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影視制作鏡頭基礎知識

時(shí)間:2023-10-01 07:50:38 毅霖 影視制作 我要投稿
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影視制作關(guān)于鏡頭基礎知識

  在學(xué)習影視制作的過(guò)程中,我們最主要需要掌握的除了是技巧以及能力方法的掌控,對于鏡頭,也是需要大家了解好的。下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于影視制作關(guān)于鏡頭基礎知識,希望可以幫助到大家!

影視制作關(guān)于鏡頭基礎知識

  一、鏡頭的技巧

  在影視制作中,尤其是在前期的拍攝中,我們需要對鏡頭的表現技巧非常熟悉,什么樣的鏡頭技巧表現什么樣的主題內容,我們都要熟知于心。在通常,我們提起鏡頭技巧,都能說(shuō)出幾個(gè)耳熟能詳的來(lái),其實(shí)鏡頭的基本技巧無(wú)非也就這么幾個(gè),一句話(huà)概括就是推拉搖移跟甩。當然這說(shuō)的是鏡頭技巧在運動(dòng)鏡頭中的技巧,也就是我們通常所說(shuō)的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當多的技巧也被稱(chēng)作為鏡頭技巧。

  在下面的內容中,我們就將做詳細介紹。運動(dòng)攝像,就是利用攝像機的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式,是實(shí)在畫(huà)面邊緣框架的局限,擴展畫(huà)面視野的一種方法。運動(dòng)攝像符合人們觀(guān)察事物的視覺(jué)習慣,以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現被拍攝物體,其時(shí)空的轉換均由不斷運動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現,完全同客觀(guān)的時(shí)空轉換相吻合。在表現固定景物或人物的時(shí)候,運用運動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面,增強畫(huà)面的活力。以下我們就詳細介紹這些鏡頭技巧的內容。

  1、鏡頭推拉技巧

  鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧,在非線(xiàn)性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當于我們沿著(zhù)物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn)觀(guān)看,而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開(kāi)拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現的起重要俄人物或者物體,這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀(guān)眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對象,是逐漸把觀(guān)眾的觀(guān)察同整體引向局部。在推地過(guò)程中,畫(huà)面所包含的內容逐漸減少,也就是說(shuō),鏡頭的運動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西,突出重點(diǎn),把觀(guān)眾的注意力引向某一個(gè)部分。

  用變焦距鏡頭也可以實(shí)現這種效果,就是從短焦距逐漸向長(cháng)焦距推動(dòng),使得觀(guān)眾看到物體的細微部分,可以突出要表現內容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。

  拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象,也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝(從長(cháng)焦距逐漸調至短焦距部分)。作用是有兩個(gè)方面,一是為了表現主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動(dòng),逐漸擴大視野范圍,可以在同一個(gè)鏡頭內反映局部與整體的關(guān)系,二也是為了鏡頭之間的銜接需要,比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭,而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭,這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。

  鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如,在推鏡頭技巧上,使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變,場(chǎng)景無(wú)變化,只是原來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體,要求連續不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下,比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀(guān)察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng),場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現鏡頭的推拉效果是有著(zhù)明顯區別的,因此我們在拍攝構思中需要明確的意識,不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。

  2、搖鏡頭技巧

  這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng )的拍攝技巧,也是根據人的視覺(jué)習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機的位置不動(dòng),只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向,這非常類(lèi)似與我們站著(zhù)不動(dòng),而轉動(dòng)頭來(lái)觀(guān)看事物一樣。搖鏡頭分為好幾類(lèi),可以左右搖,也可以上下?lián)u,也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀(guān)眾對所要表現的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示,緩慢的搖鏡頭技巧,也能造成拉長(cháng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。

  搖鏡頭把內容表現得有頭有尾,一氣呵成,因而要求開(kāi)頭和結尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確,從一定被拍攝目標搖起,結束到一定的被拍攝目標上并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應該是被表現的內容,用長(cháng)焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍,也可以造成橫移或者升降的效果。

  搖鏡頭的運動(dòng)速度一定要均勻,起幅先停滯片刻,然后逐漸加速,勻速,減速,再停滯,落幅要緩慢。

  3、移鏡頭技巧

  這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā),設想用“移動(dòng)的電影攝影機來(lái)拍攝,使不動(dòng)的物體發(fā)生運動(dòng)”,于是在電影中他首創(chuàng )了“橫移鏡頭”,即是把攝影機放在移動(dòng)車(chē)上,向軌道的一側拍攝的鏡頭。這種鏡頭的作用是為了表現場(chǎng)景中的人與物,人與人,物與物之間的空間關(guān)系,或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處,都是為了表現場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系,但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動(dòng),拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化,適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同,是拍攝角度不變,攝像機本身位置移動(dòng),與被拍攝物體的角度無(wú)變化,適合于拍攝距離較近的物體和主體。移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構圖。當被拍攝物體呈現靜態(tài)效果的時(shí)候,攝像機移動(dòng),使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò),造成巡視或者展示的視覺(jué)效果;被拍攝物體呈現動(dòng)態(tài)時(shí),攝像機伴隨移動(dòng),形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng )造特定的情緒和氣氛。移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設在軌道上的移動(dòng)車(chē)外,還可以用其他的移動(dòng)工具,如高空攝影中的飛機,表現曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機不動(dòng)的條件下,改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體,也都能獲得移鏡頭的效果。

  4、跟鏡頭技巧

  指攝像機跟隨著(zhù)運動(dòng)的被拍攝物體拍攝,有推拉搖移升降旋轉等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變,而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動(dòng)中的主體,又可以交代物體的運動(dòng)方向,速度,體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系,使物體的運動(dòng)保持連貫,有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

  5、升降鏡頭

  這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動(dòng)拍攝的畫(huà)面,是一種從多視點(diǎn)表現場(chǎng)景的方法,其變化的技巧有垂直方向,斜向升降和不規則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度,會(huì )給觀(guān)眾造成豐富的視覺(jué)感受,如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺(jué),產(chǎn)生高度感,升降鏡頭在速度和節奏方面如果運動(dòng)適當,則可以創(chuàng )造性地表達一個(gè)情節的情調。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規律或處于場(chǎng)景中上下運動(dòng)的主體運動(dòng)的主觀(guān)情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現的其他技巧結合運用的話(huà),能夠表現變化多端的視覺(jué)效果。

  6、鏡頭甩技巧

  這種技巧對攝像師的要求比較高,是指一個(gè)畫(huà)面結束后不停機,鏡頭急速“搖轉”向另一個(gè)方向,從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋(gè)內容,而中間在搖轉過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習慣是十分類(lèi)似的,這就非常類(lèi)似于我們觀(guān)察事物時(shí)突然將頭轉向另一個(gè)事物,可以強調空間的轉換和同一時(shí)間內在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。

  甩鏡頭的另一種方法是專(zhuān)門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭,再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節奏,可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候,對于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(cháng)度,應該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應。

  7、旋轉鏡頭

  被拍攝主體或背景呈旋轉效果的畫(huà)面,常用的拍攝方法有以下幾種:

  一、沿著(zhù)鏡頭光軸仰角旋轉拍攝;

  二、攝像機超360度快速環(huán)搖拍攝;

  三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉拍攝;

  四、攝像機在不動(dòng)的條件下,將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉,倒置或轉到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝,可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運動(dòng)。另外還可以運用旋轉的運載工具拍攝,也可以獲得旋轉的效果。這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現人物在旋轉中的主觀(guān)視線(xiàn)或者眩暈感,或者以此來(lái)烘托情緒,渲染氣氛。

  8、晃動(dòng)鏡頭技巧

  這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多,但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀(guān)情緒;蝿(dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機機身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀(guān)鏡頭,如在表現醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果,創(chuàng )造特定的藝術(shù)效果。我們如果仔細觀(guān)看過(guò)張藝謀的影片《有話(huà)好好說(shuō)》的話(huà),我們肯定對此深有體會(huì )。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據具體的情況而定的,拍攝的時(shí)候手持攝像機或者肩扛效果比較好。在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的,往往也是千變萬(wàn)化的,并且可以相互結合,構成豐富多彩的綜合運動(dòng)鏡頭效果。

  但我們要采用鏡頭表現技巧的時(shí)候,需要根據實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運動(dòng)應該保持勻速、平穩,穩定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧,無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng),這樣不但影響內容的表達,而且使得觀(guān)眾眼花繚亂,摸不著(zhù)頭腦,鏡頭運動(dòng)的方向、速度,還要考慮到的就是前后鏡頭節奏和速度的一致性。

  二、影視敘述

  蒙太奇技巧蒙太奇是法語(yǔ)Montage的音譯,原是建筑學(xué)用語(yǔ),意為構成,裝配。到了20世紀中期,電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù),意思轉變?yōu)榧糨,組合剪接,即影片構成形式和構成方法的總稱(chēng)。在無(wú)聲電影時(shí)代,蒙太奇表現技巧和理論的內容只局限于畫(huà)面之間的剪接。在后來(lái)出現了有聲電影后,影片的蒙太奇表現技巧和理論又包括了聲畫(huà)蒙太奇和聲聲蒙太奇技巧與理論,含義更加廣泛了。

  1、蒙太奇技巧在影視節目中的作用

  蒙太奇組接鏡頭與音效的技巧是決定一個(gè)成功影片的重要因素。在影片中的表現有下面這些方面。

 。1)表達寓意,創(chuàng )造意境。鏡頭的分割與組合,聲畫(huà)的有機組合,相互作用,可以給觀(guān)眾在心理上產(chǎn)生新的含義。單個(gè)鏡頭,單獨的畫(huà)面或者聲音只能表達其本身的具體含義,本身不具有其他的思想含義或者深刻內容。而如果我們使用蒙太奇技巧和表現手法的話(huà),就可以使得一系列沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的鏡頭或者畫(huà)面產(chǎn)生特殊的含義,表達創(chuàng )作者的寓意或者還可以產(chǎn)生特定的含義。

 。2)選擇與取舍,概括與集中。一部幾十分鐘的影片,是又許多素材鏡頭中挑選出來(lái)的。這些素材鏡頭不僅內容、構圖、場(chǎng)面調度均不相同,甚至連攝像機的運動(dòng)速度都有很大的差異,有些時(shí)候還存在一些重復。編導就必須根據影片所要表現的主題和內容,認真對素材進(jìn)行分析和研究,慎重大膽地進(jìn)行取舍和篩選,重新進(jìn)行鏡頭組合,力求做到可視性的保證。

 。3)蒙太奇組接技巧可以按照觀(guān)眾的心理習慣,引導觀(guān)眾的注意力,激發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想。由于每一個(gè)單獨的鏡頭只表現一定的具體內容,但組接后就有了一定的順序可以嚴格的規范和引導、影響觀(guān)眾的情緒和心理,啟迪觀(guān)眾進(jìn)行思考。

 。4)可以創(chuàng )造銀幕(屏幕)上的時(shí)間概念。運用蒙太奇技術(shù)可以對現實(shí)生活和空間進(jìn)行剪裁、組織、加工和改造,使得影視時(shí)空在表現現實(shí)生活和影片內容的領(lǐng)域極為廣闊,延伸了銀幕(屏幕)的空間,達到了跨越時(shí)空的作用。

 。5)蒙太奇技巧使得影片的畫(huà)面形成不同的節奏,蒙太奇可以把客觀(guān)因素(信息量、人物和鏡頭的運動(dòng)速度、色彩聲音效果,音頻效果以及特技處理等)和主觀(guān)因素(觀(guān)眾的心理感受)綜合研究,通過(guò)鏡頭之間的剪接,將內部節奏和外部節奏,視覺(jué)節奏和聽(tīng)覺(jué)節奏有機地組合在一起,使得影片的節奏豐富多彩,生動(dòng)自然而又和諧統一,產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。

  2、鏡頭組接蒙太奇

  這種鏡頭的組接不考慮音頻效果和其他因素,根據其表現形式,我們將這種蒙太奇分為兩大類(lèi):敘述蒙太奇和表現蒙太奇。

 。1)敘述蒙太奇在影視藝術(shù)中又被稱(chēng)作敘述性蒙太奇,他是按照情節的發(fā)展、時(shí)間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來(lái)組接鏡頭、場(chǎng)面和段落。表現了事件的連貫性,推動(dòng)情節的發(fā)展,引導觀(guān)眾理解內容,是影視節目片中最基本、常用的敘述方法。優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重復蒙太奇等幾種具體方式。連續蒙太奇,這種影視的敘述方法類(lèi)似于小說(shuō)敘述手法中的順敘方式。一般來(lái)說(shuō)它有一個(gè)單一明朗的主線(xiàn),按照事件發(fā)展的邏輯順序,有節奏地連續敘述。這種敘述方法比較簡(jiǎn)單,在線(xiàn)索上也比較明朗,能夠使得所要敘述的事件通俗易懂。但也有著(zhù)自己的不足,一個(gè)影片中過(guò)多的連續蒙太奇手法會(huì )給人拖沓冗長(cháng)的感覺(jué)。因此我們在非線(xiàn)性編輯的時(shí)候,需要考慮到這些方面的內容,最好與其他的敘述手法有機結合,互相配合運用。平等蒙太奇,這是一種分敘式表達方法。將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的情節線(xiàn)索分頭敘述,而統一在一個(gè)完整的情節之中。這種方法有利于概括集中,節省篇幅,擴大影片的容量,由于平行表現,相互襯托,可以形成對比、呼應,產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。交叉蒙太奇,這種敘述手法與平等蒙太奇一樣,平行蒙太奇手法只重視情節的統一和主題的一致,事件的內在聯(lián)系和主線(xiàn)的明朗。而交叉蒙太奇強調的是并列的多個(gè)線(xiàn)索之間的交叉關(guān)系和事件的同時(shí)性和對比性,這些事件之間的相互影響和相互促進(jìn)。在最后幾條線(xiàn)索匯合為一,這種敘述手法能造成強烈的對比和激烈的氣氛,加強矛盾沖突的尖銳性,引起懸念,是掌握觀(guān)眾情緒的一個(gè)重要手段。重復蒙太奇,這種敘述手法是將代表一定寓意的鏡頭或者場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復出現,造成強調、對比、響應、渲染等藝術(shù)效果。以便加深對某種寓意的印象。

 。2)蒙太奇表現在影視藝術(shù)中也被稱(chēng)作對稱(chēng)蒙太奇,它是以鏡頭的隊列為基礎,通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式或者內容上的相互對照、沖擊,從而產(chǎn)生單獨一個(gè)鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達創(chuàng )作者的某種情感情緒,也給觀(guān)眾在視覺(jué)上和心理上造成強烈的印象,增加情緒的感染力,其美學(xué)作用在于激發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想,啟迪觀(guān)眾思考。這種蒙太奇技巧的目的不是敘述情節,而是表達情緒,表現寓意和揭示內存含義,這種蒙太奇表現形式主要有以下幾種:隱喻蒙太奇,這種敘述手法通過(guò)鏡頭(或者場(chǎng)面)的隊列或交叉表現進(jìn)行分類(lèi),含蓄而形象地表達創(chuàng )作者的某種寓意或者對某個(gè)事件的主觀(guān)情緒。它往往是將類(lèi)比沒(méi)的事物之間具有某種相似的特征表達出來(lái),以引起觀(guān)眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì )創(chuàng )作者的寓意和領(lǐng)略事件的主觀(guān)情緒色彩。這種表現手法在美學(xué)上的特征就是利用巨大的概括力和簡(jiǎn)潔的表現手法相結合具有強烈的感染力和形象的表現力。在我們要制作的節目中,我們必須將要隱喻的因素與所要敘述的線(xiàn)索相結合,這樣才能達到我們想要表達的藝術(shù)效果。用來(lái)隱喻的要素必須與所要表達的主題一致,并且能夠在表現手法上補充說(shuō)明主題,而不能脫離情節生硬插入,這一手法要求必須運用貼切、自然、含蓄和新穎。對比蒙太奇,這種蒙太奇表現手法就是在鏡頭的內容上或者形式上造成一種對比效果,給人一種反差感受,也是內容的相互協(xié)調和對比沖突,用來(lái)表達創(chuàng )作者的某種寓意或者對話(huà)所表現的內容、情緒和思想。心理蒙太奇,這種表現技巧是通過(guò)鏡頭組接,直接而生動(dòng)地表現人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài),如人物的閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)以及想象等心理甚至是潛意識的活動(dòng),是人物心理造型表現。這種手法往往用在表現追憶的鏡頭中。心理蒙太奇表現手法的特點(diǎn)是形象的片段性,敘述的不連貫性。多用于交叉、隊列以及穿插的手法表現,帶有強烈的主觀(guān)色彩。

  3、鏡頭組接的一般規律和方法

  我們都知道,無(wú)論是什么影視節目,都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續下來(lái),使觀(guān)眾能從影片中看出它們融合為一個(gè)完整的統一體,那是因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規律,這些規律我們將在下面的內容里做詳細的敘述。

 。1)鏡頭的組接必須符合觀(guān)眾的思想方式和影視表現規律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀(guān)眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中心思想一定要明確,在這個(gè)基礎上我們才能確定根據觀(guān)眾的心理要求,即思維邏輯選用哪些鏡頭,怎么樣將它們組合在一起。

 。2)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō),拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候,“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈,否則就不容易連接起來(lái)。相反,“景”的變化不大,同時(shí)拍攝角度變換亦不大拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭,可以造成順暢的連接,形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型:

  這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型:

  這種敘述句型是由近到遠,表示有高昂到低沉、壓抑的情緒,在影片中表現由細節到擴展到全部。環(huán)行句型:

  是把前進(jìn)式和后退式的句子結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě),再由特寫(xiě)——近景——中景——遠景,或者我們也可反過(guò)來(lái)運用。表現情緒由低沉到高昂,再由高昂轉向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候,如果遇到同一機位,同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因為這樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小,一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同,接在一起好像同一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起,只要畫(huà)面中的景物稍有一變化,就會(huì )在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(cháng)鏡頭斷了好多次,有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué),破壞了畫(huà)面的連續性。如果我們遇到這樣的情況,除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對于鏡頭量少的節目片可以解決問(wèn)題),對于其他同機位、同景物的時(shí)間持續長(cháng)的影視片來(lái)說(shuō),采用重拍的方法就顯得浪費時(shí)間和財力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接,穿插字幕過(guò)渡,讓表演者的位置,動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì )產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續和錯位的感覺(jué)。

 。3)鏡頭組接中的拍攝方向,軸線(xiàn)規律主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí),我們拍攝需要注意拍攝的總方向,從軸線(xiàn)一側拍,否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線(xiàn)規律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時(shí)候,如果拍攝機的位置始終在主體運動(dòng)軸線(xiàn)的同一側,那么構成畫(huà)面的運動(dòng)方向、放置方向都是一致的,否則應是“跳軸”了,跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

 。4)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達到順暢,簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的,我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后,接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運動(dòng)鏡頭,這就是“靜接靜”!办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接,同樣需要遵循這個(gè)規律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅”,否則畫(huà)面就會(huì )給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果,也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

 。5)鏡頭組接的時(shí)間長(cháng)度我們在拍攝影視節目的時(shí)候,每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(cháng)短,首先是根據要表達的內容難易程度,觀(guān)眾的接受能力來(lái)決定的,其次還要考慮到畫(huà)面構圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同,包含在畫(huà)面的內容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內容較多,觀(guān)眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內容,所需要的時(shí)間就相對長(cháng)些,而對于近景,特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面,所包含的內容較少,觀(guān)眾只需要短時(shí)間即可看清,所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外,一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素,也對畫(huà)面長(cháng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現亮的部分時(shí),長(cháng)度應該短些,如果要表現暗部分的時(shí)候,則長(cháng)度則應該長(cháng)一些。在同一幅畫(huà)面中,動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現動(dòng)的部分時(shí),畫(huà)面要短些;表現靜的部分時(shí),則畫(huà)面持續長(cháng)度應該稍微長(cháng)一些。

 。6)鏡頭組接的影調色彩的統一影調是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物,不論原來(lái)是什么顏色,都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來(lái)表現的。對于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō),除了一個(gè)影調問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應該保持影調色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需要外),就會(huì )使人感到生硬和不連貫,影響內容通暢表達。

 。7)鏡頭組接節奏影視節目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節的起伏跌宕等是影視節目節奏的總依據。影片節奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉換和運動(dòng)、音樂(lè )的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現以外,還需要運用組接手段,嚴格掌握鏡頭的尺寸和數量。整理調整鏡頭順序,刪除多余的枝節才能完成。也可以說(shuō),組接節奏是教學(xué)片總節奏的最后一個(gè)組成部分。處理影片節目的任何一個(gè)情節或一組畫(huà)面,都要從影片表達的內容出發(fā)來(lái)處理節奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節奏的鏡頭轉換,就會(huì )使得觀(guān)眾覺(jué)得突兀跳躍,心理難以接受。然而在一些節奏強烈,激蕩人心的場(chǎng)面中,就應該考慮到種種沖擊因素,使鏡頭的變化速率與青年觀(guān)眾的心理要求一致,以增強青年觀(guān)眾的激動(dòng)情緒達到吸引和模仿的目的。

 。8)鏡頭的組接方法鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外,還可以通過(guò)銜接規律,使鏡頭之間直接切換,使情節更加自然順暢,以下我們介紹幾種有效的組接方法。

  連接組接:

  相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現同一主體的動(dòng)作。

  隊列組接:

  相連鏡頭但不是同一主體的組接,由于主體的變化,下一個(gè)鏡頭主體的出現,觀(guān)眾會(huì )聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系,起到呼應、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng )造性的揭示出一種新的含義。

  黑白格的組接:

  為造成一種特殊的視覺(jué)效果,如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候,我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替,在表現各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格,或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉,有助于加強影片的節奏、渲染氣氛、增強懸念。

  兩級鏡頭組接:

  是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節的發(fā)展在動(dòng)中轉靜或者在靜中變動(dòng),給觀(guān)眾的直感極強,節奏上形成突如其來(lái)的變化,產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。

  閃回鏡頭組接:

  用閃回鏡頭,如插入人物回想往事的鏡頭,這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內心變化。

  同鏡頭分析:

  將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運用該種組接技巧的時(shí)候,往往是處于這樣的考慮:或者是因為所需要的畫(huà)面素材不夠;或者是有意重復某一鏡頭,用來(lái)表現某一人物的青絲和追憶;或者是為了強調某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀(guān)眾的思考;或者還是為了造成首尾相互接應,從而達到藝術(shù)結構上給人一完整而嚴謹的感覺(jué)。

  拼接:

  有些時(shí)候,我們在戶(hù)外拍攝雖然多次,拍攝的時(shí)間也相當長(cháng),但可以用的鏡頭卻是很短,達不到我們所需要的長(cháng)度和節奏。在這種情況下,如果有同樣或相似內容的鏡頭的話(huà),我們就可以把它們當中可用的部分組接,以達到節目畫(huà)面必須的長(cháng)度。

  插入鏡頭組接:

  在一個(gè)鏡頭中間切換,插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著(zhù)或者坐在汽車(chē)里向外看,突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn)的鏡頭(主觀(guān)鏡頭),以表現該人物意外的看到了什么和直觀(guān)感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

  動(dòng)作組接:

  借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性,作為鏡頭的轉換手段。

  特寫(xiě)鏡頭組接:

  上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結束,然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始,逐漸擴大視野,以展示另一情節的環(huán)境。目的是為了在觀(guān)眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候,在不知不覺(jué)中就轉換了場(chǎng)景和敘述內容,而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。

  景物鏡頭的組接:

  在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度,其中有以景為主,物為陪襯的鏡頭,可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌,也表示時(shí)間和季節的變換,又是以景抒情的表現手法。在另一方面,是以物為主,景為陪襯的鏡頭,這種鏡頭往往作為鏡頭轉換的手段。

  聲音轉場(chǎng):

  用解說(shuō)詞轉場(chǎng),這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。用畫(huà)外音和畫(huà)內音互相交替轉場(chǎng),像一些電話(huà)場(chǎng)景的表現。此外,還有利用歌唱來(lái)實(shí)現轉場(chǎng)的效果,并且利用各種內容換景。

  多屏畫(huà)面轉場(chǎng):

  這種技巧有多畫(huà)屏、多畫(huà)面、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法,是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多,可以使雙重或多重的情節齊頭并進(jìn),大大的壓縮了時(shí)間。如在電話(huà)場(chǎng)景中,打電話(huà)時(shí),兩邊的人都有了,打完電話(huà),打電話(huà)的人戲沒(méi)有了,但接電話(huà)人的戲開(kāi)始了。鏡頭的組接技法是多種多樣瓣,按照創(chuàng )作者的意圖,根據情節的內容和需要而創(chuàng )造,也沒(méi)有具體的規定和限制。我們在具體的后期編輯中,可以盡量地根據情況發(fā)揮,但不要脫離實(shí)際的情況和需要。

  影視制作鏡頭手法

  航拍鏡頭

  航拍鏡頭(Aerial Shot),是指從空中拍攝地表地貌,獲得俯視圖,最大優(yōu)勢在于能夠清晰的表現地理形態(tài),因為技術(shù)原因是鏡頭中的“貴族”,近年來(lái)隨著(zhù)無(wú)人飛機的發(fā)展,雖然成本有所下降,但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲,在電影電視中也是最常見(jiàn)的鏡頭手法之一,尤其是多用于開(kāi)頭部分。

  弧形鏡頭

  弧型運動(dòng)鏡頭(Arc Shot),顧名思義,攝影機以按照某個(gè)圓周以弧形運動(dòng)所拍攝的鏡頭,可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次,在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一,對技巧和手法的要求不高,但精通難度大!蹲冃谓饎偂穼а葸~克爾·貝對弧形運動(dòng)鏡頭情有獨鐘

  銜接鏡頭

  銜接鏡頭(Bridging Shot),一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續的鏡頭,就好像一條在地圖上穿梭的線(xiàn)條。銜接鏡頭對于電影電視的情節推動(dòng)有著(zhù)不可替代的作用,不過(guò)使用的手法因人而異,高明的銜接鏡頭總能讓觀(guān)眾感覺(jué)順其自然。

  特寫(xiě)鏡頭

  特寫(xiě)鏡頭(Close Up),最早由導演格里菲斯等人創(chuàng )造,用來(lái)拍攝人像的面部,人體的某一局部,物品的某一細節。它的出現和應用豐富和增強了電影的表現力,也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán),同時(shí),也是觀(guān)眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

  七分身鏡頭

  七分身鏡頭(Cowboy Shot),又稱(chēng)牛仔,來(lái)源于全盛時(shí)期好萊塢西部片,鏡頭畫(huà)面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置,也就是七分身,像極了西部片中對牛仔形象刻畫(huà),從頭到配槍的腰身,雖然西部片行將就木,不過(guò)七分身鏡頭卻在現在電影電視中脫胎換骨。

  中景鏡頭

  中景鏡頭(Medium Shoot),畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱(chēng)為中景畫(huà)面,中景鏡頭所包容的景物比全景少,比特寫(xiě)多,環(huán)境處于次要地位,重點(diǎn)在于表現人物的上身動(dòng)作,在影視作品中中景鏡頭的比重較大,因為鏡頭的敘事性較強。

  遠景鏡頭

  遠景鏡頭(Long Shoot),具有廣闊的視野,常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規模和氣氛,比如表現開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰爭場(chǎng)面等等,重在渲染氣氛,抒發(fā)情感。在遠景畫(huà)面中,不注重人物的細微動(dòng)作,但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達人物的內心情緒。

  深焦鏡頭

  深焦鏡頭(Deep Focus),利用焦距將前景,中景,近景等全部景深融入到鏡頭到中,在電影構圖中,往往尋求最大景深,把所有細節都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著(zhù)名的深焦鏡頭攝影大師當屬格雷格·托蘭德,他和大導演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

  滑動(dòng)鏡頭

  滑動(dòng)變焦(Dolly Zoom),是一種非常有名的鏡頭拍攝手法,相機一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影,對移動(dòng)目標對象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果,從而有效地突出畫(huà)面中的目標對象,將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構成。

  定場(chǎng)鏡頭

  定場(chǎng)鏡頭(Establishing Shot),影片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭,用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭,通常是一種視野寬闊的遠景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì )和航拍鏡頭結合在一起,在航拍鏡頭后出現。

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