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平面設計的困境
平面設計日益在藝術(shù)設計的學(xué)科體系中占據重要的環(huán)節，成為最具代表性的藝術(shù)設計門(mén)類(lèi)，甚至正在成為重要的“純藝術(shù)”組成部分。但是設計行業(yè)的 “圈內熱鬧圈外冷”，至今仍是一個(gè)無(wú)法回避的事實(shí)。
南北分宗的地域化趨勢
“畫(huà)分南北”在美術(shù)史上已經(jīng)成為眾所周知的命題。有觀(guān)點(diǎn)認為，設計也是“南北分宗”，所依據的事實(shí)并非是中國南北方的文化差異，而完全是以設計師所在城市為標準進(jìn)行劃分的�！氨狈皆O計師”被圈定為北京的幾位設計師;“南方”則包括了深圳、廣州以及近年來(lái)在平面設計界嶄露頭角的寧波等城市。一個(gè)不容忽視的事實(shí)是，這樣劃分的“北方設計師”當中并不見(jiàn)得是文化意義上的北方人，而“南方設計師”中同樣也是有相當一部分是從北方到南方謀求發(fā)展的從業(yè)者。這樣的分類(lèi)最初大概只是介紹中國設計師的本意，并沒(méi)有從共同的藝術(shù)風(fēng)格、設計理念和文化歸屬等方面做出共性的歸納——即或把“形式實(shí)驗”視作北方設計的風(fēng)格，這樣的概括也是與北京的地域文化風(fēng)貌沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的。從設計發(fā)展的角度說(shuō)，筆者并不贊成在現階段做出這樣的劃分。
近年來(lái)北京設計的繁榮，的確對過(guò)去中國內地平面設計的深圳中心格局形成了較為有力的沖擊。長(cháng)期以來(lái)，盡管有清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院這樣重要的設計教育機構，但由于所培養的設計人才往南方的流動(dòng)，北京在平面設計方面的發(fā)展一直難以與深圳相抗衡，在當地有一些影響的幾家大設計公司在業(yè)界幾乎也都缺乏一種呼風(fēng)喚雨的號召力。不過(guò)由于平面設計與經(jīng)濟發(fā)展的內在關(guān)聯(lián)，北京并不缺乏設計發(fā)展的潛力。近年來(lái)步入中年的一些有實(shí)力的設計師逐漸加入北京的設計隊伍，呂敬人、王x等設計師先后從事設計教學(xué)，為清華美院、中央美院設計學(xué)院等院校、機構培養了一批有社會(huì )影響力的青年設計師�？偟膩�(lái)看，北京設計師群體的水平參差較為嚴重，設計師們缺乏統一的組織和明確的學(xué)術(shù)目標，從風(fēng)格上說(shuō)，相當一部分設計工作者還停留在追隨西方的形式實(shí)驗的層面上，獨創(chuàng )性和個(gè)人追求比較缺乏。在平面設計的各個(gè)門(mén)類(lèi)中，北京還沒(méi)有形成任何一個(gè)真正有生命力的設計學(xué)派。
相比之下，南方地區由于深圳、廣州等地平面設計起步早、與外界交流多，同時(shí)也在很大程度上得到了當地政府和媒體的高度重視和支持，因此顯得成熟許多。深圳設計03展和深圳平面設計師協(xié)會(huì )的恢復都可稱(chēng)作是中國當代平面設計史上的大事，而深圳市的政府提出“建立中國的設計之都”的口號更是令其他城市設計師羨慕不已。近年來(lái)寧波對平面設計也較為重視，當地的蔣華、潘沁等一些學(xué)院設計師在教學(xué)之余設計創(chuàng )作中也取得了令人注目的成果。
此時(shí)，也許打破這種二元對立的格局，意識到中國平面設計的整體性，求同存異地致力于中國設計水準的建設和發(fā)展，才是當下我們更需要做的。
畫(huà)地為牢的設計體制
與美術(shù)、攝影、書(shū)法等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)相比，中國當代設計體制的建設是不盡如人意的。首先，中國缺乏一個(gè)權威性的“中國設計師協(xié)會(huì )”，而僅有一些地方性或非官方的設計師組織;其次，中國設計缺乏政府支持的一個(gè)全國性設計大展，這與國際上一些重視設計的國家行為很不一樣;最后，與上述體制相聯(lián)系，中國設計也缺乏相應的批評、出版、學(xué)術(shù)交流等機制，這對于作為一門(mén)藝術(shù)來(lái)發(fā)展的設計是極其不利的。令人遺憾的是，上述這些判斷幾年之后依然沒(méi)有得到質(zhì)的改觀(guān)。
近年來(lái)在設計協(xié)會(huì )和展覽方面，有這樣幾件事是值得一提的。一是中國美術(shù)家協(xié)會(huì )成立了“平面設計專(zhuān)業(yè)委員會(huì )”并參與策劃了“十屆全國美展藝術(shù)設計展區”，盡管在業(yè)內該展覽并沒(méi)有像“深圳設計03展”和“平面設計在中國05展”一樣受人矚目，但由于其“國展”的性質(zhì)，所反映出的一些問(wèn)題還是值得深思的;二是有越來(lái)越多的中國內地設計師成為國際平面設計聯(lián)盟(AGI)的新會(huì )員。這兩個(gè)組織在過(guò)去一直是互不相容的。由于設計的特殊性，職業(yè)設計師一般情況下對中國美術(shù)家協(xié)會(huì )的職位并不認可，相反，對一度被認為是代表國際平面設計界最高水平的AGI寄予了厚望。但近年來(lái)AGI的表現似乎再一次提出了由專(zhuān)業(yè)設計師齊心合力建立一個(gè)中國設計自己的權威組織的必要性和緊迫性。
中國美協(xié)恐怕無(wú)法承擔設計界的復雜局面。盡管如動(dòng)畫(huà)、攝影、書(shū)法、設計等學(xué)科目前都是在美術(shù)學(xué)院里招生和教學(xué)，但在實(shí)際社會(huì )操作中，這些學(xué)科往往都需要自己獨立的協(xié)會(huì )組織，而“美協(xié)”天然地被理解成為繪畫(huà)工作者的組織。事實(shí)上中國目前從事設計的人數是純粹的畫(huà)家的幾倍，美術(shù)學(xué)院中設計類(lèi)學(xué)生的總數也幾乎超過(guò)各種“純藝術(shù)”的總和。這樣看來(lái)美協(xié)把“設計”納入其中、作為與各畫(huà)種同等的“美術(shù)”門(mén)類(lèi)的確是有些不成比例。
不容樂(lè )觀(guān)的外部環(huán)境
事實(shí)上，設計作為一門(mén)藝術(shù)，相對于其他以表演或純粹展示為目的的藝術(shù)種類(lèi)，無(wú)疑與公眾的日常生活有著(zhù)更加緊密而直接的聯(lián)系，因而在社會(huì )學(xué)的意義上，設計的確也更有利于實(shí)現“審美教育”即“美育”以及“現代性啟蒙”這兩種藝術(shù)和藝術(shù)教育所肩負的職能。換言之，一個(gè)國家審美水平乃至現代化程度的高低，與該國家設計創(chuàng )作的水平有直接的聯(lián)系;同樣，出于設計創(chuàng )作的特殊條件，設計水平也不得不受制于社會(huì )的審美與接受程度，其“超前性”在社會(huì )動(dòng)力學(xué)的意義上僅僅是相對的。然而，目前基本可以判斷：中國公眾的審美和設計接受水準，還停留在比較低的現實(shí)層面。
試舉各個(gè)平面設計門(mén)類(lèi)為例。標志設計方面，繼2003年公布的受到廣泛質(zhì)疑的北京奧運會(huì )標志“中國印”之后，2004年以來(lái)陸續發(fā)布的一些涉及外事活動(dòng)的兩件重要作品——殘奧會(huì )標志和上海世博會(huì )標志，依然很難令專(zhuān)業(yè)設計師稱(chēng)道，無(wú)法重現北京申奧標志的輝煌。郵票設計方面，大部分作品依然出自“國家郵票發(fā)行局郵票設計室”體制之下，未在專(zhuān)業(yè)設計師中征集或進(jìn)行評議，而只是低水平重復，乏善可陳，失掉了很多利用郵票設計對公眾進(jìn)行現代性啟蒙的大好機會(huì )。
事實(shí)上，一些媒體和學(xué)術(shù)機構已經(jīng)有意識地在推進(jìn)這種外部環(huán)境的建設，設計教育也逐漸在學(xué)術(shù)界取得一定的地位并引起教育界的注意。中國的平面設計是否有機會(huì )借產(chǎn)業(yè)的東風(fēng)開(kāi)創(chuàng )新的局面，至少應該是一個(gè)值得期待的問(wèn)題。
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