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勵志電影《搏擊俱樂(lè )部》簡(jiǎn)介
“生命本身是一個(gè)過(guò)程，成功與失敗只是人生過(guò)程中一些小小的片段，若果把生命與成功或失敗聯(lián)系在一起，生命將失去本身該有的意義�！币韵率切【帪榇蠹沂占膭钪倦娪啊恫珦艟銟�(lè )部》簡(jiǎn)介，歡迎大家分享。
影片信息
《搏擊俱樂(lè )部》是20世紀福斯電影公司于1999年發(fā)行的一部懸疑驚悚片，電影改編自恰克·帕拉尼克的同名小說(shuō)，由大衛·芬奇執導，布拉德·皮特、愛(ài)德華·諾頓、海倫娜·伯翰·卡特等主演。該片講述了生活苦悶的泰勒為了找尋刺激與好友杰克組成“搏擊俱樂(lè )部”，在那里他們可以把一切不快的情緒宣泄，借著(zhù)自由搏擊獲得片刻快感的故事。
劇情簡(jiǎn)介
杰克是一個(gè)大汽車(chē)公司的職員，也是一個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)中年危機意識的人，他非常憎恨自己的生活和周?chē)囊磺�，再加上患有嚴重的失眠癥，于是為了自我救治，他突發(fā)奇想，決定參加團體咨詢(xún)會(huì )。杰克先是參加了那些絕癥患者的相互撫慰團體，他接觸到了一個(gè)全部由患睪丸癌的人組成的社團，杰克和他們互相撫慰和哭泣，而且上了癮。
一天，杰克遇到了賣(mài)肥皂的商人泰勒，他是一個(gè)渾身充滿(mǎn)叛逆、殘酷和暴烈的行動(dòng)力量的痞子英雄。剛一見(jiàn)面，泰勒就向杰克提出了一個(gè)奇怪的要求，他要杰克痛打自己一頓，在對打中，杰克體會(huì )到了搏斗的樂(lè )趣，兩人因緣際會(huì )地成了好友。他們開(kāi)始創(chuàng )建“搏擊俱樂(lè )部”：一個(gè)讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在于發(fā)泄情緒的組織。俱樂(lè )部制定了一系列的活動(dòng)規則：不許向他人談?wù)摼銟?lè )部，只允許兩人對打等等。
地下俱樂(lè )部開(kāi)始吸引著(zhù)越來(lái)越多的人，逐漸發(fā)展成為一個(gè)全國性的地下組織，所有的成員都將泰勒視為教父。泰勒以自己的個(gè)性魔力和行動(dòng)哲學(xué)吸引著(zhù)那些盲從的人，他變得越來(lái)越偏激，他讓成員們到處滋事打架，到處搞破壞，砸汽車(chē)、放火、向顧客的食物中小便，他的行為越來(lái)越瘋狂。
杰克對于“搏擊俱樂(lè )部”的現況及泰勒的行為越來(lái)越無(wú)法忍受，同時(shí)，他還驚訝地發(fā)現泰勒還組織了一支軍隊，他要對社會(huì )實(shí)行更大的報復。杰克決定疏遠泰勒，但讓他驚訝的是，每到一處，他都被認為是泰勒，并被尊為教父。這讓杰克受到了不小的打擊，他開(kāi)始反思自己到底是誰(shuí)，泰勒是誰(shuí)。最終他驚恐地發(fā)現，原來(lái)自己就是“泰勒”，泰勒是“我”的人性中的另一面，“我”和“泰勒”是彼此的影子和幻象。
杰克向警察自首，泰勒也追蹤而至，在他們的撕打搏斗中，泰勒手中的槍自然地、魔術(shù)一般跑到杰克的手中。杰克無(wú)法擊中泰勒，于是將槍口對準了自己，可當槍響時(shí)，杰克卻發(fā)現被擊中的人變成了泰勒，他化成了一道輕煙。
幕后花絮
導演大衛·芬奇為該片拍了超過(guò)1500卷膠片，比正常數量的三倍還多。
布拉德·皮特的角色最初是打算念一個(gè)真正的自制爆炸物配方，出于對公眾安全的考慮，電影制作人把這個(gè)配方換成了一個(gè)虛構的不能用的配方。
雖然愛(ài)德華·諾頓在1998年的電影《賭王之王》里拒絕吸煙，但在這部電影中，他確實(shí)真的抽煙了。
攝制組在一個(gè)城區住宅的外景地拍攝時(shí)，樓上的一個(gè)男住戶(hù)忍受不了拍攝的吵鬧，扔了一個(gè)40盎司的啤酒瓶下來(lái)，瓶子雖然打中了攝影導演杰夫.柯林威斯，倒是沒(méi)真正傷到他，這住戶(hù)隨后被逮捕拘留了。
在拍攝布拉德·皮特和愛(ài)德華·諾頓醉醺醺地打高爾夫的場(chǎng)景中，他們真的喝醉了，于是高爾夫球被打得直接飛向了劇組的給養車(chē)。
在影片預先設想中，布拉德·皮特和愛(ài)德華·諾頓激動(dòng)地發(fā)現他們都討厭新款的甲殼蟲(chóng)汽車(chē)，于是在電影里，觀(guān)眾能看見(jiàn)他們用棒球棒敲一輛新款甲殼蟲(chóng)的場(chǎng)面。
電影里一樁故意破壞的行為是毀壞蘋(píng)果的麥金塔什電腦，這個(gè)破壞畫(huà)面出現在電影的第84分鐘。
布拉德·皮特和愛(ài)德華·諾頓第一次打斗的那輛棕色旅行車(chē)，是導演在1997年拍《心理游戲》時(shí)詹姆斯·里貝羅開(kāi)車(chē)送邁克爾.道格拉斯去海岸無(wú)線(xiàn)電臺的同一輛車(chē)。這車(chē)的擋風(fēng)玻璃上還貼著(zhù)CRS的標志。
片中的三個(gè)偵探的名字分別叫偵探安德魯、偵探凱文和偵探沃克。安德魯·凱文·沃克其實(shí)是該片導演大衛·芬奇1995年拍攝的電影《七宗罪》的作者。
當泰勒在機場(chǎng)跳進(jìn)一個(gè)紅色的敞篷車(chē)時(shí)，可以聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)男的叫到“嘿，那是我的車(chē)!”。
在泰勒的房子里，有本電影雜志的封面女郎是德魯·巴里摩爾，她是愛(ài)德華·諾頓的好朋友。
布拉德·皮特和海倫娜的床戲大多數是電腦合成的。
布拉德·皮特和愛(ài)德華·諾頓在拍攝期間真的學(xué)會(huì )了如何制造肥皂。
幕后制作
1.拍攝手法
在拍攝《搏擊俱樂(lè )部》的時(shí)候，導演大衛·芬奇借助了拍攝MTV的手法，將全片的故事結構設計得很復雜，從頭至尾使用的畫(huà)外音，以“我”的第一人稱(chēng)敘述者來(lái)講故事。這種方式能夠在影片中途隨時(shí)打斷講述，即興地插入其他內容，這就使得導演能夠跳出既定情節，離題發(fā)揮自己想要表達的其他任何內容。
2.角色選擇
起先飾演女主角瑪拉的女演員并不是海倫娜·伯翰·卡特，而是瑞茜·威瑟斯彭。后來(lái)導演大衛·芬覺(jué)得瑞茜·威瑟斯彭太年輕了，而威瑟斯彭也說(shuō)這電影太黑暗了。因此瑪拉角色的才改由海倫娜·伯翰·卡特來(lái)飾演。此外柯特·拉夫和薇諾娜·賴(lài)德也被考慮過(guò)來(lái)扮演瑪拉這個(gè)角色。
人物性格的展現
主角泰勒·杜登（泰勒·杜登）是電影《搏擊俱樂(lè )部》中的核心人物，他展現了反叛、自由的個(gè)性，并對社會(huì )體制抱有懷疑和批判的態(tài)度。他的角色充滿(mǎn)內心的矛盾和復雜性。
泰勒·杜登被描繪為一個(gè)極具個(gè)性和魅力的人物。他不受傳統社會(huì )規范和道德束縛，以自由自在的方式生活。
他與主角無(wú)名主角結下深厚的友誼，并共同創(chuàng )立了地下搏擊俱樂(lè )部，為那些迷失和壓抑的男人們提供一個(gè)釋放內心痛苦的場(chǎng)所。
泰勒·杜登對社會(huì )體制抱有懷疑和批判的態(tài)度。他認為社會(huì )的價(jià)值觀(guān)和消費主義導致了人們的奴役和空虛。他鼓勵主角擺脫物質(zhì)追求和社會(huì )期待，尋求真實(shí)的自我認同和自由。
他通過(guò)搏擊俱樂(lè )部和破壞性行為，試圖喚醒人們的意識，讓他們思考和質(zhì)疑現狀。
泰勒·杜登的內心存在著(zhù)矛盾和復雜性。盡管他代表著(zhù)反叛和自由，但他也具有破壞性和極端的傾向。他在追求自由的過(guò)程中可能傷害他人，并產(chǎn)生混亂和暴力。他的行為和思想常常讓人難以捉摸，他自己也陷入了內心的混亂和沖突之中。
這種內心的矛盾和復雜性為泰勒·杜登賦予了更加立體和真實(shí)的人物形象。他既是主角無(wú)名主角追求自由的引導者，又是他內心深處的一部分。泰勒·杜登的人物性格和內心的沖突也成為電影《搏擊俱樂(lè )部》中引人注目的元素之一。
通過(guò)泰勒·杜登這個(gè)角色，電影向觀(guān)眾呈現了一個(gè)充滿(mǎn)反叛和思考的形象。
他的存在引發(fā)了觀(guān)眾對個(gè)體自由和社會(huì )體制的思考，并在電影中探討了身份認同、社會(huì )壓力和人性的復雜性。泰勒·杜登成為了一位具有深度和魅力的角色，為電影增添了獨特的人物性格和情節發(fā)展。
無(wú)名主角（The Narrator）是電影《搏擊俱樂(lè )部》中的中心人物之一，他展現了平庸、消沉的生活，同時(shí)渴望改變和自我發(fā)現的渴望。他與泰勒·杜登之間的對比和交互作用是電影情節的重要推動(dòng)力。
無(wú)名主角過(guò)著(zhù)平凡而消沉的生活。他是一個(gè)普通的白領(lǐng)，生活在乏味的工作和社會(huì )壓力之中。他的生活缺乏樂(lè )趣和意義，導致他患上失眠和沮喪。他變得冷漠和疲憊，對自己和周?chē)氖澜绺械矫允А?/p>
無(wú)名主角渴望改變和自我發(fā)現的渴望逐漸引發(fā)了他的轉變。當他遇到泰勒·杜登時(shí)，他被泰勒的自由和反叛精神所吸引。
他開(kāi)始從泰勒那里學(xué)習如何擺脫社會(huì )束縛，尋求真正的自我認同和自由。無(wú)名主角渴望通過(guò)與泰勒的交互作用來(lái)改變自己的生活和觀(guān)念。
無(wú)名主角與泰勒·杜登之間的對比是電影情節的關(guān)鍵。無(wú)名主角代表著(zhù)受壓抑的平庸生活，而泰勒則象征著(zhù)自由和反叛的力量。
他們的交互作用使無(wú)名主角開(kāi)始思考和挑戰自己的生活方式。通過(guò)泰勒的引導，無(wú)名主角逐漸脫離了傳統的社會(huì )規范和束縛，勇敢地追求自己的內心欲望。
通過(guò)無(wú)名主角的角色，電影探討了個(gè)體身份認同和自我發(fā)現的主題。他的渴望改變和與泰勒·杜登的對比與交互作用推動(dòng)了電影情節的發(fā)展，并引發(fā)觀(guān)眾對自我意識和自由的思考。無(wú)名主角的旅程向觀(guān)眾展示了在追求真實(shí)和自由的道路上的掙扎和成長(cháng)。
瑪拉·辛格是電影《搏擊俱樂(lè )部》中的女主角，她展現了不羈、自由的女性形象，同時(shí)具有神秘、頹廢的外表和內心。她與主角們之間的關(guān)系和情感糾葛是電影中的重要元素之一。
瑪拉·辛格被描繪為一個(gè)不羈、自由的女性形象。她追求自己的欲望和快感，對傳統社會(huì )規范和道德束縛不屑一顧。
瑪拉·辛格在外表和內心之間展示了神秘和頹廢的形象。她通常以破舊的衣著(zhù)和頹廢的外貌示人，給人一種不拘一格的印象。
她的內心也充滿(mǎn)了復雜的情感和矛盾。雖然她看似堅強和無(wú)所畏懼，但她的內心深處也存在著(zhù)脆弱和孤獨。
瑪拉·辛格與主角們之間的關(guān)系和情感糾葛是電影的重要情節之一。她與無(wú)名主角和泰勒·杜登之間存在著(zhù)復雜的三角關(guān)系。她與無(wú)名主角產(chǎn)生了一種特殊的互動(dòng)和吸引力，他們之間的情感糾葛使得電影的劇情更加扣人心弦。
通過(guò)瑪拉·辛格這個(gè)角色，電影展示了女性個(gè)體的力量和自由意志，并探索了性別關(guān)系和人際關(guān)系的復雜性。她成為了電影中不可或缺的一部分，為故事注入了更多的情感和戲劇張力。
影片節奏的呈現
電影《搏擊俱樂(lè )部》采用了非線(xiàn)性敘事結構，通過(guò)快速剪輯和閃回的手法，呈現了角色的內心世界和心理狀態(tài)，同時(shí)增強了影片的緊張感和不確定性。
快速剪輯和閃回是非線(xiàn)性敘事結構的主要特征之一。電影中的剪輯技巧以快速而有力的方式展示了不同場(chǎng)景和時(shí)刻之間的轉換。
這種剪輯手法的運用使得故事不再按照傳統的時(shí)間順序展開(kāi)，而是以非線(xiàn)性的方式呈現。同時(shí)，通過(guò)閃回的手法，觀(guān)眾可以窺探到角色的過(guò)去經(jīng)歷和內心世界，進(jìn)一步豐富了故事的層次和復雜性。
非線(xiàn)性敘事結構能夠呈現角色的內心世界和心理狀態(tài)。通過(guò)跳躍式的時(shí)間安排，電影展示了角色的思緒、回憶和幻想。
觀(guān)眾可以從不同的時(shí)間節點(diǎn)中獲取關(guān)于角色的信息，深入了解他們的動(dòng)機、情感和內心掙扎。這種內心的揭示和展示使得角色更加立體和有深度，讓觀(guān)眾更好地理解他們的行為和決策。
非線(xiàn)性敘事結構增強了影片的緊張感和不確定性。通過(guò)打亂時(shí)間順序和跳躍剪輯，電影創(chuàng )造了一種撲朔迷離的感覺(jué)，觀(guān)眾難以預測故事的發(fā)展和結局。
非線(xiàn)性敘事結構是電影《搏擊俱樂(lè )部》的重要特征之一。通過(guò)快速剪輯和閃回，影片展示了角色的內心世界和心理狀態(tài)，同時(shí)增強了影片的緊張感和不確定性。這種非線(xiàn)性的敘事方式使得電影更加引人入勝，并為觀(guān)眾呈現了一個(gè)復雜而多層次的故事世界。
電影中的打斗場(chǎng)景經(jīng)過(guò)精心設計，展現出了高度的技巧和緊張感。每場(chǎng)打斗都經(jīng)過(guò)仔細的排練和拍攝，以確保動(dòng)作的流暢性和真實(shí)感。
電影中的格斗動(dòng)作呈現出紛亂而刺激的特點(diǎn)。角色們在搏擊俱樂(lè )部中展開(kāi)激烈的戰斗，拳拳到肉的動(dòng)作場(chǎng)面充滿(mǎn)了能量和張力。
動(dòng)作場(chǎng)面和暴力元素加強了影片的節奏感和緊張氛圍。電影中的打斗場(chǎng)景常常與劇情的高潮和緊張時(shí)刻相結合，通過(guò)動(dòng)作的快節奏和激烈程度，提升了整部影片的緊張度和節奏感。觀(guān)眾在觀(guān)看這些場(chǎng)景時(shí)會(huì )感受到緊張的氣氛，充滿(mǎn)期待和刺激。
這些動(dòng)作場(chǎng)面和暴力元素使得電影《搏擊俱樂(lè )部》具有強烈的視覺(jué)沖擊力和緊張感。它們不僅展示了角色之間的斗爭和挑戰，也突出了故事的緊迫性和緊張氛圍。
通過(guò)精心設計的打斗場(chǎng)景、紛亂刺激的格斗動(dòng)作以及加強的節奏感，這些元素為影片賦予了獨特的動(dòng)感和震撼力，使觀(guān)眾沉浸其中，充分體驗影片的戰斗氛圍和故事的緊張發(fā)展。
電影《搏擊俱樂(lè )部》巧妙地融入了黑色幽默和諷刺元素，通過(guò)挖掘人性中的荒謬和矛盾，利用幽默來(lái)緩解緊張的氣氛，彰顯了影片的獨特風(fēng)格和調性。
電影通過(guò)黑色幽默和諷刺揭示了人性中的荒謬和矛盾。角色們的行為和言語(yǔ)常常涉及到社會(huì )體制、物質(zhì)主義以及自我認同等議題。
這些元素被以夸張和諷刺的方式呈現，揭示了人們追求消費主義和表面虛榮的荒謬之處。通過(guò)黑色幽默的手法，電影提供了對社會(huì )現實(shí)和人性弱點(diǎn)的犀利評論。
影片利用幽默來(lái)緩解緊張的氣氛。盡管電影中存在著(zhù)暴力和緊張的場(chǎng)面，但導演巧妙地通過(guò)幽默元素來(lái)為觀(guān)眾提供喘息的機會(huì )。
黑色幽默和諷刺元素彰顯了《搏擊俱樂(lè )部》的獨特風(fēng)格和調性。這種特殊的表現方式使得電影與傳統的動(dòng)作電影有所區別，賦予了影片一種獨特的視角和風(fēng)格。讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中思考和反思社會(huì )、人性以及自我認同的問(wèn)題。
電影《搏擊俱樂(lè )部》通過(guò)融入黑色幽默和諷刺元素，挖掘了人性中的荒謬和矛盾。
它利用幽默來(lái)緩解緊張的氣氛，同時(shí)彰顯了影片的獨特風(fēng)格和調性。這種處理方式為電影增添了一種戲劇性和反思性，使其與眾不同，更具深度和吸引力。
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