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室內設計中的軟裝潢和硬裝飾的關(guān)系
室內設計中軟裝潢和硬裝飾是互相滲透的。硬裝是軟裝的基礎，軟裝是硬裝的細化和發(fā)展。下面是小編為大家收集的室內設計中的軟裝潢和硬裝飾的關(guān)系，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
一、何為軟裝和硬裝
俗話(huà)說(shuō)“佛要金裝，人要衣裝”，人們所居住的建筑空間也需要軟裝潢和硬裝飾。硬裝是指建筑空間中的樓地面、頂棚、墻體、門(mén)窗等建筑構造，通常是不可移動(dòng)的。而何為軟裝潢?軟裝是相對硬裝而言，除了地板、墻體等，那些易于更換、易于移動(dòng)的裝飾飾物都可以屬于軟裝的范疇。如果硬裝是整體的骨架，那么軟裝就好比是皮膚或衣服。之所以稱(chēng)為“軟”裝潢，其實(shí)是相比墻體、樓地板等硬質(zhì)結構來(lái)說(shuō)，軟裝是相對柔軟和舒適的結構，是建筑空間中與人的距離最為親密的結構，優(yōu)秀的軟裝設計是能體現人與物之間的和諧關(guān)系的設計。
軟裝包括建筑空間中色彩、材料、質(zhì)感、照明、綠化、室內各種陳設等等，具體而言有窗簾紗幔、床品等紡織品，壁紙、燈具、植物、裝飾工藝品、收藏品等等。軟裝設計行業(yè)是最近幾十年興起的新型行業(yè)，但其實(shí)軟裝的歷史是非常悠久的，在中國最早可追溯到舊石器時(shí)代晚期，當時(shí)的山頂洞人已經(jīng)會(huì )使用獸骨、石珠等裝飾洞穴。而軟裝飾正式形成卻是在二十世紀二十年代的歐洲，這時(shí)新藝術(shù)運動(dòng)方興未艾，建筑設計與室內裝飾以?xún)?yōu)雅的曲線(xiàn)風(fēng)格為顯著(zhù)特征，追求華麗和繁復。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，裝飾行業(yè)日新月異，人們對軟裝的需要已由一味的對奢華的形式主義的追捧轉變?yōu)楦訉?shí)用簡(jiǎn)潔，更加符合人體工程學(xué)，更彰顯個(gè)性化發(fā)展趨勢。
二、軟裝潢和硬裝飾的關(guān)系
室內軟裝潢設計是硬裝設計的延續，是對建筑內部空間結構設計的發(fā)展、完善和細化，兩者關(guān)系緊密，是不可割裂來(lái)看。
由于軟裝設計需要在硬裝之后進(jìn)行，兩者在施工過(guò)程中有前后階段之分，因此容易被割裂來(lái)看，很多工程硬裝和軟裝設計由不同的設計師完成，使得兩者風(fēng)格缺乏統一性。某些室內設計師更偏重于硬裝設計�？v觀(guān)現在的五星級酒店或高檔公共場(chǎng)所，幾乎都是玻璃幕墻加鋼筋混凝土，若要追求檔次，材料上不是堆金砌銀、雕梁畫(huà)棟，就是大量使用冰冷而昂貴的石材，雖然奢華但拒人以千里之外，總感覺(jué)千篇一律，缺乏個(gè)性和人性關(guān)懷。
事實(shí)上，硬裝是軟裝的鋪墊，軟裝是硬裝的升華和再創(chuàng )造，是更能實(shí)現設計師的設計理念和作品個(gè)性化的途徑。軟裝潢對于建筑空間，就好比園林建筑中的曲徑水榭、花草植物，賦予整個(gè)園林于生機與靈魂�，F代裝飾中建筑材料趨于多樣化，石材、瓷磚、木材、水泥、纖維、麻紡織品等等不同材料給人不同的視覺(jué)感受，而交叉使用往往也能產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。比如對頂棚的裝飾，除了石膏、木材等硬質(zhì)材料使用，若用絲織品在大廳的上部空間做一個(gè)拉膜，優(yōu)雅曲線(xiàn)可與硬朗線(xiàn)條的材料形成鮮明對比，產(chǎn)生豐富的視覺(jué)效果。
軟裝潢和硬裝飾是相輔相成的關(guān)系，軟裝飾的合理運用能夠營(yíng)造室內氣氛，增加空間的層次感，強化設計風(fēng)格，豐富室內色彩，創(chuàng )造文化意境,能為略帶冰冷的鋼筋混凝土結構增加更多人性的關(guān)懷。優(yōu)秀的軟裝潢往往能在建筑空間中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，成為室內設計中一道靚麗的風(fēng)景。
三、軟裝潢的設計原則：
1、形式美法則
軟裝潢設計所涉及到裝飾品的品種繁多，材質(zhì)豐富、顏色多樣、風(fēng)格各異，這些都是軟裝設計所要考慮的范圍。雖然軟裝設計需要從各方面因素綜合考慮，但設計原則仍然可遵循形式美法則。所謂形式美法則是指人類(lèi)在創(chuàng )造美的形式、美的過(guò)程中對美的形式規律的經(jīng)驗總結和抽象概括。主要包括對比與統一、節奏與韻律、對稱(chēng)與均衡等等。
軟裝設計中對比的手法可無(wú)處不在，照明的層次對比，色調的冷暖對比，材料的肌理效果對比等等，有對比才有變化，才能增加空間層次感。當然對比須在統一前提下的對比，統一是將對比雙方進(jìn)行緩沖與融合的一種有效手段。如桌面、墻面、隔斷采用相同材質(zhì)，類(lèi)似花紋、或稍微變化的紋理走向，于統一中求變化，如果沒(méi)有統一只有對比，軟裝和硬裝各自為陣，就會(huì )使人感覺(jué)雜亂無(wú)章，沒(méi)有視覺(jué)重點(diǎn)。
“建筑是凝固的音樂(lè )”，室內藝術(shù)通過(guò)軟裝和硬裝的合理設計，疏密的排列、虛實(shí)的變化、體量的漸變等也能營(yíng)造強烈的節奏感和韻律感。室內設計中窗簾、樓梯、頂棚的設計是最能體現節奏和韻律的。
形式美法則中，對稱(chēng)給人莊嚴、穩重的視覺(jué)感受，均衡可以打破絕對對稱(chēng)的呆板和乏味。軟裝設計中需采用均衡與對稱(chēng)的原則。例如餐桌邊可擺放體量相近，造型不同的餐椅，餐桌上的裝飾品的不對稱(chēng)擺放，陳列柜的設計等等采用這個(gè)原則能使室內裝飾更加生動(dòng)。
2、個(gè)性化原則
硬裝修通常是一次性完成，一旦裝修完成較難改變，如果不配合較有個(gè)性的軟裝搭配，常會(huì )出現千遍一律、千家一面的感覺(jué)。軟裝潢中可通過(guò)布藝、裝飾工藝品、綠化植物、燈具等任意搭配，能以較小的成本，根據主人的自身喜好、審美情趣和文化格調，實(shí)現室內環(huán)境的個(gè)性化設計。隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展，人們對居住條件的要求越來(lái)越高，人們渴望改變一成不變的生活環(huán)境。軟裝飾可根據四季的變化而更換，例如冬季采用暖色調搭配，使得室內更加暖和溫馨，而夏季用冷色調的軟裝搭配，營(yíng)造涼爽舒適的感受。在室內空間的隔斷設計中，用易更換的軟裝，如屏風(fēng)、門(mén)簾、布藝等等代替硬隔斷，可實(shí)現空間的靈活分割，也能使房間更加開(kāi)敞流通，創(chuàng )造出多層次、多元化的空間環(huán)境。
四、結語(yǔ)
軟裝潢和硬裝飾是互相滲透的，優(yōu)秀的軟裝設計建立在較好的硬裝的基礎之上，是硬裝的細化和發(fā)展，是實(shí)現室內空間個(gè)性化、人性化、多元化的有效手段。未來(lái)幾十年，“重軟裝、輕硬裝”必將成為室內環(huán)境設計中的一大趨勢。
室內設計中的秩序感
一、秩序感的概念
事物的存在又有著(zhù)一定的規律，這些規律的存在就是所謂的秩序性。從宇宙星體運行的方式，到大海的潮起潮落，從植物表面的圖案紋路，到分子結構中的晶體構造，自然中無(wú)處不體現出秩序的存在。人類(lèi)也需要秩序感更好地對人與時(shí)間、空間、環(huán)境的關(guān)系做出更明確的認識。作為群居的智慧生物，人類(lèi)的生活中時(shí)刻都在與秩序緊密相連。每天遵循固定的作息時(shí)間工作、休息，在生活中遵守社會(huì )的秩序，有助于人們對自身的定位，而混亂的環(huán)境則會(huì )使人們感覺(jué)不安煩躁。
二、秩序感的設計規律
1、室內空間組合的序列將室內空間中各個(gè)不同的、獨立的空間排列組合成一個(gè)有機的序列，將各個(gè)空間連貫起來(lái)。通過(guò)流線(xiàn)設計對不同的空間區域按照不同的功能來(lái)進(jìn)行分割，使整個(gè)空間即擁有不同功能的公用空間，又能巧妙的整合在一起，建立起和諧的秩序感。
2、室內空間組合的方式功能與需求是空間組合設計時(shí)的依據，對于空間的規劃應該充分的根據當地的環(huán)境和人們的需求，將整個(gè)室內空間，從單個(gè)的到整體進(jìn)行一個(gè)統一的構思，從而達到理性和感性的相互補充、結合�？臻g組合接觸形式主要有兩種，面接觸和體接觸。
3、室內空間組合的規則室內空間的組合的規則主要非為以下幾種：空間的過(guò)渡與銜接，主要作用是使主空間之間的銜接不會(huì )出現生硬的唐突感，將各個(gè)空間之間聯(lián)系起來(lái)；空間的變化和對比，空間之間的排列需要有所變化，避免單調，要求對空間內的形狀、采光、開(kāi)放性等隊中因素進(jìn)行變化對比式的設計；空間的層次和滲透，合理的運用一些例如過(guò)渡、延伸的方法將空間與另外一個(gè)空間有機的結合起來(lái)，增強空間的層次感。
三、秩序感的形式構成因素
1、整齊一律整齊一律是強調線(xiàn)條、形狀、材質(zhì)等高度的一致，排斥差異的存在。主要包括重復和對稱(chēng)兩方面。重復是將相同的因素進(jìn)行排列組合，使其多次重復的出現，通過(guò)這樣的方式來(lái)達到變現秩序感的目的。重復是表現秩序感最簡(jiǎn)單有效的方法，而通過(guò)這種方法表現出的秩序感也是最強烈的。將同樣的內容進(jìn)行反復的排列重復，會(huì )使其中的個(gè)性化的因素消失，從而具備很強的整體秩序感。而單純的重復表現出的秩序感缺少美感，因此為了避免單調可以適當等加入一些細節上的變化。
2、均衡均衡是指雖然在知覺(jué)中心的周?chē)�，每一側的形式各不相同，但在總體上，卻存在著(zhù)美學(xué)意義上的等同，通過(guò)這種形式達到平衡的關(guān)系，其通過(guò)視覺(jué)中心得到平衡的方式與對稱(chēng)略有相似，因此也有人認為均衡是對稱(chēng)的一種特殊表達形式。在室內的設計中，均衡有著(zhù)廣泛的應用，與對稱(chēng)相比，均衡更偏向于秩序感和變化的有機結合，雖然均衡所造成的秩序感并沒(méi)有重復和對稱(chēng)那么強烈直接，但是其與變化的結合使得均衡給人一種和諧、靈活、更具美感的感覺(jué)。
3、節奏和韻律節奏和韻律原指音樂(lè )和詩(shī)歌中的按某種規律重復和長(cháng)短音、音節、停頓等組合，在設計美學(xué)中，節奏和韻律成為了秩序感的一種表現方式，不但能夠體現出整體的秩序感，還擁有更加生動(dòng)靈活的美感。韻律與節奏相比，擁有者更高的表現形式，一個(gè)韻律中往往就包含了多種節奏，各種節奏之間的巧妙結合也使得韻律的意境更加豐富，與節奏相比，韻律充斥著(zhù)不規則的排列，但是其所具備的流動(dòng)感和運動(dòng)感給人一種強烈的感染力，雖然在秩序感上韻律沒(méi)有節奏強烈，但卻擁有更加強烈的藝術(shù)表現力。
4、色彩秩序色彩的存在遵循著(zhù)秩序的規律，光線(xiàn)的強弱，明暗的分割，色彩的變化，都存在著(zhù)和諧的秩序感。對于色彩的秩序，主要在以下幾個(gè)方面進(jìn)行表現：色彩的重疊，將幾種不同的色彩相互重疊，會(huì )產(chǎn)生多種不同的視覺(jué)效果。結合色彩自身所具備的明暗冷暖的感覺(jué)呈現出一種和諧的秩序感包括色相的重疊、明度重疊和純度的重疊；色彩的滲透，通過(guò)色彩之間的交融關(guān)系，激發(fā)人們的聯(lián)想，豐富室內環(huán)境的意境。
四、秩序感的構成形式
1、調和和對比對比作為美學(xué)的重要表達形式，在室內設計中得到了大量的應用。色彩的對比、冷暖的對比、明暗的對比、風(fēng)格的對比，使室內設計的方案變得豐富多彩。而調和則是將風(fēng)格差異明顯的雙方進(jìn)行有機的整合，融合為一個(gè)整體。通過(guò)調和和對比的應用，使人在多樣的環(huán)境中感受到秩序感。
2、過(guò)渡和呼應在室內設計的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì )出現需要將兩種或幾種迥異的風(fēng)格聯(lián)系起來(lái)，在這種情況下，過(guò)度的作用便得到了充分的表現。呼應則是均衡的一種，通常在各種藝術(shù)表現形式中得到大量的應用，在室內設計中往往與過(guò)渡同時(shí)使用，增加設計的美感。
3、統一和變化在室內設計中，整體的布置應該得到統一，這種統一對于秩序感的表現有著(zhù)重要的意義，并且為室內環(huán)境奠定色彩基調，使整體表現出和諧和秩序。但在統一的同時(shí)也應該有所變化，避免造成室內環(huán)境的單調乏味，只有將統一和變化有機的結合起來(lái)，才能成為一個(gè)完成的設計。
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