與人體完美結合的整體魅力。
縱然服裝款式千變萬(wàn)化，然而最終還要受到人體的局限。不同地區、不同年齡、不同性別人的體態(tài)骨骼不盡相同，服裝在人體運動(dòng)狀態(tài)和靜止狀態(tài)中的形態(tài)也有所區別，因此只有深切地觀(guān)察、分析、了解人體的結構以及人體在運動(dòng)中的特征，才能利用各種藝術(shù)和技術(shù)手段使服裝藝術(shù)得到充分的發(fā)揮。
(二)服裝設計與政治經(jīng)濟的關(guān)系
社會(huì )政治的變化與社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展程度直接影響到這個(gè)時(shí)期內人們的著(zhù)裝心理與方式，往往能夠形成一個(gè)時(shí)代的著(zhù)裝特征。發(fā)達的經(jīng)濟和開(kāi)放的政治使人們著(zhù)意于服飾的精美華麗與多樣化的風(fēng)格。在我國古代漫漫的歷史長(cháng)河中，唐朝曾在政治與經(jīng)濟上一度達到鼎盛狀態(tài)，那一時(shí)期女性的服飾材質(zhì)考究，裝飾繁多，造型開(kāi)放，體現出雍容華貴的著(zhù)裝風(fēng)格。
一方面經(jīng)濟的發(fā)展刺激了人們的消費欲望和購買(mǎi)能力，使服裝的需求市場(chǎng)日益擴大，從而促使了服裝設計推陳出新，新鮮的設計層出不窮。另一方面服裝市場(chǎng)的需求也促進(jìn)了生產(chǎn)水平與科技水平的發(fā)展，工業(yè)利用藝術(shù)創(chuàng )造的成果成為傳播文化的渠道，新型服裝材料的開(kāi)發(fā)以及制作工藝的發(fā)展，大大增強了服裝設計的表現活力。
(三)服裝設計與文化及藝術(shù)的關(guān)系
在不同的文化背景下人們形成了各自獨特的社會(huì )心態(tài)，這種心態(tài)對于服裝的影響是巨大而無(wú)所不在的。我們可以簡(jiǎn)單地比較一下東西方民族的著(zhù)裝風(fēng)格，看得出在不同的歷史文化和生活習俗的影響下，在著(zhù)裝方面形成了鮮明的差異�？傮w來(lái)說(shuō)東方的服裝較為保守、含蓄、嚴謹、雅致，而西方的服裝則較追求創(chuàng )新、奔放、大膽、隨意。服裝設計應該是有針對性的設計，根據人們不同的文化背景在服裝造型、色彩等選擇上采取相應的變化。同時(shí)隨著(zhù)各國各地區的文化交流日益增加，服裝設計中也應吸取它國它民族的精華，形成自身獨特的服飾風(fēng)格。
此外各類(lèi)藝術(shù)思潮也會(huì )對服裝產(chǎn)生巨大的影響。例如20世紀初以來(lái)，抽象派的構成主義，90年代前衛派的立方主義，或是回歸自然、復古主義等等藝術(shù)流派和藝術(shù)思潮，都明顯地或不被覺(jué)察地影響了服裝的變化而形成了流行的趨向。
二、服裝設計的前提條件---T.P.O.原則
服裝所具有的實(shí)用功能與審美功能要求設計者首先要明確設計的目的，要根據穿著(zhù)的對象、環(huán)境、場(chǎng)合、時(shí)間等等基本條件去進(jìn)行創(chuàng )造性的設想，尋求人、環(huán)境、服裝的高度諧合。這就是我們通常說(shuō)的服裝設計必須考慮的前提條件---T.P.O.原則。
T.P.O.三個(gè)字母分別代表Time(時(shí)間)、Place(場(chǎng)合、環(huán)境)、Object(主體、著(zhù)裝者)。
1.時(shí)間(Time) 簡(jiǎn)單地說(shuō)不同的氣候條件對服裝的設計提出不同的要求，服裝的造型、面料的選擇、裝飾手法甚至藝術(shù)氣氛的塑造都要受到時(shí)間的影響和限制。同時(shí)一些特別的時(shí)刻對服裝設計提出了特別的要求，例如畢業(yè)典禮、結婚慶典等等。服裝行業(yè)還是一個(gè)不斷追求時(shí)尚和流行的行業(yè)，服裝設計應具有超前的意識，把握流行的趨勢，引導人們的消費傾向。
2.場(chǎng)合、環(huán)境(Place) 人在生活中要經(jīng)常處于不同的環(huán)境和場(chǎng)合，均需要有相應的服裝來(lái)適合這不同的環(huán)境。服裝設計要考慮到不同場(chǎng)所中人們著(zhù)裝的需求與愛(ài)好以及一定場(chǎng)合中禮儀和習俗的要求。一件夜禮服與一件運動(dòng)服的設計是迥然不同的。夜禮服適合于華麗的交際場(chǎng)所，它符合這種環(huán)境的禮儀要求，而運動(dòng)服出現在運動(dòng)場(chǎng)合，它的設計必然是輕巧合體而適合運動(dòng)需求的。一項優(yōu)秀的服裝設計必然是服裝與環(huán)境的完美結合，服裝充分利用環(huán)境因素，在背景的襯托下更具魅力。
拓展
3.主體、著(zhù)裝者(Object) 人是服裝設計的中心，在進(jìn)行設計前我們要對人的各種因素進(jìn)行分析、歸類(lèi)，才能使人們的設計具有針對性和定位性。服裝設計應對不同地區、不同性別和年齡層的人體形態(tài)特征進(jìn)行數據統計分析，并對人體工程學(xué)方面的基礎知識加以了解，以便設計出科學(xué)、合體的服裝。從人的個(gè)體來(lái)說(shuō)，不同的文化背影、教育程度、個(gè)性與修養、藝術(shù)品位以及經(jīng)濟能力等因素都影響到個(gè)體對服裝的選擇，設計中也應針對個(gè)體的特征確定設計的方案。
三、形式美基本原理和法則在服裝設計中的應用
形式美基本原理和法則是對自然美加以分析、組織，利用并形態(tài)化了的反映。從本質(zhì)上講就是變化與統一的協(xié)調。它是一切視覺(jué)藝術(shù)都應遵循的美學(xué)法則，貫穿于包括繪畫(huà)、雕塑、建筑等等在內的眾多藝術(shù)形式之中，也是自始至終貫穿于服裝設計中的美學(xué)法則。其主要有比例、平衡、韻律、視錯、強調等幾個(gè)方面的內容。
1.比例 比例是相互關(guān)系的定則，體現各事物間長(cháng)度與面積，部分與部分，部分與整體間的數量比值。對于服裝來(lái)講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關(guān)系。例如裙長(cháng)與整體服裝長(cháng)度的關(guān)系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關(guān)系等等。對比的數值關(guān)系達到了美的統一和協(xié)調，被稱(chēng)為比例美。
2.平衡 在一個(gè)交點(diǎn)上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態(tài)稱(chēng)為平衡。
其表現為對稱(chēng)式的平衡和非對稱(chēng)性平衡兩種形式。
對稱(chēng)的平衡為相反的雙方之面積、大小、質(zhì)料在保持相等狀態(tài)下的平衡，這種平衡關(guān)系應用于服裝中可表現出一種嚴謹、端莊、安定的風(fēng)格，在一些軍服、制服的設計中常常加以使用。為了打破對稱(chēng)式平衡的呆板與嚴肅，追求活潑、新奇的著(zhù)裝情趣，不對稱(chēng)平衡則更多地應用于現代服裝設計中，這種平衡關(guān)系是以不失重心為原則的，追求靜中有動(dòng)，以獲得不同凡響的藝術(shù)效果。
3.節奏、韻律 節奏、韻律本是音樂(lè )的術(shù)語(yǔ)，指音樂(lè )中音的連續，音與音之間的高低以及間隔長(cháng)短在連續奏鳴下反映出的感受。在視覺(jué)藝術(shù)中點(diǎn)、線(xiàn)、面、體以一定的間隔、方向按規律排列，并由于連續反復之運動(dòng)也就產(chǎn)生了韻律。這種重復變化的形式有三種，有規律的重復、無(wú)規律的重復和等級性的重復。
這三種韻律的旋律和節奏不同，在視覺(jué)感受上也各有特點(diǎn)。在設計過(guò)程中要結合服裝風(fēng)格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。
4.視錯 由于光的折射及物體的反射關(guān)系或由于人的視角不同、距離方向不同以及人的視覺(jué)器官感受能力的差異等原因會(huì )造成視覺(jué)上的錯誤判斷，這種現象稱(chēng)為視錯。
例如：
(1)兩根同樣的直線(xiàn)，水平與垂直相交，垂直線(xiàn)會(huì )錯感覺(jué)比水平線(xiàn)長(cháng)。
(2)取三個(gè)大小相同的長(cháng)方形，如圖進(jìn)行分割，人的視錯會(huì )認為豎線(xiàn)多的長(cháng)方形比一條豎線(xiàn)的長(cháng)方形長(cháng)。
將視錯的認識運用于服裝設計中，可以彌補或修補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結構線(xiàn)或圖案來(lái)掩蓋較胖的體型。視錯在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規律進(jìn)行綜合設計，能充分發(fā)揮造型的優(yōu)勢。
5.強調 服裝須有強調才能生動(dòng)而引人注目。所謂強調因素是整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有“特異”效能，具有吸引人視覺(jué)的強大優(yōu)勢，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。在服裝設計中可加以強調的因素很多，主要有位置方向的強調，材質(zhì)機理的強調，量感的強調等等，通過(guò)強調能使服裝更具魅力。
6.變化與統一的協(xié)調 變化與統一是構成服裝形式美諸多法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時(shí)形成了一種明顯的對比和差異的感覺(jué)，變化具有多樣性和運動(dòng)感的特征，而差異和變化通過(guò)相互關(guān)聯(lián)、呼應、襯托達到整體關(guān)系的協(xié)調，使相互間的對立從屬于有秩序的關(guān)系之中，從而形成了統一，具有同一性和秩序感。變化與統一的關(guān)系是相互對立又相互依存的統一體，缺一不可。在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止各因素雜亂堆積缺乏統一性。在追求秩序美感的統一風(fēng)格時(shí)，也要防止缺乏變化引起的呆板單調的感覺(jué)，因此在統一中求變化，在變化中求統一，并保持變化與統一的適度，才能使服裝設計日臻完美。
四、形式美的基本要素
點(diǎn)、線(xiàn)、面、體在服裝設計中的應用服裝造型屬于立體構成范疇服裝設計也就是運用美的形式法則有機地組合點(diǎn)、線(xiàn)、面、體，形成完美造形的過(guò)程。點(diǎn)、線(xiàn)、面、體既是獨立的因素，又是一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體。一項優(yōu)秀的服裝設計也就是在服裝中對各個(gè)因素獨具匠心的應用，同時(shí)又使整體關(guān)系符合美學(xué)基本規則。與整體間的數量比值。對于服裝來(lái)講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關(guān)系。例如裙長(cháng)與整體服裝長(cháng)度的關(guān)系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關(guān)系等等。對比的數值關(guān)系達到了美的統一和協(xié)調，被稱(chēng)為比例美。
1.點(diǎn) 點(diǎn)在空間中起著(zhù)標明位置的作用，具有注目、突出誘導視線(xiàn)的性格。點(diǎn)在空間中的不同位置及形態(tài)以及聚散變化都會(huì )引起人的不同視覺(jué)感受。
(1)點(diǎn)在空間的中心位置時(shí)，可產(chǎn)生擴張、集中感。
(2)點(diǎn)在空間的一側時(shí)，可產(chǎn)生不穩定的游移感。
(3)點(diǎn)的豎直排列能產(chǎn)生直向拉伸的苗條感。
(4)較多數目、大小不等的點(diǎn)作漸變的排列可產(chǎn)生立體感和視錯感。
(5)大小不同的點(diǎn)有秩序的排列可產(chǎn)生節奏韻律感。
在服裝中小至鈕扣、面料的圓點(diǎn)圖案，大至裝飾品都可被視為一個(gè)可被感知的點(diǎn)，我們了解了點(diǎn)的一些特性后，在服裝設計中恰當地運用點(diǎn)的功能，富有創(chuàng )意地改變點(diǎn)的位置、數量、排列形式、色彩以及材質(zhì)某一特征，就會(huì )產(chǎn)生出奇不意的藝術(shù)效果。
五、服裝設計的創(chuàng )作過(guò)程
(一)服裝設計創(chuàng )作的一般過(guò)程
服裝設計是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程，是藝術(shù)構思與藝術(shù)表達的統一體。設計師一般先有一個(gè)構思和設想，然后收集資料，確定設計方案。其方案主要內容包括：服裝整體風(fēng)格、主題、造型、色彩、面料、服飾品的配套設計等。同時(shí)對內結構設計、尺寸確定以及具體的裁剪縫制和加工工藝等等也要進(jìn)行周密?chē)乐數目紤]，以確保最終完成的作品能夠充分體現最初的設計意圖。
服裝設計的構思是一種十分活躍的思維活動(dòng)，構思通常要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的思想醞釀而逐漸形成，也可能由某一方面的觸發(fā)激起靈感而突然產(chǎn)生。自然界的花草蟲(chóng)魚(yú)、高山流水、歷史古跡、文藝領(lǐng)域的繪畫(huà)雕塑，舞蹈音樂(lè )以及民族風(fēng)情等社會(huì )生活中的一切都可給設計者以無(wú)窮的靈感來(lái)源。新的材質(zhì)不斷涌現，不斷豐富著(zhù)設計師的表現風(fēng)格。大千世界為服裝設計構思提供了無(wú)限寬廣的素材，設計師可以從過(guò)去、現在到將來(lái)的各個(gè)方面挖掘題材。在構思過(guò)程中設計者可通過(guò)勾勒服裝草圖借以表達思維過(guò)程，通過(guò)修改補充，在考慮較成熟后，再繪制出詳細的服裝設計圖。
(二)服裝設計的表達方式---服裝設計圖的繪制
繪制服裝效果圖是表達設計構思的重要手段，因此服裝設計者需要有良好的美術(shù)基礎，通過(guò)各種繪畫(huà)手法來(lái)體現人體的著(zhù)裝效果。服裝效果圖被看作是衡量服裝設計師創(chuàng )作能力、設計水平和藝術(shù)修養的重要標志，越來(lái)越多地引起設計者的普遍關(guān)注和重視。
服裝設計中的繪畫(huà)形成有兩種：一類(lèi)是服裝畫(huà)，屬于商業(yè)性繪畫(huà)，用于廣告宣傳，強調繪畫(huà)技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺(jué)效果。另一類(lèi)是服裝效果圖用于表達服裝藝術(shù)構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調設計的新意，注重服裝的著(zhù)裝具體形態(tài)以及細節描寫(xiě)，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術(shù)和工藝上都能完美地體現設計意圖。
服裝設計圖的內容包括服裝效果圖、平面結構圖以及相關(guān)的文字說(shuō)明三個(gè)方面。
1. 服裝效果圖的內容和表達方式 服裝效果圖一般采用寫(xiě)實(shí)的方法準確表現人體著(zhù)裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要點(diǎn)要在圖中進(jìn)行強調以吸引人的注目，細節部分要仔細刻畫(huà)。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現設計構思和穿著(zhù)效果的角度和動(dòng)態(tài)為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫(huà)方式加以表達，要善于靈活利用不同畫(huà)種、不同繪畫(huà)工具的特殊表現力，表現變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動(dòng)態(tài)優(yōu)美、用筆簡(jiǎn)煉、色彩明朗、繪畫(huà)技巧嫻熟流暢，能充分體現設計意圖，給人以藝術(shù)的感染力。
2. 平面結構圖 一幅完美的時(shí)裝畫(huà)除了給人以美的享受外，最終還是要通過(guò)裁剪、縫制成成衣。服裝畫(huà)的特殊性在于表達款式造型設計的同時(shí)，要明確提示整體及各個(gè)關(guān)鍵部位結構線(xiàn)、裝飾線(xiàn)裁剪與工藝制作要點(diǎn)。平面結構圖即畫(huà)出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細比例，服裝內結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過(guò)平面圖加以刻畫(huà)。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規格，一般以單色線(xiàn)勾勒，線(xiàn)條流暢整潔，以利于服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。
3. 文字說(shuō)明 在服裝效果圖和平面結構圖完成后還應附上必要的文字說(shuō)明，例如設計意圖、主題、工藝制作要點(diǎn)、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問(wèn)題等，要使文字與圖畫(huà)相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。
六、現代化成衣設計
服裝業(yè)的發(fā)展與科技進(jìn)步、經(jīng)濟文化的繁榮以及人們生活方式的變化密切相關(guān)，制衣業(yè)從往昔的量體、裁衣式的手工操作發(fā)展到大批量的工業(yè)化生產(chǎn)，形成了服裝的系列化、標準化和商品化。當今時(shí)裝流行的周期越來(lái)越短，就促使服裝業(yè)要不斷改革現狀，向現代化的成衣設計生產(chǎn)發(fā)展。
當前，服裝工業(yè)采用新的組織管理方法，借助計算機技術(shù)，大大改變了服裝設計和制作狀況。目前應用的系統，包括以下幾個(gè)方面：
1. 服裝款式設計、配色系統 這是一個(gè)有微電腦控制的、快速而多用途的款式設計與配色系統。整套系統包括草圖繪制、服裝款式和色彩搭配組合等，取代了以往的草稿紙和鉛筆效果圖，使設計工作能迅速、準確而又簡(jiǎn)便地在此系統上進(jìn)行。設計師利用顯像屏幕、光筆和數據圖形輸入板，可以繪制設計草圖，按需要放大或縮小圖像形狀；也可以將各種服裝的基本款形及零部件制成軟件，供設計時(shí)選用和重新組合。此外，還可以借助電子計算機的色彩庫作為調色板，在幾分鐘內改變圖像顏色，選配合適的布料，以求得最佳設計效果。如果配以電視攝像系統，則可以拍攝各種組織、圖案和色彩，將其直接顯示在屏幕上的設計草圖中，以增強直觀(guān)效果，提高設計質(zhì)量。
2.自動(dòng)推檔排料系統 這是將電腦圖形應用于成衣生產(chǎn)自動(dòng)化過(guò)程而發(fā)展起來(lái)的系統。計算機運用數學(xué)坐標構圖，將記錄的形狀信號翻譯成數字信息輸入存儲器中。一個(gè)基本形狀的重要特性和推檔，信息存入計算機后，就可以進(jìn)行推檔，并可畫(huà)在樣板紙上；同時(shí)還可用來(lái)為排料人員構造排料圖。這一系統能協(xié)助描樣人員進(jìn)行號型放縮、樣板檢修、排板及排料的繪制作業(yè)，具有節省布料、縮短工作周期、提高生產(chǎn)效率、確保服裝品質(zhì)和減輕勞動(dòng)強度等功效。
3.電腦自動(dòng)裁剪系統 這是適合成衣生產(chǎn)使用的自動(dòng)裁床。這一系統可依照計算機完成的排料圖，經(jīng)由小型電腦控制的裁刀在裁床上運轉，自動(dòng)將裁片精確地切割出來(lái)。完成了這些精確的裁片，也就邁出了成衣生產(chǎn)自動(dòng)化具有關(guān)鍵的第一步。
拓展：服裝面料介紹
1、纖維原料可以分為哪幾種？
天然纖維、化學(xué)纖維
2、什么物品屬于天然纖維？
棉織品、毛織品、絲織品、麻織品。
3、合成纖維有哪六大綸？
滌綸、錦綸、晴綸、維綸、丙綸、氯綸。
4、針織物的特點(diǎn)有哪些？
1)延伸性；2)吸濕和透氣性；3)保暖性；4)彈性；5)脫散性；6)卷邊性。
5、紡織品的分為哪五種？
棉布類(lèi)、麻布類(lèi)、呢絨類(lèi)、絲織品、化纖類(lèi)。
6、什么是滌棉混紡物，有何特點(diǎn)？
滌棉混紡物是以滌綸為主要成份，采用65%—67%滌綸和33%—35%的棉花混紗線(xiàn)織成的紡織品，滌棉布俗稱(chēng)棉的確涼。
特點(diǎn)：既突出了滌綸的風(fēng)格又有棉織物的長(cháng)處，在干、濕情況下彈性和耐磨性都較好，尺寸穩定，縮水率小，具有挺拔、不易皺折、易洗、快干的`特點(diǎn)，不能用高溫熨燙和沸水浸泡。
7、什么是平紋針織物？
平紋針織物是由一根紗線(xiàn)沿著(zhù)線(xiàn)圈橫列順序形成線(xiàn)圈的單面組織。
8、什么是羅紋針織物？有何特點(diǎn)？
羅紋針織物是由一根紗線(xiàn)依次在正面和反面形成線(xiàn)圈縱行的針織物。
羅紋針織物具有平紋織物的脫散性、卷邊性和延伸性，同時(shí)還具有較大的彈性。
9、什么是純棉梭織物？有哪幾類(lèi)？
純棉梭織物是以棉花為原料，通過(guò)機織由經(jīng)緯縱橫沉浮相互交織而形成的紡織品。
分為本色白布，色布，花布及色織布四大類(lèi)。
10、什么是滌綸？
滌綸是致聚酯纖維的商品名稱(chēng)，市場(chǎng)上又稱(chēng)為“的確涼”。它先從石油和煉焦副產(chǎn)品中提取原料聚合成聚苯甲酸乙二酯樹(shù)脂，然后熔融紡絲成為滌綸。
11、純棉有哪些特點(diǎn)？
保暖、吸濕、耐熱、耐堿、衛生。
12、絲光棉有何特點(diǎn)？
絲光棉屬棉中極品，比一般棉織物輕薄，手感柔軟，穿著(zhù)舒適，不刺激皮膚，吸濕性、透氣性良好。
13、絳綸的特點(diǎn)？
絳綸(又名的確良)具有抗皺、耐磨、保型性好、透氣性差、易生靜電等性能。
14、燈芯絨是什么面料？有何特點(diǎn)？
屬于棉的一種，耐穿、柔軟。
15、什么叫水洗布？
水洗布是以棉布、真絲綢化學(xué)纖維、稠等織物為原料，經(jīng)過(guò)特別處理后使織物表面色調、光澤更加柔和，手感更加柔軟，并在輕微的皺度中體現出幾分舊料之感。這種衣物穿用洗滌具有不易變型不褪色，免熨燙的優(yōu)點(diǎn)。較好的水洗布表面還有一層均勻的毛絨，風(fēng)格獨特。用水洗布制作的服裝美觀(guān)大方，頗受人們的青睞。
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