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驚悚電影《記憶大師》臺詞
《記憶大師》劇中有關(guān)記憶重載的核心創(chuàng )意來(lái)自陳正道。驚悚電影《記憶大師》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
驚悚電影《記憶大師》臺詞
1.我們不能為了抓到一個(gè)怪物，而去制造另一個(gè)怪物。
2.前段時(shí)間我去做了個(gè)記憶手術(shù)，可是我把記憶拿回來(lái)以后卻清晰地看到這個(gè)女人被人給害了，在記憶里那個(gè)是殺人兇手就是我。
3.記憶是最危險的證據，沉默是最強大的指控，謊言是最關(guān)鍵的口供，冷漠是最殘忍的幫兇，人心是最致命的兇器。
4.目前我沒(méi)法確認，誰(shuí)和你的記憶交換了，找出他的身份，你只有72小時(shí)
5.你已經(jīng)失控了，這樣下去很危險。
6.2分鐘，殺人、嫁禍、逃走，這殺人兇手很可怕呀
7.它的重點(diǎn)不是在刪除記憶，而是將你由參與者變成旁觀(guān)者。
8.她們根本不知道丈夫對自己施暴是一種犯罪
9.現場(chǎng)每一件看似可有可無(wú)的東西，在案發(fā)的時(shí)候，都有它的特定作用
10.如果當時(shí)我沒(méi)有跟你結婚，你覺(jué)得我現在是什么樣子啊?
11.等到那個(gè)時(shí)候啊，我擔心的是這段記憶就得永遠留在你的腦袋里，值嗎?
《記憶大師》：72小時(shí)記憶重載，是誰(shuí)的72小時(shí)?
電影記憶大師是一部近未來(lái)軟科幻元素包裹的懸疑驚悚片。第一層是有科幻色彩的記憶刪除載入技術(shù)，第二層是兩起作案手法不一致但被害人很相似的兇殺案，第三層是家庭暴力造成的童年陰影對人的心理傷害。三重故事，三條線(xiàn)索，三重反轉。
故事的開(kāi)端做的非常工整：作家江豐開(kāi)篇就遇到了第一個(gè)困境，妻子要離婚，自己很難過(guò)，為了解決這個(gè)困境，他去記憶大師中心刪除了十年婚姻的恩愛(ài)回憶;妻子覺(jué)得失去這部分記憶情感的你不是你了，要求他必須拿回記憶。但是因為偶然因素，他沒(méi)能取回自己的記憶而是重載了兩段兇殺案回憶，至此江豐遇到了第二個(gè)更大的困境。在這段故事進(jìn)程中，明確交代了本片關(guān)于記憶刪除和重載的具體設定：
a.記憶手術(shù)可以刪除某些記憶的細節和感受，而不是記憶的事件本身。也就是做了記憶手術(shù)的人并不會(huì )失憶，而只是切段了情感聯(lián)系。打個(gè)比方：原本的記憶是小說(shuō)或劇本，有完整的情節、對話(huà)、心理描寫(xiě)，刪除之后就剩大綱了。
b.刪除的記憶保存于芯片且不能在任何機器上讀取。取回記憶需以本人血樣DNA和相應的數字編號作為憑證。
c.記憶手術(shù)刪除之后，可以重載。重載后的記憶，可以在72小時(shí)之內刪掉，這段第二次刪除的記憶是完全徹底的刪除;如果超過(guò)72小時(shí)，這段記憶就會(huì )永久留著(zhù)腦海中，不能再被刪掉。
d. 重載他人記憶是極偶然的失誤，沒(méi)人會(huì )預料到他人記憶會(huì )對自己產(chǎn)生影響。
這就是導演所謂的“軟科幻制定中的強制取樣”，一些觀(guān)眾的疑問(wèn)實(shí)際上就是沒(méi)能理解或拒絕接受影片的基礎設定造成的。
因為醫院發(fā)生了槍擊案(槍擊案是側面反應出單方面刪除共同回憶對另一方的傷害)，導致江豐和兇手在混亂中被保安撞倒，記憶芯片跌落，二人離開(kāi)時(shí)拿錯了對方的記憶芯片。同時(shí)采集的血樣DNA也在慌亂中被打翻了，這個(gè)用來(lái)作為重載記憶芯片的檢測手段也失靈了。所以江豐可以載入兇手的記憶，兇手也可以載入江豐的記憶。
江豐重載記憶后覺(jué)得自己就像帶著(zhù)VR眼睛看了兩場(chǎng)恐怖電影，他發(fā)現問(wèn)題后馬上去找醫院理論。從醫院方面的反應可以看出，江豐和兇手都不可能從醫院途徑知道記憶的原主是誰(shuí)，以及除了再次刪除以外的解決方法。江豐因為打了醫生被扭送警察局，自從開(kāi)始了主線(xiàn)故事的解謎之旅。
看完影片的觀(guān)眾都知道了，負責調查案件的警長(cháng)沈漢強就是本片的大boss，幕后真兇。他借著(zhù)查案子一邊控制著(zhù)江豐——他早晚會(huì )從部分知情人成為全部知情人;一邊再檢查自己可能存在的漏洞，盡可能控制事態(tài)發(fā)展。
調查者就是罪犯，這種設定以前見(jiàn)過(guò);調查者完全不記得自己是罪犯然后發(fā)現證據一步步指向自己，這種設定也見(jiàn)過(guò);調查者知道自己是罪犯，但是不記得自己的犯案細節了，他想要掩蓋犯罪事實(shí)還得自己先去找線(xiàn)索，這種設定反正我是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。這也正是這部電影設定有趣的地方。
雷子的是沈漢強身邊的徒弟、助手，像所有刑偵或推理片中的偵探助手一樣，他要在和沈漢強的對話(huà)中不斷給觀(guān)眾拋問(wèn)題和假設。沈漢強發(fā)現江豐說(shuō)認識李慧蘭時(shí)，神情馬上凝重，立即結束和陳姍姍的對話(huà)，轉向江豐。沈拋出的第一個(gè)點(diǎn)是“作家”，請注意他的諷刺語(yǔ)氣，暗示說(shuō)你在編故事;雷子加深一步，江豐為了新書(shū)炒作，沈問(wèn)江要出新書(shū)嗎?雷說(shuō)沒(méi)有。好的，作家為了新作品炒作說(shuō)、編故事說(shuō)不成立。
然后，沈問(wèn)江豐算知名作家嗎?雷說(shuō)算，他的書(shū)都改編成電視劇了，按咱們的說(shuō)法叫大IP的作者。后面情節中李慧蘭家中有《無(wú)聲?shū)B(niǎo)》的小說(shuō)、江豐獲獎獎杯上的《無(wú)聲?shū)B(niǎo)》、鄰居太太熱情追看的八點(diǎn)檔電視劇也是《無(wú)聲?shū)B(niǎo)》改編的。好的，知名作家，社會(huì )關(guān)注度高，說(shuō)他腦子有問(wèn)題行不通，如果他找其他警察申訴或者在網(wǎng)絡(luò )平臺發(fā)布一些消息都會(huì )引發(fā)民眾的注意，先控制住他，再想其他辦法。
警方并沒(méi)有因為江豐的說(shuō)辭而正式調查記憶大師中心，因為沒(méi)有證據，江豐的說(shuō)法太離奇。而且記憶大師中心的'院長(cháng)明確表示了重載記憶出錯絕不可能發(fā)生，即使警方真的調查由于隱私保護等等也未必就查得了。所以沈警官的程序說(shuō)也并不是搪塞。
調查的監控錄像是記憶大師中心主動(dòng)提供的，因為江豐刪除記憶的當天，記憶大師中心發(fā)生了槍擊案，現場(chǎng)至少死了兩個(gè)人。醫院主管報警并提供給警方當天的監控錄像。沈警官看完監控確定自己沒(méi)有暴露，并且很可能記憶芯片被掉包，所以他獨自去記憶大師那里去重載(自己手里保存的記憶芯片中的)記憶。
這是本片的第一大疑問(wèn)點(diǎn)：警察為什么要重載記憶?
觀(guān)眾的上帝視角和劇中人的局限視角是信息不對稱(chēng)的，觀(guān)眾知道作家刪除了什么，也知道了錯誤重載會(huì )被植入記憶所影響，但是沈警官可不知道。他發(fā)現作家載入了自己的記憶，就像裝有機密文件的U盤(pán)被人調包了，總得把自己手上這塊插電腦里檢查一下到底發(fā)生了什么，這是人之常情。至于拿來(lái)的U盤(pán)里有專(zhuān)門(mén)針對他的系統漏洞的病毒，真是始料未及。同時(shí)，他覺(jué)得把對方的記憶重載回來(lái)很有必要：第一可以了解對方刪掉了什么記憶，刪掉的想必是很重要的，從中可以找出對方弱點(diǎn);第二了解記憶重載的過(guò)程，別人的記憶是怎么在72小時(shí)之內在自己腦海中慢慢浮現的，做到知己知彼。不需要的時(shí)候刪掉就行了。
然后他去李宅兇案現場(chǎng)重新調查，始終圍著(zhù)樓梯打轉，然后借由推徒弟下樓，撿拾到掉落的隱形眼鏡。這一段說(shuō)明沈警官記得兇案主場(chǎng)是樓梯，但是又忘掉了李慧蘭當時(shí)看不清東西這種細節。他把徒弟打發(fā)上樓然后將自己沒(méi)入樓梯轉角的陰影里默默望著(zhù)樓梯口的方向，這段表演太贊。此外，去樓上翻材料的徒弟是戴著(zhù)手套的，而沈警官沒(méi)有戴，這是影片比較明顯的賣(mài)破綻。
撿到隱形眼鏡
撿到隱形眼鏡
去見(jiàn)李曉蕓、提審李航、詢(xún)問(wèn)李家鄰居太太都是進(jìn)一步確認自己沒(méi)有暴露。死者丈夫認罪，女兒作證，鄰居旁證，至此，李慧蘭案件在他這里已經(jīng)完滿(mǎn)落下帷幕了。而他母親的案件他也并不擔心，一是發(fā)生年代久遠，二是他母親的案件很可能是以自殺結案的(吃安眠藥死在娘家的浴缸里)。
然后因為他做了重載記憶的手術(shù)，在車(chē)上還打瞌睡了，說(shuō)明他已經(jīng)開(kāi)始重載了江豐的記憶。這里有個(gè)很有趣的點(diǎn)，沈漢強自己刪除的是殺人記憶，他主觀(guān)會(huì )認為別人刪除的也是特別不堪回首的往事，但是他加載來(lái)的全都是江豐和張代晨的甜蜜恩愛(ài)。他被徒弟叫醒的一瞬間，那個(gè)小表情，WTF的茫然。去對照最后拿槍對決時(shí)那個(gè)閃回的畫(huà)面，紙片紛飛像致敬《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的偶像劇畫(huà)面中，他的表情不是一見(jiàn)鐘情，而是茫然及不可思議。
等到沈漢強回到警局，恰好趕上江豐越獄，他旋風(fēng)一樣的把江豐摔倒在地，很?chē)烂C地說(shuō)正式扣押。此時(shí)，他初次在現實(shí)空間見(jiàn)到了張代晨�？瓷蚓俚谋砬�，先是小茫然，然后看到張手臂上的傷口，馬上神色凝重小題大做的讓女警員把她帶到陳姍姍醫生那里出來(lái)。沈漢強在這之后的每一步計劃都以保護張代晨為大前提。“我站在你面前，你卻不知道我已擁有了全部的愛(ài)你的記憶”，一聲嘆息。他到最后大對決的時(shí)候，一直在外面等很久也是因為對張代晨下不了手。
然后說(shuō)一下陳姍姍，她見(jiàn)到張代晨也看了她的病例，知道她懷孕了。她看到張代晨的手臂傷口很深。陳姍姍對張代晨說(shuō)“你的情況沈警官都跟我說(shuō)了”，沈警官都不需要添油加醋誤導陳姍姍，他只要如實(shí)陳述：張代晨的丈夫牽扯進(jìn)家暴案目前在關(guān)押中，張代晨的手臂就被丈夫用刀片劃傷了，我們不能讓李慧蘭的事情重演。剩下的陳姍姍可以自動(dòng)腦補這又是一個(gè)被家暴的女性。從后面的劇情也可以看出陳姍姍一直不知道什么殺人案，她說(shuō)：代晨姐，你老公那個(gè)家暴案……
“我也就是幫沈警官一個(gè)忙。”張代晨在和陳姍姍的交談中發(fā)現她和沈警官很熟，她希望通過(guò)陳姍姍和沈漢強求情，希望早點(diǎn)兒放了她老公。這也解釋了為什么她老公在關(guān)押她還有心情出來(lái)聽(tīng)音樂(lè )會(huì )。
看評論說(shuō)雷子判斷兇手是女性這點(diǎn)比較生硬。其實(shí)從李曉蕓的親密信賴(lài)態(tài)度和李慧蘭忍受家暴也不離開(kāi)是絕對不會(huì )背夫偷情這兩點(diǎn)來(lái)判斷兇手是女性也是很合理的。但是雷子的出發(fā)點(diǎn)更簡(jiǎn)單，因為如果兇手和被害人是情人，那么兇手和被害人丈夫不發(fā)生沖突就不合理，所以?xún)词质桥�。他之前提出的很多判斷也都特別不合理，被沈漢強一一擋回去。唯有兇手是女性這個(gè)假設，沈漢強沒(méi)有提出異議。因為沈突然頓悟到往閨蜜(女同)殺人上推是個(gè)好辦法，他知道是自己干的，所以之前并沒(méi)有想到這點(diǎn)。也說(shuō)明他沒(méi)有從最初就準備甩鍋、犧牲陳姍姍。所有的計劃都是推著(zhù)走的。
李慧蘭案已經(jīng)有她丈夫認罪了。他母親的案件也肯定從卷宗中找不到線(xiàn)索。如果不是江豐的過(guò)激行為，他本來(lái)也不必走到殺人滅口這一步。如果要除掉江豐，就得有人背鍋，他徒弟幫他找了個(gè)好選擇——陳姍姍。
張代晨受傷了，說(shuō)明江豐手里有刀片。有條件江豐會(huì )越獄，沒(méi)條件創(chuàng )造條件沈漢強也會(huì )促成他越獄的。然后讓江豐把懷疑的矛頭進(jìn)一步指向陳姍姍。從劇照和第一版預告片看，當時(shí)沈漢強就在音樂(lè )廳外面守著(zhù)，他在隨時(shí)監控和調整事態(tài)的發(fā)展。即便這個(gè)計劃不成也沒(méi)關(guān)系，沈漢強包庇他的曖昧對象陳姍姍也足以搪塞江豐。
后來(lái)，沈終于成功說(shuō)服江豐刪除記憶。沈漢強讓雷子送江豐去記憶大師那里，此時(shí)沈漢強換了一件襯衫，從之前的深藍色換成了淺灰色，深色藏淺色露，表示他由守轉攻，開(kāi)始跳反了。
沈漢強趕到花房以后，我是不太相信他是打暈張代晨和陳姍姍的。如果是打暈這么直接，沈漢強如何面對醒來(lái)的張代晨。通過(guò)食水下藥迷暈更合理。沈將張放在里屋的地上，而把陳放在外屋，也是防止萬(wàn)一場(chǎng)面失控，亂槍傷到張代晨。然后沈裝作自己腿已受傷，等江豐來(lái)。說(shuō)出張懷孕的事情刺激江，希望江殺掉陳。如果順利按計劃執行，張醒來(lái)之后得到的信息是：陳為了留住她而下藥，江豐找來(lái)誤會(huì )錯手殺陳，沈正當防衛殺江。但是沈自己說(shuō)漏嘴了，計劃失敗。如果要挽救局面，必須殺掉所有人，他不在乎陳和江，但是對張下不了手�？梢岳斫馑恢闭驹陂T(mén)外天人交戰，最后仍然功虧一簣。
沈漢強靠坐在花房門(mén)上那個(gè)鏡頭太震撼，之后的剪輯速度明顯三倍速的加快，感覺(jué)導演想把所有的情緒點(diǎn)都壓在最后一起上，然后造成了剪輯的混亂失控。有些信息之前就可以?huà)伣o觀(guān)眾，比如張代晨懷孕這件事，只會(huì )對江豐產(chǎn)生沖擊，那么只要不讓江豐知道就行了，觀(guān)眾知道也無(wú)所謂;沈漢強站在花房門(mén)外糾結痛苦時(shí)，稍微給幾個(gè)閃回鏡頭表現一下他的心路歷程和錯誤重載記憶的影響也并不突兀。張代晨和沈漢強第二次見(jiàn)面而已，對話(huà)不超過(guò)五句，她完全不了解這個(gè)人僅僅憑借他擁有丈夫的回憶就賭他不敢開(kāi)槍未免太冒險。一個(gè)女人敢擋一個(gè)男人的槍口，能做到有恃無(wú)恐的只有兩種情況：一，這男的是她親爹;二，這男的是她肚里孩子的親爹。
膜拜一下最后決戰的攝影：夜色、陌生的環(huán)境、逼仄的空間、潮濕的氛圍、混亂的關(guān)系、壓抑的深情，絕望的糾纏，驚心動(dòng)魄的性感。
江豐的記憶所有指向的都是外圍，而雷子獲得了兩條關(guān)鍵性的證據：死在浴缸中的女人是沈漢強的母親，接送李曉蕓的人就是沈漢強。兩條線(xiàn)索合攏，無(wú)心插柳柳成蔭。
最終是放下，是解脫，是自我救贖與和解。
我們不能為了抓住一個(gè)怪物而制造另一個(gè)怪物。
這句話(huà)在第一版預告片出來(lái)的時(shí)候，被放在了結尾壓軸，當時(shí)就覺(jué)得這句話(huà)是點(diǎn)題的�？催^(guò)電影之后發(fā)現，點(diǎn)題確實(shí)是點(diǎn)題，但是我理解錯了。并不是說(shuō)為了抓住兇手這個(gè)怪物而放任江豐不刪除記憶成為怪物，而是沈警官對自己的判詞：不能為了制止家暴這個(gè)行為而把自己逼成一個(gè)怪物。
“我終于還是成為了我最痛恨的父親那樣的人”
“在我的記憶中沒(méi)人愛(ài)我”
這么冷靜縝密堅定執著(zhù)的一個(gè)人，如果在他童年的時(shí)候，在他的成長(cháng)過(guò)程中，有人給他足夠的溫暖和關(guān)愛(ài)，或者哪怕只給他一個(gè)正常的平穩的生長(cháng)環(huán)境，他是不是就會(huì )是完全不一樣的一個(gè)人呢。
72小時(shí)記憶重載，是誰(shuí)的72小時(shí)?
有小伙伴說(shuō)這么一個(gè)倒計時(shí)電影，為什么不在畫(huà)面上用時(shí)間顯示?是啊，72小時(shí)完成記憶重載，徹底刪除或永久保留，為什么不能像定時(shí)炸彈爆炸或者致命生化武器的電池電量那樣，出現倒計時(shí)增加緊迫感呢?
因為電影中有兩個(gè)人分別進(jìn)行了記憶重載，而他們重載記憶的時(shí)間軸起點(diǎn)不一樣，粗略估計相隔十個(gè)小時(shí)左右。江豐的72小時(shí)結束在他想起第一起案件的兇手是被害者的幼子，而臨時(shí)終止刪除手術(shù)。而沈漢強的72小時(shí)大約結束在他和江豐的搏斗的時(shí)候，重載的關(guān)于愛(ài)的記憶又喚醒了他童年時(shí)和母親相處的美好回憶，也促成了他最后的放下。
我是完全不相信兇手是女性的，理由如下：
醫生經(jīng)常戴手套，但醫生不必隨身攜帶手套。
女人想單純憑手勁讓另一個(gè)身量相近的女人窒息，可能性太小。男女手骨大小差異大，造成的面部淤青也完全不一樣。
江豐在越獄時(shí)表現出的反偵察素質(zhì)也暗示和他交換記憶的人是警察。
其實(shí)影像無(wú)處不在，不一定非要有鏡子才行。江豐始終沒(méi)能看到成年兇手的臉，說(shuō)明兇手經(jīng)過(guò)任何一個(gè)可反光物體時(shí)都沒(méi)想過(guò)要照一下，女人怎么可能會(huì )這樣。
許瑋寧的故事中，兇手的尿褲子的部位在身體前側，說(shuō)明兇手是男性。即使當媽的非要洗澡時(shí)讓兒子遞東西有些奇怪，也不能說(shuō)就不合理。
影片中有大量豐富的細節在暗示關(guān)鍵劇情，音樂(lè )會(huì )那場(chǎng)戲你可以沒(méi)注意到徐靜蕾的耳環(huán)有多別致，但是要看到陳姍姍聽(tīng)音樂(lè )會(huì )時(shí)左耳一直戴著(zhù)耳機;沒(méi)有注意到沈警官初次登場(chǎng)和陳姍姍討論搬家找房子的畫(huà)外音，但是一定要看到沈警官把自家老房子的鑰匙和地址給了陳姍姍，等等。
觀(guān)眾對劇情理解的越透徹，越明白劇本的細節鋪陳，就越能明白演員演戲時(shí)的深思熟慮和良苦用心�？赐杲Y尾再翻回來(lái)想一遍情節，能發(fā)現編劇細致縝密幾乎填補了所有可能產(chǎn)生的漏洞并做出了足夠的誤導，編劇的全能可控和劇中人布局時(shí)在每一個(gè)節點(diǎn)的不可控形成了鮮明的對比。
編劇不但設置了精巧的詭計和完整的邏輯鏈條，更難得的是，極少利用謊言來(lái)誤導觀(guān)眾，而主要是靠畫(huà)面的選擇性剪輯呈現來(lái)引導。在最終反轉之前，除了陳姍姍騙張代晨去花房謊稱(chēng)那是自家的老房子和沈漢強改電話(huà)單以外，劇中人都不說(shuō)謊。
另外一方面，就是劇中人的視覺(jué)盲點(diǎn)和刻板偏見(jiàn)。比如：江豐通過(guò)沈漢強的記憶說(shuō)李曉蕓家中最后一通電話(huà)是打給兇手的，沈漢強利用這一信息將電話(huà)號碼改成了陳姍姍。實(shí)際上李曉蕓家最后一通電話(huà)是報警電話(huà)�，F實(shí)中的沈漢強知道，但是記憶中沈漢強不知道，哈;陳姍姍一直認為江豐家暴張代晨，而張代晨斯德哥爾摩的催眠自己那都是愛(ài)，張代晨越說(shuō)丈夫是溫和的好人，陳姍姍越覺(jué)得要把她帶離丈夫。
然后這些又和觀(guān)眾自身的視覺(jué)盲點(diǎn)和刻板偏見(jiàn)交織在一起，比如因李慧蘭的那句“你讓我惡心”產(chǎn)生了各種同性或亂倫關(guān)系解讀;沈漢強站在花房外面痛苦糾結天人交戰的時(shí)候，有一多半的評論都提到他在抽煙，實(shí)際上這部戲里沒(méi)有任何吸煙鏡頭。
《記憶大師》作為有明顯刑偵推理元素的懸疑劇，再加上軟科幻設定，每一個(gè)元素都讓觀(guān)眾在觀(guān)影之初就有了層層戒備之心，腦筋越開(kāi)動(dòng)起來(lái)，情感共鳴就越難產(chǎn)生。而影片將最后結局壓在了愛(ài)情對人的影響和改變上，導致人們希望或要求必須讓觀(guān)眾產(chǎn)生情感代入。對類(lèi)型片而言，這是一種苛責，之前那些懸疑片觀(guān)眾又能代入哪個(gè)角色感同身受?但對于本片，似乎又不能說(shuō)不對。
軟科幻元素混搭著(zhù)復古的風(fēng)格，美術(shù)超贊。近未來(lái)的設定可以不換手機不換車(chē)，場(chǎng)景和服裝的設計模糊了時(shí)間感，讓兩場(chǎng)發(fā)生間隔二三十年的兇手案看起來(lái)是接連發(fā)生的。而且感覺(jué)上從古典到現代，家暴流毒就這么源遠流長(cháng)不得終止。
記憶互換產(chǎn)生了莊周夢(mèng)蝶的幻境，吞刀片是杜鵑啼血悲鳴警告的隱喻，飛翔的金魚(yú)是逍遙游的幻想渴望和離水必死的現實(shí)絕望。記憶大師中心穹頂和漂浮云彩的設計，荒草中的花房，巨大的女性頭像雕塑，都是對父權社會(huì )的抗爭和回歸母神懷抱的渴望。沈母最初死于花房，沈警官也將最終的決殺安排在了花房，是心靈上的乳燕歸巢，是命運上的狐死首丘。緣起緣滅，自得始終。
最后要好好夸夸老段，沈漢強這個(gè)角色實(shí)在是太難演了，全劇前95%他都要隱藏，讓所有觀(guān)眾和劇中角色都不懷疑他。然后在他反轉之后，如果你代入他的角度去順影片情節，必須每個(gè)節點(diǎn)都是對的。他的臺詞、表情、眼神、行動(dòng)、目的在那個(gè)時(shí)刻都必須是合理的�？臻g很小，挑戰極大。但如果不是這樣復雜的高難度角色，老段可能也不接這個(gè)戲吧。
沈警官的表演是巧思織就的回文錦璇璣圖，方寸之間，正反縱橫皆成文章。藏時(shí)滴水不漏，顯時(shí)柳暗花明。一部懸疑電影，當“兇手是誰(shuí)”這個(gè)謎底揭開(kāi)之后，很多人就不會(huì )再去看一遍了。而老段的表演，為這部電影提供了二刷回味的理由、邏輯嚴謹的支撐和審視表演的小樂(lè )趣。
沈漢強在調查案件時(shí)所有的小表情和小動(dòng)作都耐人尋味。第一遍看，是警察在積極問(wèn)詢(xún)查案子;第二遍看，他在調查中檢驗自己有沒(méi)有可能暴露;第三遍看，他刪除了記憶細節 沒(méi)辦法自己回憶，只能借由一點(diǎn)點(diǎn)試探知情者了解多少來(lái)分析情況，制定策略。再通過(guò)別人的動(dòng)作來(lái)調整計劃，一步一步推進(jìn)事件走向他預期的結果。每刷一遍每思考一次，都能體會(huì )到新內容，實(shí)在是有趣。
我妄自揣測，導演選擇老段來(lái)出演沈漢強這個(gè)警官角色，最初的想法就是他適合演警察，氣質(zhì)也適合懸疑/警匪/偵探類(lèi)型片。老段站在那里，精巧的敏捷的神秘的，貓科動(dòng)物一樣的，他舉著(zhù)茶缸子可以游走在中國任何一間派出所，他端著(zhù)咖啡杯背著(zhù)槍套在洛杉磯警局翻卷宗也不違和，他是經(jīng)驗豐富的一線(xiàn)刑警這件事仿佛天經(jīng)地義。然后再利用這個(gè)固有印象和刻板偏見(jiàn)，做一個(gè)翻轉，“哦，天啊，竟然是他”。老段你濃眉大眼的，怎么一到泰國就背叛革命呢。就問(wèn)你驚喜不驚喜，意外不意外?
那些有趣的小細節：
1. 記憶大師7個(gè)主演，2段謀殺案。猜兇手是誰(shuí)其實(shí)不難，從預告片就能看出來(lái)非段既楊，或者二人合謀。而隨著(zhù)預告片一版一版的出，藏沈漢強的鏡頭藏的太刻意了，沒(méi)跑了，boss就是你。
2. 江豐重載記憶后出現的畫(huà)面，那些和李慧蘭相處的片段，能清晰的感覺(jué)到黃渤在模仿老段。他聽(tīng)到電話(huà)答錄機后的沉吟，他在樓梯轉角處說(shuō)話(huà)的樣子，非常有老段的神韻。如果觀(guān)眾能捕捉到這些，在這個(gè)階段就能猜到結尾了。
3. 扮演回憶中沈父的演員是張念驊，孟京輝話(huà)劇《戀愛(ài)的犀�！返谌R路的扮演者。而老段是第二代，馬路演馬路的父親。
4. 沈漢強和江豐討論案情時(shí)，背后的電視上播著(zhù)一部黑白老電影，知乎上說(shuō)：那是1931年的電影《弗蘭肯斯坦》(科學(xué)怪人)�！陡ヌm肯斯坦》是科幻小說(shuō)的開(kāi)山之作，表現了科學(xué)初衷的事與愿違、拼湊的怪物、渴望的情感……而小說(shuō)作者是雪萊夫人，她本人的“害母原罪”，多子夭折也都契合電影內容。再者，雪萊夫人文史留名是因為她創(chuàng )作了《弗蘭肯斯坦》，而不是因為她是詩(shī)人雪萊的夫人。張代晨們當自強。順便說(shuō)，導演陳正道對徐靜蕾本人的欣賞是非常非常明顯的，我猜他選擇徐來(lái)出演張代晨，不是因為她適合這個(gè)角色，而剛好相反，他希望張代晨這樣的女性可以活成現實(shí)生活中徐靜蕾那個(gè)樣子，那是導演向往的理想女性形象。
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