電影鐵道飛虎經(jīng)典臺詞
電影《鐵道飛虎》主要講述了抗日戰爭期間，由鐵路工人和平民百姓組成的鐵道飛虎隊巧妙擊敗日軍的傳奇故事，下面是影片中的經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞吧。
電影《鐵道飛虎》經(jīng)典臺詞
成龍：沒(méi)關(guān)系這邊安全我不想打仗，我想我娘
大海：你不神槍手嗎?
這橋為什么必須要炸，為了打一場(chǎng)大戰，這炸藥包怎么炸橋?
我命令你先走。
誰(shuí)說(shuō)小人物干不了大事情。
王凱：你們就會(huì )嘴上打鬼子，瞎吵吵有什么用啊?干不了大事
黃子韜：你說(shuō)咱們這么多槍?zhuān)蹅兪裁磿r(shí)候能干點(diǎn)大事呀
聽(tīng)說(shuō)他是神槍手，我能一槍干掉一個(gè)。
馬原：我們從來(lái)沒(méi)正規過(guò)。
范川：神槍手子彈也不能拐彎呀?
干，明天就干
范川：你們也太不正規啦!
又是這只長(cháng)翅膀的貓
天靈靈，地靈靈，馬上就要出大事情。
八路軍沒(méi)能炸了橋，還有誰(shuí)能炸橋啊
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劇情簡(jiǎn)介
該片講述了1941年太平洋戰爭爆發(fā)以后，穿過(guò)山東境內的津浦鐵路成為日軍在中國大陸最重要的戰略交通線(xiàn)之一。在津浦鐵路棗莊段周邊，活躍著(zhù)一支民間抗日游擊隊，這支游擊隊主要由棗莊火車(chē)站的幾名鐵路工人組成，隊長(cháng)叫馬原(成龍飾)，是火車(chē)站的搬運工工頭。他們白天在日本人占領(lǐng)并管理的火車(chē)站干活，晚上出來(lái)秘密活動(dòng)，利用對鐵路線(xiàn)的熟悉以及扒火車(chē)、開(kāi)火車(chē)的特殊技能，以一支小小的游擊隊跟大批裝備精良的日本正規軍周旋較量，造成了非常大的影響，當地老百姓給這支隊伍起了一個(gè)響亮的名頭，叫鐵道飛虎隊。
角色介紹
馬原
演員 成龍
馬原四十五左右，鼻子大如斗，絡(luò )腮像雜草，煙斗不離手。他是飛虎隊的帶頭大哥，性格沉穩，不善言辭、辦事可靠，口頭禪是：“少說(shuō)話(huà)”，總是笑笑的樣子，也有可愛(ài)的一面。
大海
演員 黃子韜
大海二十來(lái)歲，目帶桃花，常玩剪刀，是個(gè)嘰嘰喳喳的小裁縫。屬于心直口快的類(lèi)型，總嚷嚷著(zhù)要“干大事”。做事太沖動(dòng)，說(shuō)了就要去干，有點(diǎn)任性，比較血性，酷愛(ài)表現。
范川
演員 王凱
范川三十出頭，濃眉眼亮，故作高冷，擅長(cháng)手槍?zhuān)莻�(gè)神槍手。性格高冷，喜歡懟人。是個(gè)退伍軍人，開(kāi)了個(gè)小面館當老板，被旁人稱(chēng)作慫包。后來(lái)跟著(zhù)飛虎隊們開(kāi)始了抗日。
大國
演員 王大陸
大國是個(gè)硬脾氣的八路軍，是整個(gè)飛虎隊成員中“唯一的正規軍”，全程憂(yōu)心忡忡，覺(jué)得他人不正規。性格太過(guò)單純倔強，別人說(shuō)什么他都信。
影評：大巧若拙
(作者：左 衡 來(lái)源：中國電影資料館)
跨年的影片相當不少，其中票房最高、被批評最烈的是《長(cháng)城》，同樣遭受巨大質(zhì)疑的還有《擺渡人》，影評圈關(guān)注度高、點(diǎn)贊多指摘少的是《羅曼蒂克消亡史》。與這些影片相比，成龍出品、丁晟導演的《鐵道飛虎》(下稱(chēng)《鐵》)有些不動(dòng)聲色，截止1月1日拿下了4.94億票房，也是當日票房冠軍。
從觀(guān)眾和市場(chǎng)的角度看，這樣的成績(jì)很容易會(huì )被歸于三個(gè)因素：一是成龍的`影響力和號召力，二是幾位年輕偶像的吸粉能力，三是元旦檔期觀(guān)眾的選擇傾向(更傾向于自己熟悉和信任影片形態(tài))。不可否認，這些因素確實(shí)保證了影片的票房，但如果只看到這些因素，對《鐵》達到的電影水準就有失公平了。
一位了解《鐵》項目首尾的朋友告訴我，由于版權問(wèn)題，此片只能使用原作故事中三分之一的篇幅。這就不可能保有原來(lái)的起承轉合結構了，主創(chuàng )們必須想出辦法來(lái)解決這一窘境。
現在觀(guān)眾看到，是一個(gè)當代兒童關(guān)于戰爭和歷史的幻想，這個(gè)幻想的視角構成了第二敘述者。在進(jìn)入故事主干后，又使用了類(lèi)似傳統連環(huán)畫(huà)的元素，用夸張的美術(shù)字和簡(jiǎn)筆畫(huà)將幾個(gè)沒(méi)什么連接感的事件和場(chǎng)景組接在一起，搭起雖顯松散、而能說(shuō)得過(guò)去的結構，同時(shí)也突出了非現實(shí)的敘述聲音與這種連環(huán)畫(huà)形式相呼應，影片在喜感的分寸把握上也很精巧。
例如，關(guān)于日本的笑話(huà)民間流傳很多，大都不免過(guò)火，在本片里只用山東煎餅和日本國旗相似點(diǎn)做笑料，無(wú)傷大雅。有些批評認為，《鐵》是大銀幕上的抗戰神劇，這樣的指責顯然沒(méi)有意識到，主創(chuàng )已經(jīng)清楚地表明，影片無(wú)意于歷史考據，而只承擔近似民間傳奇和兒童故事的功能。
不但如此，《鐵》一直在自我調侃，借劇中神槍手之口指摘游擊隊員“太不正規了”，游擊隊員回應道“我們從來(lái)就沒(méi)正規過(guò)!”《鐵》就這樣走過(guò)了敘事倫理的鋼絲。
《鐵》使用了大量喜劇元素，其中相當一部分來(lái)自對演員和角色兩種身份的間離化處理。成龍飾演游擊隊頭目馬原，他的兄弟稱(chēng)他“大哥”，這其實(shí)是成龍本人在圈里最常見(jiàn)的稱(chēng)謂。成龍在片中用了一個(gè)象聲詞duang，這個(gè)詞從對成龍的網(wǎng)絡(luò )惡搞被他用作個(gè)人喜感的標簽。
此外，如成龍哼唱《大兵小將》(成龍主演丁晟導演的成功作品)的插曲，唱《西邊的太陽(yáng)就要落山了》時(shí)和兄弟爭辯跑調還是低調，一幫人七嘴八舌表白抗日斗志時(shí)順口說(shuō)出“精忠報國”又使人想起丁晟導演的《硬漢》，如此等等，都透著(zhù)輕松調皮，將文本間性的問(wèn)題變成了游戲。
正片結束后，又是成龍作品的經(jīng)典做法，花絮起底，讓觀(guān)眾看到拍攝時(shí)發(fā)生的失誤和事故，而且看得津津有味。老實(shí)說(shuō)，丁晟導演的幽默感有點(diǎn)冷和沉，比較像山東人的氣質(zhì)，他和成龍一起卻會(huì )起化學(xué)反應，好像兩個(gè)老男孩。
他們兩人合作的影片還離不開(kāi)另一個(gè)重要人物，攝影師丁豫�！惰F》采用了3D技術(shù)，這給了丁豫一個(gè)顯示自己攝影功力的機會(huì )。當年，《警察故事2013》是在后期轉為3D格式發(fā)行的，這曾給丁豫造成一定困擾，因為他原本設計的構圖和運動(dòng)都按照2D來(lái)完成的，視覺(jué)體驗的差異很難轉換。
在《鐵》中，運動(dòng)中的火車(chē)等、縱深感醒目的車(chē)廂、空間層次清楚地倉庫，都是一開(kāi)始便按3D的特點(diǎn)來(lái)構思設計的，視覺(jué)感受很舒服。
其實(shí)，對我來(lái)說(shuō)，這部影片更動(dòng)人的鏡頭遠遠不是3D的部分，而是讓攝影機走出攝影棚時(shí)所得到的視覺(jué)體驗，那是中國的北方大地，真實(shí)的湖泊、蘆葦蕩。
值得一提的是，片中很多外景不是在山東微山湖拍攝的，而是遠赴東北，在那里獲得更真切也更自然的美感。雪花苦寒誠然難耐，但在藝術(shù)作品里卻令人流連，這就是好的藝術(shù)能夠帶給人的審美體驗。
遺憾的是，這樣的外景實(shí)景鏡頭在今天的國產(chǎn)劇情片中太過(guò)少有，對看慣了攝影棚、數碼影像、時(shí)尚攝影的觀(guān)眾也太遙遠，遙遠到少有人察覺(jué)。這確實(shí)是需要警惕的問(wèn)題。
《鐵》的另一個(gè)技術(shù)特點(diǎn)是大量應用實(shí)物模型，盡量減少數字虛擬形象。當然，模型和數字技術(shù)各有利弊，很多時(shí)候是主創(chuàng )人員的取舍問(wèn)題。就此片來(lái)說(shuō)，一方面，實(shí)物模型的在力度動(dòng)感上比數字形象要更接近現實(shí)經(jīng)驗，另一方面，受限于時(shí)間和成本，很多模型顯得太新，質(zhì)感較弱。
就風(fēng)格來(lái)看，信奉真功夫的成龍和對電影本性有深刻理解的丁晟合作，就決定《鐵》不可能是徐克《智取威虎山》那樣的作品，同時(shí)也不可能是目前國產(chǎn)類(lèi)型片追求娛樂(lè )和時(shí)尚感的主流形態(tài)。它非常難得地沒(méi)有迎合大眾，沒(méi)有被市場(chǎng)左右，沒(méi)有被巨星和偶像淹沒(méi)，也沒(méi)有試圖去超越類(lèi)型，而是選擇了一條相對傳統的路徑，工作扎實(shí)，功力結實(shí)，態(tài)度誠實(shí)，或許有些太過(guò)求穩。
這一點(diǎn)，如果和成龍暑期檔主演的《絕地逃亡》相比就非常明顯。其實(shí)，以主創(chuàng )的實(shí)力，完全可以大膽一點(diǎn)，張揚一點(diǎn)。不少觀(guān)眾覺(jué)得，這部影片還少了一股推動(dòng)劇情、也推動(dòng)感情的力量，不夠興奮也不易動(dòng)容�？赡芤彩沁@個(gè)原因。
機緣巧合，我與丁晟丁豫二位就《警察故事2013》做過(guò)電視訪(fǎng)談，與丁晟導演就《解救吾先生》做過(guò)對談(見(jiàn)《電影藝術(shù)》2015年10月號)。這篇影評里所做的判斷一定程度上來(lái)自對他們兩位、特別是對丁晟導演的了解。
我個(gè)人認為，《解救吾先生》是丁晟導演迄今為止最好的作品，原因恰恰在于他對整個(gè)項目的掌控度使他得以將自己的創(chuàng )作能力和才華充分發(fā)揮出來(lái)。我們有理由期待他們能不斷突破自我，以作者的姿態(tài)彰顯功力和魅力。無(wú)論是更加主流的商業(yè)類(lèi)型片，還是更加自我的超類(lèi)型片，相信他們都可以把握。
于是，如何定位，如何選擇出色搶眼的項目，運用好自己可以調動(dòng)的業(yè)內資源，可能是他們當前最需要思考的問(wèn)題。
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