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李清照《聲聲慢》原文及翻譯賞析
《聲聲慢》是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國身世之愁而作。是在國破家亡的時(shí)候，一個(gè)孀婦的痛苦呻吟，肺腑之真情的發(fā)露。以下是小編為大家整理的李清照《聲聲慢》原文及翻譯賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑! 梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
【注釋】
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來(lái)，表現非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂(yōu)愁苦悶的樣子。
�、钦�(huán)寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養調理之意。
�、稍鯏乘簩Ω�，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
�、丝埃嚎�。
�、讨�(zhù)：亦寫(xiě)作“著(zhù)”。
�、驮跎涸鯓拥�。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕氂辏喊涤冒拙右住堕L(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
�、线@次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢?
參考翻譯
我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jì)葎e無(wú)長(cháng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話(huà)，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）��！整天守著(zhù)窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑��！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)盡！
賞析1：
“尋”與“覓”意同，均當“找”講�！皩ひ捯挕睂�(xiě)女主人的精神情狀，(她尋覓被金人侵占的故國和病故的丈夫，)。于是她四顧茫然，一片“冷冷清清”，無(wú)論說(shuō)物質(zhì)還是精神，皆一無(wú)所得。這是寫(xiě)環(huán)境。那么，女主人的心境又怎樣呢?“凄凄慘慘戚戚”就倍覺(jué)凄涼、悲傷、憂(yōu)愁�！皩ひ挕悲B成“尋尋覓覓”是這尋尋那找找的意思。尋找的范圍擴大了，次數增多了。程度加強了，詞旨深化了，取得了明顯的藝術(shù)效果�！袄淝濉悲B成“冷冷清清”，寫(xiě)出了環(huán)境的冷落凄清，加強了“冷清”的程度和色彩�！捌唷�，這里指人心情的凄涼�！皯K”，悲傷�！捌荨�，憂(yōu)愁。疊成”凄凄慘慘戚戚“，人的情懷倍加惡劣，沉哀入骨。此詞十四疊字，奇跡般地增強了藝術(shù)表達效果，深化了主題，達到了“復而不厭，跡而不亂”的藝術(shù)境地。疊音錯落，氣機流動(dòng)，增加了詞的音律美。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！背星�，說(shuō)明這是個(gè)突然轉暖，又歸于寒冷，變化無(wú)常的時(shí)候，人易外感，最難得到將養和休息。重重災難的摧殘，種種痛苦的折磨，不僅使她的精神受到了很大的損傷，使她的身體也甚為衰弱，本應很好的將養和休息，但金人的入侵，流亡的生活，惡劣的天氣，使她全然不能辦到。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急�！薄叭�、“兩”，這里是虛數，不多的意思。又是“淡酒”，薄酒，無(wú)力。酒少力薄，身體又虛弱，又怎能抵擋晚上吹來(lái)的寒風(fēng)呢?作者飲酒主要原因：一是，御寒;二是，解開(kāi)“凄凄慘慘戚戚”的情懷，這談何容易，因此還是身寒心愁。
"雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！毕鄠�，大雁能傳遞書(shū)信。今天大雁又飛過(guò)來(lái)了，卻正值身寒心愁的時(shí)候，所以她仰望飛雁，在濃愁郁結的心底，又增添了無(wú)邊的愁緒。這真是雁空過(guò)，淚空流，腸愁斷。
“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?”“黃花”，菊花�！般俱病�，身體瘦弱，臉色難看。作者以菊花的飄零殘損自況，隱寓無(wú)限的身世寥落的感慨，沒(méi)人來(lái)憐憫和同情。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!“守著(zhù)窗兒”，天氣向晚，屋里漸漸變黑，精神受到重大損傷的女主人心里凄凄惶惶，在窗下，心情或許敞亮些，安靜些。但，隨著(zhù)時(shí)間的推移，黑夜的降臨，孤單單的一個(gè)女子將怎樣挨過(guò)這漫漫的黑夜。
“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！薄拔嗤�，從立秋開(kāi)始落葉，到“黃花”堆積之時(shí)，已歷霜半死。這樣的梧桐再受急風(fēng)寒雨的吹打，生命岌岌可危。黃昏時(shí)“雨”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”多么像種種災難對作者的摧殘!“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四疊詞，寫(xiě)出了細雨的綿密愁煞人，這是用疊詞的藝術(shù)效力。
“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”“次第”，情形，光景。最后一句的意思是，這樣一個(gè)接著(zhù)一個(gè)的令人悲傷的情景，是怎么能用一個(gè)“愁”字所能感慨得了的呢?
這首詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國身世之愁而作。此詞，情景婉約，氣韻遒逸，姿態(tài)生動(dòng)，音調頓挫諧美，超然筆墨，歷來(lái)為人稱(chēng)贊。開(kāi)篇三句十四個(gè)疊字，表達出三種境界�！皩ひ捯挕�，寫(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)；“冷冷清清”，寫(xiě)環(huán)境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)內心世界的巨大傷痛。同時(shí)，這幾對疊字還造成音律的回環(huán)往復，加強了詞作的音樂(lè )性。第二個(gè)特點(diǎn)是借物抒情。上闋用“淡酒”、“晚風(fēng)”、“過(guò)雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個(gè)愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無(wú)限。全詞語(yǔ)言樸實(shí)，感受細膩，巧用疊字，滿(mǎn)紙嗚咽，動(dòng)人心弦。 它用直接描述的方法，寫(xiě)出一個(gè)秋日的黃昏，凄涼、蕭索、衰殺的境界，“冷落凄清”、“乍暖還寒”、“晚來(lái)風(fēng)急”、“雁過(guò)”、“滿(mǎn)地黃花”、“梧桐更兼細雨”。懷有蒼涼、悲傷、憂(yōu)愁情懷的女子就在其中活動(dòng)，沉哀入骨，悲苦殊甚。在國破家亡的時(shí)候，一個(gè)孀婦的痛苦呻吟，肺腑之真情的發(fā)露。李清照的這種痛苦憂(yōu)愁具有獨特性，在那個(gè)時(shí)代又具有普遍性，反映了社會(huì )的現實(shí)。
賞析2：
這首詞寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁。詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失。自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。
詞一開(kāi)頭就用了十四個(gè)疊字，“尋尋覓覓，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么。這時(shí)她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了。事實(shí)上在現實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了。但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生。但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周?chē)沫h(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現實(shí)的孤苦無(wú)援；“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)詞人內心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側重，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！眲傆X(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征；“將息”，調養。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養適應了。
為了適應這多變的秋天時(shí)節，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂(yōu)愁。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識�！毖泔w過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的；這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過(guò)去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識了，觸動(dòng)我內心的創(chuàng )傷已不止一次，現在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。（二）古代有雁足傳書(shū)的傳說(shuō)；雁以往是給我帶過(guò)信的，給我安慰，現在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。
詞的下片承接上片�！皾M(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的�！岸逊e”，指花開(kāi)之盛，可能是小菊花密密麻麻地開(kāi)放，不是言落英滿(mǎn)地；“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的�！罢l(shuí)”，指自己；“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開(kāi)，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒(méi)有賞花的心情了。
“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著(zhù)什么東西一樣，百無(wú)聊賴(lài)，希望天早一點(diǎn)黑下來(lái)，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺(jué)得時(shí)間漫長(cháng)，度日如年。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來(lái)的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，好象敲擊著(zhù)她破碎的心靈，使她悲傷至極。
這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”“這次第”是說(shuō)這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個(gè)“愁”字可以概括得了！“愁”說(shuō)不清楚，用人間文字和語(yǔ)言概括不了，寫(xiě)出了無(wú)盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。
這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫(xiě)的，詞中訴說(shuō)了詞人孤愁無(wú)助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。
詞的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體；詞中寫(xiě)客觀(guān)環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著(zhù)作者的主觀(guān)感受，創(chuàng )造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱(chēng)贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現。
詞的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現力，表現了深刻的內容�！堵暵暵吩~調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂(yōu)郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。
作品背景：
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫(xiě)作時(shí)間待考，多數學(xué)者認為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認為是作者中年時(shí)期所作。
公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì )合。明誠家在青州，有書(shū)冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。
聲聲慢中心思想：
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。
寫(xiě)作手法
作品通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。作者以通俗自然的語(yǔ)言、鋪敘的手法寫(xiě)景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫(xiě)來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿(mǎn)紙嗚咽”。這比直寫(xiě)痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人
語(yǔ)言特點(diǎn)
《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著(zhù)意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂(yōu)郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。
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