愛(ài)爾蘭踢踏舞的相關(guān)內容介紹

　　三部大河舞劇

　　在1997年的時(shí)候，“大河舞”（Riverdance）獲得葛萊美（Grammy）最佳音樂(lè )劇專(zhuān)輯獎（Best Music Show Album），掀起了一股踢踏舞的風(fēng)潮。談到“大河舞”就不能不提到踢踏舞王邁可·弗萊特雷（Michael Flatley）.

　　他在17歲那一年拿到愛(ài)爾蘭世界舞蹈冠軍，也創(chuàng )下第一位非歐洲人（邁可是美國人）拿下冠軍的記錄，之后他更拿遍13個(gè)國家的愛(ài)爾蘭舞蹈冠軍，美國國家地理協(xié)會(huì )甚至稱(chēng)邁可是“人間至寶”（Living Treasure）。邁可不但是一位成功的踢踏舞者，他還擁有拳擊冠軍、西洋棋大師、全愛(ài)爾蘭長(cháng)笛演奏冠軍等頭銜。他的踢踏舞速度每秒鐘28下（也有一說(shuō)是35下），至今仍為吉尼斯世界記錄保持者。自大河舞開(kāi)始，他的多才多藝更讓他編出膾炙人口的舞劇。

　　1996年，邁可離開(kāi)“大河舞”，在都柏林推出自己新編的大河舞劇—“舞王”（Lord of Dance）。舞王無(wú)論是在編舞、串場(chǎng)或是舞臺布置方面都改以渾身充滿(mǎn)力與美的方式呈現。這種舞劇得到了觀(guān)眾極為熱烈的反應，至今還有三個(gè)團在世界巡回表演。邁可繼“舞王”之后推出觀(guān)眾們頗為熟知的“火焰之舞”（Feet of Flames），從娛樂(lè )效果來(lái)看，“火焰之舞”是邁可最成熟的作品，也是邁可作品中最感動(dòng)人心的一部。如今，四十多歲的邁可已高掛他的舞鞋，不再參與商業(yè)性的演出。

　　與“大河舞”（Riverdance）、“舞王”（Lord of Dance）齊名的是另一個(gè)世界級的愛(ài)爾蘭舞蹈“舞之魂”（Spirit of the Dance）。在《舞之魂》中，舞蹈團的藝術(shù)家們以其精湛和令人瞠目的技藝，集中體現了愛(ài)爾蘭最傳統的音樂(lè )，最富民族風(fēng)格的舞蹈、服裝，以及獨特的舞美技術(shù)，締造出令人目不暇接的現場(chǎng)視聽(tīng)效果。

　　《舞之魂》至今每晚在世界各地6-8個(gè)城市同時(shí)上演演出，每晚的表演總是令觀(guān)眾激動(dòng)得熱淚盈眶，長(cháng)久起立鼓掌，贏(yíng)得滿(mǎn)堂喝彩。充滿(mǎn)力與美的舞蹈動(dòng)作，象征著(zhù)蓋爾特民族不可抗拒的宿命，數十雙修長(cháng)結實(shí)的美腿，以超乎尋常的速度，叩擊出震撼心靈、讓觀(guān)眾熱血沸騰的節奏，如萬(wàn)馬奔騰，卻整齊劃一。這部劇情豐富的愛(ài)爾蘭舞劇，它擁有一部成功舞劇應有的元素—憤怒、愛(ài)欲、渴望、嫉妒、激情、誘惑、悲傷、音樂(lè )，加上許多得過(guò)專(zhuān)業(yè)獎項的年輕舞者，絕對可以?shī)Z走觀(guān)眾的呼吸，讓您屏息觀(guān)賞整個(gè)精彩的演出。正如評論家林達布隆在《娛樂(lè )通訊》中所寫(xiě)的那樣：它就像舞臺上的一陣風(fēng)暴，充滿(mǎn)了青春力量和感召力，你簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛，而它就在你的面前！

　　“舞王”（Lord of Dance）、“舞之魂”（Spirit of the Dance）、“大河舞”（Riverdance）都是愛(ài)爾蘭踢踏舞迷不可不看的精彩演出，喜愛(ài)他們的舞迷可千萬(wàn)別錯過(guò)！

　　踢踏舞的起源與發(fā)展

　　歷史

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支，就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國本土的，被稱(chēng)為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思，因此當時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)明了當時(shí)的踢踏舞者多為黑人，同時(shí)也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　起源

　　踢踏舞起源于美國的下層民眾，主要是愛(ài)爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結合。這種流派的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下打擊節奏的復雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。后來(lái)在長(cháng)期的發(fā)展中，這種流派不斷受到諸多因素的影響。比如說(shuō)美國西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統吉鼓節奏的影響等等，其中最重要的影響可能算是爵士樂(lè )的影響，踢踏舞吸收了爵士樂(lè )音樂(lè )節奏、即興表演等元素，更具自?shī)市�，也更加開(kāi)放而具有挑戰性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。

　　踢踏舞是一種被用來(lái)聽(tīng)的舞蹈樣式，甚至有一種說(shuō)法認為一位偉大的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂(lè )家。在早期的踢踏舞比賽中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根本不看舞蹈演員，而是聽(tīng)他們打擊節奏的輕重緩急，對于踢踏舞來(lái)說(shuō)，最重要的是節奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節奏，多復雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清楚楚。 在踢踏舞的發(fā)展過(guò)程中，有幾個(gè)非常關(guān)鍵的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節奏舞蹈家，他把非洲舞步加入到愛(ài)爾蘭的吉格舞中，強調節奏與打擊勝過(guò)旋律。其后，又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎，他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng )了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形，其后的ROBINSON在此基礎上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。而B(niǎo)UBBLES則創(chuàng )造了稱(chēng)為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運用腳尖和后跟。 踢踏舞來(lái)源自美國百老匯，一種民間風(fēng)俗的舞蹈。踢踏舞的英文名稱(chēng)是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。 經(jīng)多年發(fā)展，踢踏舞吸收了爵士樂(lè )節奏、即興表演等元素，也是一種非常有趣的運動(dòng)，更具自?shī)市�，也更加開(kāi)放而具有挑戰性，給人的感覺(jué)是輕快，活潑，自由與節奏感十足。

　　踢踏舞知識介紹

　　踢踏舞，一種以雙腳律動(dòng)為主的舞蹈，眾人舞動(dòng)時(shí)，時(shí)而似駿馬奔騰，時(shí)而像行云流水般的踢踏聲，讓人享受到美妙的韻律和強烈的表現力，并成為一項訓練個(gè)人儀態(tài)、提升體質(zhì)的大眾健身方式。

　　踢踏舞的英文是Tap Dance， tap 有拍打扣擊的意思。踢踏舞的正式形成是在20年代的美國。這之前愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。在踢踏舞剛出現時(shí)還有個(gè)名字叫 Hoofing ，也有踢踏、跳舞的意思。因此當時(shí)跳踢踏舞的人還被叫做 hoofer。有意思的是 hoofer 這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)明了當時(shí)的踢踏舞者多為黑人，而且也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞主要是穿著(zhù)特制的帶有鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在木地板上打擊出多樣的節奏。其形式不拘一格，是一種非常自由的舞蹈形式。歷史上許多的舞蹈家都不斷在豐富踢踏舞的形式。有一句非常形象的話(huà)說(shuō)道：No maps on the taps，意即踢踏舞是沒(méi)有象地圖一樣的規限的。

　　除此之外，與其他一些以腳步打擊節奏的舞蹈相比，踢踏舞更注重腳步打點(diǎn)的復雜技巧與節奏，并且與爵士樂(lè )有著(zhù)更緊密的關(guān)系。例如西班牙的綜合表演藝術(shù)弗拉門(mén)戈中就有腳步打點(diǎn)的舞蹈，但其節奏是與西班牙的民間吉他音樂(lè )配合的，而且腳下的舞步也與西班牙舞蹈挺拔矯健的舞姿配合，有力而簡(jiǎn)潔。例如我國藏族舞蹈中也有穿著(zhù)靴子的“踢踏舞”，多以頓踏為主，也是與民間音樂(lè )和藏族舞姿融為整體的。而踢踏舞則不太強調身體的舞姿，象注重愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞多保持上身不動(dòng)，黑人味濃厚的踢踏舞則經(jīng)常隨意地搖擺身體。甚至還有很多滑稽搞笑的動(dòng)作，例如早期一種吸收了愛(ài)爾蘭舞蹈手臂動(dòng)作的稱(chēng)為WING(翅膀)的舞步。

　　踢踏舞與爵士樂(lè )的聯(lián)系非常緊密，吸收了許多“爵士味”的因素，例如切分節奏和即興表演。一些踢踏舞大師與爵士樂(lè )大師常常聯(lián)袂演出。當然踢踏舞也有一些基本的舞步訓練，例如 TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL 等等。

　　WILLIAM HENRY LANE是第一位偉大的節奏舞蹈家，他把非洲舞步加入了愛(ài)爾蘭的吉格舞中，強調節奏與打擊勝過(guò)旋律。后來(lái)主要有三位偉大的大師奠定了踢踏舞的基礎：KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON和JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng )了成熟的踢踏舞步，其舞步特點(diǎn)是多為平的腳形。

　　其后的ROBINSON在此基礎上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。他常去棒球比賽，并從觀(guān)眾中挑選人與他繞著(zhù)球場(chǎng)賽跑，只有他背著(zhù)身體，用腳尖跑。他還常與可愛(ài)的小影星鄧波爾合作舞蹈。BUBBLES則創(chuàng )造了稱(chēng)為CRAMPROLL的舞步，同時(shí)運用腳尖和后跟。...

　　一直以來(lái)踢踏舞都被認為是偷來(lái)的舞蹈和挑戰的舞蹈，因為它是發(fā)源于社會(huì )底層民眾，發(fā)源于農場(chǎng)和街頭，而且早期幾乎都是黑人在跳。在農場(chǎng)和種植園里，黑人奴隸被禁止進(jìn)行跳舞敲鼓的傳統宗教儀式，于是他們就在偷偷的活動(dòng)中用拍手和腳部擊打地板來(lái)代替擊鼓。在城市，黑人不能象白人一樣去舞蹈學(xué)校，而是經(jīng)�；ハ嗲写鑼W(xué)習，“偷”學(xué)對方舞步，并且互相比賽競爭。這種互相“較勁”的形式在今天的演出中依然存在。

　　在本世紀早期美國的禁酒時(shí)期，一些非法的酒館不僅供應酒，還雇了許多黑人表演歌舞，包括踢踏舞以?shī)蕵?lè )白人顧客，例如著(zhù)名的棉花俱樂(lè )部。1921年融合了歌舞等的百老匯表演形式開(kāi)創(chuàng )，使踢踏舞得到了進(jìn)一步的發(fā)展。踢踏舞的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍，它被廣泛地運用到俱樂(lè )部娛樂(lè )、巡回演出、百老匯歌舞以及好萊塢電影等各種場(chǎng)合，成為代表美國的“傳統民間舞”，成為具有世界影響的舞蹈。而且它更是反過(guò)來(lái)影響了最初來(lái)源的一些民間舞蹈，比較典型的例如愛(ài)爾蘭舞蹈，反過(guò)來(lái)吸收了踢踏舞的技術(shù)和表演形式，形成了娛樂(lè )性很強的，傳統與現代相結合的舞臺表演形式。

　　這種類(lèi)型的踢踏舞演出比較突出地體現了現代娛樂(lè )業(yè)的發(fā)展與包裝作用，它充分利用了舞臺燈光、布景、音樂(lè )以及整體策劃與情緒煽動(dòng)，形成了更具觀(guān)賞性與娛樂(lè )性的演出。比較成功的還有澳大利亞的踢踏狗舞團。

　　踢踏舞與音樂(lè )有著(zhù)非常緊密的聯(lián)系，甚至有一種說(shuō)法認為一位偉大的踢踏舞家更是一位音樂(lè )家。一般的舞蹈教學(xué)在老師示范時(shí)主要是模仿動(dòng)作，然后合音樂(lè )。而在踢踏舞的教學(xué)中，老師做示范時(shí)經(jīng)常會(huì )說(shuō)：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起來(lái)和聽(tīng)起來(lái)是這樣的)，這說(shuō)明不僅僅要看，而且聽(tīng)節奏、感覺(jué)節奏更為重要。學(xué)會(huì )了舞姿不會(huì )節奏是不行的，節奏對了舞姿是可以不必完全模仿準確的。

　　在早期的踢踏舞比賽中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根本不看舞蹈演員，而只是聽(tīng)他們打出節奏的輕重緩急，最重要的是節奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節奏、多復雜的舞步、多輕的聲音，都必須做到清清楚楚。有了好的音樂(lè )修養，還可以完全即興地隨音樂(lè )表演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以在16小節中打出32種甚至更多類(lèi)型的節奏。

　　隨著(zhù)踢踏舞的發(fā)展，舞蹈演員可以用各種方法發(fā)出更多的不同的聲音。最早的舞鞋是整體的木制鞋底和后跟，后來(lái)將其分成了前后兩個(gè)部分，再后來(lái)又出現了鐵制的鞋掌。有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松，以發(fā)出更多的聲音�，F在手段就更多了，有的在撒了沙子的地面上跳...有的在電子鼓上跳，追求更多的音響效果。

　　踢踏舞的故鄉甘孜

　　踢踏舞又稱(chēng)“夏卓”。甘孜踢踏最先是由西藏傳入的一種僧侶舞蹈形式，最初其內容主要以詩(shī)歌的形式贊頌上師、父母、地方官和祈求吉祥等為主。

　　起初的踢踏舞也不像現在的甘孜踢踏。傳入初期的踢踏舞，踏步動(dòng)作多，手臂前后擺動(dòng)，動(dòng)作單調，舞蹈的表演技巧受到限制。民國初，踢踏舞成了甘孜寺的扎諧(扎巴舞蹈)，從手腕擺動(dòng)到踏步方面有了一定的改變，表演者皆為男性，一般都在每年秋季進(jìn)行表演，后來(lái)流入民間后則無(wú)時(shí)間和性別的限制。

　　解放后，踢踏舞經(jīng)過(guò)業(yè)余和專(zhuān)業(yè)舞蹈工作者的繼承和借鑒，廣采博收各種踏步的節奏音響，大大發(fā)展了甘孜踢踏的舞姿和踏步旋轉、踏步騰躍等技巧動(dòng)作，在此基礎上身態(tài)和手形也注入了本地特色的弦子、鍋莊等新的血液，豐富了舞蹈的表現力，形成了具有本地特色的甘孜踢踏。

　　如今的甘孜踢踏，已經(jīng)成為康北地區別具一格的舞蹈流派之一。甘孜踢踏演出隊曾代表甘孜到北京、成都、云南迪慶等地演出，展示了這一獨特且讓人感嘆的舞蹈形式。而每一個(gè)甘孜人也默默地不由自主地繼承著(zhù)它，只要是甘孜人，無(wú)論老人、青年、小孩都能舞出甘孜踢踏，無(wú)論是春節、藏歷年、迎秋節，還是平時(shí)集會(huì )慶典，只要有演出的地方就有甘孜踢踏的表演，踢踏已成為甘孜人民文化生活中不可缺少的內容之一。

　　踢踏舞術(shù)語(yǔ)表

　　蹦蹦飛(或跳與飛，一種復雜的快速踢踏舞)：一種美國木屐舞，舞步呈翼狀，動(dòng)作主要由足部的圓形部位完成，是節奏踢踏舞的前身。

　　古典踢踏舞：在芭蕾舞劇或/和在舞廳中跳的踢踏舞，跳起來(lái)的時(shí)候全身運動(dòng)，包括上半身動(dòng)作，大量出現在電影中(并非指和著(zhù)古典音樂(lè )跳踢踏舞)。

　　緊湊節奏踢踏舞：一種二十世紀二十年代興起的踢踏舞，約翰·巴布魯斯使其風(fēng)靡一時(shí)，直到今天依然很受歡迎。這種舞步法精密，后跟落步的動(dòng)作較多，形成有節奏的拍打。也被稱(chēng)為落步和敲步舞、爵士踢踏舞和節奏踢踏舞。

　　馬步：按照特殊形式由點(diǎn)步和后跟落步組成的踢踏舞動(dòng)作。

　　踮換步：軟鞋舞中的一種基本動(dòng)作，節奏形式多樣且富有變化。

　　閃舞：舞蹈中結合了雜技動(dòng)作，格外令人興奮，通常用于舞蹈結尾。

　　空翻：一種雜技動(dòng)作，躍起后頭下腳上翻滾。常見(jiàn)于三十年代和五十年代的頂級閃舞表演中。

　　定招和融化：突出固定不動(dòng)的姿態(tài)和突然快速動(dòng)作之間的對照。

　　落步和敲步：見(jiàn)“緊湊節奏踢踏舞”

　　后跟落步：腳后跟用力踏地，同時(shí)身體重心落在腳掌。

　　踢踏舞者(早期叫法，當時(shí)舞者多為黑人)：舞者注重踢踏的腳法，幾乎沒(méi)有上半身動(dòng)作。

　　踢踏舞(最初的踢踏舞)：還沒(méi)有受到其他舞蹈影響的踢踏舞。

　　叮當鞋掌：在鞋的后跟處釘入的一塊帶有松墊圈的金屬鞋掌，在做踢踏舞動(dòng)作的時(shí)候，它能夠發(fā)出較大的聲音。

　　搖擺劈叉：也稱(chēng)為爵士劈叉，即舞者落地時(shí)將前腿完全伸開(kāi)，后腿彎曲。比完全劈叉容易的多。

　　直線(xiàn)向前：直向前的踢踏舞。

　　換步：快速蹭步換腳。

　　高跳前進(jìn)步：快速舞步，其中包括向前屈膝、跳起、兩腿依次從身后邁出向前行進(jìn)。

　　劃槳步和輪步：腳跟和腳尖前后快速拍打地面。

　　上拉步：?jiǎn)文_后擦的動(dòng)作。將身體重心放在一只腳上，另一只腳通常向后伸展，同支撐腳做后擦動(dòng)作，然后腳掌著(zhù)地。

　　鏟步：前擦步和同腳后跟拖擦步的結合。

　　節奏踢踏舞：見(jiàn)緊湊節奏踢踏舞。

　　蹭步：腳掌前擦再后擦，前后左右方向均可

　　滑步：腳向前推，或向任意方向推，重心隨意，方式多樣。

　　軟鞋舞：4/4拍慢舞，最初是在鋪有沙子的地板上跳，或者是穿沒(méi)有定金屬掌的鞋子跳。軟鞋舞中最常見(jiàn)的動(dòng)作就是踮換步。

　　一字劈：滑向地面時(shí)，雙腿向兩側或前后完全劈開(kāi)。

　　闊步：起源于餅步舞，表現一種優(yōu)雅的氣質(zhì)。舞者雙肩端平昂首挺胸，前邁時(shí)雙膝高高抬起，腳尖向前。

　　切分法：正規小結的重音臨時(shí)變化或轉移到其他拍子上，通常用于從非重音節拍開(kāi)始的音樂(lè )。

　　節奏步：最常見(jiàn)的踢踏舞步之一。例行舞蹈開(kāi)始時(shí)的八拍點(diǎn)步，通常六個(gè)節奏步一組。最早是用來(lái)給音樂(lè )家們打拍子，因為歌舞雜耍表演時(shí)間短暫，很少有時(shí)間排練。

　　翅膀舞：?jiǎn)文_著(zhù)地，另一腳抬起，支撐的一角腳尖向內轉，同時(shí)揮動(dòng)外側腳。該動(dòng)作在腳底外側完成，向外揮動(dòng)時(shí)腳踝外翻。跳這種舞的時(shí)候，雙臂通常展開(kāi)成孤行，并有拍打的動(dòng)作，因此被稱(chēng)為“翅膀舞”。

　　踢踏舞始于哪個(gè)國家？

　　踢踏舞來(lái)源自美國百老匯,一種民間風(fēng)俗的舞蹈。 踢踏舞的英文名稱(chēng)是TAP DANCE，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式――踢踏...

　　踢踏舞來(lái)源自美國百老匯,一種民間風(fēng)俗的舞蹈。

　　踢踏舞的英文名稱(chēng)是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上，這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式――踢踏舞。

　　在踢踏舞的發(fā)展過(guò)程中，有幾個(gè)非常關(guān)鍵的人物――WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節奏舞蹈家，他把非洲舞步加入到愛(ài)爾蘭的吉格舞中，強調節奏與打擊勝過(guò)旋律。其后，又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎，他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng )了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形，其后的ROBINSON在此基礎上發(fā)展了自己的舞步，突出了腳尖的技術(shù)。而B(niǎo)UBBLES則創(chuàng )造了稱(chēng)為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運用腳尖和后跟。

　　踢踏舞是一種被用來(lái)聽(tīng)的舞蹈樣式，甚至有一種說(shuō)法認為一位偉大的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂(lè )家。在早期的踢踏舞比賽中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根本不看舞蹈演員，而是聽(tīng)他們打擊節奏的輕重緩急，對于踢踏舞來(lái)說(shuō)，最重要的是節奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者，不管是多快的節奏，多復雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清楚楚。

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支，就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國本土的，被稱(chēng)為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思，因此當時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思，這說(shuō)明了當時(shí)的踢踏舞者多為黑人，同時(shí)也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞起源于美國的下層民眾，主要是愛(ài)爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結合。這種流派的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下打擊節奏的復雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。后來(lái)在長(cháng)期的發(fā)展中，這種流派不斷受到諸多因素的影響。比如說(shuō)美國西部牛仔的影響，比如說(shuō)黑人傳統吉鼓節奏的影響等等，其中最重要的影響可能算是爵士樂(lè )的影響，踢踏舞吸收了爵士樂(lè )音樂(lè )節奏、即興表演等元素，更具自?shī)市�，也更加開(kāi)放而具有挑戰性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。

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