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電影《歸來(lái)》精彩影評
張藝謀導演的文藝大作《歸來(lái)》于5月16日在全國上映，一個(gè)周末票房突破八千萬(wàn)，創(chuàng )下了華語(yǔ)文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書(shū)”式表演獲得了觀(guān)眾稱(chēng)贊，也引起了觀(guān)眾的共鳴。以下這篇影評來(lái)自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國際在線(xiàn)1+1觀(guān)影團”提供的《歸來(lái)》電影票，并觀(guān)看了影片�！稓w來(lái)》帶給她感動(dòng)，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對愛(ài)情的信任與渴望，下面跟著(zhù)小編來(lái)看看電影《歸來(lái)》精彩影評吧！希望對你有所幫助。
張藝謀的老謀與深算
《歸來(lái)》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫(huà)《意外歸來(lái)》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫(huà)面定格在家里人錯愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。
和許多人一樣，我對《歸來(lái)》的關(guān)注起源于對張藝謀的關(guān)注。在《歸來(lái)》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現這個(gè)被輿論封為“國師”的大導在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過(guò)之而無(wú)不及。很多人于是開(kāi)始同情他。而更多的同情，則來(lái)源于他與之前“長(cháng)期不規范的合作模式”分道揚鑣后，人們開(kāi)始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng )作的糾葛與妥協(xié)，這部分對沖了人們對那些年張藝謀電影的指責謾罵。大家發(fā)現，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國內最知名導演，張藝謀卻在創(chuàng )作觀(guān)念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂(lè )視影業(yè)推出《歸來(lái)》，與片名一樣，他的重新開(kāi)始也被無(wú)形中賦予了“歸來(lái)”的含義，歸來(lái)意味著(zhù)與過(guò)去的告別。
《歸來(lái)》與張藝謀此前的一些影片有著(zhù)某些承襲的邏輯，比如與《活著(zhù)》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹(shù)之戀》相似的懷舊影調，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng )作追求。
《歸來(lái)》的題材決定著(zhù)它在拍攝和宣發(fā)上都有著(zhù)先天的困難，導演對這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白�！稓w來(lái)》截取了嚴歌苓原著(zhù)小說(shuō)《陸犯焉識》中陸焉識回家的情節，而原著(zhù)中分量很重的部分，如陸焉識在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來(lái)》“計白當黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著(zhù)黨”中非議四起，但適當的信息殘缺無(wú)疑更能勾起觀(guān)眾更多的好奇心：陸焉識為什么才華橫溢卻落得如此下場(chǎng)？陸焉識為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見(jiàn)？女兒丹丹為何視親生父親如敵人？當許多不了解那段歷史的年輕人滿(mǎn)腦子問(wèn)號時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開(kāi)啟了他們對歷史探尋的興趣。
好的電影不應該是教科書(shū)，也沒(méi)有必要承擔教化作用，它就應當是講故事，并通過(guò)故事啟發(fā)人們去想一些什么。不必將《歸來(lái)》看做是張藝謀揭開(kāi)歷史傷疤的一種主觀(guān)謀劃，但對于張藝謀來(lái)說(shuō)，他也必然會(huì )將自己對于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識的遭遇不是一個(gè)人的命運悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當滿(mǎn)載歷史創(chuàng )傷的陸焉識推開(kāi)房門(mén)回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無(wú)法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著(zhù)我們對歷史的失憶，陸焉識歸來(lái)的艱難也正是一段歷史歸來(lái)的艱難。
你看《歸來(lái)》，情節與人物也許不打動(dòng)你，那是因為陸焉識與馮婉喻畢竟與你無(wú)關(guān)。但也許你的家里，就坐著(zhù)一位陸焉識，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們曾經(jīng)的不幸或許超過(guò)你的想象，卻從未言說(shuō)，他們的故事或許不如《歸來(lái)》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來(lái)沒(méi)有離我們遠去。
太久不曾相見(jiàn)，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來(lái)》的貢獻就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽(yáng)光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來(lái)裝點(diǎn)，把它重新堵上。
浪漫漫無(wú)目的 故事還算可看
張藝謀新片《歸來(lái)》自5月16日在全國上映以來(lái)，票房表現不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹(shù)之戀》所創(chuàng )造的藝術(shù)片最高首映日票房紀錄，之后表現平穩，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來(lái)》的全國票房已突破1億元大關(guān)，成為中國最賣(mài)座的藝術(shù)片指日可待。
與此同時(shí)，《歸來(lái)》今日在第67屆戛納電影節展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來(lái)》亮相戛納受到了國內外媒體的強烈關(guān)注，影評迭出，褒貶不一。
張藝謀在拍攝了史詩(shī)電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》、二戰電影《金陵十三釵》以及偽黑色的電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來(lái)》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著(zhù)批判歷史和反思過(guò)去社會(huì )政策的旗號，但故事中所力圖體現的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺(jué)漫無(wú)目的。
《歸來(lái)》改編自嚴歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識》，故事發(fā)生在20世紀70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見(jiàn)了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識逃了出來(lái)，如果他與她們聯(lián)系，她們應該將他送回。當逃出來(lái)的陸焉識出現時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會(huì )的火車(chē)站將他抓捕。
《歸來(lái)》是典型的張藝謀作品，處處可見(jiàn)張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開(kāi)篇處火車(chē)站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預測的，情節的設置非常機械化。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這一整段都是毫無(wú)意義的，張藝謀浪費了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現出的猶豫，向觀(guān)眾傳達出了她與陸焉識之間對愛(ài)情的忠誠，但除此之外的情節卻與此并無(wú)非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛(ài)情故事。
文革結束，陸焉識回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠(chǎng)上班，馮婉瑜卻因為痛苦而失憶。這兒才是影片真正的開(kāi)始，面對失憶的妻子，陸焉識卻始終無(wú)法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對人物性格的發(fā)掘相當有限。陸焉識對愛(ài)的奉獻體現在了他用盡一切辦法——照片、音樂(lè )、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導的年輕的激情所犯下的錯誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現卻讓人感覺(jué)平淡。
此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對很多問(wèn)題都沒(méi)有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒(méi)有對她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋?zhuān)嗽诿鎸λ改钙扑榈幕橐鰰r(shí)的幾滴眼淚，她并沒(méi)有對自己的行為的后果做出更多的反思。
混亂的時(shí)間軸也沒(méi)有對馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋?zhuān)菏且驗殛懷勺R再次被抓受到精神上的打擊？這或許可以歸結為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒(méi)有說(shuō)服力�！稓w來(lái)》陷入了傳統浪漫悲劇的固定模式，影片既沒(méi)有《大紅燈籠高高掛》的視覺(jué)活力，也沒(méi)有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無(wú)法挽救的。
和多數電影一樣，本片由三大段結構和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監獄逃出，希望見(jiàn)家人一面，不料因女兒舉報被抓；第二部分是陸焉識回到家，發(fā)現妻子患病認不出自己，并堅信丈夫還沒(méi)有到家；第三部分是陸焉識想出“念信”的法子，得以每天來(lái)到妻子身邊。
影片絕大多數時(shí)間都只有陸家三口，情節、場(chǎng)景很是簡(jiǎn)單，不必費神對紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續的新鮮感，就是個(gè)難題。
好在故事本身素質(zhì)很好，愛(ài)與離別的情愫總是能打動(dòng)人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺(jué)表現的特長(cháng)，比如看到馮婉瑜在報紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉到她舉著(zhù)自制的大牌子，上寫(xiě)“陸焉識”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨；再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內外反復切換，引得觀(guān)眾與屋外偷聽(tīng)的陸焉識一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識手上的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀(guān)眾心中掀起層層波瀾。
看得出導演張藝謀對鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫(xiě)上，兩位演員也的確能將情緒的細微變化展示出來(lái)，同時(shí)又能做到相當內斂。只可惜導演有些過(guò)于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著(zhù)時(shí)間推移，便覺(jué)有些單調。
由于啟用了知名度相當的兩位主演，戲份比重也相當，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識對妻子的感情，是哪怕你不認識我了，我依然愛(ài)你；馮婉瑜對丈夫的感情，令人感慨——“愛(ài)”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛(ài)……影片將焦點(diǎn)集中在愛(ài)情之上，沒(méi)有對歷史背景進(jìn)行過(guò)多著(zhù)墨，但依然用細節告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。
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