摘要：在20xx年，導演卡梅隆經(jīng)過(guò)十余年的嘔心瀝血，制作出了一部具有里程碑意義的電影DD《阿凡達》，這部電影驚人成績(jì)的背后，是整個(gè)卡梅隆制作團隊的艱辛付出，電影的背后擁有這全世界最頂尖的科技團隊，通過(guò)獨立改進(jìn)和發(fā)明了虛擬攝像技術(shù)，讓數字立體攝影機開(kāi)發(fā)了一個(gè)美學(xué)時(shí)代。

　　關(guān)鍵詞：阿凡達；虛擬美學(xué)；數字技術(shù)；立體電影

　　分析《阿凡達》這部電影的美學(xué)，可謂是多種多樣，因為這部電影畫(huà)面震撼效果，可以帶來(lái)強烈的視覺(jué)享受，3D特效更是讓場(chǎng)景更加藝術(shù)化�！鞍⒎策_之戀”更是讓人覺(jué)得奇異浪漫，潘多拉星球的美麗猶如世外桃源，各種各樣的奇異生物，充滿(mǎn)了如夢(mèng)如幻的色彩�！栋⒎策_》這部電影的美就如一座金礦讓人著(zhù)迷，其無(wú)窮韻味和美學(xué)意義都等待著(zhù)被挖掘。

　　一、虛擬與真實(shí)之美

　　虛擬與真實(shí)之美主要是立體電影上的體現，它的表現手法和與傳統的電影美學(xué)的表達是有區別的，傳統的電影一般主要是通過(guò)蒙太奇手法，將電影的故事通過(guò)剪輯手法展現出來(lái)，這對于表達美學(xué)來(lái)說(shuō)，是存在一定的局限性的。傳統的電影在場(chǎng)景與演員的表演上都注定會(huì )存在一定的局限性，從本質(zhì)上決定很難將電影的創(chuàng )作完美展現出來(lái)，立體動(dòng)畫(huà)則不同，它可以通過(guò)數碼技術(shù)創(chuàng )造出不同時(shí)空的電影和人物，這不僅僅是電影技術(shù)的突破，而且還提高了對虛擬電影的滿(mǎn)足度�！栋⒎策_》電影中的虛擬之美在影片中就得到了很好的展示，那里是一個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)靈性的奇異世界。

　　在觀(guān)看影片時(shí)，畫(huà)面可以直接向前延伸到了觀(guān)眾席內部，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)有一種如置場(chǎng)景的體驗。與傳統電影相比，畫(huà)面感會(huì )更加的生動(dòng)和鮮明，刺激感會(huì )無(wú)限增強�！栋⒎策_》的虛擬之美在于畫(huà)面的設計，整個(gè)畫(huà)面的真實(shí)和唯美與虛擬之間做到了完美的一個(gè)契合點(diǎn)。它的真實(shí)之美主要在于立體化造型的運用，置身電影院就如同置身于潘多拉星球，在這個(gè)奇異的星球上，一切也都讓觀(guān)眾覺(jué)得觸手可及，虛擬和真實(shí)讓觀(guān)眾有些分不清楚，這也是一種基于技術(shù)的電影之美。

　　二、數字技術(shù)之美

　　數字技術(shù)的不斷發(fā)展是使得電影制作發(fā)生重大變革的一項最基本的技術(shù)支撐，在數字技術(shù)出現之前電影道具只是對現實(shí)的模仿，數字技術(shù)的出現打破了影像與物質(zhì)之間存在的間隙，使以前虛構出來(lái)的故事情節可以在畫(huà)面中有著(zhù)完美的展現。數字化技術(shù)不但為電影畫(huà)面的表達提供現實(shí)仿真，也升華了電影美學(xué)的原則，把真實(shí)的再現拓展與現實(shí)仿真完美結合，實(shí)現了真正的電影美學(xué)。電影藝術(shù)真實(shí)觀(guān)念的變遷和不斷進(jìn)步源自于電影技術(shù)的不斷進(jìn)步和變革，電影技術(shù)手段的不斷發(fā)展使得電影的真實(shí)觀(guān)念從傳統的內容主導型發(fā)生了變遷。

　　在傳統的寫(xiě)實(shí)主義者看來(lái)，影像的真實(shí)是電影真實(shí)的前提，影像的真實(shí)是對現實(shí)的一種還原，在攝影機中所有的拍攝都必須是實(shí)景演出，沒(méi)有真實(shí)的場(chǎng)景就不能將電影完美刻畫(huà)成為影片�！栋⒎策_》開(kāi)始讓傳統的電影美學(xué)遭到了挑戰，數字技術(shù)之美走進(jìn)觀(guān)眾的視野，并開(kāi)始形成新的電影美學(xué)，從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，是數字化技術(shù)催動(dòng)了新的電影美學(xué)方向。當前數字化電影制作技術(shù)進(jìn)入了電影制作當中來(lái)，已經(jīng)開(kāi)始改變了傳統的先有故事后有電影的模式，創(chuàng )造出了不同性質(zhì)的新型美學(xué)：數字化技術(shù)的現實(shí)仿真與數字化技術(shù)的虛擬非現實(shí)。

　　《阿凡達》是數字技術(shù)應用的教科書(shū)，靈動(dòng)的畫(huà)面和各種高難度動(dòng)作的模擬通過(guò)3D的震撼效果的模擬表現出來(lái)，都體現了數字技術(shù)的無(wú)限美感。

　　三、立體化造型與視聽(tīng)之美

　　《阿凡達》中的納威人的角色設計是綠色的皮膚耳朵很長(cháng)，拖著(zhù)常常的辮子和尾巴，身材修長(cháng)而高大，晶瑩透亮的大眼睛，善于在叢林中奔跑和跳躍，可以通過(guò)弓箭和長(cháng)矛等古時(shí)候的狩獵方式進(jìn)行打獵，還能馴化動(dòng)物當坐騎，集體住在一棵大樹(shù)之上，這些場(chǎng)景都和原始人頗為相似，電影的設計場(chǎng)景非常富有想象力，哈利路亞山的造型讓人覺(jué)得眼熟卻在現實(shí)之中又找不到原型，航天飛機和直升機的設計，都具有未來(lái)之感，在潘多拉星球上，那散發(fā)著(zhù)熒光植物猶如巨大的發(fā)光感應器，美輪美奐，漂浮的樹(shù)種，猶如精靈。這些立體的場(chǎng)景帶給帶來(lái)的是新奇的觀(guān)影感受，神奇外星空間讓人有著(zhù)無(wú)窮的向往，是無(wú)數人想探索的夢(mèng)想，宇宙的浩瀚無(wú)窮通過(guò)3D技術(shù)的融合，在視覺(jué)上更讓人體會(huì )到人類(lèi)的渺小。

　　視聽(tīng)之美表現在聲音的空間感上面，聲音也可以被制作成三維的效果，在影片中我們可以感受到聲音如同現實(shí)中一樣，聲音來(lái)自于不同的方向，聲音的大小距離遠近以及聲音質(zhì)量環(huán)繞立體都進(jìn)行了頗為用心的調整，讓畫(huà)面同聲音完美的結合了起來(lái)。

　　強大的視聽(tīng)效果遠遠超過(guò)了是以往的電影，《阿凡達》的聲音在后期制作采用了多聲道立體聲來(lái)進(jìn)行空間縱深感模擬，從聽(tīng)覺(jué)上加以強化，使得《阿凡達》的可欣賞性以及美感都增色不少，這種立體化視聽(tīng)享受也為《阿凡達》在整個(gè)畫(huà)面效果潤色不少。

　　四、世外桃源之美

　　潘多拉星球在數碼技術(shù)的特效的支持下，有著(zhù)神秘的面紗和夢(mèng)幻的特效，特效的熒幕和聲音的配合在播放影片時(shí)就讓觀(guān)眾像宛如仙境的潘多拉星球之上，可以觸摸到那奇異的動(dòng)植物，就如同世外桃源一般。在這個(gè)全新的夢(mèng)幻世界，無(wú)處不滲透著(zhù)天馬行空的想象力，使觀(guān)眾對未來(lái)世界充滿(mǎn)無(wú)限的想象。電影里并不僅僅只是想象出來(lái)的故事情節，很多都有著(zhù)一定的科學(xué)依據，有著(zhù)現在的科研成果，有著(zhù)對外星探索和一系列的先進(jìn)技術(shù)，這讓《阿凡達》這部電影有著(zhù)超越電影本身的科普教育和人文關(guān)懷的意義。

　　《阿凡達》電影中的美學(xué)能夠調動(dòng)人的感官器官，在欣賞這部影片的時(shí)候，不只是對耳朵和眼睛是一種美的洗禮，在身體和心靈上也會(huì )產(chǎn)生出同樣的碰撞�！栋⒎策_》所取得的成功，標志著(zhù)電影一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨，數字技術(shù)的到來(lái)，會(huì )顛覆影視這一領(lǐng)域，對傳統的電影美學(xué)形成挑戰，對推動(dòng)電影審美的不斷變化有著(zhù)重大的意義。將電影美學(xué)提升到一個(gè)新的高度，成為電影史上的一個(gè)轉折點(diǎn)，創(chuàng )造了電影史上一個(gè)新的傳奇。

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