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貝多芬的勵志故事【通用】
貝多芬的勵志故事1
�。保甘兰o末的維也納，是音樂(lè )氣氛最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂(lè )表演成了一件高尚和時(shí)髦的事。所以貝多芬也就經(jīng)常處在貴族及擁有各種頭銜人物的包圍之中，可他總是高高昂起他那獅子般粗獷的大頭顱，從不獻媚于任何人。
一次，在利西諾夫斯基公爵的`莊園里，來(lái)了幾位“尊貴”的客人。這幾個(gè)不是別人，正是侵占了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來(lái)賓，便非�？蜌獾卣埱筘惗喾覟榭腿藗冄葑嘁磺�。但貝多芬斷然地拒絕了。當公爵由請求轉為要求的時(shí)候，貝多芬憤怒到了極點(diǎn)。他一聲不響，猛地推開(kāi)客廳的門(mén)，在傾盆大雨中憤然離去。
回到住處，他把利西諾夫斯基公爵給他的胸像摔了個(gè)粉碎，并寫(xiě)了一封信：公爵，你所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身；而我之所以成為貝多芬，完全是靠我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是，而貝多芬只有一個(gè)。
正如貝多芬所言，由于偶然的出身，這個(gè)世界上的確有過(guò)無(wú)數的公爵。然而，歷史最公正，時(shí)光最無(wú)情，當這些顯赫一時(shí)的公爵一個(gè)個(gè)都灰飛煙滅，消失在歷史的長(cháng)河中時(shí)，貝多芬卻沒(méi)有從人們的記憶中消失。貝多芬沒(méi)有高貴的出身，卻有不朽的作品，正是它們，為貝多芬贏(yíng)得了無(wú)尚的榮譽(yù)。
貝多芬的勵志故事2
一、童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手.在大局部時(shí)間里,他的父親都喝得大醉,沒(méi)有對家庭和睦過(guò)一點(diǎn),甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn).起初,善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦;反過(guò)來(lái),他最大的孫子的音樂(lè )才干也使老人覺(jué)得莫大的快慰.但是當小貝多芬只有四歲時(shí),祖父就去世了.貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤(pán)前,讓他在那里艱難地練上許多小時(shí),每當彈錯的時(shí)候就打他的耳光.街坊們常常聞聲這個(gè)小孩子因為疲憊和痛苦悲傷而抽咽著(zhù)睡去.不久,一個(gè)沒(méi)什么程度的旅行音樂(lè )家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮,被帶到貝多芬家里.他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里飲酒到深夜,然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)端上課,這一課有時(shí)要上到天亮才算完.為了使他看上去象一個(gè)神童,父親謊報了他的年紀,在他八歲時(shí),把他帶出去當做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè )會(huì ).但是天下哪有后天培育出來(lái)的神童,只管費了良多事,老貝多芬始終沒(méi)有可以把他的兒子培養成另一個(gè)年輕的莫扎特.與莫扎特比擬,貝多芬的童年太不幸了.莫扎特在童年受到良好的教育,他的練功時(shí)間是愉快而寧靜的,有著(zhù)一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐;而貝多芬則不然,雖然他的演奏博得了家村夫的尊敬,但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆.
二、良師
父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里,讓他學(xué)習不同的樂(lè )器和作曲的藝術(shù).這些老師中沒(méi)有一個(gè)可稱(chēng)為好的,直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費(Neefe)的手里.這是一位令人尊重的音樂(lè )老師,友善、受過(guò)良好教導的年輕人.這對貝多芬來(lái)說(shuō)切實(shí)是一個(gè)榮幸.由于雖然波恩城里有最好的學(xué)�！B仁慈的老巴赫都會(huì )愉快地送他的許多孩子們去學(xué)習的那種學(xué)�！欢惗喾业母赣H素來(lái)也不以為值得送貝多芬去那里學(xué)習哪怕是兩三個(gè)月,在他眼里讀書(shū)遠不如學(xué)音樂(lè )那樣能掙錢(qián).年青的貝多芬有生以來(lái)第一次發(fā)明上課是高興的.尼費先生對他很慈祥,不僅教音樂(lè ),而且還教他世界上很多別的事件.為了付他的膏火,當尼費先生很忙或分開(kāi)市鎮的時(shí)候,貝多芬就取代老師做風(fēng)琴師.于是當他剛滿(mǎn)十四歲的時(shí)候,他就被任命為戲院的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師.那可恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂(lè )終于掙了一些錢(qián)的時(shí)候,他是如許自得啊!
三、拜訪(fǎng)莫扎特
大概在這個(gè)時(shí)候,他生平第一次訪(fǎng)問(wèn)維也納,為他最崇敬的偶像莫扎特吹奏.莫扎特認為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)所練過(guò)良久的賣(mài)弄技能的展品,出于客氣,只好禮貌而冷漠地稱(chēng)頌他一下.小貝多芬賭氣了,請求莫扎特給他一個(gè)主題,而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加以即興變奏.莫扎特驚奇不已,立刻跑到隔壁房間門(mén)口,“留神這位年輕人,”他向里面一群正在聚首的朋友大喊道,“有一天全世界都會(huì )聽(tīng)到他的聲音!”
四、貝多芬和海頓
貝多芬終于明確,他在家鄉是不可能有更大進(jìn)展的,于是決定再到維也納去追求他的幸運.此時(shí)莫扎特已經(jīng)逝世了,但是海頓剛失掉他第一次在倫敦的成功,正處于盛名的頂峰.在經(jīng)由波恩的時(shí)候,海頓已經(jīng)聽(tīng)過(guò)并且大加贊美貝多芬的大合唱之一,因此貝多芬決議首先轉向海頓學(xué)習.海頓這時(shí)早已過(guò)了他的青年時(shí)期,并且在創(chuàng )作和指揮自己最巨大的`作品時(shí)比從前任何時(shí)候都更加勤懇.難怪他沒(méi)有多少時(shí)光和精神去改卷子.而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢(qián),他或許感到自己也沒(méi)有必要花太多時(shí)間在訓練稿紙上.于是貝多芬常常發(fā)現他的練習中有些未矯正的過(guò)錯,他很活力.當那年邁的先生動(dòng)身到倫敦進(jìn)行第二次訪(fǎng)問(wèn)時(shí),貝多芬轉向一位天才較低但很?chē)绤柕慕處煂W(xué)習.后來(lái)他經(jīng)常大聲宣布他從海頓那里什么也沒(méi)學(xué)到.不外,未幾后,他必定會(huì )逐步認為,如果他沒(méi)有從糾正訓練方面得到什么的話(huà),他卻從海頓那里取得了靈感,因為他把他最初的幾首鋼琴奏鳴曲獻給了海頓.而且當海頓為他的《創(chuàng )世紀》的上演最后一次在臺上露面,被他的幾個(gè)傭人扶出去的時(shí)候,貝多芬彎下腰來(lái)親熱地吻了這位虛弱的白叟.
五、剛愎自用
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒,他情愿在自己的住所,可能隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃貨色.他愛(ài)好依照本人的興致為房間里的瑣事瞎忙.有一次,為了空氣流暢和看清窗外的風(fēng)物,他竟特地把窗戶(hù)砍掉一塊.他總是同房東們產(chǎn)生瓜葛,總是一直地搬家.每當他處于創(chuàng )作熱潮時(shí),他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻,直到水滲透到樓下的房間——咱們能夠設想那房主跟其余房客的情感會(huì )怎么!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁,以至他甚至不愿費心把鋼琴的腿支上,羅唆就坐在地板上彈奏它.因為他每次租新居時(shí)必需簽訂一張租契,指明租期,他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租.這大略就是為什么他固然掙了不少錢(qián),可老是不多少積蓄的起因吧!
六、失聰
當他逼真地感到到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí),他簡(jiǎn)直失望了.人生仿佛不值得活下去了：對一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō),還有比聽(tīng)不見(jiàn)他喜歡聽(tīng)而且靠它生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友曉得他的不幸.他廢棄到各王宮去聽(tīng)他如斯愛(ài)好的歡樂(lè )的音樂(lè )會(huì ),他怕人們注意到他的耳聾,以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè )家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的.不!他想起他想寫(xiě)的所有音樂(lè ),“我要扼住運氣的喉嚨!”興許對他來(lái)說(shuō),在耳聾的時(shí)候創(chuàng )作音樂(lè )并沒(méi)有別的音樂(lè )家那么難.在他看來(lái),音樂(lè )不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型,它也是表示最深入的思維的一種語(yǔ)言.
七、貝多芬和他的朋友們
沒(méi)有一個(gè)音樂(lè )家象他那樣,在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸福的日子.他的朋友們
是善良而虔誠的,但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開(kāi)了.甚至他的助聽(tīng)器也往往使他掃興,因而他和他們堅持接觸的獨一方式就是他常常帶在身邊的“會(huì )話(huà)本”和鉛筆.他看見(jiàn)他們相互談話(huà),認為他們總是念叨他,說(shuō)他的壞話(huà),詭計害他.有一天他這樣寫(xiě)道：“再也不要在我跟前露面!你是一條卑劣的狗,一個(gè)不誠實(shí)的家伙!”第二天,當他發(fā)現自己的懷疑是錯的而他的朋友是真摯的時(shí)候,他又寫(xiě)了另外一個(gè)便條：“敬愛(ài)的友人,你是一個(gè)老實(shí)的人,你是對的.我當初清楚了.所以今天下戰書(shū)來(lái)我這里,接收你的貝多芬的愛(ài)吧.”而他的朋友們——他們是多么好的人啊——總是諒解他那粗魯的吵嘴,并且和他相伴到最后.他的家庭生涯從頭至尾都是悲慘的：他從來(lái)也沒(méi)有結過(guò)婚.當他頭一次到維也納的時(shí)候,他向一個(gè)從他自己故鄉來(lái)的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼(Magdalene Willman)求婚,但是她拒絕了,因為貝多芬“太丑了”.從那當前,他曾先后愛(ài)上過(guò)好多少位貴族女子——有著(zhù)可惡的名字的可恨的女子——他用音樂(lè )向她們傾訴,但她們接受了他的音樂(lè ),而謝絕了他的愛(ài)!
貝多芬的勵志故事3
艱難磨難
貝多芬出生在一個(gè)貧困的家庭，父親是一個(gè)經(jīng)常酣酒的男高音歌手，母親是個(gè)女仆。
艱苦的童年生活沒(méi)有讓貝多芬像莫扎特兒時(shí)那樣享受過(guò)家庭的溫情。一開(kāi)始.人生對于他來(lái)說(shuō)，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發(fā)掘他的音樂(lè )天斌，把他當做神童一般炫耀。未滿(mǎn)四歲，貝多芬就被要求整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關(guān)在家里，幼小的他幾乎被繁重的練習壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂(lè )，父親不得不用暴力來(lái)迫使他學(xué)習。
少年時(shí)代，貝多芬過(guò)早地擔當起了生活的重擔，開(kāi)始操心經(jīng)濟問(wèn)題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時(shí)，貝多芬加人戲院樂(lè )隊，領(lǐng)取每月徽薄的工資來(lái)補貼家庭生活的開(kāi)支。
十七歲那年，他失去了他熱愛(ài)的母親。母親是因肺病而死的.貝多芬自以為也感染同樣的病癥.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了比病魔更殘酷的優(yōu)郁。這一年.貝多芬成了一家之主。經(jīng)常酗酒的父親喪失了主持門(mén)戶(hù)的能力.同時(shí)，也揮祖盡了家里的積蓄，人們只好把父親的養老金交給貝多芬管理。這些可悲的事實(shí)給貝多芬的心靈留下了深深的創(chuàng )傷。
童年的貝多芬是如此的悲慘，青年的貝多芬更是痛苦萬(wàn)分。二十五歲以后，疾病的`惡魔就開(kāi)始叩問(wèn)貝多芬了，并且像鬼魂附體一樣纏在他身上不再退隱。1796年至1800年間，耳病開(kāi)始顯現出來(lái)。貝多芬感到耳朵日夜作響，他的內心也受到劇烈痛楚的折磨。聽(tīng)覺(jué)越來(lái)越衰退，最后他的雙耳完全失聰。
這給貝多芬的生活、愛(ài)情已經(jīng)音樂(lè )創(chuàng )作生活帶來(lái)了毀滅性的打擊。好幾年，他躲著(zhù)不與人見(jiàn)面，獨自守著(zhù)耳朵失聰這個(gè)可怕的密碼，隱忍著(zhù)巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。
晚年時(shí)，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒(méi)有經(jīng)濟來(lái)源，被逼得四處向好友求援，已解決生計問(wèn)題。按他自己的話(huà)說(shuō):“差不多到了行乞的地步�！�
貝多芬的勵志故事4
18世紀末的維也納，是音樂(lè )氛圍最濃的城市。在顯赫貴族的客廳里，音樂(lè )表演成了一件高貴跟時(shí)興的事。所以貝多芬也就常常處在貴族及領(lǐng)有各種頭銜人物的包抄之中，可他老是高昂揚起他那獅子般粗暴的大頭顱，從不獻媚于任何人。
一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來(lái)了幾位“尊貴”的客人。這多少個(gè)不是別人，正是侵犯了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅這幾位來(lái)賓，便十分客氣地要求貝多芬為客人們吹奏一曲。但貝多芬決然毅然地謝絕了。當公爵由懇求轉為請求的時(shí)候，貝多芬惱怒到了極點(diǎn)。他一聲不響，猛地推開(kāi)客廳的門(mén)，在滂沱大雨中憤然離去。
回到住處，他把利西諾夫斯基公爵給他的胸像摔了個(gè)破碎，并寫(xiě)了一封信：公爵，你所以成為一個(gè)公爵，只是因為偶爾的出身；而我之所以成為貝多芬，完整是靠我本人。公爵當初有的是，未來(lái)也有的是，而貝多芬只有一個(gè)。
正如貝多芬所言，因為偶爾的'出生，這個(gè)世界上確實(shí)有過(guò)無(wú)數的公爵。然而，歷史最公平，時(shí)間最無(wú)情，當這些顯赫一時(shí)的公爵一個(gè)個(gè)都灰飛煙滅，消逝在歷史的長(cháng)河中時(shí)，貝多芬卻不從人們的記憶中消散。貝多芬沒(méi)有高尚的出身，卻有不朽的作品，恰是它們，為貝多芬博得了無(wú)尚的聲譽(yù)。
貝多芬的勵志故事5
德國音樂(lè )家貝多芬，是歐洲音樂(lè )史上最著(zhù)名的音樂(lè )家之一，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè )神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著(zhù)眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧�！�
“不行，爸爸等會(huì )回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì )打我的�！�
媽媽對這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著(zhù)貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著(zhù)了，媽媽便把他抱上了床。
當鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休��？”
對，你說(shuō)的對”貝多芬父親一邊說(shuō)著(zhù)，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著(zhù)眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子�！备赣H在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(cháng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿(mǎn)意，于是便讓他在音樂(lè )院舉行了一次獨奏音樂(lè )會(huì )，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的`演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì )驚動(dòng)全世界的�！庇捎谧约旱目炭嗯�，他終于在維也納藝術(shù)舞臺上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當他飛黃騰達的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對于一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創(chuàng )造了大量?jì)?yōu)秀作品，在他的《命運交響曲》里，我們都能聽(tīng)到他和命運做斗爭的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽(tīng)音樂(lè )，就派人去請貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明情況。貝多芬不明就里，帶著(zhù)自己新寫(xiě)完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣(mài)國行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè )譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現在有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個(gè)！”
貝多芬的勵志故事6
逸聞趣事
一次，貝多芬走進(jìn)一家長(cháng)館就餐，剛坐下來(lái)就聚精會(huì )神地構思他的樂(lè )章。他構思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來(lái)說(shuō)：
"算賬。多少錢(qián)？"
服務(wù)員先是一愣，接著(zhù)撲的一聲笑了，說(shuō)："先生。您還沒(méi)有吃東西呢，怎么就要付錢(qián)呢！"
1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說(shuō)："歌德的.詩(shī)使我幸福。"現在第一次見(jiàn)面，他希望能從這位大詩(shī)人的智慧與詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過(guò)。貝多芬從來(lái)就對這類(lèi)人深?lèi)和唇^，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒(méi)有看見(jiàn)一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時(shí)，貝多芬只覺(jué)得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過(guò)去了以后，貝多芬幾乎用吵架的聲調對歌德說(shuō)："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人。"從此，他們再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一面。
貝多芬的勵志故事7
1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個(gè)音樂(lè )世家。貝多芬4歲時(shí)就會(huì )彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂(lè )神童的美譽(yù)。10歲時(shí)，貝多芬拜師于普魯士最著(zhù)名的音樂(lè )教育家聶費。12歲時(shí)經(jīng)聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂(lè )隊充任管風(fēng)琴師助手，這是貝多芬“音樂(lè )仆役”生涯的開(kāi)始。
17歲時(shí)，貝多芬去拜訪(fǎng)音樂(lè )大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特在聽(tīng)完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說(shuō)：“各位，請注意這位年輕人，不久的將來(lái)貝多芬就會(huì )博得世人的稱(chēng)贊！”莫扎特還答應給貝多芬上課�？上Т撕髢蓚�(gè)月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原來(lái)的歌劇院當鋼琴師。
19歲那年，法國大路程爆發(fā)，貝多芬滿(mǎn)懷激情地寫(xiě)了《誰(shuí)是自由人》的合唱曲來(lái)表達貝多芬對自由與民主的渴望。后來(lái)，貝多芬通過(guò)人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。貝多芬很欣賞貝多芬的才華，收貝多芬為音樂(lè )仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人，其音樂(lè )旋律時(shí)而如細水潺流，時(shí)而如驚濤駭浪，時(shí)而如鳥(niǎo)語(yǔ)雞鳴，時(shí)而如暴風(fēng)驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿(mǎn)了生命和美妙”。
我要扼住命運的咽喉
30歲時(shí)，貝多芬愛(ài)上了一個(gè)伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個(gè)伯爵。這給了貝多芬極大的`精神刺激，據說(shuō)貝多芬的名曲《致愛(ài)麗絲》就是在這段時(shí)間內創(chuàng )作的。
失戀固然令貝多芬傷心，但更令貝多芬傷心的是貝多芬的耳朵開(kāi)始發(fā)聾。貝多芬在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我過(guò)著(zhù)一種悲慘的生活… …要是干別的職業(yè)，也許還可以；但在我的行當里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無(wú)濟于事，貝多芬搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒(méi)有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽(tīng)不到了。
絕望中，貝多芬多次想到了死，但貝多芬不甘心就這樣離開(kāi)人世，貝多芬堅信只有音樂(lè )才能拯救貝多芬。貝多芬在給朋友的一封信中寫(xiě)到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂(lè )創(chuàng )作。從此，維也那的官廷樂(lè )會(huì )少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂(lè )壇卻誕生了一位不朽的作曲家。
貝多芬從32歲起開(kāi)始音樂(lè )創(chuàng )作，在近兩年的彷徨與探索后，貝多芬終于創(chuàng )作出第一部具有自己鮮明特點(diǎn)的作品——《第三交響曲》（《英雄交響曲》），其最突出的特點(diǎn)是音調跌宕起伏，時(shí)而沉靜凝思，時(shí)而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創(chuàng )作《英雄交響曲》，本來(lái)是想獻給拿破侖的，但貝多芬聽(tīng)到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱(chēng)帝的消息時(shí)，怒不可遏，憤而涂去原來(lái)的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——為紀念一位偉大的人物而作。
貝多芬只有一個(gè)
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，貝多芬強迫貝多芬為法軍**彈奏鋼琴聽(tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，貝多芬操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是；而貝多芬卻只有一個(gè)！”
另一次，當貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。面對貝多芬們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)：“讓路的應是貝多芬們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著(zhù)雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向貝多芬致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次，貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng )造出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》）。貝多芬前后用了六年時(shí)間來(lái)創(chuàng )作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，貝多芬既不看眼前的樂(lè )譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。貝多芬全憑自己的記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次！而皇族成員出場(chǎng)也不過(guò)鼓掌三次。
貝多芬自勵人格的心理分析
從心理學(xué)上講，貝多芬之所以會(huì )在極度困苦的狀況下，一再創(chuàng )作出輝煌無(wú)比的音樂(lè )篇章，這與貝多芬的自勵人格有極大關(guān)系。自勵人格的突出特點(diǎn)是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動(dòng)力，并在不斷的奮斗中獲得精神上的滿(mǎn)足。自勵人格的人還很善于升華個(gè)人的精神痛苦，貝多芬們會(huì )把每一次生活挫折都當成個(gè)人成長(cháng)的契機，從而磨練個(gè)人的意志。
貝多芬的可貴在于貝多芬每每生活失意時(shí)，都會(huì )在音樂(lè )創(chuàng )作中尋求內心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫(xiě)出《致愛(ài)麗絲》，因向往自由而譜寫(xiě)出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫(xiě)出《第九交響曲》（《歡樂(lè )頌》），貝多芬的音樂(lè )創(chuàng )作都飽含對人生的深刻感受，又充滿(mǎn)了激情。貝多芬最大的名言是“我要扼住命運的咽喉�！必惗喾矣靡簧呐θハ蚴廊俗C明貝多芬有這個(gè)能力！
貝多芬的可貴還在于貝多芬永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑賤就去刻意巴結貝多芬們。貝多芬在音樂(lè )創(chuàng )作當中也突出體現出貝多芬的傲骨，貝多芬譜寫(xiě)的旋律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河，充滿(mǎn)了個(gè)性特征。
一個(gè)失聰之人，卻能寫(xiě)出人類(lèi)最動(dòng)聽(tīng)，最振奮的音樂(lè )篇章，這是貝多芬自勵人格的不朽傳奇。
貝多芬的勵志故事8
貝多芬只有一個(gè)
1809年10月，法軍占領(lǐng)維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向占領(lǐng)者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍軍官彈奏鋼琴聽(tīng)，這使貝多芬忍無(wú)可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，并在當晚離開(kāi)了伯爵家。行前留下一張紙條，上書(shū)：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，只是由于偶然的出身所造成;而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來(lái)也有的是;而貝多芬卻只有一個(gè)!”
另一次,當貝多芬與歌德一同散步時(shí)，迎面撞見(jiàn)了皇后，太子和一群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說(shuō)：“讓路的應是他們，而不是我們!”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，而貝多芬則背著(zhù)雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而過(guò)。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴。
貝多芬54歲時(shí)，創(chuàng )造出《第九交響曲》(《歡樂(lè )頌》)。他前后用了六年時(shí)間來(lái)創(chuàng )作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，他既不看眼前的樂(lè )譜，也聽(tīng)不見(jiàn)絲毫的琴聲。他全憑自己的.記憶來(lái)指揮這場(chǎng)演奏。結果聽(tīng)眾們興奮若狂，不時(shí)爆發(fā)出熱烈的喝采聲，鼓掌次數多達五次!而皇族成員出場(chǎng)也不過(guò)鼓掌三次。
貝多芬的勵志故事9
1827年3月26日下午，當路德維�！し丁へ惗喾以诰S也納“黑西班牙人公寓”三樓的一個(gè)房間里告別人世時(shí)，外面雨雪交加，雷聲隆隆。從那時(shí)到如今的190年間，這位偉大作曲家的音樂(lè )越來(lái)越受到世人的熱愛(ài)。他的第九交響曲成為無(wú)數隆重慶典和紀念活動(dòng)上演出的作品。
在貝多芬生活和創(chuàng )作的城市維也納，每到新年來(lái)臨，與維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團在音樂(lè )之友協(xié)會(huì )大廳即聞名遐邇的“金色大廳”舉行的以約翰·施特勞斯家族圓舞曲、波爾卡為主的新年音樂(lè )會(huì )對應的，是維也納的另一個(gè)優(yōu)秀樂(lè )團———維也納交響樂(lè )團———在位于羅特林大街20號的維也納音樂(lè )廳演出的貝多芬第九交響曲，而且，從12月30日晚到新年的元月1日晚，同樣連續演出三場(chǎng)。而20xx年維也納交響樂(lè )團新年音樂(lè )會(huì )上奏響的貝多芬第九交響曲，有著(zhù)特殊的意義———開(kāi)啟全世界對貝多芬逝世190周年的紀念。
巴爾扎克曾說(shuō)，貝多芬是“唯一使我產(chǎn)生過(guò)嫉妒感的人”。人們不禁要問(wèn)：是什么使得這位法國文豪嫉妒比他年長(cháng)29歲的作曲家？不難推斷，那應該是貝多芬在他的音樂(lè )作品中表現出的巨大創(chuàng )造力。
貝多芬作為人類(lèi)歷史上最偉大、最受人愛(ài)戴的作曲家之一，不僅在其最出色的作品中臻于音樂(lè )藝術(shù)的巔峰，而且其創(chuàng )作活動(dòng)本身即是對人類(lèi)不可思議的創(chuàng )造能力的卓越印證。貝多芬留下了7500多頁(yè)手稿，如同當代哲學(xué)家卡爾·波普爾所指出的：“貝多芬的手稿是他的創(chuàng )造性自我批評、不斷重新考慮他的思想和經(jīng)常無(wú)情地糾正這些思想的文獻。這種無(wú)情的自我批評的態(tài)度也許可以使人們更容易理解貝多芬從受海頓和莫扎特的影響開(kāi)始作曲到他的最后作品的驚人的個(gè)人發(fā)展�！�
與前輩作曲家海頓和莫扎特相比，貝多芬的很多作品都是他嘔心瀝血之作。第九交響曲的創(chuàng )作花費了3年，但其構思卻跨越了長(cháng)達30年的時(shí)間！他唯一的歌劇《菲德里奧》的譜曲和修改持續了10年。僅為劇中男主角弗洛萊斯坦的第一首詠嘆調，貝多芬就作了不下18種嘗試；終場(chǎng)的重唱也留下了10種草稿。貝多芬還先后為他這部心愛(ài)的歌劇寫(xiě)了四首序曲，這在音樂(lè )史上絕無(wú)僅有。舒曼曾言，貝多芬為一部歌劇寫(xiě)了四首序曲，而羅西尼卻可以為四部歌劇寫(xiě)一首序曲。
在偉大的創(chuàng )造力之外，人們或許還會(huì )經(jīng)常想到這樣的問(wèn)題：是什么特質(zhì)使得貝多芬的音樂(lè )在200年的時(shí)間里以超越任何其他音樂(lè )家的規模為全世界億萬(wàn)人所鐘愛(ài)？1819年4月至5月間，貝多芬譜寫(xiě)《莊嚴彌撒》的《慈悲經(jīng)》時(shí)在總譜手稿第一頁(yè)上寫(xiě)下了那句為后世所熟知的名言：“發(fā)自?xún)刃摹敢矔?huì )———走向內心！”
貝多芬能夠以最樸素的寥寥數個(gè)音符將罕見(jiàn)的旋律之美與催人淚下的`悲愴升華感融為一體，在這方面最有說(shuō)服力的例證莫過(guò)于經(jīng)常被提及和贊美的貝多芬20歲時(shí)在故鄉波恩創(chuàng )作的《悼念皇帝約瑟夫二世康塔塔》中那段后來(lái)在歌劇《菲德里奧》終場(chǎng)再次響起的雙簧管的寬廣旋律。而這樣的旋律，如同《莊嚴彌撒》第四樂(lè )章《降福經(jīng)》中的小提琴獨奏一樣，并不是無(wú)數人心目中那個(gè)握緊拳頭“扼住命運咽喉”、與命運做殊死搏斗的貝多芬，而是以明澈、柔和的樂(lè )音發(fā)出如泣如訴、誠摯親切的撫慰。這樣的時(shí)刻會(huì )讓我們慨嘆：還有哪位作曲家能像貝多芬那樣如同慈愛(ài)的父兄這般以深沉的愛(ài)貼近我們的內心？貝多芬的音樂(lè )之所以深受全世界各民族、國家、地區有著(zhù)不同膚色和文化的人們的熱愛(ài)，一個(gè)重要原因正在于他的音樂(lè )中那種雄渾的、熱烈的、振奮的、撫慰的情愫能帶給聽(tīng)者心靈最寶貴的啟迪和滋養，引領(lǐng)精神升華至超凡入圣的崇高境界。
貝多芬意識到了自己的音樂(lè )所具有的力量，他曾自信地宣稱(chēng)：“誰(shuí)能理解我的音樂(lè )，誰(shuí)就能超越常人難以擺脫的苦難�！钡覀冋娴睦斫庳惗喾业囊魳�(lè )嗎？一位像貝多芬這樣的偉大藝術(shù)家也注定是受到誤解和曲解最多的人。很多從未完整聽(tīng)過(guò)貝多芬的一首交響曲的人都知道所謂的“命運主題”，知道耳聾不幸的作曲家與命運搏斗的事跡。但貝多芬的C小調第五交響曲的開(kāi)頭動(dòng)機真的是“命運在敲門(mén)”嗎？
貝多芬在總譜上并未寫(xiě)下任何與“命運”相關(guān)的文字，他在書(shū)信和晚年的談話(huà)錄中也從未提及這部交響曲與“命運”主題相關(guān)。很多人甚至認為貝多芬不會(huì )說(shuō)出這樣幼稚的話(huà)來(lái)。那么，始作俑者是何人？是曾為貝多芬擔任助理、料理各種事務(wù)、因而在數年間與貝多芬朝夕相處并且日后寫(xiě)出第一部貝多芬傳記的安東·申德勒。申德勒寫(xiě)道，貝多芬曾指著(zhù)他的C小調交響曲總譜上第一樂(lè )章的開(kāi)頭主題說(shuō)：“命運就是這樣來(lái)敲門(mén)的！”但申德勒早已成為臭名昭著(zhù)的文獻破壞和篡改者的同義詞，他不僅將貝多芬留下的約400本談話(huà)簿（貝多芬晚年耳聾加劇，與人交談時(shí)需要對方將談話(huà)內容寫(xiě)下來(lái)）毀壞了約260本，而且在剩余的不到150本中偽造了大量?jì)热�。后世從事犯罪學(xué)研究的專(zhuān)家通過(guò)筆跡鑒定而確認了申德勒的這種不可饒恕的可恥行徑，由此也提醒人們對這個(gè)以貝多芬代言人和權威詮釋者自居的人所記述的所謂貝多芬言行進(jìn)行謹慎甄別。關(guān)于第五交響曲的開(kāi)頭動(dòng)機，根據貝多芬的學(xué)生卡爾·車(chē)爾尼的說(shuō)法，貝多芬的靈感來(lái)自他不期而遇聽(tīng)到的金翅雀鳴囀的節奏，這與所謂“命運的敲門(mén)聲”相去何其遙遠！
為貝多芬交響曲“編故事”的做法，據史學(xué)大師雅克·巴爾贊在《從黎明到衰落———西方文化生活五百年》一書(shū)中所持的觀(guān)點(diǎn)，始于貝多芬同時(shí)代充滿(mǎn)傳奇色彩的德國浪漫派作家、作曲家和評論家E。T。A�；舴蚵�。但值得注意的是，對于貝多芬的“難以描述的深奧和壯麗的C小調交響曲”，霍夫曼并未將它與“命運”的觀(guān)念相連。甚至羅曼·羅蘭，這位將貝多芬作為充滿(mǎn)神圣色彩的叛逆者、受難者和英雄加以文學(xué)化塑造的法國作家，在他的《貝多芬傳》中也沒(méi)有從“命運”的角度解釋第五交響曲。
貝多芬確實(shí)寫(xiě)下過(guò)“我要扼住命運的咽喉”，但他在《莊嚴彌撒》總譜手稿的《信經(jīng)》開(kāi)頭也寫(xiě)道：“上帝在萬(wàn)物之上，上帝從來(lái)沒(méi)有拋棄我�！庇纱藖�(lái)看，貝多芬并非總是很多人想象中那位與命運搏斗的強者，他更符合人性的復雜與糾結心態(tài)，而第五交響曲也不宜作為與命運頑強抗爭直至取得最后勝利的“情節劇”配樂(lè )。歐美各國主要樂(lè )團、演出機構和唱片公司等自20世紀90年代后逐漸摒棄將“命運”作為貝多芬第五交響曲標題的做法是出于對作曲家及其創(chuàng )作的尊重，而在我國，“命運搏斗”說(shuō)影響極深，以至于目前幾乎所有相關(guān)出版物和演出宣傳仍毫不猶豫地將這部交響曲稱(chēng)為“命運交響曲”。
我們或許太習慣于、太情不自禁地、太強烈地需要通過(guò)文字來(lái)開(kāi)始我們對音樂(lè )的了解，卻忽略了這樣一個(gè)最基本的事實(shí)，即我們應該而且必須與音樂(lè )直接對話(huà)。聆聽(tīng)貝多芬和古典音樂(lè )大師的音樂(lè )，不應囿于標題，應該著(zhù)眼于音樂(lè )本身，感悟作曲家通過(guò)譜寫(xiě)的音樂(lè )所揭示、所展現的人類(lèi)真實(shí)豐富的生命律動(dòng)和寬廣深邃的精神內涵。
從20世紀初李叔同在他創(chuàng )辦的《音樂(lè )小雜志》上發(fā)表他撰寫(xiě)的三百余字的《比獨芬傳》，到魯迅筆下的“培得訶”，蔡元培絕句中的“貝多文”，到后來(lái)的學(xué)者和翻譯家筆下的“貝吐芬”“白堤火粉”“裴德芬”和“悲多汶”，直到傅雷在羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》中將Beethoven譯為我們今日熟知的“貝多芬”，一個(gè)多世紀里，華夏大地上的無(wú)數心靈深受貝多芬音樂(lè )的感動(dòng)、撫慰、激發(fā)和鼓舞。今天，我們或許愿意面對一位更加真實(shí)的貝多芬，更直接地傾聽(tīng)他的音樂(lè )。較之“與命運搏斗”的理念，貝多芬的音樂(lè )本身有更寥廓的時(shí)空、更寬廣的維度和更深邃的內涵，而要更好地感悟這一切，唯有如作曲家科普蘭所熱切建議的———“全神貫注地聽(tīng)，有意識地聽(tīng)，用自己全部的智慧聽(tīng)”。愿我們以更少的先入之見(jiàn)和勇于直面經(jīng)典的心態(tài)重新感受和認識貝多芬。
貝多芬的勵志故事10
貝多芬的勵志故事1
兩百多年前，德國有一個(gè)音樂(lè )家叫貝多芬，他譜寫(xiě)了許多著(zhù)名的曲子。其中有一首鋼琴曲叫《月光曲》，傳說(shuō)是這樣譜成的。
有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來(lái)到萊茵河邊的一個(gè)小鎮上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽(tīng)到斷斷續續的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來(lái)，彈的正是他的曲子。
貝多芬走近茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話(huà)。一個(gè)姑娘說(shuō)∶“這首曲子多難彈��！我只聽(tīng)別人彈過(guò)幾遍，總是記不住該怎樣彈，要是能聽(tīng)一聽(tīng)貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好��！”一個(gè)男的說(shuō)∶“是啊，可是音樂(lè )會(huì )的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮�！惫媚镎f(shuō)∶“哥哥，你別難過(guò)，我不過(guò)隨便說(shuō)說(shuō)罷了�！�
貝多芬聽(tīng)到這里，就推開(kāi)門(mén)，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著(zhù)一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著(zhù)個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了。
皮鞋匠看見(jiàn)進(jìn)來(lái)個(gè)陌生人，站起來(lái)問(wèn)∶“先生，您找誰(shuí)？走錯門(mén)了吧？”貝多芬說(shuō)∶“不，我是來(lái)彈一首曲子給這位姑娘聽(tīng)的�！�
姑娘連忙站起來(lái)讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子來(lái)。盲姑娘聽(tīng)得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說(shuō)∶“彈得多純熟��！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？”
貝多芬沒(méi)有回答，他問(wèn)盲姑娘∶“您愛(ài)聽(tīng)嗎？我再給您彈一首吧�！�
一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著(zhù)清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。
皮鞋匠靜靜地聽(tīng)著(zhù)。他好像面對著(zhù)大海，月光正從水天相接的地方升起來(lái)。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿(mǎn)了銀光。月亮越升越高，穿過(guò)一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著(zhù)岸邊涌過(guò)來(lái)……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著(zhù)她睜得大大的眼睛，她仿佛也看到了，看到了她從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。
兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過(guò)來(lái)，貝多芬早已離開(kāi)了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的.曲子—《月光曲》記錄了下來(lái)。
童年
貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè )才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當彈錯的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著(zhù)睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè )家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè )會(huì )。但是天下哪有后天培養出來(lái)的神童，盡管費了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著(zhù)一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏(yíng)得了家鄉人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
我行我素
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶(hù)砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng )作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì )怎樣！有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧！ 貝多芬一生潔身自愛(ài)，他認為莫扎特寫(xiě)《唐璜》（Don Giovanni）實(shí)在是有玷污其形象。貝多芬稱(chēng)莫扎特的斷奏風(fēng)格為指尖上的舞蹈。
貝多芬的勵志故事2
晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì )兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品?”
“你的�！迸笥鸦卮鹫f(shuō)。
“我的?這么笨拙的曲子會(huì )是我寫(xiě)的?”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜!”歌德評論席勒的話(huà)，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(cháng)。
我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調七重奏》(作品20號)。這決不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。
貝多芬的勵志故事3
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。
有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶(hù)砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當他處于創(chuàng )作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間 我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì )怎樣!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧!
貝多芬的勵志故事4
一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì )兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì )兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎?”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結帳。侍者如丈二和尚——摸不著(zhù)頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢! ”“不! 我確信我已經(jīng)吃過(guò)了�！必惗喾腋韭�(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋?zhuān)詹藛紊系亩▋r(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿(mǎn)音符的菜譜，沖出了飯館。
貝多芬的勵志故事11
逸聞趣事
一次，貝多芬走進(jìn)一家長(cháng)館就餐，剛坐下來(lái)就聚精會(huì )神地構思他的樂(lè )章。他構思完畢以后，高興地把服務(wù)員喊來(lái)說(shuō):
“算賬。多少錢(qián)?”
服務(wù)員先是一愣，接著(zhù)撲的一聲笑了，說(shuō):“先生.您還沒(méi)有吃東西呢，怎么就要付錢(qián)呢!”
1812年，德國文藝界的`兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴場(chǎng)相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說(shuō):“歌德的詩(shī)使我幸福�！爆F在第一次見(jiàn)面，他希望能從這位大詩(shī)人的智慧和詩(shī)才中進(jìn)一步探索他的靈魂，從中吸取人格力量。
正當他們熱烈敘談時(shí)，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過(guò)。貝多芬從來(lái)就對這類(lèi)人深?lèi)和唇^，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也向他點(diǎn)頭招呼時(shí)，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒(méi)有看見(jiàn)一樣。然而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領(lǐng)，把帽子脫下在手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。
這時(shí)，貝多芬只覺(jué)得先前心目中這，位詩(shī)人的高大形象頓時(shí)土崩瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過(guò)去了以后，貝多芬幾乎用吵架的聲調對歌德說(shuō):“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一個(gè)庸俗的人�！睆拇�，他們再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一面。
貝多芬的勵志故事12
貝多芬出生在一個(gè)音樂(lè )之家，從小就表現出非凡的音樂(lè )天賦。酗酒成性的父親為了把貝多芬培養成莫扎特式的神童，強迫他長(cháng)時(shí)間練習鍵盤(pán)樂(lè )器，甚至半夜喝完酒也要拖他起來(lái)練琴。
因為平時(shí)練琴時(shí)略微犯困，就會(huì )被父親責打，貝多芬漸漸變得焦慮，唯恐浪費時(shí)間，長(cháng)期處于一種緊張狀態(tài)。就算后來(lái)藝術(shù)創(chuàng )作越來(lái)越輝煌時(shí)，他也不能克服這樣的心理障礙。
貝多芬有個(gè)女鄰居，因為丈夫長(cháng)期在外地工作，她要獨自在家撫養6個(gè)年幼的孩子，每天要應付的事情非常多，她卻從來(lái)沒(méi)有過(guò)焦頭爛額的模樣，盡管每天行色匆匆，從早到晚地忙碌，她的臉上卻總是掛著(zhù)淡淡的笑容。
有一次，貝多芬看到女鄰居路過(guò)窗臺時(shí)在一張紙條上寫(xiě)字，他好奇地走過(guò)去看，只見(jiàn)上面有許多小字：今天要做的`事情如下：1、準備7份面包和牛奶。2、縫補窗簾。3、洗所有的衣服。4、給兩個(gè)兒子準備郊游帶的東西。5、瑪麗的裙子被樹(shù)枝劃破，給她補上一朵花……一張小小的紙條上，竟然列出了二十多條需要做的事情。貝多芬忍不住問(wèn)：“要做的事情這么多，難道你不會(huì )焦慮嗎？”女鄰居笑著(zhù)說(shuō)：“我喜歡把要做的事情都寫(xiě)出來(lái)，先從最重要的事情開(kāi)始做，完成一件就劃去一件，這樣從早到晚做事都不會(huì )慌亂，而且心中會(huì )有一種成就感，偶爾還可以抽出一點(diǎn)兒時(shí)間曬曬太陽(yáng)，喝一杯咖啡，自然不會(huì )焦慮啊�！�
從這位鄰居身上，貝多芬忽然意識到管理時(shí)間的重要性，他從此也養成了一種習慣，每天一定把要做的事情寫(xiě)下來(lái)，按照輕重緩急去處理，不管事情多么雜亂，做到心中有數就不會(huì )慌亂，成為管理時(shí)間的達人，讓這位音樂(lè )大師受用一生，從此創(chuàng )作出了更多作品。
貝多芬的勵志故事13
童年登臺演出并獲得巨大成功，被人們稱(chēng)為第二個(gè)莫扎特；青年時(shí)用汗水換來(lái)了事業(yè)的成功，卻發(fā)現自己已不能聽(tīng)到外界的聲音；在與命運的搏斗中，發(fā)出“我要扼住命運的喉嚨”的呼喊。他就是德國著(zhù)名的音樂(lè )家路德維希凡貝多芬。他是一個(gè)音樂(lè )天才.集古典樂(lè )派之大成，開(kāi)浪漫樂(lè )派之先河，他的作品數量眾多，種類(lèi)豐富；他的音樂(lè )氣勢宏大，撥人心弦；他的精神震撼人心，激人奮進(jìn)。貝多芬是一位充滿(mǎn)了豪邁英雄氣概的音樂(lè )大家，他創(chuàng )作的音樂(lè )，特別是《命運交響曲》，一直指引著(zhù)與命運抗爭的英雄們不斷前進(jìn)。
1770年12月17口，貝多芬在德國波恩市的一個(gè)貧困家庭出生了。貝多芬的父親是一個(gè)終口只會(huì )喝酒的碌碌無(wú)為的宮廷合唱隊男高音歌手，他的母親是宮廷大廚師的女兒，在喪偶后嫁給了貝多芬的父親。這樣的家庭條件雖然剝奪了貝多芬上學(xué)的權利，但是他卻自幼被家庭中濃厚的音樂(lè )氛圍所熏陶，并且小小年紀就表現出了他在音樂(lè )方面的天賦。
童年的貝多芬雖然在音樂(lè )方面有天賦，但是他并不是莫扎特那樣的“音樂(lè )神童”。貝多芬那碌碌無(wú)為的父親，急切地盼望著(zhù)自己的兒子能夠跟莫扎特一樣，變?yōu)椤耙魳?lè )神童”。這樣，兒子不但可以替自己實(shí)現音樂(lè )夢(mèng)想，而且也可以為自己換來(lái)大量的金錢(qián)和周游世界各國的機會(huì )。為了達到這個(gè)目的，貝多芬的父親經(jīng)常強制貝多芬學(xué)習各種樂(lè )器，4歲時(shí)就開(kāi)始學(xué)著(zhù)演奏鋼琴和小提琴。父親對小貝多芬十分嚴厲，有的時(shí)候甚至會(huì )把還沉浸在睡夢(mèng)中的小貝多芬從被窩里拽出來(lái)徹夜練琴。童年的貝多芬過(guò)著(zhù)令人心疼的生活，也正是在這種環(huán)境下，貝多芬走上了學(xué)習音樂(lè )的道路。
雖然童年的貝多芬在學(xué)習音樂(lè )的過(guò)程中充滿(mǎn)了淚水和無(wú)奈，但是內心深處對音樂(lè )的渴望和熱愛(ài)的暗潮卻不時(shí)地涌動(dòng)在他的心間。這種暗潮就是徳國波恩，一座音樂(lè )流淌的城市，一代樂(lè )圣貝多芬1770年出生于此。
貝多芬心中的這些屬于自己的音調總想隨時(shí)進(jìn)發(fā)出來(lái)，可是他的父親卻成為了他創(chuàng )作的最大障礙。貝多芬的父親總是反復強調要把音奏準，讓貝多芬按照樂(lè )譜學(xué)習鋼琴、小提琴和中音提琴的課程，而絕對不允許貝多芬自彈自奏。貝多芬也多次因為演奏自己心中的旋律而受到父親的批評。有一次，貝多芬演奏時(shí)并沒(méi)有看琴譜，而是隨性而發(fā)地演奏，他的父親發(fā)現后對他說(shuō)：“你真蠢，簡(jiǎn)直是胡來(lái)！你不知道你彈奏出的聲音是那樣剌耳難聽(tīng)嗎？我不允許你這樣做，你要照樂(lè )普彈，瞎彈一氣，對你一點(diǎn)兒好處也沒(méi)有�！�
后來(lái)有一天，貝多芬的家里來(lái)了一位客人，父親忙于接待這位客人時(shí)，幼小的貝多芬走到了鋼琴旁邊，隨意用手按動(dòng)著(zhù)鋼琴鍵，聲音也隨之發(fā)出。這突如其來(lái)的聲咅讓他的父親感到惱火，他把小貝多芬痛罵了一頓，讓他走開(kāi)，不要在客人面前顯示自己。貝多芬只好聽(tīng)從父親的命令，抑制住心中的熱情，悄悄離去。
雖然貝多芬的父親總是不允許他演奏屬于自己的旋律，但是如同暴漲的河水總會(huì )沖破堤壩，頑強的小草總會(huì )沖破土層一樣，貝多芬心中的音樂(lè )之河耐不住緩緩流淌的寂寞之后，變得洶涌澎湃起來(lái)。這時(shí)候他的父親也開(kāi)始注意到了這種變化，雖然他的父親也承認貝多芬演奏得很好聽(tīng)，但是他仍舊要求貝多芬把音奏好，于1778年3月26日在科隆第一次與公眾見(jiàn)了面，并且取得了巨大的成功，那時(shí)貝多芬7歲零3個(gè)月，而他的父親出于虛榮心對外宣布貝多芬只有6歲，因為莫扎特就是在6歲時(shí)向世人展現了他的音樂(lè )天賦。雖然貝多芬不像莫扎特那樣年幼，但此時(shí)的貝多芬也已經(jīng)向世人證明了自己的才華和靈氣。
從1779年開(kāi)始，貝多芬的父親明顯感到?jīng)]有能力繼續指導小有名氣且具有較高音樂(lè )水平的`貝多芬，于是便開(kāi)始讓他向宮廷老管風(fēng)琴手海因里希范丹伊登學(xué)習音樂(lè )理論和鋼琴。在這期間，貝多芬先后師從四五位音樂(lè )教授。那時(shí)的貝多芬幾乎沒(méi)有朋友，因為他總是癡迷于音樂(lè )，神情總是顯得孤獨和冷漠，米勒博士曾這樣描繪貝多芬：“他是個(gè)靦腆、沉默寡言的少年，深思和善于觀(guān)察的能力愈來(lái)愈勝過(guò)他的口才。
雖然生活中的貝多芬是一個(gè)不注重小節的人，經(jīng)常穿得很邋遏，但卻已然成為了他父親最大的驕傲，他父親不斷地在別人面前夸獎自己的兒子：“我的兒子路貝多芬一生不屈服，是和命運抗爭到底的巨人！
1826年1月，維也納鋼琴制造師格拉夫專(zhuān)門(mén)為貝多芬制造了這架錘擊鋼琴，讓貝多芬可以繼續創(chuàng )作。
常言說(shuō)，名師出高徒，對于貝多芬而言，拜聶夫為師，是他音樂(lè )之路上的一個(gè)里程碑。最夫是一位思想進(jìn)步的音樂(lè )家，也是啟蒙運動(dòng)的積極參與者。1781年貝多芬開(kāi)始跟g夫學(xué)習作曲，聶夫使貝多芬的思想和藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了非常大的變化。在聶夫的影響下，貝多芬的作曲水平突飛猛進(jìn)。
貝多芬根據德雷斯勒的進(jìn)行曲改編而成的《鋼琴變奏曲》在1783年發(fā)表了，這是貝多芬第一次發(fā)表自己的作品�！八苡刑觳�，前途無(wú)量，假如他的進(jìn)步能像開(kāi)始時(shí)那樣迅速，毫無(wú)疑問(wèn)，他將成為第二個(gè)莫扎特。"這是《音樂(lè )》雜志對貝多芬的介紹。同年，在聶夫的推薦下，貝多芬擔任了樂(lè )隊中的古典鋼琴獨奏，這是對貝多芬音樂(lè )才能的肯定和激勵。
在這期間，貝多芬與馮勃魯寧一家建立了深厚的友誼，這對貝多芬的一生都產(chǎn)生了巨大的影響。馮勃魯寧的家是朋友們聚會(huì )的場(chǎng)所，因為他的家人都很年輕，他的家里彌漫著(zhù)一種無(wú)拘無(wú)束、自由家，貝多芬不但培養了自己的社交能力，而且開(kāi)始接觸了德國優(yōu)秀的文化。
17歲時(shí)，貝多芬第一次去了維也納，在那里見(jiàn)到了他最崇拜的音樂(lè )大師——莫扎特。莫扎特遨請這位“年輕的天才”當場(chǎng)演奏一曲。演奏結束后，貝多芬只是受到了莫扎特相當冷淡的贊揚，這讓貝多芬非常意外和惆悵。好勝的貝多芬要求莫扎特給他一個(gè)主題作即席演奏，此時(shí)得到鼓勵的貝多芬認真地彈出了莫扎特的風(fēng)格。這次演奏也引起了莫扎特的注意和濃厚興趣�！罢堊⒁膺@位少年吧！不久他就會(huì )博得世人的稱(chēng)贊�！边@是莫扎特聽(tīng)到貝多芬的即興演奏之后對周?chē)笥颜f(shuō)的話(huà)。而不久之后，他的預言也逐漸變成了現實(shí)。
18歲的貝多芬各方面都已經(jīng)成熟，他期待著(zhù)更廣闊的展示空間。
1792年，貝多芬來(lái)到了歐洲音樂(lè )中心——維也納，追求他心中的神圣的音樂(lè )，追求他心中向往的未來(lái)。在這里，他艱難地求師，頑強地奮斗，最后終于征服了維也納這座音樂(lè )之城，步入世界音樂(lè )大師的行列——他的九部交響樂(lè )都在維也納舉行了首演式。
1827年3月26日，這位世界上偉大的大師停止了呼吸。在他臨終前，突然雷聲隆隆，風(fēng)雨交加，仿佛上天也為失去這樣一個(gè)音樂(lè )天才而感到傷心與不舍。
回首貝多芬的一生，他的人生道路上布滿(mǎn)了荊棘。26歲，貝多芬在人生的黃金年齡失聰了，那時(shí)候的他只能通過(guò)談話(huà)冊與人交談。堅強的貝多芬依然為理想不斷奮斗，沒(méi)有放棄音樂(lè )夢(mèng)想，反而不斷為之努力。他一生沒(méi)有建立家庭，雖然貝多芬曾經(jīng)愛(ài)上過(guò)朱列塔圭恰迪爾，并追求過(guò)她，但是朱列塔圭恰迪爾并沒(méi)有選擇貝多芬，而是與別人完婚，這給貝多芬帶來(lái)了不小的打擊，甚至使他曾經(jīng)有過(guò)自殺的念頭。
但頑強的貝多芬總是能走出陰霾和困境，失聰并沒(méi)有使他沉默與隱退，而是為了理想不斷吶喊與追求，追求失敗的陰影消散后，貝多芬創(chuàng )作了《第二交響曲》。在貝多芬一生創(chuàng )作的小提琴奏鳴曲、交響曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲等不同題材的各種樂(lè )章中，《命運交響曲》是給我們帶來(lái)最深刻影響的一部。當我們遇到挫折與困難時(shí)，首先想到的就會(huì )是貝多芬的《命運交響曲》。貝多芬“我要扼住命運的喉嚨”的呼喊，激勵著(zhù)人們不斷前行。這部交響曲中最杰出的一部是第五部，100多年以來(lái)，這部交響樂(lè )也一直被人們譽(yù)為世界交響樂(lè )曲中的杰作。這其中反映出的內容引起人們的共鳴：命運像幽靈一樣，時(shí)時(shí)向人類(lèi)襲來(lái)，妄圖捆縛住人們的手腳，以便任它擺布。然而，人類(lèi)沒(méi)有屈服，奮起與命運展開(kāi)了搏斗。終于，勝利的凱歌響起，人類(lèi)戰勝了命運。
童年不幸，青年失聰，讓貝多芬變得內心堅強；少年成名，成就輝煌，受人尊敬，使貝多芬變得充滿(mǎn)自信。這跌巖起伏的人生也在他的樂(lè )曲中充分地體現了出來(lái)，希望和熱情、失望與反抗不斷地交織著(zhù)，而與命運的抗爭從未停止過(guò)！
貝多芬的勵志故事14
路德維希。范。貝多芬一生中，貧困、疾病、失意、孤獨等種種磨難折磨著(zhù)他，其中最大的災難是耳聾給他帶來(lái)的痛苦。
貝多芬28歲時(shí)，由于疾病，聽(tīng)覺(jué)就開(kāi)始減退，到了48歲，再優(yōu)美的歌聲他也聽(tīng)不見(jiàn)了。他只能用書(shū)寫(xiě)的方式來(lái)和別人交流。
即使這樣貝多芬仍進(jìn)行著(zhù)創(chuàng )作。他的不朽名作――九十部交響曲的后七部，都是在失聰的情況下完成的。而其中的第三、第五、第六和第九部交響曲被認為是永恒的杰作。
他用敏銳的觀(guān)察力來(lái)感受人類(lèi)、社會(huì )和大自然。為了起草一部曲子，他經(jīng)�；◣讉�(gè)月甚至幾年的時(shí)間反復推敲，精心錘煉。例如第五交響曲的創(chuàng )作，他就花了八年的時(shí)間。
貝多芬在給他的兄弟卡爾和約翰的信中傾訴了耳聾給他帶來(lái)的莫大的.痛苦以及他戰勝疾病的決心："在我身旁的人都能聽(tīng)到遠處的笛聲，而我卻聽(tīng)不到，這是何等的恥辱��！這樣的情景曾把我推到了絕望的邊緣，幾乎迫使我結束了自己的生命。但是，我的藝術(shù)，只有我的藝術(shù)要我活下去。"貝多芬在這種困境中曾大聲疾呼："我要扼住命運的咽喉，它不能使我完全屈服！"為了藝術(shù)，他犧牲了平庸的私欲，戰勝了一切不幸。他說(shuō)："犧牲，永遠把一切人生的愚昧為你的藝術(shù)去犧牲！藝術(shù)，這是高于一切的上帝。"
貝多芬的勵志故事15
貝多芬是18世紀著(zhù)名的音樂(lè )家，他自幼就顯露出非凡的音樂(lè )才華，8歲開(kāi)始登臺演出，12歲時(shí)他就能夠自如地演奏。
有一次，因為雨后道路泥濘，貝多芬跟著(zhù)老師尼福趕到演出地點(diǎn)時(shí)，距離正式登臺只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時(shí)，尼福卻像往常一樣，找了一個(gè)角落坐下來(lái)，不慌不忙地開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。貝多芬有些擔憂(yōu)地問(wèn)：“老師，畫(huà)畫(huà)有那么重要嗎？我們是來(lái)演奏的，時(shí)間這樣緊迫……”
尼福沒(méi)有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫(huà)畫(huà)并不重要，但是作為一個(gè)演奏者，保持內心的平靜非常重要�！必惗喾疫@才明白，尼福是借助于畫(huà)畫(huà)讓自己平靜下來(lái)，從而更專(zhuān)心地投入演奏。
多年之后，貝多芬成為著(zhù)名的作曲家，他的作息時(shí)間十分有規律，每天晚上10點(diǎn)休息，早晨6點(diǎn)起床，簡(jiǎn)單的早餐之后就開(kāi)始工作，他在動(dòng)手作曲之前，總會(huì )為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡時(shí)堅持放60�？Х榷�，每次都是一顆一顆慢慢地數，似乎非常享受咖啡豆慢慢落到咖啡壺中的過(guò)程。
一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地說(shuō)：“我本來(lái)以為你堅持放60�？Х榷�，煮出來(lái)的咖啡會(huì )有不一樣的味道，原來(lái)也不過(guò)如此呀，你這樣做不是在浪費時(shí)間嗎？”貝多芬淡淡地一笑說(shuō)：“咖啡的味道并不重要，重要的'是內心的平靜�！痹瓉�(lái)，貝多芬像當年的尼福老師一樣，通過(guò)數咖啡豆的辦法讓內心慢慢平靜下來(lái)，然后就可以全心全意進(jìn)入創(chuàng )作的狀態(tài)。
想要做好一件事情，就要讓自己拋開(kāi)一切私心雜念，全心全意投入其中，這才是最終成功的關(guān)鍵。
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