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古典樂(lè )器有哪些
古時(shí)候，聲音是一種絕美的享受，旋律曲調堪稱(chēng)絕世佳音。人們往往會(huì )為了獲取這種優(yōu)美的旋律制造出各類(lèi)各式樂(lè )器。繼而代代相傳今天，中國古典樂(lè )器有哪些呢？，不知您是否感興趣？瞧瞧！
古典樂(lè )器有哪些
古典樂(lè )器主要的有：二胡、笛子、琵琶、簫、揚琴、胡琴、古箏、古琴、豎琴、嗩吶、柳琴、笙。
中國民族樂(lè )器按演奏方法可分為：
�。�1）吹奏樂(lè )器
包括：笙、蘆笙、笛子、管子、巴烏、嗩吶、簫、塤、葫蘆絲。
�。�2）彈撥樂(lè )器
包括：箜篌、阮、古琴、古箏、琵琶、柳琴、秦琴、月琴，揚琴。
�。�3）拉奏樂(lè )器
包括：艾捷克、馬頭琴、二胡、中胡、高胡、四胡、京胡、板胡、擂琴三弦。
�。�4）打擊樂(lè )器
包括：編鐘、云鑼、磬、鼓、鑼、鈸、木魚(yú)等等。
中國古典樂(lè )器其它分類(lèi)一 中國古典樂(lè )器一般按“八音”分類(lèi)�！鞍艘簟本褪俏覈钤绨礃�(lè )器的制造材料來(lái)對樂(lè )器進(jìn)行分類(lèi)的方法，最早見(jiàn)于《周禮-X宮》，分為“金、石、土、革、絲、木、匏（pao）、竹”八類(lèi)：
“金”類(lèi)包括鐘、鈴、鎛（bo）、鏞、鐃（nao）、笙鐘、頌鐘等；
“石”類(lèi)包括玉磬（qing）、、笙磬、頌磬、鳴球等；
“土”類(lèi)包括塤（xun）、缶（fou）等；
“革”類(lèi)包括縣（xuan）鼓、鼗（tao）、應鼓、搏（bo）拊（fu）等；
“絲”包括琴、瑟、筑、箏等；
“木”類(lèi)包括圄（yu）、柷（chu）等；
“匏”類(lèi)包括竽、笙、簧等；
“竹”類(lèi)包括簫、龠（yue）、笛、篪（chi）等。
這“八音”中的樂(lè )器，在后世被稱(chēng)為“華夏舊樂(lè )”或“華夏舊器”，意思是指純正的漢人的共同體樂(lè )器，主要是為了與外來(lái)的樂(lè )器有所區別。
在西漢的絲綢之路開(kāi)通之后，中國大陸是出現了大量的“胡夷之樂(lè )”，如琵琶類(lèi)、箜篌類(lèi)、篳篥、羯鼓、羌笛等等，因為這些樂(lè )器也能夠按照“八音”分類(lèi)法進(jìn)行分類(lèi)，而未重新發(fā)明新的分類(lèi)法。
在唐代時(shí)的“驃國”（今緬甸）進(jìn)貢了大量“驃樂(lè )器”，這些樂(lè )器用周制“八音”無(wú)法分類(lèi)，故此，在仍然繼續使用“八音”的名稱(chēng)之下，做了一些變化。據《新唐書(shū)？南蠻？驃傳》中記載，唐代“八音”將周制“八音”的“石”、“土”、“木”三類(lèi)改為“貝”、“牙”、“角”，所以唐制“八音”為“金、貝、絲、竹、匏、革、牙、角”：
“金”類(lèi)包括鈴鈸、鐵板；
“貝”類(lèi)包括螺貝；
“絲”類(lèi)包括大匏琴、獨弦匏琴、小匏琴、鼉（tuo）首箏、鳳首箜篌、龍首琵琶、云頭箜篌；
“竹”類(lèi)包括橫笛、兩端笛；
“匏”類(lèi)包括大匏笙、小匏笙；
“革”類(lèi)包括三面鼓、小鼓；
“牙”類(lèi)包括牙笙；
“角”類(lèi)包括三角笙、兩角笙。
中國古典樂(lè )器其它分類(lèi)二 我國吹管樂(lè )器起源甚古，相傳在四千年前夏禹時(shí)期，就有一種用蘆葦編排而成的吹管樂(lè )器叫做『鑰』。
以下介紹目前在國樂(lè )團中常用的吹管樂(lè )器：
笛子 Ditze
笛又名橫吹、橫笛。相傳漢武帝時(shí)，張騫出使西域以后輸入長(cháng)安。宋朝以后，成為配合演奏戲曲的重要樂(lè )器。
傳統的笛子，竹制，有六個(gè)按音孔、 一個(gè)吹孔和一個(gè)膜孔。吹奏時(shí)，由竹管內空氣柱的振動(dòng)而發(fā)音。其常用音域有兩個(gè)八度，笛音清脆、高亢、透明而圓潤，獨奏、合奏均具特色，表現力富厚，故深受人們心愛(ài)。
笛子種類(lèi)很多，最常見(jiàn)的是筒音（最低音）為a′（實(shí)際音）和d2（實(shí)際音）的笛子。因為這兩種笛子別離為昆曲和梆子戲的主要配合演奏樂(lè )器，所以習氣上稱(chēng)為『曲笛』和『梆笛』。
簫 Hsiao
約4500年前，有個(gè)叫仱倫的樂(lè )官發(fā)明了「律管」，將竹管一端以節封閉，由另一端直吹而發(fā)聲，這是簫的前身。到了漢朝前，京房再加一后孔，成為五孔，唐朝時(shí)傳到***，叫做Shakuhachi （尺八）。到了魏朝又多開(kāi)一孔，以后就沒(méi)再做多大變化。
簫為直吹管樂(lè )器，吹口成V字型，吹奏法與笛近似，音孔有六，前五后一，音色低沉，音域有二個(gè)半八度，常用的簫最低音為d′、
笙 Sheng
古時(shí)大笙稱(chēng)為『竽』，小笙稱(chēng)為『和』。西元前十五世紀殷代甲骨文上已經(jīng)有關(guān)於『和』的記載。西元前六世紀，中國的詩(shī)冊經(jīng)中也常提到這種樂(lè )器。
傳統笙一般為十三簧與十四簧，經(jīng)過(guò)改良后有二十一、二十四、二十六、三十二、三十四、三十六簧等多種。
笙常用作配合演奏樂(lè )器，由於它音色清晰透亮，音域寬廣，亦可用於獨奏。笙是以簧片振動(dòng)發(fā)音，吹吸皆可吹奏，且同時(shí)可吹出兩音以上，故可吹奏和聲。
嗩吶 Suona
嗩吶原是波斯（今伊朗），阿拉伯的樂(lè )器。嗩吶兩字為波斯語(yǔ)SURNA的音譯。我國自明代始有關(guān)於嗩吶的記載。至今在民間婚喪喜慶以及民俗節日中，它是主奏樂(lè )器。流傳各地的嗩吶有大的、有小的、有粗獷的、有柔和的，種類(lèi)甚多，表現力很強。所有管樂(lè )器的技巧幾乎都可吹奏，它還可以模仿唱腔，以管體、哨子、喇叭口拆開(kāi)吹奏，各自模擬不同角色，如老生、花旦等。其常用音域為兩個(gè)八度，目前在國樂(lè )團中常用的嗩吶是筒音為g′的D調高音嗩吶。
彈撥樂(lè )器
彈撥樂(lè )器是用手指或撥子撥弦，及用琴竹擊弦而發(fā)音的樂(lè )器總稱(chēng)。彈撥樂(lè )器的歷史悠久，種類(lèi)形制繁多，是極富特色的一類(lèi)弦樂(lè )器。遠在三千年前的周代，就已經(jīng)有「琴」、「瑟」等樂(lè )器，隨后陸續產(chǎn)生了或輸入了周末戰國時(shí)的筑、箏、秦朝的弦豉、漢代的箜篌、阮、隋唐的琵琶、元代的三弦、明代的楊琴等等。
根據樂(lè )器形制、性能和吹奏方法的差別，彈撥樂(lè )器大致可分為三類(lèi)：
第一類(lèi)以七弦琴為代表，包括琴、箏等樂(lè )器。這類(lèi)樂(lè )器都有一個(gè)長(cháng)方形木箱作為琴身，張以琴弦，平放著(zhù)彈奏。除七弦琴都可以按弦取音外，剩下都只用其空弦音。
第二類(lèi)以琵琶為代表，包括柳琴、月琴、阮、三弦等樂(lè )器，裝有四根、三根或兩根弦，左手按弦，右首彈撥，多放在腿上吹奏。
第三類(lèi)是揚琴。平置在木架上，用琴竹擊弦取音，約在明代由異國傳入。
彈撥樂(lè )器總類(lèi)繁多，底下，依次介紹目前國樂(lè )團中最常用的樂(lè )器：琵琶、柳琴、楊琴、和箏、阮、三弦。
琵琶 Pipa
最早「琵琶」是彈撥一類(lèi)樂(lè )器的通稱(chēng)。遠在西元三世紀，中國就有長(cháng)柄、皮面、圓形音箱的琵琶，名「弦鼓」。漢代亦有十二柱的琵琶出現。約在西元三百五十年前后，通過(guò)印度傳至中國的的一種琵琶，梨形音箱、曲頸、四條弦，叫「曲項琵琶」，這是現代琵琶的前身。
它接收了秦、漢琵琶的長(cháng)處改造成長(cháng)，并經(jīng)后人精益求精，由有相無(wú)品增至六相二十多品，音域擴大。吹奏方法最初用木撥吹奏，唐代中葉改用手指，彈奏技巧經(jīng)長(cháng)期成長(cháng)，日趨龐大。表現力益富厚�，F今傳遍中國南北各地。除作為獨奏、重奏、和奏等純興趣的形式出現外，在戲曲、曲藝、歌唱等配合演奏樂(lè )隊中也廣泛被應用，是我國相當重要的一種彈撥樂(lè )器。
柳琴 Liuching
又稱(chēng)柳葉琴、金鋼腿、土琵琶，狀如小型琵琶，原為山東柳琴戲、安徽泗洲紹興亂彈等劇種的重要配合演奏樂(lè )器，裝有兩根或三根琴弦，鼎新后加裝為四弦，音域寬廣，半音齊全，音色柔美，被用作獨奏及國樂(lè )團中彈撥組的高音聲部。
三弦 Sanhsian
三弦又名「弦子」。由秦朝的「弦鼓」成長(cháng)而來(lái)，三弦名稱(chēng)最初見(jiàn)於明代文獻中。如北方的「大鼓書(shū)」（亦稱(chēng)說(shuō)書(shū)）、南方的「清音」、「道情」等，三弦均為一種主要配合演奏樂(lè )器，由於其聲響鏗鏘有力，在樂(lè )隊合奏中，常用來(lái)加強節奏效果。此外三弦也是一極富特色的獨奏樂(lè )器。
阮 Yuan
阮在樂(lè )隊合奏中是相當重要的彈撥樂(lè )器。相傳晉時(shí)竹林七賢中的阮咸善彈此樂(lè )器，故又名「阮咸」。阮經(jīng)改良后，現有大、中、小，即高、低音阮之分。在民間戲曲及說(shuō)唱中常見(jiàn)。在現代國樂(lè )團合奏中，多介入配合演奏。目前最常用的為中阮及大阮。
楊琴 Yangchin
擊弦樂(lè )器約在明代才由波斯一帶傳入中國。最初在廣東省沿海地區流行，以后逐步遍及全國。揚琴具有清脆的聲響，寬廣的音域，又可同時(shí)奏出和音及快速琶音，在合奏中是一件極為重要的樂(lè )器，獨奏方面亦極有特色與表現。
箏 Cheng
是一種古老的樂(lè )器，早在戰國時(shí)期以前（西元前四七五到前二二一），已經(jīng)在泰國流行。它的流傳甚廣，從嶺南至內蒙，幾遍全中國。尤以河南、山東、浙江、廣東、內蒙等地更以其被廣泛的采用而聞名�，F經(jīng)改良，由十三、十六弦不等而成長(cháng)到二十一至二十五弦，性能大為提高，深受人們歡迎，被用來(lái)獨奏、重奏、合奏以及多種戲曲、曲藝和跳舞等配合演奏。
擦弦樂(lè )器
擦弦樂(lè )器是用裝在細竹弓上的馬尾磨擦琴弦，使之振動(dòng)發(fā)音的一類(lèi)樂(lè )器。我國常見(jiàn)擦弦樂(lè )器包括二胡、高胡、中胡、革胡、板胡、四胡等。
胡琴早在唐朝己有，散見(jiàn)文學(xué)作品中，當時(shí)名曰「嵇琴」，北宋時(shí)，在我國北方奚部民間廣為流傳，稱(chēng)之為「奚琴」。宋朝陳晹所編「樂(lè )書(shū)」（西元1099年）卷128中說(shuō)：「奚琴，本胡樂(lè )也，出于弦鼓；而形亦類(lèi)焉，奚部所好之樂(lè )也。蓋其別，兩弦之間以竹片軋之，至今民間用焉�！垢鶕淖趾彤�(huà)中的圖形，奚琴與今日的胡琴非常相仿，只是奏法不同。
近千年來(lái)，胡琴在我國民間廣泛流傳，不論在樂(lè )器上或樂(lè )曲均有顯著(zhù)的成長(cháng)，由於建造的材料和形制的不同，從胡琴的母型中又衍生出京胡、二胡、板胡和四胡等，民國以后為適應國樂(lè )隊和奏需要，又創(chuàng )制出中胡、大胡、低胡等，使這類(lèi)型的樂(lè )器更為富厚。目前，各地方與各劇種所用的胡琴類(lèi)樂(lè )器，不下數十種，它們不僅有柔美的音色和鮮明的地方色彩，且有高度的吹奏技巧與富厚的表現能力，尤其是二胡，在近幾十年中更有較大的成長(cháng)。已經(jīng)成為極佳的獨奏樂(lè )器和重要的樂(lè )隊樂(lè )器。
二胡（南胡）Erhu（nanhu）
二胡為我國流傳最廣，最有代表性的一種擦弦樂(lè )器，它廣泛地流傳在長(cháng)城內外，大江南北，以至珠江流域。二胡這個(gè)名稱(chēng)，在南方是專(zhuān)指獨奏用或在國樂(lè )隊用的一種，北方人稱(chēng)為「南胡」。由於全國各地不同的習氣，也有稱(chēng)為「二弦」、「嗡子」和「胡胡」的，名稱(chēng)雖多，實(shí)際上是同一樂(lè )器。二胡音色柔美，表現力強，既能吹奏柔和流暢的曲調，也能吹奏跳躍有力的旋律樂(lè )器，既用之於獨奏，也適於合奏或配合演奏，在民間的戲曲的多種劇種中均為中要的配合演奏樂(lè )器。
二胡遍及采用五度定弦法，最常用的'空弦定音為d′a′。
革胡 Gehu
革胡是一種音量較大，音域較廣的低音拉弦樂(lè )器，它是在二胡的基礎上參考西洋大提琴的吹奏體式格局鼎新而成的。
它張有四條弦，設有指板，琴筒橫置，由於有指板，按弦極為利便，不僅能拉奏，還能撥弦彈奏。主要用於合奏，也可擔任彈奏。其空弦定音為CGDA。
打擊樂(lè )器
國樂(lè )器中，打擊樂(lè )器歷史最悠久，且占有重要的地位。在傳統上，分為鼓、鑼、鈸、板和鐘五類(lèi)，若依制造材料來(lái)分，又可分為金屬、竹木和皮革等三類(lèi)。它們的吹奏技能和表現力極為富厚，音響具有特色，不僅使樂(lè )器的節奏鮮明強烈，且具有極深刻的感染力，尤其具有濃厚的人的共同體色彩。民間音樂(lè )中十番鑼鼓、潮州鑼鼓、蘇南吹打、河北吹歌和遼寧鼓吹等，俱是以打擊樂(lè )器見(jiàn)長(cháng)。在現代國樂(lè )團中鐘類(lèi)很少施用。
一、鼓類(lèi)樂(lè )器：
歷史記載中，打擊樂(lè )器以鼓的出現最早，殷墟甲骨文自已經(jīng)有「鼓」字。鼓類(lèi)樂(lè )器種類(lèi)繁多，各具特色，吹奏方法也不盡相同，有富厚的表現力，除用以合奏或配合演奏外，某些樂(lè )種中還作為獨奏樂(lè )器施用。
大鼓 Dagu （Iarge drum）
大鼓也叫大堂鼓，為較大型的鼓，一般鼓面直徑在一尺半以上。由木制的圓桶上下端蒙以?xún)蓧K平面或物體表面的大相等的牛皮而成。一般擺在四腳的木架上吹奏，奏時(shí)用兩根木槌敲伐鼓面而發(fā)音。音色低沉而厚實(shí)。
定音缸鼓 Dingyin Ganggu
定音缸鼓，為可定音的大鼓，根據缸鼓〈花盆鼓〉改良而成。樂(lè )隊中經(jīng)常以?xún)蓚�(gè)或3個(gè)為一組，兩個(gè)一組的多定為主音及屬音，3個(gè)一組的則增加下屬音、上屬音或下中音等其他音
二、鑼類(lèi)樂(lè )器
鑼是我國施用得最廣泛的打擊樂(lè )器之一，最初流行於中亞與東南亞一帶，於西元六世紀前一階段傳入我國，當時(shí)是叫「沙鑼」。隨著(zhù)戲曲藝術(shù)的成長(cháng)，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的流傳和革新，使鑼成為具有富厚表現的樂(lè )器。鑼的種類(lèi)很多，有的鑼具固定音高，有的鑼擊后音升高，有的鑼擊后音減低。
鑼是體振樂(lè )器，結構簡(jiǎn)單，鑼身呈圓形弧面，通常四周有邊框，用槌敲擊中央部門(mén)，震動(dòng)發(fā)聲。
云鑼 Yunluo cloud gong
云鑼為有固定音高的打擊樂(lè )器，民間叫九音鑼。通用的云鑼有十面小鑼?zhuān)瑧矣谀究蛑g，或將木框抵在桌上，右首用小槌敲擊之，（大型云鑼?zhuān)瑒t用木架立於臺上）其立位擺列各不相同。
三、板類(lèi)樂(lè )器
板類(lèi)樂(lè )器施用在樂(lè )隊中有響板、梆子、木魚(yú)--------等。
響板 Hsiangban
響板又叫拍板，因常以檀木制造，又叫檀板，在六世紀的唐代已經(jīng)出現，其數目有六塊或九塊，由於施用目的不同，板的數目也不一致，現在通常施用三塊板所構成的。因適用范圍之不同，又可分為鼓板、書(shū)板、擊墜板三種，古板用於民樂(lè )合奏及戲劇配合演奏，為主要的節奏樂(lè )器，經(jīng)常與板鼓配合施用，書(shū)板及墜板則為曲藝說(shuō)唱配合演奏。
梆子 Bangtze
梆子最早用於配合演奏各種梆子腔而得名，常施用在強拍上，藉以增加戲劇氣氛。因適用范圍不同，而有河北梆子〈略稱(chēng)梆子〉、南梆子、墜梆子及秦梆子等區別。
河北梆子，是兩根長(cháng)短不等，粗細不同的實(shí)心硬木棒以紫檀或紅木制成。左手執短而粗的橢圓形，右首執長(cháng)而細的圓形木棒，互擊發(fā)音，音色高亢而堅實(shí)。
◆南梆子為長(cháng)方形的中空木制體，演奏時(shí)左手執梆，右首執木槌敲擊，發(fā)音圓潤，一般以花梨木制造。
◆墜梆子用於豫劇配合演奏，其形如蛋。
◆秦梆子用於秦腔。
民國二十年，山西萬(wàn)泉縣荊村發(fā)掘出3個(gè)新石器時(shí)代的『塤』�！对�(shī)經(jīng)》中有簫、管、鑰、塤、笙等樂(lè )器的記載。后來(lái)興起的軍樂(lè )，又叫鼓樂(lè )、橫吹、騎吹等，是以排蕭、笳、角、笛等為主要樂(lè )器，常在軍隊行進(jìn)時(shí)吹奏，也有用作儀仗隊或在宴席上吹奏和其他文娛之用。嗩吶的出現較晚，約在明代始有所記載。至今，在民間婚喪喜慶及民俗節日中，吹管樂(lè )器俱是主要樂(lè )器
“琴”是中國歷史上最為古老的樂(lè )器之一，古代的文人雅士往往會(huì )用來(lái)助興、陶冶情操之用。如今，雖然已經(jīng)很少會(huì )融入到人們的視野之中，但是很多愛(ài)好琴弦的追求者依然會(huì )去了解它。那么，在中國樂(lè )器文化之中，四大名琴指的是哪四大呢？接下來(lái)就請隨小編一同前往觀(guān)賞下。
一、號鐘
“號鐘”是周代的名琴。琴音宏亮，如鐘聲激蕩，號角長(cháng)鳴，令人震耳欲聾。傳說(shuō)古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過(guò)“號鐘”琴。后來(lái)“號鐘”傳到]齊桓公的手中 ，所以被稱(chēng)為齊桓公的“號鐘”
二、繞梁
今人有“余音繞梁，三日不絕”之語(yǔ)。據說(shuō)“繞梁”是一位叫華元的人獻給楚莊王的禮物，其制作年代不詳。楚莊王自從得到“繞梁”以后，整天彈琴作樂(lè )，陶醉在琴樂(lè )之中。有一次，他竟然連續七天不上朝，把國家大事都拋在腦后。王妃樊姬異常焦慮，規勸楚莊王說(shuō)：“君王，您過(guò)于沉淪在音樂(lè )中了！ 過(guò)去，夏桀酷愛(ài)‘妹喜’之瑟，而招致了殺身之禍；紂王誤聽(tīng)靡靡之音，而失去了江山社稷�，F在，君王如此喜愛(ài)‘繞梁’之琴，七日不臨朝，難道也愿意喪失國家和性命嗎？”楚莊王聞言陷入了沉思。他無(wú)法抗拒“繞梁”的誘惑，只得忍痛割?lèi)?ài)，命人用鐵如意去捶琴，琴身碎為數段。從此，萬(wàn)人羨慕的名琴“繞梁”絕響了。
三、綠綺
“綠綺”是漢代著(zhù)名文人司馬相如彈奏的一張琴。司馬相如原本家境貧寒，徒有四壁，但他的詩(shī)賦極有名氣。梁王慕名請他作賦，相如寫(xiě)了一篇“如玉賦”相贈。此賦詞藻瑰麗，氣韻非凡。梁王極為高興，就以自己收藏的“綠綺”琴回贈�！熬G綺”是一張傳世名琴，琴內有銘文曰：“桐梓合精”，即桐木、梓木結合的精華。相如得“綠綺”，如獲珍寶。他精湛的琴藝配上“綠綺”絕妙的音色，使“綠綺”琴名噪一時(shí)。后來(lái)，“綠綺”就成了古琴的別稱(chēng)
四、焦尾
“焦尾”是東漢著(zhù)名文學(xué)家、音樂(lè )家蔡邕親手制作的一張琴。蔡邕在“亡命江海、遠跡吳會(huì )”時(shí)，曾于烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據木頭的長(cháng)短、形狀，制成一張七弦琴，果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名為“焦尾”。
漢末，蔡邕遇害后，焦尾琴保存在皇家內庫之中。據說(shuō)齊明帝在位時(shí)，曾取出焦尾琴請古琴高手王仲雄彈奏。王仲雄連續彈奏了五天，并即興創(chuàng )作了《懊惱曲》獻給明帝。后傳至南唐中主李璟手中，后又贈與大周后。李煜死后歸宋室所有。據傳，明朝昆山人王逢年還收藏著(zhù)蔡邕制造的焦尾琴。
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