踢踏舞起始于哪個(gè)國家

　　踢踏舞起源形成于18世紀20年代的美國，是一種比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的形式化限制的舞蹈。下面是小編為大家收集的踢踏舞起始于哪個(gè)國家，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　踢踏舞起始于哪個(gè)國家

　　踢踏舞是現代舞蹈風(fēng)格的一種。形成于18世紀20年代的北美殖民地。當時(shí)愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到北美殖民地，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著(zhù)重趾尖與腳跟的打擊節奏的復雜技巧。踢踏舞根據不同舞曲的節奏來(lái)跳快慢的程度，主要靠踢踏鞋發(fā)出“踢踢踏踏”的聲音。

　　踢踏舞是一種被用來(lái)聽(tīng)的舞蹈樣式，甚至有一種說(shuō)法認為一位偉年夜的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂(lè )家。在早期的踢踏舞角逐中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根柢不看舞蹈演員，而是聽(tīng)他們沖擊節奏的輕重緩急，對于踢踏舞來(lái)說(shuō)，最主要的是節奏是否清楚。一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節奏，多復雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清囂張囂張。

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的成長(cháng)，形成了分歧的氣概，最首要的兩年夜分支，就是愛(ài)爾蘭氣概的踢踏舞和美國氣概的踢踏舞。歷史最悠長(cháng)的踢踏舞要算發(fā)閱暌冠美國本土的，被稱(chēng)為HOOFING的門(mén)戶(hù)。HOOFING自己就有踢踏、跳舞的意思，是以那時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)了然那時(shí)的踢踏舞者多為黑人，同時(shí)也說(shuō)了然踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞發(fā)閱暌冠美國的下層公眾，主若是愛(ài)爾蘭平易近間舞蹈和非洲黑人舞蹈的連系。這種門(mén)戶(hù)的形式斗勁開(kāi)放自由，沒(méi)有良多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下沖擊節奏的復雜技巧，他們經(jīng)常聚在陌頭互相競技。頗整體舞風(fēng)斗勁簡(jiǎn)單、散漫。后來(lái)在持久的成長(cháng)中，這種門(mén)戶(hù)不竭受到諸多身分的影響。好比說(shuō)美國西部牛仔的影響，好比說(shuō)黑人傳統吉鼓節奏的影響等等，其中最主要的影響可能算是爵士樂(lè )的影響，踢踏舞領(lǐng)受了爵士樂(lè )音樂(lè )節奏、即興表演等元素，更具自?shī)市�，也加倍開(kāi)放而具有挑戰性。這樣就逐漸形成了十分豐碩的舞蹈形式，而且成為代表美國的、“黑人味”濃密的踢踏舞門(mén)戶(hù)。

　　踢踏舞來(lái)歷自美國百老匯,一種平易近間風(fēng)尚的舞蹈。

　　踢踏舞的英文名稱(chēng)是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛(ài)爾蘭移平易近和非洲奴隸把各自的平易近間舞蹈帶到了這塊移平易近年夜陸上，這些平易近間舞蹈慢慢融合形成了新的舞蹈形式――踢踏舞。

　　在踢踏舞的成長(cháng)過(guò)程中，有幾個(gè)很是關(guān)頭的人物――WILLIAM HENRY LANE是一位偉年夜的節奏舞蹈家，他把非洲舞步插手到愛(ài)爾蘭的吉格舞中，強調節奏與沖擊勝過(guò)旋律。厥后，又首要有三位踢踏舞者奠基了踢踏舞的基本，他們分袂是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN始創(chuàng )了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形，厥后的ROBINSON在此基本上成長(cháng)了自己的舞步，凸起了腳尖的手藝。而B(niǎo)UBBLES則締造了稱(chēng)為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運用腳尖和后跟。

　　風(fēng)格流派

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成不同的風(fēng)格流派。最悠久的流派要算發(fā)源于美國本土的，早期被稱(chēng)為HOOFING的流派。這一流派起源于美國的下層民眾，沒(méi)有 很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下 打擊節奏的復雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。

　　后來(lái)在長(cháng)期的發(fā)展中，此流派不斷受到諸多因素的影響，逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。比如說(shuō)美國西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統擊鼓節奏的影響等等。其中最重要的影響可能要算爵士樂(lè )的影響。

　　后來(lái)被納入百老匯舞臺表演形式的踢踏舞可以被稱(chēng)為百老匯風(fēng)格的踢踏舞。其總體風(fēng)格就是載歌載舞，歌舞融為一體。此外有很多幽默的編排，一般都洋溢著(zhù)歡快向上的氛圍。為了增強娛樂(lè )性和觀(guān)賞性，百老匯的踢踏舞開(kāi)始注意修飾身體的舞姿，比如胯部的搖擺等等。一些比較“土”比較“丑”的舞姿被去除掉了。另外百老匯的踢踏舞還增加了道具以及布景的使用，以適應舞臺表演的需要。

　　在好萊塢歌舞片盛行的時(shí)期，踢踏舞也走向了銀幕。它基本上延續了百老匯的風(fēng)格，為電影觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)數的歡樂(lè )。

　　愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞由于保留了強烈的愛(ài)爾蘭民間舞蹈傳統而自成一派。其重要的特征就是保留了愛(ài)爾蘭民間舞蹈中身體的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動(dòng)作為主，手臂動(dòng)作簡(jiǎn)潔，多為直線(xiàn)的運動(dòng)。其舞步充滿(mǎn)了跳躍性，活潑而歡快。音樂(lè )也多運用傳統的愛(ài)爾蘭民間音樂(lè )。愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞是獨特的、區別于美國踢踏舞的一大流派。

　　踢踏舞是美國本土的一種舞蹈，已經(jīng)發(fā)展了近三百年。18世紀初踢踏舞出現在美國南部，最初是傳入美國的英國大陸和西非傳統音樂(lè )與腳步舞蹈的融合。愛(ài)爾蘭吉格舞（一種音樂(lè )和舞蹈形式）和西非吉爾比舞（既是宗教的也是生活中的腳步舞蹈）演變成了美國的吉格舞和朱巴舞。這些轉變綜合起來(lái)融合成了一種也被稱(chēng)為“吉格”的舞蹈形式。這種舞蹈形式在19世紀初被滑稽說(shuō)唱團的黑人和白人舞蹈演員所運用，并將踢踏舞發(fā)展成為19世紀流行的舞臺娛樂(lè )藝術(shù)。早期風(fēng)格的踢踏舞穿著(zhù)硬底的鞋、木屐或是帶平頭釘的靴子。金屬片在19世紀末才開(kāi)始出現在鞋底，然后在年輕人中流行開(kāi)來(lái)并出現在百老匯的舞臺上。

　　1、美式

　　美式踢踏舞，在美洲大陸的民族大融合中，將愛(ài)爾蘭木屐舞和非洲民族的傳統音樂(lè )以及那祭祀時(shí)的原始舞蹈結合，發(fā)展形成。以自由輕松為形態(tài)，追求節奏的復雜表達。作為非洲民族藝術(shù)的一種新大陸的提升，美式踢踏舞繼承了黑人那種天性中深蘊的原始自由，“TAP IS NOT MAP”一直作為美式踢踏舞的真諦被發(fā)揚。比爾·羅賓森（Bill “Bojangles” Robinson），在踢踏舞的發(fā)展中起了巨大的作用。1989 年，就是以他的生日五月二十五日，定下了國際踢踏節的日期。其中的巨大紀念意義不言而喻。

　　在好萊塢歌舞片時(shí)代，美式踢踏舞作為大銀幕上最迷人的舞蹈部分，被世界各地的人們熟悉和喜愛(ài)，讓美式踢踏舞發(fā)展到了一個(gè)高峰。從可愛(ài)的小秀蘭，到好萊塢兩位鼎鼎大名的舞王弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）和吉恩·凱利（Gene Kelly），他們在影片中踢踏起舞的表演，迷醉了億萬(wàn)觀(guān)眾。著(zhù)名影片有吉恩·凱利的《雨中曲（SINGIN IN THE RAIN）》、《一個(gè)美國人在巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷德·阿斯泰爾的《王室的婚禮（Royal Wedding）》、《龍國香車(chē)（The Band Wagon）》；秀蘭·鄧波兒的《一月船長(cháng)》、《小叛逆》等等。而在歌舞片時(shí)代過(guò)去后，美式踢踏舞也進(jìn)入了低潮期。

　　直到80年代，節奏踢踏舞王Gregory Hines（格雷戈里·海因斯）的出現，將一種新的美式踢踏風(fēng)格展現在大銀幕上，實(shí)現了美式踢踏舞的復興。他的成功，也使得過(guò)去那些，因為種族問(wèn)題而在電影上被壓抑的黑人踢踏舞大師，終于能將自己高超的踢踏舞藝在世人面前廣泛展現。著(zhù)名影片有《TAP 踢踏情緣》、《Bojangles》（比爾·羅賓森的傳記影片）等。其后最年輕的踢踏舞大師Savion Glover，將節奏踢踏帶向了更高的層次。澳大利亞的踢踏狗組合，也為美式踢踏舞踢出了一片新天地。

　　JAZZ踢踏舞，同樣也以腳下打擊節奏的復雜多變?yōu)楦�本，只是更強調與JAZZ樂(lè )的配合與表演，也是此時(shí)代踢踏舞發(fā)展的一個(gè)重要力量。其代表人物首推最偉大的女踢踏舞者Brenda Bufalino。

　　2、英式踢踏

　　英式踢踏則是強調以芭蕾優(yōu)美肢體動(dòng)作為主，在舞步方面有較多的旋轉、滑步等，舞者在演出時(shí)常帶給人們一種貴族的氣息，另外英式踢踏在節奏這部份切分音的變化比較少，但是重復的音節比較多。

　　3、愛(ài)爾蘭式

　　愛(ài)爾蘭踢踏舞蹈，真正的名稱(chēng)應該為“Irish dance - Hard shoes dance”，愛(ài)爾蘭踢踏舞首先是一種愛(ài)爾蘭民族的傳統藝術(shù)形式。而美式踢踏舞才稱(chēng)為T(mén)ap dance。

　　踢踏舞是愛(ài)爾蘭的特色，更是愛(ài)爾蘭的國粹。它結合了藝術(shù)的表演、優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作與舞者驚人的體能。全世界都吹起了愛(ài)爾蘭舞蹈的風(fēng)潮，接下來(lái)，就讓我們帶領(lǐng)您進(jìn)入一個(gè)愛(ài)爾蘭舞蹈的世界，讓您清楚地了解這種風(fēng)靡世界的舞蹈。

　　愛(ài)爾蘭舞者在跳愛(ài)爾蘭舞時(shí)，是沒(méi)上半身動(dòng)作的，雙手自然下垂，貼與髖部，下半身雙腳總是保持交叉的姿勢（45度）。愛(ài)爾蘭式踢踏又有軟鞋及硬鞋的分別，在軟鞋舞方面，男生與女生所跳的是不同的，因為軟鞋舞男女生的鞋子不同，女生方面有點(diǎn)像是芭蕾舞鞋，不會(huì )發(fā)出聲響，而男生的鞋后跟部分則是硬的，所以可以發(fā)出聲音。

　　愛(ài)爾蘭踢踏舞作為愛(ài)爾蘭民間傳統藝術(shù)，其真正得到認識與重視，還是要從《大河之舞》的上演開(kāi)始。那些熱愛(ài)此種藝術(shù)的舞者，將更先進(jìn)的踢踏舞理念融合進(jìn)自己的民族傳統中，完成了愛(ài)爾蘭踢踏舞蹈的升華。在大家所見(jiàn)的愛(ài)爾蘭舞劇中，我們會(huì )看到舞者的上半身會(huì )有些許的動(dòng)作，那是由舞者進(jìn)行的改進(jìn)，在傳統的Irish dance中是只有下半身的動(dòng)作的。愛(ài)爾蘭踢踏舞王邁克·弗萊利（Michael Flately）是最著(zhù)名的Irish dancer�！洞蠛又�舞》、《王者之舞》、《火焰之舞》、《塞爾特之虎》都是著(zhù)名的愛(ài)爾蘭踢踏舞劇，無(wú)比精彩！