模特表演手勢訓練方法

　　在生活中，手的姿態(tài)變化萬(wàn)千，可以表達出友善、熱情、憤怒、期待、不滿(mǎn)、虔誠等豐富細膩的情感，以下是小編為大家收集的模特表演手勢訓練方法，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　時(shí)裝模特手勢表現與表演形式展現：

　　1、與身體其他部位的配合在時(shí)裝表演中，模特可以運用手勢與身體各部位的配合，展現服裝與自我性格。

　�。�1）頭部：以手攏發(fā)體現嫵媚，以手觸額流露羞怯之美，以手支頸微含遐思；單手置于腦后，頭部微昂展現高雅；雙手在腦后斜向交叉拉伸，夸張藝術(shù)感等。與頭部的配合要求姿態(tài)優(yōu)雅、手勢輕置、點(diǎn)到為止，否則會(huì )造成面部扭曲，形象不自然。

　�。�2）肩部：—雙手交纏，置以單肩并配合頭部角度，極具雕塑美感；雙臂相交，肩部微聳，小指輕拂臂膀，食指伸直，拇指微觸鎖骨，展現女性堅毅的一面等。與肩部的配合中，要求模特注意所擺的姿勢自己要感覺(jué)舒服、不勉強，否則觀(guān)者同樣也會(huì )感到別扭。

　�。�3）雙手的配合：以手握肘，配合肩部?jì)A斜可以表現帥氣；雙臂交纏在身體一側伸直，縮小一邊肩膀與頭部的角度可以體現個(gè)性等。雙手的配合在時(shí)裝表演中經(jīng)常出現，尤其是在運用道具的表演中，表現方式極為豐富。

　�。�4）腰、胯的配合：十指交置于腰上，產(chǎn)生橫向拉力感突現野性；雙手置于臀上，手臂向后拉伸，上身略向前傾，姿態(tài)可愛(ài)嬌美；單手叉腰或雙手叉腰是表演中的慣用手勢等。表演手勢在與腰、胯的配合中，應注意手臂與身體之間的距離，手臂的向外拉伸可使手臂顯得修長(cháng)，所以，即使是在做叉腰的動(dòng)作時(shí)，也要保持一定的提腕部，延長(cháng)手臂的美感。

　　2、與服裝、飾品、道具的配合展示表演。

　�。�1）以手支領(lǐng)，襯托領(lǐng)型，展現華貴；以手攏衣，提示服裝的垂質(zhì)感。與服裝的配合中，模特應充分了解服裝的面料、展示的重點(diǎn)、整體的感覺(jué)，通過(guò)手勢將服裝的風(fēng)格特點(diǎn)表現出來(lái)。

　�。�2）飾品形式多樣，有頭飾、首飾、胸飾、裝飾腰帶等。與手勢的關(guān)系在于，可以通過(guò)表演手勢的提示對其進(jìn)行強調，將人們的注意力集中過(guò)去。

　�。�3）時(shí)裝表演在表現不同場(chǎng)合和環(huán)境時(shí)，所采用的道具各異，如表演宴會(huì )場(chǎng)合的酒杯，休閑場(chǎng)合的大旅行袋，運動(dòng)場(chǎng)合的球桿等。大部分的道具都與手有著(zhù)密切的聯(lián)系，進(jìn)行手勢運用時(shí)要充分考慮其整體表演風(fēng)格，以免與場(chǎng)景不符。

　　模特表演手勢的挖掘

　　1、相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)掘

　　在戲曲中剛勁的“蘭花指”，舞臺劇中千手變幻的“敦煌彩塑”，芭蕾中典雅的手位，粵劇、越劇中較夸張的手勢，以及多種繪畫(huà)雕塑等藝術(shù)作品中的手勢，都為延伸時(shí)裝表演的手勢形式提供了可能。模特可以通過(guò)收集與手勢有關(guān)的資料進(jìn)行模仿訓練，提高手勢的應變能力，以配合不同的舞臺形式和各種款式的服裝作品。

　　2、文學(xué)領(lǐng)域的借鑒

　　我們從中國古典文學(xué)詩(shī)句對手勢的描述中可以看到，手勢本身也可創(chuàng )造美感、表達情緒。如體現愛(ài)情、互助的詩(shī)句“憶共燈前呵手為伊書(shū)”，讓人聯(lián)想到古代女子中指、無(wú)名指并攏向掌心微曲的握筆姿勢，運用到服裝飾品的展示中女性味十足。表現女性羞怯內心的“掩銀屏、垂翠袖”，讓人聯(lián)想出小指朝掌心勾攏、食指伸展的手勢，可運用于托起某物或手勢的單獨展示中。有表現女性嬌蠻的“手剪銀燈自潑茶”，可想象為較有力度的五指造型。表離別之情的“珍重別拈香一瓣”，使人聯(lián)想為：食指或中指與拇指并攏，其他三指繃直猶如孔雀翎般的手勢，可運用到異域風(fēng)格的表演中。種種劇情性的手勢形象，為時(shí)裝表演手勢的借鑒提供了空間。

　　擴展資料：

　　1、引導視線(xiàn)

　　在表演過(guò)程中，手勢能將人們的注意力和散碎的視線(xiàn)集中在某一需要展示的部位，使觀(guān)者的視線(xiàn)上移或下降。如Frost—french的一款跳躍著(zhù)鮮明色彩的作品：表演中模特緊摟嬰兒的手，使觀(guān)者的視線(xiàn)下移，吸引到配件———育兒帶上；而模特通過(guò)交纏于育兒帶上的雙手，將傳統的印度莎麗式育兒帶和服裝中現代的裁剪貫穿起來(lái)，使服裝與配件形成統一，構成獨具母性魅力的畫(huà)面。

　　2、提示或強調服裝某個(gè)細節

　　服裝細部的設計、服裝上的裝飾，通過(guò)模特手勢的提示可以使之得到強調，讓人一目了然。如Rafael Lopez作品展示中，模特夸張地聳動(dòng)肩部，手臂刻意加大角度，置于胯部的手，指尖加力，將精致而富有張力，帶有軍事風(fēng)格的十字交叉結構服飾恰到好處地點(diǎn)明，塑造出20世紀70年代disco女郎狂野妖嬈的風(fēng)姿。通過(guò)手勢的運用，強調了服裝十字交叉延伸到胯部的款式及自然折皺的面料效果。

　　3、塑造角色

　�。�1）手勢在戲劇化時(shí)裝表演中的一般運用。加入戲劇元素的時(shí)裝表演中，為渲染某種情調和氣氛，模特有時(shí)會(huì )通過(guò)佩帶或拿起某件飾品和道具來(lái)幫助完成角色的塑造。03年倫敦時(shí)裝周中McQueen以“童年陰暗馬戲團”為主題，手持剪刀的哭泣小丑，以無(wú)力的手勢，微張的五指，傳達給觀(guān)者迷茫無(wú)奈的情緒；呆滯的手虛握著(zhù)張開(kāi)的剪刀，呼應了劇情所要傳達的真實(shí)世界中幻想的終結和成長(cháng)的失落。如果失去了手勢的渲染，表演難免落于單調，缺乏生動(dòng)性與說(shuō)服力。

　�。�2）手勢在戲劇化時(shí)裝表演中的深度運用。在繽紛多變的表演形式中需要運用各種手勢，甚至有時(shí)由于劇情的需要，手勢可成為決定表演成功與否的關(guān)鍵。一場(chǎng)名為“瘋人院”的時(shí)裝發(fā)布中，模特蒼白的妝容，周身包裹著(zhù)夸張的裝飾，唯獨袒露雙臂，猶如樹(shù)枝般撐開(kāi)的手，傳達給觀(guān)者維多利亞時(shí)代精神病患者恐懼、瘋狂的心態(tài)，所身處的境地也同樣通過(guò)慌亂掙扎的手勢表演于眾。設計師唯留手不加妝裹，通過(guò)手勢所具有的強烈表現力來(lái)渲染氣氛、引導主題，達到獨具震撼的效果。

　　模特走臺技術(shù)訓練

　　基本站姿：靠墻站立

　　做法：面對一點(diǎn)，雙腳小八字（女模）背靠墻垂直站立

　　要領(lǐng)：

　　1、挺胸，抬頭，收腹，立腰，提臀，雙肩打開(kāi)并向下沉，手臂自然放松；

　　2、兩眼平視前方，放松眼部肌肉，下巴稍收；

　　3、大腿內側肌肉、膝蓋夾緊；

　　4、雙腳向下踩，頭頂用意念向上頂，脊椎一節節撐開(kāi)，感覺(jué)自己還能長(cháng)高；

　　5、呼吸通暢，聽(tīng)音樂(lè )，感覺(jué)音樂(lè )意境。

　　要求：

　　頭、雙肩、臀部、小腿肚、腳后跟面靠墻面，形成五點(diǎn)一線(xiàn)的垂直、挺拔的人體。

　　1、協(xié)調、自然的直線(xiàn)行走

　　2、有跨度、節奏的感覺(jué)

　　3、男模：腰腹以上要挺拔，胯（不包括胯）以下要放松

　　4、女模：腰腹以上要挺拔，腰腹以下要放松

　　5、臺步訓練主要的是要走得漂亮：腰腹以上挺拔，練的是氣質(zhì)腰腹以下放松，練的是流動(dòng)步態(tài)的韻律

　　6、走臺時(shí)腳尖可略朝外不可超過(guò)15度，否則，不可作為腿部的延長(cháng)線(xiàn)，腿會(huì )顯得短。

　　7、不可出現內八字

　　所謂的“一字步”是指雙腳走在一條直線(xiàn)上的時(shí)裝步。

　　它的美感是：協(xié)調、自然、挺拔而流暢。

　　總體要求

　　1、在直線(xiàn)上行走，身體各部位配合協(xié)調、步幅大而流暢；

　　2、軀干舒展向上，雙肩外撐，意念向上，形成挺拔的外形特征

　　3、雙肩的擺動(dòng)、雙腳的移動(dòng)和胯部、腰部的律動(dòng)等都體現出自然的節律感和輕松感。

　　準備：原型站立，雙手自然下垂，手型自然，面部表情自然，下巴略收。

　　做法：面對一點(diǎn)，雙腳在一條直線(xiàn)上走步，雙臂自然擺動(dòng)，中速音樂(lè )伴奏下練習。

　　要領(lǐng)：挺而不僵，柔而不懈。

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