婚禮攝影中合影的秩序和趣味攝影實(shí)踐技巧

　　如何在婚禮中拍好儐相團？前些年流行的廣角鏡頭或是搞笑的場(chǎng)景設計，今天看來(lái)已略顯簡(jiǎn)單、生硬。如何在記錄美好的同時(shí)留下感動(dòng)和永恒呢？讓我們跟隨攝影師Jack的鏡頭，一起探討婚禮群像的創(chuàng )作手法，尋找合影的秩序與趣味之美。

　　光圈：f/1.8，速度：1/60s，焦距：28mm，ISO：500

　　△ 主光源為右側窗戶(hù)透進(jìn)的自然光，同時(shí)將兩盞臺燈挪到伴娘背后，昏黃的燈光勾勒出人物輪廓，增強了空間感，提升了畫(huà)面的油畫(huà)質(zhì)感。此畫(huà)面的劇情設定是，新娘扮演女王，伴娘為侍女。新娘左在靠近窗邊的沙發(fā)椅上，有層次的側光突出了她臉部的輪廓，伴娘三兩一組，畫(huà)面豐富、生動(dòng)。

　　一、從繪畫(huà)出發(fā)，談群像位置的安排

　　我很喜歡繪畫(huà)，也會(huì )從中找靈感，我發(fā)現不管是西方古典油畫(huà)還是中國傳統繪畫(huà)，群像的布局都很少只圍繞一個(gè)中心，而是三兩個(gè)人一組，彼此交流互動(dòng)，不同組之間還有層次和節奏，最終將視覺(jué)焦點(diǎn)引向核心人物。達·芬奇的《最后的晚餐》，又或中國古代經(jīng)典繪畫(huà)《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》都是這種模式。

　　列奧納多·達·芬奇《最后的晚餐》

　　唐代張萱《虢國夫人游春圖》

　　所以在人物站位時(shí)，不僅要考慮到高低層次、疏密得當、遠近適宜，還要分小組設計情境，做到有重點(diǎn)、有層次、有情節。分組互動(dòng)的設計，令畫(huà)面信息量更大，也更有趣，但這對人物要求較高，拍攝也需要一定的時(shí)間。這里推薦給大家一個(gè)實(shí)用的室內合影道具——沙發(fā)椅。

　　光圈：f/2，速度：1/80s，焦距：50mm，ISO：1250

　　△ 雖然是相同的女王侍女劇情設定，但卻與前面那張的油畫(huà)質(zhì)感完全不同。在一種柔和的高調環(huán)境中，表現出輕松、愉快的氛圍。人物之間要分小組互動(dòng)，小組之間又有交流。在窗前拍攝需要注意的是，所有人物盡量在窗戶(hù)光源范圍內，這樣能避免其他線(xiàn)條分散或切割主要畫(huà)面。

　　光圈：f/1.4，速度：1/160s，焦距：50mm，ISO：500

　　△ 婚禮的主題是天鵝，她們都穿上了天鵝湖的芭蕾服裝。有一個(gè)伴娘與新娘有直接的互動(dòng)，另外幾個(gè)伴娘在新娘的后方，他們之間也有各自的表現，每個(gè)人都很生動(dòng)。利用背景窗戶(hù)的逆光拍攝，旁邊墻壁產(chǎn)生的反射光，讓所有人物受光均勻。

　　光圈：f/1.8，速度：1/2000s，焦距：85mm，ISO：400

　　二、充分發(fā)揮環(huán)境特點(diǎn)，將人置于場(chǎng)景結構中

　　根據環(huán)境來(lái)安排人物，充分發(fā)揮場(chǎng)景的特點(diǎn)，合理運用框架、線(xiàn)條、圖形等元素，將新人以及儐相團絕妙地置于其中，可以增加畫(huà)面的節奏感、秩序感、趣味性。這種方式很好地避免了大場(chǎng)景畫(huà)面眾人合影的松散和無(wú)序。拍攝的關(guān)鍵在于，營(yíng)造畫(huà)面秩序感的同時(shí)，還要突顯并成功塑造主要人物、展現現場(chǎng)氣氛。

　　光圈：f/3.2，速度：1/1600s，焦距：70mm，ISO：160

　　△ 婚禮當天的外景拍攝，這是重慶宜家后墻上的鐵架樓梯，結構線(xiàn)條簡(jiǎn)約而有秩序感。新娘新郎位于中央的視覺(jué)中心點(diǎn)上，為了平衡畫(huà)面，伴郎、伴娘交錯站在了樓梯的各個(gè)角落，姿勢怎么舒服怎么來(lái)，壯觀(guān)冷硬的鋼鐵樓梯和充滿(mǎn)活力、躍動(dòng)的人物，形成對比，充滿(mǎn)張力。

　　光圈：f/1.8，速度：1/50s，焦距：50mm，IS O：800

　　△ 這是新人家正在裝修的婚房，我發(fā)現水泥旋梯充滿(mǎn)了線(xiàn)條美感。于是采用正俯視角拍攝，前景用懸梯形成包圍式構圖，人物在畫(huà)面正中。右側窗戶(hù)的自然光非常溫暖，豐富又和諧的服裝色調，加上詼諧的墨鏡裝扮，輔以笑容，正好融化了灰色水泥帶來(lái)的冰冷感。

　　光圈：f/3.2，速度：1/200s，焦距：50mm，ISO：500

　　△ 酒店大廳落地窗前，簡(jiǎn)單規則的豎線(xiàn)條，把人物依次分開(kāi)。用光也很簡(jiǎn)單，窗外大霧，逆光過(guò)曝掉背景景物，這樣令畫(huà)面簡(jiǎn)潔、干凈。新娘、伴娘素色長(cháng)紗裙，面朝窗外手指蒼穹，如希臘女神在降下恩典。

　　光圈：f/2.2，速度：1/4000s，焦距：35mm，ISO：200

　　△ 在澳門(mén)的聯(lián)合酒店旁，路邊的大海報很有趣，也成為這張照片的靈感來(lái)源。新郎、伴郎模仿海報人物的姿勢，顯得戲虐，新娘不小心把雨傘扔了出去，恰好平衡了畫(huà)面。

　　三、利用畫(huà)面縱深空間，巧妙安排多人合影

　　位置的安排還關(guān)乎拍攝的地點(diǎn)和角度。有時(shí)拍攝場(chǎng)景過(guò)于狹小而人卻很多，這時(shí)可以選擇提升機位，利用稍俯的拍攝視角強化透視感，增加縱深空間的利用率，避免人物站位的重疊。

　　光圈：f/11，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：100

　　△ 戶(hù)外婚禮的儀式現場(chǎng)，這是一條公園小徑，我站在相對較高的位置上，人群笑容動(dòng)作盡數攝入畫(huà)面。長(cháng)焦鏡頭、小光圈拍攝，想要充分利用畫(huà)面縱深。一群好友邊走邊聊，開(kāi)心了牽手來(lái)幾個(gè)舞步，看似隨意，但需要儐相團之間非常熟悉，才會(huì )有這樣自然的互動(dòng)感。

　　此外，椅子也是避免人物重疊的極佳道具，運用得好可以使人在橫、縱、深度，三維方向上都有層次和疏密感。原則是，要做到錯落而不雜亂，并始終讓視覺(jué)中心點(diǎn)落在新人身上。在排列人物時(shí)，要注意隊形和搭配，以更好地襯托出主要人物，有想法、有計劃的安排才能避免構圖上的單調死板。

　　光圈：f/3.2，速度：1/200s，焦距：32mm，ISO：250

　　△ 利用儀式現場(chǎng)弧形T臺形成視覺(jué)上的引導，將人物安排在T臺一側，充分利用縱深空間而不是把畫(huà)面排滿(mǎn)，兩兩一組，俏皮靈活。為了增加環(huán)境的空間感、營(yíng)造氛圍，又在后方制造了星芒逆光，正面用一盞大功率外拍燈照亮所有人。

　　還需要注意的是，想要在縱深空間上排列人物，需要較大的景深，光圈盡量小，或是使用短焦距鏡頭。大多數這種拍攝很倉促，人物又多，分組的方式能讓畫(huà)面豐富而有看點(diǎn)，在互動(dòng)中去抓取最生動(dòng)和諧的瞬間。

　　光圈：f/3.2，速度：1/60s，焦距：35mm，ISO：400

　　△ 這是法國水師兵營(yíng)舊址。我讓他們兩兩一組聊天，就像好友在一起開(kāi)派對。因為空間狹小，有個(gè)姑娘已經(jīng)坐到了壁爐上面了，我利用房間的縱深空間，在不同位置上安排了人物，并將低色溫閃光燈藏在鏡頭最遠處的伴娘伴郎身后，強化他們的輪廓，并增強后部空間的視覺(jué)感受。

　　四、處理好光線(xiàn)和對比，形成獨特畫(huà)面氛圍

　　儐相團合影的兩大難點(diǎn)，首先是如何恰如其分地讓人物的個(gè)性融入環(huán)境中，再有就是群像的用光，如何做到每一個(gè)人的受光都很好，且還能從中突顯出新人，讓其成為畫(huà)面中最具魅力的焦點(diǎn)，這就考驗著(zhù)攝影師對光線(xiàn)的理解和處理。

　　光圈：f/2，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：200

　　△ 這是在婚宴大廳，我關(guān)閉了現場(chǎng)其他光源，只利用一盞舞臺光束燈，從后方高角度照向新娘和伴娘，勾勒出人物，畫(huà)面如同一幕復古舞臺劇。背景光讓群像更立體，頂逆光會(huì )讓地面起一點(diǎn)反射光，起到微弱的補光效果，確保了主要人物的面部照明。

　　光圈：f/2.8，速度：1/80s，焦距：24mm，ISO：2000

　　△ 儀式開(kāi)始前，新娘換好裝從化妝間出來(lái)，此時(shí)新郎和伴郎恰巧也在走廊里。我稍稍做了些安排，于是出現了此番“邂逅”，他們相遇的反應自然、生動(dòng)。屋內外的明暗反差，讓新娘、伴娘的白紗與新郎、伴郎的黑西裝得到了完美地襯托，也令人物更加鮮明。

　　五、鏡面效果的多重趣味感

　　在創(chuàng )意婚禮合影中，鏡子已成為最常見(jiàn)也是最不可缺少的元素之一，攝影師不僅可以通過(guò)鏡面的反射效果來(lái)豐富畫(huà)面的視覺(jué)元素，更主要的是，鏡子可以實(shí)現空間并置，并形成對比、象征、重復、強調等效果。

　　光圈：f/22，速度：1/100s，焦距：24mm，ISO：125

　　△ 酒店的走廊上有一個(gè)多棱鏡，幾個(gè)反射面可以形成幾種不同角度的倒影，效果奇幻、趣味。用閃光燈照亮新娘和伴娘，把周邊環(huán)境壓暗，只留下人物和多棱鏡上的兩個(gè)倒影，重復的手法起到了強調主體的作用，同時(shí)增加了畫(huà)面的形式感。

　　光圈：f/1.8，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

　　△ 房間梳妝臺前的鏡子，或者全身鏡，也是創(chuàng )意合影的利器。這是在酒店的房間內，鏡子旁邊就是窗戶(hù)，利用窗邊光，側向照亮人物，勾勒出輪廓，鏡邊的落地燈又帶來(lái)了溫暖的環(huán)境照明。

　　光圈：f/2，速度：1/125s，焦距：50mm，ISO：500

　　△ 這是在酒店大廳的沙發(fā)處拍攝的。地面非常的平和亮，反光很好，利用此形成了倒影效果。新人和朋友們非常具有表現力，兩兩互動(dòng)，生動(dòng)自然。左右兩側前方使用了閃光燈，夾光照明。長(cháng)沙發(fā)非常適合多人的拍攝，沙發(fā)靠背還能坐人，顯得高低錯落，再加上地面的反射，起到了強調的藝術(shù)化效果。

　　光圈：f/3.2，速度：1/100s，焦距：60mm，ISO：400

　　六、前景，讓故事有“厚度”

　　在婚禮合影的拍攝中，有效地運用前景能增加畫(huà)面的故事感和敘述性。選擇透過(guò)一些有趣的前景去觀(guān)看，特別是透過(guò)人群觀(guān)看，往往比直接“看”更多了一層神秘味道和新奇感。攝影師在拍攝現場(chǎng)要細心觀(guān)察，挑選那些有趣或是有意義的元素做前景，與故事主體共同構成畫(huà)面。

　　光圈：f/2，速度：1/1600s，焦距：85mm，ISO：500

　　△ 這是婚禮儀式中的抓拍，新郎的誓詞感動(dòng)了在場(chǎng)的所有人，當下空氣中都飄散著(zhù)一種濃郁的情緒。以緊緊相擁的新人為前景，鏡頭聚焦在儐相團眾人的表情，同時(shí)儐相們的表情又將視線(xiàn)引回到前景處，畫(huà)面形成了很好的呼應，增強了故事感。

　　光圈：f/2.8，速度：1/100s，焦距：85mm，ISO：100

　　△ 這是一幅新郎和伴郎的合影，來(lái)自世界各地的伴郎非�；顫�，很善于各種搞怪表現。前景玻璃的反光，映出了美好的田園景致，同時(shí)也增加了畫(huà)面的豐富性和藝術(shù)感。

　　光圈：f/2.2，速度：1/320s，焦距：35mm，ISO：200

　　△ 在接親過(guò)程中，設計了一個(gè)搶親游戲，讓新郎和伴郎跳舞。我站在外圍，透過(guò)游戲中的伴郎和新郎拍攝，焦點(diǎn)落在遠處笑逐顏開(kāi)的新娘臉上，前景的設計更好地傳遞了現場(chǎng)的氛圍，交代出事件，突出了主體。

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