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《GARFIELD加菲貓》經(jīng)典臺詞
在社會(huì )發(fā)展不斷提速的今天，我們都跟臺詞有著(zhù)直接或間接的聯(lián)系，臺詞是劇作者用以展示劇情，刻畫(huà)人物，體現主題的主要手段。大家知道優(yōu)秀的臺詞都具備哪些特點(diǎn)嗎？下面是小編精心整理的《GARFIELD加菲貓》經(jīng)典臺詞，歡迎閱讀與收藏。
《GARFIELD加菲貓》經(jīng)典臺詞
1.Money is not everything. There's MasterCard.
鈔票不是萬(wàn)能的, 有時(shí)還需要信用卡。
2.One should love animals. They are so tasty.
每個(gè)人都應該熱愛(ài)動(dòng)物, 因為它們很好吃。
3.Hard work never killed anybody. But why take the risk?
努力工作不會(huì )導致死亡! 不過(guò)我不會(huì )用自己去證明。
4.Love the neighbor. But don't get caught.
要用心去愛(ài)你的鄰居, 不過(guò)不要讓她的老公知道。
5.Behind every successful man, there is a woman. And behind every unsuccessful man, there are two.
每個(gè)成功男人的背后, 都有一個(gè)女人. 每個(gè)不成功男人的背后, 都有兩個(gè)。
6.Every man should marry. After all, happiness is not the only thing in life.
再快樂(lè )的單身漢遲早也會(huì )結婚, 幸福不是永久的嘛。
7.The wise never marry, and when they marry they become otherwise.
聰明人都是未婚? 結婚的人很難再聰明起來(lái)。
8.Success is a relative term. It brings so many relatives.
成功是一個(gè)相關(guān)名詞, 他會(huì )給你帶來(lái)很多不相關(guān)的親戚 。
9.Love is photogenic. It needs darkness to develop.
愛(ài)情就象照片, 需要大量的暗房時(shí)間來(lái)培養。
10.Children in backseats cause accidents. Accidents in backseats cause children.
后排座位上的小孩會(huì )生出意外, 后排座位上的意外會(huì )生出小孩。
11.Your future depends on your dreams. So go to sleep.
現在的夢(mèng)想決定著(zhù)你的將來(lái), 所以還是再睡一會(huì )吧
12.There should be a better way to start a day than waking up every morning.
應該有更好的方式開(kāi)始新一天, 而不是千篇一律的在每個(gè)上午都醒來(lái)。
拓展：臺詞特點(diǎn)
動(dòng)作性
戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)。它必須在有限的舞臺演出時(shí)間內迅速地展開(kāi)人物的行動(dòng)，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動(dòng)，具備動(dòng)作的特性。臺詞的動(dòng)作性首先在于它能夠推動(dòng)劇情的進(jìn)展。劇本中每個(gè)角色的臺詞都應當產(chǎn)生于人物的性格沖突之中，成為人物對沖突的態(tài)度與反應的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動(dòng)更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節不斷推向前進(jìn)。臺詞的動(dòng)作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內心活動(dòng)。一般有兩種表現方式,一種是直抒胸臆,一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時(shí)通過(guò)獨白來(lái)進(jìn)行；潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現為一語(yǔ)雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡(jiǎn)意賅等多種形式。臺詞的動(dòng)作性還在于它能為演員在表演時(shí)尋找準確的舞臺動(dòng)作提供基礎。戲劇創(chuàng )作的最后完成必須通過(guò)舞臺演出，因此，臺詞的寫(xiě)作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng )造的需要，使演員在舞臺上能動(dòng)得起來(lái)。
性格化
劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動(dòng)來(lái)完成，而且必須在有限的時(shí)空里進(jìn)行，這兩個(gè)因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。要使臺詞性格化，首先必須根據人物的出身、年齡、職業(yè)、教養、經(jīng)歷、社會(huì )地位以及所處時(shí)代等等條件，掌握人物的語(yǔ)言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復雜的相互關(guān)系，寫(xiě)出此時(shí)此地、此情此景中人物惟一可能說(shuō)出的話(huà)。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場(chǎng)面中的臺詞也不能任意調換。實(shí)現臺詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人物，并且在寫(xiě)作時(shí)深入到人物的靈魂深處，設身處地地體會(huì )人物的內心感情，揣摩人物表達內心的語(yǔ)言方式與特點(diǎn)。
詩(shī)化
戲劇要在有限的時(shí)空條件內通過(guò)人物的臺詞在觀(guān)眾面前樹(shù)立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀(guān)眾受到感染，為人物的命運而動(dòng)心，這就要求劇本的臺詞具有詩(shī)的特質(zhì)、詩(shī)的力量。臺詞的詩(shī)化并不意味著(zhù)都要采用詩(shī)體，而是要讓詩(shī)意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現力；精煉、含蓄，力求用最簡(jiǎn)潔、最濃縮的詞句來(lái)表達豐富的
內容與深遠的意境。
口語(yǔ)化
要使觀(guān)眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋?zhuān)_詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語(yǔ)化的特點(diǎn)�？谡Z(yǔ)化使臺詞富于生活氣息、親切自然。民間語(yǔ)言如成語(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)，乃至俚語(yǔ)的適當運用，有助于臺詞的口語(yǔ)化。在注意口語(yǔ)化的同時(shí),也需要注意語(yǔ)言的規范化和純潔性,要注意對生活語(yǔ)言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語(yǔ)言。
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