樊錦詩(shī)事跡學(xué)習心得體會(huì )
當我們受到啟發(fā)，對學(xué)習和工作生活有了新的看法時(shí)，將其記錄在心得體會(huì )里，讓自己銘記于心，這樣就可以通過(guò)不斷總結，豐富我們的思想。到底應如何寫(xiě)心得體會(huì )呢？以下是小編幫大家整理的樊錦詩(shī)事跡學(xué)習心得體會(huì )，希望能夠幫助到大家。
樊錦詩(shī)事跡學(xué)習心得體會(huì )1
莫高窟記錄了自十六國，北朝，隋唐等至清朝，近代的興衰。它記錄這王朝的繁盛，記錄著(zhù)文化的交融，記錄著(zhù)清末近代的屈辱。莫高窟像一個(gè)閱歷深厚的老者，為我們慢慢講述著(zhù)這歷史長(cháng)河，這榮辱興衰。
莫高窟，俗稱(chēng)千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六國的前秦時(shí)期，形成巨大的規模，有洞窟735個(gè)，壁畫(huà)4.5萬(wàn)平方米、泥質(zhì)彩塑2415尊，是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術(shù)地。
莫高窟的興衰與著(zhù)名的陸上絲綢之路息息相關(guān)，作為中外交流之路的一個(gè)重要節點(diǎn)，莫高窟大量的壁畫(huà)中可發(fā)現，古代藝術(shù)家們在民族化的基礎上，吸取了伊朗、印度、希臘等國古代藝術(shù)之長(cháng)。
藏經(jīng)洞的內壁繪菩提樹(shù)、比丘尼等圖像，中有一座禪床式低壇，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑，似未完工。從洞中出土的文書(shū)來(lái)看，最晚的寫(xiě)于北宋年間，且不見(jiàn)西夏文字，因此可推斷藏經(jīng)洞是公元11世紀時(shí)，莫高窟的僧人們?yōu)槎惚芪飨能婈�，在準備逃難時(shí)所封閉的。
1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書(shū)、文物一萬(wàn)多件。1908年法國人伯希和從藏經(jīng)洞中揀選文書(shū)中的精品，掠走約5000件。后日本，俄國，美國都曾盜竊了藏經(jīng)洞中的珍貴文物。
藏經(jīng)洞的發(fā)現是因王道士，損毀也因他。藏經(jīng)洞內文物的遺失，是每一個(gè)中國人都不可忘懷的。這屈辱的教訓更加讓我們自強自立。
飛天壁畫(huà)
敦煌飛天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌藝術(shù)的標志。
敦煌莫高窟492個(gè)洞窟中，幾乎窟窟畫(huà)有飛天。
它是印度佛教天人和中國道教羽人、西域飛天和中原飛天長(cháng)期交流、事融合為一，具有中國文化特色的飛天。它是不長(cháng)翅膀不生羽毛、沒(méi)有圓光、借助云而不依靠云，主要憑借飄逸的衣裙、飛舞的彩帶而凌空翱翔的飛天。敦煌飛天可以說(shuō)是中國藝術(shù)家最天才的創(chuàng )作，是世界美術(shù)史上的一個(gè)奇跡。
飛天壁畫(huà)雖然人物不帶翅膀但從其飄忽的衣袖，人物輕盈的姿態(tài)，婀娜的動(dòng)作即可感覺(jué)到其飛翔之感。這也與中國傳統的'繪畫(huà)特點(diǎn)形似相符合。
敦煌飛天舞就是根據其壁畫(huà)上女子的人物形象，動(dòng)態(tài)，衍生出來(lái)的一種飄逸自然的舞蹈。有機會(huì )推薦大家去看一看。
敦煌石窟開(kāi)鑿在礫巖上，除南北大像是依山而建的石胎泥塑外，其余多為木架結構。彩塑為敦煌藝術(shù)的主體有佛像、菩薩像、弟子像以及天王、金剛、力士、神等。彩塑形式豐富多彩，有圓塑、浮塑、影塑、善業(yè)塑等最高34.5米，最小僅2厘米左右(善業(yè)泥木石像)，題材之豐富和手藝之高超，堪稱(chēng)佛教彩塑博物館。17窟唐代河西都統的肖像塑，和塑像后繪有持杖近侍等，都惟妙惟肖，把塑像與壁畫(huà)結為一體，為中國最早的高僧寫(xiě)實(shí)真像之一，具有很高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。
莫高窟中沉淀這說(shuō)不清道不明的故事，蘊含著(zhù)深厚的歷史底蘊，藏著(zhù)無(wú)數人的心血結晶�！岸鼗偷呐畠骸狈\詩(shī)先生將青春熱血灑在了護衛敦煌莫高窟的事業(yè)上。而今的我們也應感悟莫高窟的精神，守護中華文化之瑰寶。
樊錦詩(shī)事跡學(xué)習心得體會(huì )2
81歲高齡的樊錦詩(shī)，已經(jīng)在敦煌整整工作了56年。她將大半輩子的光陰奉獻在敦煌，只為守護荒野大漠的735座洞窟。她是莫高窟發(fā)生巨變和敦煌研究院事業(yè)日新月異的親歷者、參與者和見(jiàn)證者。在新中國成立70周年之際，敦煌研究院名譽(yù)院長(cháng)樊錦詩(shī)榮獲“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽(yù)稱(chēng)號，這是國家最高榮譽(yù)，也是繼去年榮獲“改革先鋒”稱(chēng)號后，樊錦詩(shī)獲得的又一殊榮。
1963年，樊錦詩(shī)從北京大學(xué)畢業(yè)后來(lái)到敦煌，歷任敦煌研究院副院長(cháng)、院長(cháng)、名譽(yù)院長(cháng)。她潛心石窟考古研究，完成了敦煌莫高窟各洞窟的分期斷代，帶領(lǐng)團隊致力保護傳承，積極開(kāi)展文物國際交流合作，引進(jìn)先進(jìn)保護理念和保護技術(shù)，探索形成了石窟科學(xué)保護的理論與方法，為敦煌石窟的保護、研究、弘揚和管理事業(yè)付出了巨大的心血和智慧，極大提高了敦煌石窟科學(xué)保護和管理的現代化水平，為甘肅省乃至全國的文物保護和文化事業(yè)發(fā)展作出了杰出貢獻。人們親切地稱(chēng)她為“敦煌的女兒”，她卻說(shuō):“我其實(shí)也想過(guò)離開(kāi)”。然而，在每一個(gè)荊天棘地的人生路口，她都選擇了堅守。
偉大時(shí)代呼喚偉大精神，崇高事業(yè)需要榜樣引領(lǐng)。日前，中共甘肅省委作出《關(guān)于深入開(kāi)展向敦煌研究院先進(jìn)群體學(xué)習活動(dòng)的決定》，號召全省廣大黨員干部以敦煌研究院先進(jìn)群體為榜樣，積極投身富民興隴各項事業(yè)的火熱實(shí)踐，努力創(chuàng )造一番無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的嶄新業(yè)績(jì)。
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“黨需要我們到什么地方，國家需要我們到什么地方，我們就到什么地方去�！�1963年，樊錦詩(shī)從北京大學(xué)畢業(yè)，懷揣著(zhù)保護祖國文化遺產(chǎn)夢(mèng)想，千里迢迢來(lái)到了戈壁大漠深處的敦煌莫高窟。敦煌夏季酷熱、冬季嚴寒，工作、生活條件十分艱苦。作為一個(gè)身材嬌小的江南女子，很多人懷疑樊錦詩(shī)的意志和能力，可性格倔強的她，頑強地堅持了下來(lái)，而且秉承了老一代敦煌人“打不走”的精神。如今73歲的她已滿(mǎn)頭華發(fā)，還在為敦煌文物事業(yè)殫精竭慮。
敦煌莫高窟營(yíng)造于公元4世紀至14世紀，作為人類(lèi)的文化瑰寶，歷經(jīng)千百年來(lái)自然侵蝕和人為的破壞，文物本體和環(huán)境都十分脆弱。在敦煌40多年的工作當中，保護成了樊錦詩(shī)最重視的工作，所取得的成果也最為豐碩。
從壁畫(huà)病害防治到崖體加固，從環(huán)境監測到風(fēng)沙治理，在敦煌遺產(chǎn)保護的各個(gè)領(lǐng)域，樊錦詩(shī)和敦煌研究院的保護工作者一起，不斷探索創(chuàng )新，攻克難題。正是在她的帶領(lǐng)下，敦煌遺產(chǎn)保護翻開(kāi)了新篇章，走上了科學(xué)保護之路。
“敦煌莫高窟保護是一項艱巨而復雜的系統工程，要有明確的保護方向、保護目標、保護原則、保護措施，才能使它得到更妥善的保護�！狈\詩(shī)清醒地認識到，面對如此燦爛的文化遺產(chǎn)，保護僅靠人和技術(shù)還不夠，還要立法和制定保護規劃。在她的倡導和推動(dòng)下，《敦煌莫高窟保護條例》和《敦煌莫高窟保護總體規劃》近年來(lái)先后公布實(shí)施。
在敦煌工作的40多年中，樊錦詩(shī)先后擔任敦煌文物研究所副所長(cháng)、敦煌研究院副院長(cháng)、敦煌研究院院長(cháng)等職務(wù)。作為繼常書(shū)鴻、段文杰之后敦煌研究院的第三任院長(cháng)，樊錦詩(shī)深感肩上的重擔，絲毫不敢懈怠。她帶頭參與科研，與國際上優(yōu)秀的文物保護機構合作，不斷將先進(jìn)的保護理念和技術(shù)引入敦煌遺產(chǎn)保護。
在樊錦詩(shī)的推動(dòng)下，敦煌研究院與美國蓋蒂保護研究所等多個(gè)國外科研機構展開(kāi)了合作，一大批先進(jìn)技術(shù)和理念運用到敦煌遺產(chǎn)保護當中，使敦煌文物的保存環(huán)境得到改善，安全系數得到提高，本體病害和損毀得到遏制，并為敦煌研究院培養了一大批技術(shù)人才。
敦煌歷史悠久，文化燦爛，1979年對外開(kāi)放以來(lái)，不斷吸引著(zhù)來(lái)自世界各地的參觀(guān)者，可隨著(zhù)游客的逐年增多，狹小洞窟和脆弱的壁畫(huà)開(kāi)始不堪重負。如何保護與利用的矛盾，實(shí)現敦煌遺產(chǎn)永久保存，永續利用，成了樊錦詩(shī)日夜思考的問(wèn)題。
“不能關(guān)起門(mén)來(lái)搞保護，人們應該享受這一珍貴而優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)�！倍鼗湍呖呤侵袊着腥搿妒澜缥幕z產(chǎn)名錄》的文化遺產(chǎn)，樊錦詩(shī)參加了申遺材料的準備工作，十分清楚世界文化遺產(chǎn)所承擔的社會(huì )責任。在她的積極倡導和推動(dòng)下，保護與利用的矛盾正在解決，一個(gè)全新的“數字敦煌”正向人們走來(lái)。
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1963年，樊錦詩(shī)從北京大學(xué)畢業(yè)，帶著(zhù)強烈的事業(yè)心和高度的責任感來(lái)到敦煌，全部身心投入到國家的文物事業(yè)中，在大漠深處一呆就是47年，為世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟的永久保存與永續利用做出了杰出貢獻。
敦煌莫高窟是人類(lèi)文化的瑰寶，歷經(jīng)千百年來(lái)自然侵蝕和人為的破壞，文物本體已經(jīng)十分脆弱，為了保護好這些珍貴的文物，樊錦詩(shī)同志付出了辛勤的勞動(dòng)和聰明才智。在工作中，她始終堅持貫徹國家“搶救第一、有效保護、合理利用、加強管理”的文物工作方針，重視科技在石窟保護中的應用。她帶領(lǐng)科研人員，經(jīng)過(guò)艱苦探索和不懈努力，在古遺址的科學(xué)保護、科學(xué)管理上走出了一條符合實(shí)際、切實(shí)可行的路子，把敦煌石窟的保護和管理工作推向了一個(gè)新的階段。
在文物保護方面，樊錦詩(shī)同志和她領(lǐng)導的團隊，初步形成了一些石窟科學(xué)保護的理論與方法，在管理上建立一整套遺址管理制度、有效地阻止了人為因素對石窟的破壞，通過(guò)環(huán)境監測與研究，對莫高窟窟區大環(huán)境及洞窟小環(huán)境做出了科學(xué)的質(zhì)量評價(jià);以工程阻沙、化學(xué)治沙、生物固沙為主的綜合治沙防護系統已成一定規模，沙害治理取得顯著(zhù)成效;通過(guò)多年研究和探索，確定和形成了一套砂礫巖石窟崖體裂隙灌漿、風(fēng)化崖面防風(fēng)化加固的材料與工藝，有些技術(shù)從材料到施工工藝均為我院所獨創(chuàng )。探討了壁畫(huà)病害產(chǎn)生的機理，為保護工作提供了基礎資料和科學(xué)數據;不斷改進(jìn)壁畫(huà)修復技術(shù)，實(shí)驗篩選了幾種新的修復材料，等等，使敦煌石窟的保護真正走上了科學(xué)保護之路。
樊錦詩(shī)同志在敦煌石窟的保護工作中始終意識到文物保存環(huán)境的重要性，她首次提出將考古與自然科學(xué)相結合進(jìn)行敦煌石窟環(huán)境演化與石窟保護的關(guān)系研究，主持申請了國家文物局項目《敦煌莫高窟環(huán)境演化與石窟保護研究》、《敦煌莫高窟及周邊地區環(huán)境演化科普教育》，并親自調查洞窟、崖面現狀，根據考古斷代第一次提出莫高窟南區中段在歷史上有過(guò)不同規模的三次坍塌的觀(guān)點(diǎn)，并初步復原了歷史上崖面原始形態(tài)。
她注重安全保護與合理利用的有機結合，以高質(zhì)量的展陳傳播敦煌藝術(shù);提出“數字敦煌”理念，利用數字技術(shù)儲存和展示莫高窟壁畫(huà)和彩塑，策劃實(shí)施了莫高窟史上規模最大的綜合性保護工程——“敦煌莫高窟保護利用工程”，為莫高窟的保護與利用拓展了空間，奠定了新的基礎。樊錦詩(shī)同志最早提出利用計算機技術(shù)進(jìn)行敦煌壁畫(huà)、彩塑藝術(shù)永久保存的構想，并作為項目負責人，協(xié)調有關(guān)科研單位，申報并完成了國家“九五”重點(diǎn)科技攻關(guān)項目《瀕危珍貴文物信息的計算機存貯與再現系統研究》的科研課題;主持完成了《曙光天演PowerPC工作站在文物保護工作中的應用研究》項目，該項目也已通過(guò)“863”計劃專(zhuān)家組的鑒定。她組織敦煌研究院與浙江大學(xué)共同申請了國家自然科學(xué)基金《多媒體智能技術(shù)集成與藝術(shù)復原》課題，這一課題以敦煌莫高窟為重點(diǎn)，首次將“墻壁上的博物館——敦煌莫高窟”用多媒體及智能技術(shù)展現到人們面前，并在敦煌壁畫(huà)的藝術(shù)復原與藝術(shù)創(chuàng )造方面進(jìn)行了卓有成效的嘗試。
樊錦詩(shī)同志積極謀求敦煌石窟的國際合作，按照"以我為主，對我有利，為我所用"的原則，先后與日本東京國立文化財研究所、美國蓋蒂保護研究所、美國梅隆基金會(huì )等機構行了合作項目的研究，開(kāi)創(chuàng )了我國文物保護領(lǐng)域國際合作的先河，使莫高窟文物保存環(huán)境得到改善，安全系數得到提高，本體病害和損毀得到遏制。在她的組織、領(lǐng)導下，中外友好合作，取得了一系列研究成果，使敦煌石窟的保護研究逐步與國際接軌，把敦煌石窟的保護工作推向一個(gè)新的高度。
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20xx年底，敦煌莫高窟保護利用工程正式開(kāi)工，這是莫高窟保護史上具有紀念意義的一天。樊錦詩(shī)不會(huì )忘記，一份她親自參與事關(guān)敦煌文物保護和可持續發(fā)展的政協(xié)提案，終于作為莫高窟保護史上規模最大、涉及面最廣的一項綜合性保護工程開(kāi)始實(shí)施。
在這一浩大的保護利用工程當中，除崖體加固、風(fēng)沙治理、安全保衛等基礎性工程外，
還要利用現代數字技術(shù)，完成敦煌莫高窟149個(gè)A級洞窟的文物影像拍攝、加工處理和數據庫建設，建設敦煌莫高窟游客中心，通過(guò)數字電影等現代展示手段，給觀(guān)眾提供了解敦煌文化、藝術(shù)和價(jià)值的全新視角。
為了保護敦煌遺產(chǎn)，又能更好服務(wù)游客，在樊錦詩(shī)的帶領(lǐng)下，敦煌研究院在全國的大型遺址中，還率先啟動(dòng)了參觀(guān)預約制，并開(kāi)展了游客承載量的研究。樊錦詩(shī)提出，要把敦煌莫高窟建設成為世界一流的遺址博物館，不斷增加收藏、保護、研究和展示與服務(wù)功能。
在同行眼里，樊錦詩(shī)不光是一位出色的文物保護專(zhuān)家和遺產(chǎn)管理專(zhuān)家，還是一名在國內外享有很高聲譽(yù)的敦煌學(xué)者。上世紀80年代以來(lái)，在樊錦詩(shī)的帶領(lǐng)下，敦煌研究院全體科研人員在石窟考古、佛教美術(shù)、文獻研究等很多領(lǐng)域都取得了新成果，敦煌研究院已經(jīng)成為國際敦煌學(xué)研究的最大實(shí)體，“敦煌在中國，敦煌學(xué)研究在國外”的歷史已經(jīng)改變。
“國家的命運決定了莫高窟的命運，國家獨立了，國家強大了，國家發(fā)展了，我們的文物也就得到更好地保護了�！狈\詩(shī)已經(jīng)把自己的生命與敦煌融為一體，把一切的成果和榮譽(yù)歸功于國家和集體，在她的內心深處，心甘情愿，只想做一個(gè)“敦煌的女兒”。
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