對比手法在家居裝潢設計中的運用

　　對比，是形式美法則中基本要素之一，它強調主題的鮮明性，在室內設計中往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，帶給我們新的感知與體驗。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于對比手法在家居裝潢設計中的運用，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!

　　隨著(zhù)經(jīng)濟社會(huì )的不斷發(fā)展，家居裝潢在滿(mǎn)足適用的同時(shí)，它的美觀(guān)性、文化性和時(shí)尚性受到人們的日益關(guān)注。室內住宅不再僅僅扮演“居住機器”的角色，還是人們生活品質(zhì)、文化修養、個(gè)性愛(ài)好的重要凸現，因此也被賦予了更多的精神內涵。

　　但是，目前在家居裝潢設計中很多設計師缺少創(chuàng )新性，他們的設計方案只是對現成作品不斷的重復和套用。掌握家居裝潢設計的內在規律和法則，是營(yíng)造個(gè)性化舒適空間的前提，而對比手法的運用就是室內設計的精髓之一�？梢赃@么說(shuō)，掌握了“對比手法”就是掌握了家居裝潢設計的一把“鑰匙”。下面我們從幾個(gè)方面來(lái)逐一分析。

　　一、在家居裝潢中，對比設計手法的內涵與運用意義

　　在家居裝潢設計中，把兩種不同的材質(zhì)、形體、色彩、燈光等作對比照的設計技巧就稱(chēng)為“對比手法”�！皩Ρ仁址ā痹诩揖友b潢設計中廣泛運用，如造型的方圓、材質(zhì)的新舊、空間的大小、燈光的強弱、線(xiàn)條的粗細等等。把兩個(gè)明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過(guò)設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統一，在反差中獲得鮮明對比，求得互補和個(gè)性化的效果。

　　在提倡個(gè)性化和多元化的今天，家居裝潢設計中對比手法的運用可以打破墨守成規的習慣性思維，讓沉悶的居室空間變得詼諧有趣，讓陰暗的角落因為色彩的對比而顯得充滿(mǎn)陽(yáng)光。

　　二、對比手法在家居裝潢中的運用實(shí)施技巧

　　現代家居裝潢設計著(zhù)重從造型空間營(yíng)造，裝飾材質(zhì)選擇，色彩調和搭配以及燈光照明布置等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。而造型的端莊與靈巧，材質(zhì)的厚重與輕盈，色彩的深沉與艷麗，燈光的強弱等都可以通過(guò)對比產(chǎn)生美感。

　　1.對比手法在家居裝飾造型設計中的實(shí)施技巧。

　　裝飾造型對空間的營(yíng)造是家居裝潢設計的核心要素，對比設計手法的指導思想就是應用變化的原理使裝飾造型最大限度地展示出自身的藝術(shù)特征。人們在觀(guān)察事物時(shí)總是下意識地相互比較，如高低、寬窄、大小、曲直、方向、明暗、冷暖、疏密、虛實(shí)等，成功地運用比較可以取得豐富多彩或突出重點(diǎn)的效果。

　　例如在室內地面設計中，可以通過(guò)將某個(gè)區域整體抬高做成一個(gè)小臺階，一上一下為室內增添一種層次感;在天棚設計中，采用滿(mǎn)吊或部分吊頂的形式營(yíng)造高低不同的裝飾造型空間比較;在玄關(guān)隔斷設計中，可以采用半透的鏤空方式形成虛實(shí)的空間效果，為室內增添進(jìn)深感;在電視墻設計中，可以采用突出與凹進(jìn)的裝飾造型，形成前進(jìn)與后退的心理感受，增添墻面造型的藝術(shù)情趣;在室內門(mén)洞的裝飾中，可以引入半圓形的設計元素，形成曲直的對比效果，讓空間更加柔和溫馨。

　　2.對比手法在家居裝潢材質(zhì)選用上的實(shí)施技巧。

　　材料是家居裝潢的物質(zhì)基礎。在家居裝潢中，材料除了實(shí)用價(jià)值以外還具有審美價(jià)值，不同材質(zhì)的表面帶給我們不同的視覺(jué)情感。然而，材質(zhì)的情感體現并不是孤立的，而是通過(guò)人們在相互比較中呈現出其審美價(jià)值，如軟與硬、新與舊、光滑與粗糙、冰冷與溫暖等。在裝飾材料實(shí)用的基礎上，成功地運用對比手法進(jìn)行材料選取和搭配，往往會(huì )獲得出其不意的效果。

　　在不同的部位選擇不同的材料，采取不同的做法，借此來(lái)求得質(zhì)感上的對比與襯托，從而更好地體現裝飾設計的風(fēng)格，或者強調某些裝飾處理上的意圖。

　　例如，在墻面裝飾中，大面積選用石材會(huì )顯得生硬和理性，可以加入布藝軟包協(xié)調一下，形成材質(zhì)的軟硬對比;在天棚吊頂項目上，造型做的再好看但材質(zhì)相同，層次感依然表現不出來(lái)，通過(guò)采用部分貼墻紙或者藝術(shù)玻璃形成材質(zhì)對比，整個(gè)頂棚效果就豐富多了;在地面鋪裝上，采用不同顏色或者材質(zhì)的地板形成強對比，可以在人的心理上形成區域劃分，所以往往家里的門(mén)檻石就要選擇與其它地面顏色材質(zhì)反差大的形成對比，以引起人的注意。

　　3.對比手法在家居裝潢色彩搭配中的運用技巧。

　　在人的觀(guān)感中，首先引起注意的是色彩，其次才是形體和材質(zhì)�？梢�(jiàn)，在居室裝潢中色彩搭配非常重要，因為它會(huì )影響人的心情和思緒。但在目前的裝修行業(yè)中，大多業(yè)主對居室色彩搭配顯得困惑，往往不敢用色彩而將房間裝修得平淡無(wú)奇。因此，探索色彩搭配的技巧具有很強的市場(chǎng)實(shí)用價(jià)值。

　　色彩的視覺(jué)感受主要由色彩三要素：色相、純度、明度決定。色彩的搭配主要是處理好色相、純度、明度之間的對比與調和關(guān)系。對比是局部的對比，可以使色彩的特征更加純粹，從而在人的視覺(jué)上產(chǎn)生情感距離;調和是整體的協(xié)調，將對比產(chǎn)生的距離用色彩的關(guān)系又聯(lián)系起來(lái)，帶來(lái)舒適的感受。例如，將電視墻采用深咖啡色的墻紙，與淺色的其它墻面形成明度對比，相對面積較小的電視墻就會(huì )成為視覺(jué)的中心。同時(shí)，窗簾選擇深咖啡色或者帶有咖啡色的花紋，沙發(fā)靠墊也選擇1-3個(gè)采用咖啡色，這樣就將電視墻、窗簾、沙發(fā)統一協(xié)調了起來(lái)。

　　再比如，黑白灰對比搭配也是設計中的永恒經(jīng)典。黑色沉穩，經(jīng)常作為地面的顏色，墻面部分使用黑色點(diǎn)綴與地面呼應起來(lái)，室內的沙發(fā)、茶幾、餐桌等家具就可以選擇黑白格調。這樣，家具內部結構的黑白小對比與室內其它元素又呼應起來(lái)，再配以灰色花紋的窗簾或布藝調和，就形成了一套漂亮的色彩搭配方案。

　　4.對比手法在室內軟裝飾搭配中的運用技巧。

　　如果將建筑物比作“居住的機器”，那么室內軟裝飾就是“思想的容器”。軟裝飾相對室內主體空間造型來(lái)說(shuō)雖然處于次要位置，但卻是設計理念及風(fēng)格的體現。比如，窗簾、裝飾畫(huà)、布藝沙發(fā)、地毯、壁掛、小擺件等，能夠有效改善室內裝修中冰冷生硬呆板的墻面、地板或家具，通過(guò)其色彩、設計風(fēng)格的綜合體現，在對比和協(xié)調中營(yíng)造一個(gè)舒適柔軟的室內環(huán)境。

　　拓展：裝潢設計風(fēng)格

　　伊斯蘭風(fēng)格：伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合璧，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫(huà)，彩色玻璃面磚鑲嵌，門(mén)窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。

　　裝潢設計新古典主義風(fēng)格：新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義，并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區別于16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線(xiàn)形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅，飾面采用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 西洋新古典風(fēng)格繼承了古典風(fēng)格中的精化部分并予以

　　提煉，其特點(diǎn)是強調古典風(fēng)格的比例、尺度及構圖原理，對復雜的裝飾予以簡(jiǎn)化或抽象化，色調關(guān)系保持紅綠或紅藍的基調，細部則為精致的裝飾。

　　中國古典風(fēng)格：以明清時(shí)期裝飾陳設風(fēng)格為代表，多以木裝修為主，配以屏風(fēng)、字畫(huà)、對聯(lián)，裝修格調高雅，造型簡(jiǎn)樸、優(yōu)美，以線(xiàn)造型，講究對稱(chēng)、均衡。具有濃厚的東方色彩的宮燈也為中國風(fēng)格平添了古樸的藝術(shù)品位。由于中國地域寬廣，北方注重氣勢雄渾、厚重結實(shí)，南方則講究靈氣細膩，大量運用浮雕、圓雕等裝飾手法�，F代裝修中，大量使用的木質(zhì)家具，以及用玄關(guān)代替屏風(fēng)等等，都是中國傳統風(fēng)格的延伸和發(fā)展。

　　中國風(fēng)的構成主要體現在傳統家具（多以明清家具為主）、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多采用對稱(chēng)式的布局方式，格調高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫(huà)、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)是總體布局對稱(chēng)均衡，端正穩�。�，而在裝飾細節上崇尚自然情趣、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等精雕細琢，富于變化，充分體現出中國傳統美學(xué)精神。

　　而以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴，高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金碧輝煌，造型講究對稱(chēng)，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多為龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。

　　西洋古典風(fēng)格：與其他風(fēng)格相比，西洋古典風(fēng)格最顯豪華氣派，有一定的古典設計法則。西洋西典風(fēng)格可分為幾種類(lèi)型：文藝復興式、巴洛克式、洛可可式和美國殖民地式等。

　　巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調力度、變化和動(dòng)感，強調建筑繪畫(huà)與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等材料裝飾，華麗、壯觀(guān)，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。在室內將繪畫(huà)、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設藝術(shù)上，墻面裝飾多以展示著(zhù)精美的法國壁毯為主，同時(shí)鑲有大型鏡面或大理石，或以線(xiàn)腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面。色彩華麗且用金色予以協(xié)調，以直線(xiàn)與曲線(xiàn)協(xié)調處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內莊重豪華的氣氛。

　　法國18世紀前流行巴洛克風(fēng)格的家具和室內陳設、墻面、天花板、門(mén)楣、窗柜用壁畫(huà)或者浮雕錦緞做裝飾，顯得空間開(kāi)闊；家具富有柔和、浪漫色彩。

　　洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來(lái)的。洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩，以其不均衡的輕快纖細的曲線(xiàn)而著(zhù)稱(chēng)。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱(chēng)，頻繁地使用形態(tài)多變的如“C”“S”或渦券形曲線(xiàn)、弧線(xiàn)，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。其特點(diǎn)為造型裝飾多運用貝殼的曲線(xiàn)，褶皺和彎曲形成圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多姿。中國卷草紋的大量運用，具有輕快、流動(dòng)、向外擴展的裝飾效果。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結構、線(xiàn)條具有婉轉、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng )造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。室內裝飾和家具造型趨向小巧、輕盈，采用織錦做壁掛和鋪設，門(mén)窗、柜櫥裝飾以大型刻花玻璃鏡子，懸掛晶瑩奪目的枝形燈。室內還裝飾有著(zhù)名藝術(shù)家的繪畫(huà)和雕塑珍品等。

　　日本傳統風(fēng)格：由于日本文化起源于中國，人們對日式風(fēng)格常有一種似曾相識的感覺(jué)。其特點(diǎn)是低視點(diǎn)，也就是室內的家具都很矮，進(jìn)門(mén)是榻榻米，人們席地而坐。另外，室內裝飾簡(jiǎn)潔、變化不多，色彩較單純，多為淺木本色。大家對日本風(fēng)格印象最深的也許是和式木門(mén)。

　　日式風(fēng)格追求一種悠閑、隨意的生活意境�？臻g造型極為簡(jiǎn)潔，在設計上采用清晰的線(xiàn)條，而且在空間劃分中摒棄曲線(xiàn)，具有較強的幾何感。和風(fēng)最大的特征是多功能性，如：白天放置書(shū)桌就成為書(shū)房，放上茶具就成為茶室，晚上鋪上寢具就成了臥室。和風(fēng)式居室的地面（草席、地板）、墻面涂料、天花板木構架、白色窗紙，均采用天然材料。門(mén)窗框、天花、燈具均采用格子分割，手法極具現代感。它的室內裝飾主要是日本式的字畫(huà)、浮士繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具，更甚者直接用和服來(lái)點(diǎn)綴室內，色彩濃烈單純，室內氣氛清雅純樸。

　　在室內陳設設計中，日本人偏愛(ài)用木料、石頭、竹子、茸草和紙等可吸光的亞光材料，或如蒿草、原木、竹子、藤、石板、細石等溫潤之材，呈現出材料的簡(jiǎn)素本色，但那粗糙的質(zhì)地、隨意的形態(tài)，無(wú)不體現出自然的本色之美，洋溢出一派天真、淡泊、瀟灑而又雄渾的景象。它們不僅能適度地調節氣溫與濕度，還可和諧人與物之間的關(guān)系，透射出樸素，內斂的氣息。

　　現代風(fēng)格：20世紀現代主義的旋風(fēng)對美國和歐洲的藝術(shù)及設計都產(chǎn)生了根本的影響�，F代風(fēng)格起源于1919年成立的包豪斯學(xué)派、該學(xué)派強調突破舊傳統，創(chuàng )造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱(chēng)的構圖手法。包豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強調設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。構件要求精致、細巧。

　　現今，廣義的現代風(fēng)格也可泛指造型簡(jiǎn)潔新穎，具有時(shí)代感的

　　建筑形象和室內環(huán)境�，F代風(fēng)格更接近于人民大眾。在新時(shí)代里，作為滿(mǎn)足人們生活需要的藝術(shù)陳設，必須滿(mǎn)足人們心理和生理的變化與發(fā)展的需要�，F代陳設藝術(shù)將現代抽象藝術(shù)的創(chuàng )作思想及其成果引入室內裝飾設計中，力求創(chuàng )造出適應工業(yè)時(shí)代精神，獨具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設計簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點(diǎn)由曲線(xiàn)和非對稱(chēng)線(xiàn)條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波伏的形狀圖案等，體現在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線(xiàn)條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線(xiàn)融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品、綜合材料及攝影等藝術(shù)形式運用于室內。

　　后現代風(fēng)格：后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年出版的《西班牙與西班牙語(yǔ)類(lèi)詩(shī)選》一書(shū)中。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現代風(fēng)格是對現代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現代風(fēng)格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創(chuàng )新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式如斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng )造一種融感性與理性、集傳統與現代，糅大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環(huán)境。

　　自然風(fēng)格：自然式風(fēng)格又稱(chēng)“鄉土風(fēng)格”、“田園風(fēng)格”、“地方風(fēng)格”等，它提倡“回歸自然”。美學(xué)上推崇“自然美”，認識只有崇尚自然、結合自然、才能在當今高科技、高節奏的社會(huì )生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，力求表現悠閑、質(zhì)樸、舒暢的情調，營(yíng)造自然、高雅的室內氛圍。 于田園風(fēng)格和自然風(fēng)格的宗旨、手法的類(lèi)同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類(lèi)。田園風(fēng)格在室內環(huán)境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理；巧于設置室內綠化，創(chuàng )造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。也稱(chēng)為“鄉土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”。

　　此風(fēng)格要求家具古樸，圖案簡(jiǎn)單，設計直爽。將鄉村中特有材料制成的產(chǎn)品置于室內，以增強氣氛，如竹籃、竹筐、竹椅、木墩子等，色彩以土地的顏色為最多。

　　混合型風(fēng)格：又稱(chēng)折中風(fēng)格。它是將不同時(shí)期、不同國家、不同風(fēng)格的元素結合到一個(gè)室內空間來(lái)。折中風(fēng)格是最難表現的設計風(fēng)格，設計的結果容易使室內顯得雜亂無(wú)章，不倫不類(lèi)。但它吸引人的地方是如果能將各個(gè)元素協(xié)調好，可以更好地表現出與眾不同。

　　要素

　　其主要構成方法有三類(lèi)：第一類(lèi)是室內構件要素，如柱式、壁爐、樓梯等；第二類(lèi)是家具要素，如床、桌、椅、幾柜等，常以獸腿、花束及螺鈿雕刻來(lái)裝飾；第三類(lèi)是裝飾要素，如墻紙、窗簾（慢）、地毯、燈具、壁畫(huà)、西洋畫(huà)等。色彩上以紅藍、紅綠及粉藍、粉綠、粉黃為主，飾以金銀飾線(xiàn)。它在室內設計中首先特別重視比例、尺度的把握。其次，西洋古典風(fēng)格比較注重背景

　　色調，由墻紙、地毯、簾幔等裝飾織物組成的背景色調對控制室內整體效果起了決定的作用。

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