電影《冬至》劇情簡(jiǎn)介及角色介紹
電影《冬至》由謝東燊執導，許亞軍、秦海璐、胡靖釩主演的劇情電影。于2003年6月4日在中國內地上映。下面為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部影片的主要內容，希望大家喜歡!
劇情簡(jiǎn)介：
律師學(xué)志剛接手被公安局收審的慧東與其妻小白菜的離婚案，便得知自己的妻子新美已早有外遇。父母在學(xué)志幼年早已離婚，對穩定的婚姻和家庭的渴望使他選擇了逃避，他極力挽回著(zhù)頻臨破碎的家庭;妻子新美卻始終處于丈夫與情人如何選擇的困惑之中。而小白菜猶豫是否為丈夫出獄交付巨額罰款，與學(xué)志的交往、相知也開(kāi)始使她心亂如麻。也許是學(xué)志“真誠”的努力與無(wú)力的掙扎真的起了作用，妻子新美與其情人分手了，她祈求學(xué)志原諒他并重新開(kāi)始，但是此時(shí)的小白菜似乎正期待著(zhù)與學(xué)志新生活的開(kāi)始。學(xué)志被家庭的現狀及與小白菜的現實(shí)情感所困擾著(zhù)。新美提議與學(xué)志簽一份為期十五年的生活協(xié)議，至少等女兒長(cháng)大成人，面對眼前的白紙，作為律師的學(xué)志卻不知如何下筆。平淡無(wú)奇的生活被顛覆了。一切都沒(méi)有結果。這個(gè)冬天顯得格外寒冷。
角色介紹：
家志
演員 許亞軍
律師，他的物質(zhì)生活優(yōu)裕，不用擔心柴米油鹽，在整件事過(guò)程中倒顯得無(wú)力，無(wú)奈，不知所措和被動(dòng)，他起初知道自己的妻子偷情，出于家庭的大局考慮決定不揭穿這件事，而是在為他的婚姻做最后一點(diǎn)努力，可是他最終也陷入和小白菜的感情之中。
新美
演員 胡靖釩
新美是個(gè)外柔內剛的`人，敢于承認自己的過(guò)失。她和學(xué)志是一對結婚八年的夫妻，柴米油鹽的磨礪已經(jīng)讓他們失去了愛(ài)的激情，于是新美跳出了婚姻的枷鎖，與武生小龍燃起了激情的火焰，當她發(fā)現情人居然性格懦弱，不敢承擔責任的時(shí)候，她還是回過(guò)頭選擇了家庭。
小白菜
演員 秦海璐
家志的當事人，敢愛(ài)敢狠，前衛放縱，不愿意交錢(qián)保釋自己的丈夫，在和家志的交往中迷失了自我，最終學(xué)志選擇了家庭，而小白菜最后還是交了押金把丈夫贖了回來(lái)。
小龍
演員 李葆
京劇武生，在面對新美以身相托的表白的時(shí)候竟然退縮了，信誓旦旦要取新美的他，內心卻承擔不起一個(gè)帶著(zhù)孩子的女人，外強中干的他與新美的性格形成了一個(gè)鮮明的對比。
幕后制作：
創(chuàng )作過(guò)程
《冬至》是謝東燊的處女作，由其根據一個(gè)生活中的真實(shí)故事編寫(xiě)，表達的是人的內心是孤獨的主題，因此影片中服裝都是黑色的，以造成一種陰天的感覺(jué)，謝東燊希望觀(guān)眾看《冬至》，能感受到寒冷、胸中憋悶、絕望的感覺(jué) 。視覺(jué)創(chuàng )作方面，該片用高清晰度數碼攝像機拍攝后，經(jīng)過(guò)計算機抽色，再轉印膠片，使影像色調幾乎接近黑白片，用這種低溫色調來(lái)渲染出影片所要傳達的清冷凝重的氣氛 。
《冬至》是謝東燊的“情感三部曲”之一，籌拍了三次，都沒(méi)有成功。直到田壯壯在看完電影《冬至》的劇本之后，將謝東燊推薦給北京萬(wàn)基文化傳播有限公司，影片從而成為了該公司投拍的第一部影片。而許亞軍、秦海璐、胡靖出于對導演的信任，以及對劇本的喜歡，自愿降低片酬，出演該片。劇本策劃、美術(shù)等人則是導演謝東燊多年的朋友 。
影片評價(jià)：
《冬至》是一部講述中年危機的電影，故事一點(diǎn)也不新鮮，從頭到尾，全是生活的呈現。影片無(wú)論從演員的選擇，還是各種細節的把握，處處顯出創(chuàng )作者不一般的對生活的領(lǐng)悟與洞察。拍出了淡然又不沉悶，瑣碎又不世俗的質(zhì)感。都市生活的氣息彌漫期間，并且恰到好處得拒絕了平庸與市儈。很多場(chǎng)景的設置，堪稱(chēng)絕妙。比如夫妻倆前后在同一個(gè)地方，因為同樣的煩惱，做同樣的事。至于金魚(yú)的變化，衣物的顏色，白雪皚皚的季節，都是具有象征意義的符號。所有這一切，都構成了平實(shí)的敘述。不張揚，卻足夠豐厚。但作為謝東燊的電影處女作，瑕疵也不少。只是他沉穩踏實(shí)的敘事風(fēng)格，于無(wú)聲處顯靈性的鏡頭語(yǔ)言，著(zhù)實(shí)令人喜歡 。(新浪娛樂(lè )評)
影片《冬至》并沒(méi)有什么華麗的特技效果，整個(gè)故事拍得中規中矩，導演用一種平和冷靜的口吻娓娓道來(lái)一個(gè)充滿(mǎn)心酸與無(wú)奈的感情故事。而最引人注目的不是這個(gè)故事本身，而是其中所流露出的女權主義傾向，不知道導演是否有意將片中的女人都放在一個(gè)比較高的位置，就從影片本身的色彩，構圖和對白上就能看出這種端倪。片中的這些女性非常鮮活，她們推動(dòng)了事情的發(fā)展，在整件事情中占據了絕對的主導地位。對于色彩的控制是導演在這部影片中比較重視的一個(gè)因素。冬天的北京被黑白兩種顏色占據著(zhù)，黑是人們的衣服，白的是雪。而影片《冬至》正是由這兩種色彩構建了一個(gè)在這種壓抑環(huán)境下憂(yōu)傷無(wú)奈的故事。黑與白的色彩幾乎融進(jìn)了整部影片的敘事當中。導演試圖用灰色的影調和壓抑的氛圍展現給我們一種中年人的情感危機現狀，將問(wèn)題拋給觀(guān)眾。結尾部分處理得非常有意思，父親帶著(zhù)孩子走在冬天的街道上，驀然回首間一切盡在不言中。無(wú)論曾經(jīng)發(fā)生了什么樣的感情波動(dòng)，生活仍然得繼續，這就回到了本文開(kāi)篇時(shí)的那句話(huà)：成與敗都不重要，這就是人生。
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