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看京劇后心得體會(huì )（精選11篇）
當我們備受啟迪時(shí)，寫(xiě)一篇心得體會(huì )，記錄下來(lái)，這樣能夠給人努力向前的動(dòng)力。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編收集整理的看京劇后心得體會(huì )，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
看京劇后心得體會(huì ) 1
“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰長(cháng)沙。黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳……”每當我唱起這個(gè)《唱臉譜》選段時(shí)，一種自豪感油然而生。
京劇，一個(gè)有200多年歷史的劇種;一個(gè)經(jīng)歷了幾代大師發(fā)展、改革、創(chuàng )新，最終被稱(chēng)為“國粹”的戲曲形式;一個(gè)蘊涵著(zhù)“唱、念、做、打”的表演方式，一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當分類(lèi)，一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結構，真是一門(mén)綜合表演藝術(shù)。在外國人眼里，京劇就是中國幾千年古老文明的代表。他們常說(shuō)京劇的服裝美、身材美、伴奏美、唱腔美，真是美不勝收啊!
記得在我五六歲懂事的那年起，晚飯后爺爺經(jīng)常帶我去村里看京劇。那時(shí)候的我被舞臺上漂亮的'衣服、頭上戴的帽子還有花花綠綠的飾品被陶醉著(zhù)，深深地吸引著(zhù)我。雖然聽(tīng)不懂舞臺上“咿咿呀呀”唱的是什么，但是我覺(jué)得音樂(lè )是非常得優(yōu)美，而且演員們那噪門(mén)是多么的尖銳有力，我也佩服他們有一這樣的好噪門(mén)。后來(lái)隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，我的生活中京劇伴我左右，我家遠方親戚的一位大奶奶每個(gè)晚上在佛國商城大門(mén)口唱京劇，我時(shí)而不時(shí)地經(jīng)常去聽(tīng)。大奶奶看到我喜愛(ài)上京劇，平常的日子里也教我幾句。
京劇在我的生活中成了一種快樂(lè )和美的享受，空閑時(shí)我總會(huì )情不自禁地哼幾句京劇。有時(shí)會(huì )情不自禁地拿起筆畫(huà)一畫(huà)京劇臉譜。唱京劇，畫(huà)臉譜，讓我的生活中又多了一份情趣。
我愛(ài)京劇!我的理想是長(cháng)大后好好學(xué)習京劇，研究京劇，好好地把我們中國的國粹——京劇傳遍世界各地。
看京劇后心得體會(huì ) 2
中國的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國戲曲的種類(lèi)繁多，全國許多的地方都有自我的劇種，而且每一個(gè)地方都具有自我獨特的地方文化風(fēng)情。不信？我們這天就一起走進(jìn)戲曲文化瑰寶，享受它獨特的美吧！
中國現有的戲曲劇種大約就是三百六十多種，傳統劇目數更就是驚人：能夠以萬(wàn)數計！我們明白許多劇種很多劇種都就是有其獨特的演變過(guò)程，我們明白的比較有名的'劇種：如京劇，越劇，吉劇等等。而且中國的戲曲與西方的戲劇不一樣，此時(shí)它有自以獨特的審美觀(guān)念與表演體系，此刻就為大家介紹一些吧：“生”就是除大花臉與丑角以外的男性主角統稱(chēng)，里外又分“老生，小生，武生，娃娃生�！暗本褪桥灾鹘墙y稱(chēng)，分：正旦，花旦，閨門(mén)旦，武旦，老旦，彩旦�！皟簟本褪侵赴缪菪愿�，品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物；“凈”又分以唱工及以工為主的花臉；“丑”扮演喜劇主角。
怎樣？看了之后就是不就是覺(jué)得搞笑呢？此時(shí)其實(shí)還有很多呢！我國戲曲主要戲曲有：昆劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，茍派，尚派，這四派。而且我們在電視上能夠看到這京劇人物臉譜就是十分微妙的，在演員的臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。主角和命運就是京劇一大特點(diǎn)，它的作用就是幫忙觀(guān)眾理解劇情。簡(jiǎn)單講，紅臉內含褒義，代表英勇；黑臉為中性，代表猛智；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐；金臉和銀臉就是神秘，代表神妖。而臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，這天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。
看了上方的介紹感覺(jué)不錯吧！中國的戲曲文化就就是這么精彩，此時(shí)要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說(shuō)不完呢！期望未來(lái)的我們能繼續發(fā)揚它哦！
看京劇后心得體會(huì ) 3
現在的青年朋友不大喜歡京劇，可我對京劇卻十分感興趣。
我對京劇感興趣都是受了爺爺奶奶的影響。他們酷愛(ài)京劇，只要電視里有京劇節目，如《九州戲苑》之類(lèi)的，他們總是要看的。久而久之，我也受到感染。我發(fā)現，京劇中有許多傳統文化的精華。
可說(shuō)實(shí)在的，我對京劇知之甚少，只知道京劇講究的是“唱念做打”，只知道京劇分為“生旦凈末丑”五個(gè)行當。我常常把“正旦”和“花旦”混為一談，甚至有時(shí)統稱(chēng)她們?yōu)椤靶〉�。完整的戲我只看過(guò)三部：《秦香蓮》、《九江口》、《九道本》�，F在文藝節目或是綜藝晚會(huì )中所演出的京劇，大多是名劇名段，像這樣的小段落我倒是看了不少。比較喜歡的是《鎖麟囊》中“春秋亭外”一段，《徐策跑城》中“湛湛青天”一段，《玉堂春》中“蘇三離了洪洞縣”一段。
有人認為京劇節奏慢，聽(tīng)著(zhù)不耐煩。其實(shí)不然，京劇節奏感強，速度有快有慢，但這都是根據劇情而定的�？�，快得讓你聽(tīng)都來(lái)不及聽(tīng)，還沒(méi)弄明白是什么意思，它已經(jīng)唱過(guò)去了。像《秦香蓮》中“駙馬爺近前看端詳”一段，速度多快啊!如果電視機屏幕上不打字幕的話(huà)，那是根本聽(tīng)不清的。為什么這樣快呢?就是為了表達包公憤怒的感情和急于讓陳世美認下秦香蓮的迫切心情。慢，慢得能一個(gè)字拖半分鐘的音。像《貴妃醉酒》中楊貴妃的`唱詞多慢啊，這是為了體現楊貴妃那雍容華貴的氣質(zhì)和失落的心情。
總之，京劇藝術(shù)極富魅力，只要細細鑒賞，就能發(fā)現無(wú)窮無(wú)盡的妙處來(lái)。我會(huì )繼續看京劇、研究京劇的，并希望越來(lái)越多的青少年朋友理解京劇，喜愛(ài)京劇。
看京劇后心得體會(huì ) 4
聽(tīng)完京劇藝術(shù)的講座后，我不但對于京劇這門(mén)藝術(shù)有了更加深入的了解，還產(chǎn)生了許多對于中國傳統藝術(shù)的思考。
首先，我想談?wù)勎医佑|戲曲藝術(shù)的經(jīng)歷。我的家鄉在陜西，民間最為普遍的戲曲藝術(shù)就是秦腔。在很小的時(shí)候我就接觸到了秦腔。第一次聽(tīng)到秦腔是在爺爺奶奶家。那是在農村，當表演者搭起簡(jiǎn)易的戲臺時(shí)，附近的人就會(huì )聚集過(guò)來(lái)，當人很多的時(shí)候，演員也開(kāi)始表演。然而，在觀(guān)看表演時(shí)，我感到很難理解人們?yōu)槭裁磿?huì )喜歡這樣一種難懂的表演。這種感覺(jué)一直存在于我的心中，不僅僅是秦腔，對于其他戲曲藝術(shù)我也有同樣的感覺(jué)。中學(xué)的時(shí)候，音樂(lè )課上，我們曾學(xué)過(guò)說(shuō)唱臉譜，這也是我第一次對于京劇有一個(gè)簡(jiǎn)單地了解。然而和其他同學(xué)一樣，我感到京劇對于我們沒(méi)有足夠的吸引力，也不明白為什么要學(xué)習它，只是覺(jué)得好奇，覺(jué)得有趣。后來(lái)我常在電視上看到戲曲的表演和比賽，然而大都看不了多久就有無(wú)聊的感覺(jué)。甚至有些時(shí)候，我會(huì )覺(jué)得包括京劇在內的戲曲和演小品沒(méi)有什么區別，只不過(guò)是多了扮相而已�？偟膩�(lái)說(shuō)，在這次講座之前，我只知道戲曲是我國的傳統藝術(shù)，但卻對它了解不深，沒(méi)有一個(gè)更為具體的概念。
然而，在聽(tīng)講座的過(guò)程中，我逐漸改變了以前對于戲曲藝術(shù)的看法。其中最令我印象深刻的是一段梁山伯與祝英臺的表演視頻。視頻中兩位演員男扮女裝、女扮男裝但卻絲毫無(wú)法從表演中看出來(lái)，而兩位表演者所扮演的梁山伯與祝英臺更是惟妙惟肖，感情十分細膩。這是小品等其他表演形式難以做到的。這也讓我聯(lián)想到一部有名的電影《梅蘭芳》，這部電影通過(guò)對于梅蘭芳、孟小冬等京劇演員戲里戲外的演繹，展現出了京劇表演藝術(shù)家的不易。電影中，梅蘭芳和孟小冬也表演了類(lèi)似的男扮女裝、女扮男裝的段落。我想，一個(gè)表演者能夠將不同性別的角色表演的惟妙惟肖，一定付出了巨大的努力，也一定是在多年表演中對于角色有了深刻了解后才能表演得如此恰到好處。
而另一個(gè)讓我印象深刻的是由京劇表演藝術(shù)家向我們展示京劇中一些常用的經(jīng)典動(dòng)作，即所謂的身法，并且邀請一些在場(chǎng)的同學(xué)進(jìn)行一些基本動(dòng)作的模仿學(xué)習。
首先，是一段武生的表演。表演中，演員的扮演的是孫悟空，其中最精彩的部分就是耍棍，一根棍子到了演員的手中就像是手指一樣控制自如，各種讓人眼花繚亂的動(dòng)作令在場(chǎng)所有的同學(xué)都拍手叫絕。我也不得不佩服臺上的演員那熟練的技法。我想，在這樣精彩的表演背后，表演者一定經(jīng)過(guò)了非�？炭嗟挠柧�，受傷也一定是會(huì )經(jīng)歷的。
后來(lái)的一個(gè)環(huán)節是由幾名現場(chǎng)想要嘗試的同學(xué)跟演員學(xué)習幾種簡(jiǎn)單的動(dòng)作。上臺的同學(xué)有的能夠順利的完成動(dòng)作，而有的則需要老師手把手指導，但是最終都能學(xué)會(huì )這些動(dòng)作。這也讓我感到，京劇雖然是專(zhuān)業(yè)性很強一門(mén)表演藝術(shù)，但是只要我們想去接觸，想去學(xué)習，還是可以從中體會(huì )到一些樂(lè )趣的。如果僅僅作為一種興趣愛(ài)好，是完全可以嘗試著(zhù)學(xué)習的。
而后是另一位演員向我們展示旦角的身法。她分別向我們展示了武旦、花旦、青衣的開(kāi)場(chǎng)亮相和步伐。經(jīng)過(guò)演員的演示，我們才了解到，在京劇中，每一類(lèi)角色都是有講究的，并不是演員隨意臨場(chǎng)發(fā)揮，而是經(jīng)過(guò)對角色各方面的分析已經(jīng)前人的經(jīng)驗而得到了一套十分詳細的表演方法�？梢哉f(shuō)是每個(gè)細節都十分注意。不同角色的.不同特點(diǎn)正是通過(guò)這些細節來(lái)展示給觀(guān)眾。而要熟練地掌握這些細節則需要演員長(cháng)期地訓練和體會(huì )，并不是一蹴而就的�？梢�(jiàn)，要想成為一個(gè)好的京劇表演藝術(shù)家不僅需要有天賦，更需要有毅力，能夠長(cháng)期堅持嚴格的訓練。而后的幾位女同學(xué)也上臺學(xué)習了一些簡(jiǎn)單基礎的表演，大家都從這樣的簡(jiǎn)單學(xué)習中體會(huì )到了京劇的樂(lè )趣。
之后，老師又向我們介紹了京劇的唱腔。從老師的介紹中，我了解到京劇的唱腔不僅展示的是人物的心情，更是人物性格特點(diǎn)的展現。同樣的一句話(huà)，由不同的角色唱出來(lái)的腔調是完全不同的。在觀(guān)看京劇表演時(shí)，只要留心就能發(fā)現，每一句唱詞，每一種腔調都是有著(zhù)獨特的含義的，都是有著(zhù)展示人物特點(diǎn)的作用的。
總的來(lái)說(shuō)，這次的講座讓我對于京劇甚至是戲曲藝術(shù)都有了更多的興趣，同時(shí)在欣賞京劇時(shí)也有了一些方法，不再是只看熱鬧。京劇藝術(shù)是一門(mén)值得尊敬的藝術(shù)，每一次的表演都是京劇演員經(jīng)過(guò)從小到大的刻苦訓練而呈現出來(lái)的，每一個(gè)細節，每一個(gè)發(fā)音都蘊含著(zhù)獨特的人物感情。作為一個(gè)觀(guān)眾，我們欣賞一門(mén)藝術(shù)并不能只追求美國大片一樣的感官上的刺激，而更應該欣賞一些用心交流仔細品味的像京劇這樣的藝術(shù)，這也是對于我們精神層次的一個(gè)提高。
在演講之后，我還和一些同學(xué)進(jìn)行了交流，他們也認為自己對于戲曲藝術(shù)的了解還停留在僅僅知道其存在的層面。這也從一個(gè)方面反映出我們藝術(shù)教育對于中國傳統的戲曲藝術(shù)涉及不夠，導致許多孩子。
從小沒(méi)有接觸戲曲藝術(shù)，以至于不知道如何欣賞戲曲藝術(shù)，興趣更無(wú)從談起。由此，我想，在我們的教育中是否缺少了某些東西。在學(xué)習使用的知識的同時(shí)，是否還應該注重對于藝術(shù)的理解和欣賞能力。如果我們的教育只注重能夠產(chǎn)生實(shí)際價(jià)值的知識，而忽視了對于人的精神層面有著(zhù)重要作用的藝術(shù)欣賞能力，那么這樣教育出的并不是完善的人。而據我了解，我國的教育已經(jīng)在朝好的方向改變，戲曲藝術(shù)也逐漸走入了課堂，希望在不久的將來(lái)，能有更多的人去欣賞我們傳統的藝術(shù)，不要讓這些傳統藝術(shù)走向消亡。
看京劇后心得體會(huì ) 5
京劇是流傳全國的一種戲曲。在國外，他往往代表著(zhù)中國的戲曲藝術(shù)，所以又被稱(chēng)為“國劇”京劇雖是著(zhù)名的劇種，但我們身居江南水鄉的孩子，對京劇是相當陌生的，既沒(méi)有聽(tīng)覺(jué)上的感受，也沒(méi)有視覺(jué)上的感受，更談不上理性認識。京劇，作為中國傳統文化的精粹，已經(jīng)有200多年的歷史，被大家傳唱于大街小巷，膾炙人口的名段和眾多名家名旦在歷史上留下了精彩而絢麗的一筆。然而，古老文化的逐漸隕落已是即成的事實(shí)，在流行元素的沖擊下，京劇、民樂(lè )、詩(shī)詞歌賦等等精神財富正在被越來(lái)越多——尤其是年輕一代所遺忘，這無(wú)疑是一種國家精神文化的斷層與流失。所以作為一個(gè)新時(shí)代的年輕人，作為一個(gè)大學(xué)生、一個(gè)中國人，我個(gè)人認為學(xué)習京劇是很重要的。
在本學(xué)期選修京劇欣賞課程之前，我對京劇最直接深刻的印象還停留在幼年時(shí)期在電視上看到的京劇選段。猶記得當時(shí)老一輩人對京劇狂熱追捧，隨便一人都能哼唱兩句，而對于我們這些孩子來(lái)說(shuō)，京劇則猶如外星語(yǔ)言，艱澀難懂不說(shuō)，曲調還一成不變，真是聽(tīng)之無(wú)味，無(wú)聊之極。
然而就如所有的學(xué)問(wèn)一般，外行看熱鬧、內行看門(mén)道，對于京劇，只有認識它、了解它，才能意識到它的美。通過(guò)這次選修課，我對京劇欣賞有了嶄新的認識。
京劇即為“劇”的一種，便賦予了它鮮明的故事性。京劇較擅長(cháng)于表現歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話(huà)本，比如大家所熟知的“霸王別姬”“貴妃醉酒”“徐策跑城”“智取威虎山”等等，都是依據歷史事實(shí)改編而成。也正因為如此，所以每次在課堂上欣賞精彩片段之前老師都會(huì )事先講解故事背景，以便于我們理解京劇唱段所要塑造的人物形象和需要表達的感情。京劇的故事性也為它提供了很大的觀(guān)賞性和娛樂(lè )性，因而受到各個(gè)年齡段票友的喜愛(ài)。
一部“劇”少不了演員，正所謂“官有七品，教有九流”，京劇行當也有明確的劃分，在“生、旦、凈、丑”四大行之下又有著(zhù)細致的分支。每一種行當的個(gè)性特點(diǎn)和身份都是相對明確而具體的，女性角色是“旦”，性格特異的男人是“凈”，性格平庸的老生小生屬于“生”，而負責創(chuàng )造喜劇效果的便是“丑”。獨角唱不出好戲，京劇的四個(gè)行當各司其職又互相配合，在豐富角色形象的基礎上創(chuàng )造出華麗多變的舞臺效果。
說(shuō)到行當就不得不提京劇的服裝和臉譜。雖然現代服裝的流行元素千變萬(wàn)化，卻是越來(lái)越不靠譜，而京劇的服裝該大氣時(shí)便大氣，該寒酸時(shí)就寒酸，“蟒、靠、褶、帔、衣”，什么人穿什么樣的衣服，絕對符合人物身份地位、性格形象。再搭配上華麗的紋飾與圖案，比如文臣用的仙鶴、孔雀，武將用的麒麟虎豹、富人用的飛鳥(niǎo)花卉，以及細致的做工與面料，每一件衣服都可以稱(chēng)之為藝術(shù)品。而臉譜就更不用說(shuō)了，六分臉、花臉、英雄臉、神仙臉，光是京劇舞臺上那一張張奇異的臉就足以讓我們感嘆老祖宗的智慧與想象力。像京劇這樣細致得恨不得武裝到牙齒的藝術(shù)表演形式，無(wú)怪乎能在歷史的浪潮下歷久彌新。
說(shuō)到名家名段，那就得說(shuō)說(shuō)京劇的流派了。若細分起來(lái)，京劇的流派足有十幾甚至幾十種，梅、程、余、楊不一而足，每個(gè)流派又各有千秋，組成了京劇藝術(shù)的大觀(guān)園。而各流派又有著(zhù)自己的代表人物和繼承人，比如譚鑫培、蓋叫天、葉盛蘭等等，要是放到現在那可都是大藝術(shù)家，他們不僅傳承了精髓，更將京劇藝術(shù)發(fā)揚光大，甚至走出國門(mén)，走向世界。
很多人選擇去酒吧“欣賞”其實(shí)他完全不會(huì )欣賞的'搖滾樂(lè )，很多人選擇追捧朋克、歌特，卻學(xué)了個(gè)不倫不類(lèi)，反而真正屬于中國人自己的文化卻被丟棄、遺忘。欣賞京劇，欣賞京劇的美，是一種氣質(zhì)的陶冶和培養，是一種歷史文化的熏陶，京劇從各方各面教導著(zhù)我們怎樣做人，怎樣處事，怎樣生活，它推崇著(zhù)一種積極樂(lè )觀(guān)又豁達平和生活態(tài)度，宣揚著(zhù)人性的真、善和美。
通過(guò)這門(mén)課程的學(xué)習，我對京劇有了更深的了解，感謝老師對我們的教誨，交給我們的關(guān)于京劇的很多的精髓。我也更加喜歡上這個(gè)劇種，我衷心的希望，當代青年人能夠將京劇發(fā)揚光大，讓更多的人了解學(xué)習，讓我們的國粹永垂不朽。
看京劇后心得體會(huì ) 6
現在的年輕朋友不太喜歡京劇，但我對京劇很感興趣。
我對京劇的興趣是受爺爺奶奶影響的。他們愛(ài)京劇，只要電視上有京劇節目，比如《九州戲苑》，他們就一直想看。久而久之，我也被感染了。我發(fā)現京劇中有很多傳統文化的精髓。
說(shuō)實(shí)話(huà)，我對京劇了解很少，只知道京劇講究“唱、讀、演”，京劇分“生、凈、末丑”五個(gè)行業(yè)。我經(jīng)常把“鄭丹”和“花旦”混淆，有時(shí)甚至統稱(chēng)為“肖丹”。我只看過(guò)三部完整的�。骸肚叵闵彙�，《九江口》，《九道本》�，F在藝術(shù)節目或者綜藝節目里演的京劇，大部分都是名劇，我看過(guò)很多這樣的小段子。最喜歡的是《鎖麟囊》的《春秋亭》，《徐策跑城》的《詹湛青田》，《玉堂春》的.《蘇三離開(kāi)洪洞縣》。
有人認為京劇慢，不耐煩聽(tīng)。其實(shí)京劇節奏感很強，速度有快有慢，但要看劇情�？�，快得連你都聽(tīng)不到。不知什么意思，已經(jīng)唱過(guò)了。像《秦香蓮》里的一段，“徐燁在看它近”，多快��！電視屏幕不放字幕，根本聽(tīng)不清楚。為什么這么快？這是為了表達包公的憤怒之情和讓陳世美認出秦香蓮的渴望。慢，慢到可以拖半分鐘一個(gè)字�！顿F妃醉酒》楊貴妃的歌詞有多慢，就是為了體現楊貴妃優(yōu)雅的氣質(zhì)和失落的心情。
總之，京劇的藝術(shù)是很有魅力的，仔細欣賞就會(huì )發(fā)現無(wú)窮的美。我會(huì )繼續觀(guān)看和學(xué)習京劇，希望越來(lái)越多的年輕朋友了解和熱愛(ài)京劇。
看京劇后心得體會(huì ) 7
首先，我要感謝徐老師給了我這次難的學(xué)習機會(huì )。
我參加了選修課學(xué)唱京劇這門(mén)課，使我受益匪淺，尤其老師組織的各種比賽，讓我感受到了什么是舞臺，很感謝老師給予的展現自我的臺階。
一直都覺(jué)得京劇很美，甚至在完全沒(méi)有接觸京劇之時(shí)，自從參加學(xué)唱京劇之后，練唱腔、，期間有許許多多的感悟，但自己卻明白這一段時(shí)間下來(lái)，京劇已成為我一生享用不盡的財富。因為這一輩子，都會(huì )因為有這么美的一門(mén)藝術(shù)相伴而感到幸福。京劇是集大成者。在京劇身上，我們可以看到美術(shù)、雕刻、舞蹈、音樂(lè )、文學(xué)等等藝術(shù)的身影。人物造型、場(chǎng)景設置體現的是雕塑的精巧、圖畫(huà)的意境。人物的造型美是不用說(shuō)的了，服飾、頭飾、道具、臉譜，無(wú)一不是精心所為。光是用眼睛，就已能滿(mǎn)足。眼福二字，已是先能保證的了。而京劇背景設置，也和眾多別的劇種一般，用虛景描繪出一種意境，這正是中國人自己的山水畫(huà)。
通過(guò)老師的精心講解讓我知道了什么是生,旦，凈，丑四大行當更加詳細比如生這個(gè)角色老師簡(jiǎn)單的說(shuō)可以分為武生，老生，小生，通過(guò)老師的講解讓我知道老生演唱時(shí)，是用的本嗓演唱的，而小生是用真假聲結合來(lái)演唱的，更重要的是老師教我們如何唱。
我從中學(xué)到演唱中怎樣尋找所需要的共鳴。
�。ㄒ唬⿵臍庀⒎矫鎭�(lái)講
找上面的.往里收，找下面的沉氣保持，向外推比較合適。在此同時(shí)，找頭腔多練高音，找胸腔多練低音。
�。ǘ⿵淖值慕嵌葋�(lái)練
找鼻腔多練“昂(ang)”，找頭腔多練“敖(ao)”或“哦(o)”，找胸腔多練“雍的韻母（ong）”，找口腔多練“啊(a)”。這里男女聲及行當最好也要略加區別。例如：老生練蝶竇用“衣（i）”，而女聲要把（i）練好就得往額竇那兒去。又如花臉最好先把鼻腔練好，也可以先把“昂”練好。
�。ㄈ┢渌椒�
把嘴閉上鼻子里哼唱“嗯”字，如果感到聲音能從鼻骨上面近眉心的地方透出來(lái)，那就不錯了。因為把嘴閉上氣息就容易往上走，這樣比較容易找到鼻腔共鳴。用拖長(cháng)音發(fā)聲。在發(fā)聲的時(shí)候，突然把腰一彎頭低下去，你就會(huì )發(fā)覺(jué)你的聲音向腦袋里鉆上去，這可能有助你找到頭聲。如果你實(shí)在找不到胸聲，你就象哄小孩那樣哼哼，然后用手拍著(zhù)自己的胸脯使之發(fā)出斷續的聲音。萬(wàn)一手拍上去并不感到聲音受到影響而發(fā)生斷續，那就說(shuō)明還沒(méi)有用上胸腔，就必須繼續放松沉氣找一種哼哼的感覺(jué)�？谇还缠Q一般比較好找。如果用自然的聲音，基本上就是
口腔。當然有些人在未學(xué)戲前，可能說(shuō)話(huà)就已經(jīng)有了各種不同的共鳴習慣。有的頭聲多，有的胸聲多，有的鼻音重，這就是平時(shí)聽(tīng)人家講話(huà)就能聽(tīng)得出這是個(gè)男中音、女高音的道理。但也可以說(shuō)口腔共鳴最難掌握好，它的位置靠近聲帶，是危險區域，而它比胸聲更加不容易區別出是用上了共鳴還是壓扯著(zhù)嗓子在唱。同時(shí)它還必須帶上其它共鳴，才能使之比較好聽(tīng)。如果要同時(shí)使用別的共鳴，對京劇來(lái)說(shuō)最好還是先聯(lián)合上面為妥�；蛘咴诰毢蒙厦婀缠Q的基礎上，有意識地把聲音逐漸往口腔里送，可能就會(huì )得到較純的口腔共鳴聲音。為什么說(shuō)要從上面往口腔里聯(lián)合呢，因為如果使用口腔共鳴時(shí)單單聯(lián)合下面胸腔，調門(mén)就太低了，也許就會(huì )不太適合于京劇�？傊�，我們在找各種不同的共鳴時(shí)，都必須遵循一個(gè)原則，一定要放松著(zhù)唱。這是指導喉部肌肉而不是說(shuō)所有的肌肉都放松。不將喉部放松不但找不到需要的共鳴，并且聲音也會(huì )由于失卻彈性而使人聽(tīng)來(lái)沒(méi)有任何共鳴的感覺(jué)，這是值得在尋找共鳴時(shí)引起注意的。
學(xué)京劇的好處：
咱先不說(shuō)“弘揚民族文化”，最實(shí)在的，唱京劇需要用氣息來(lái)控制音量吧？這種用丹田運氣的呼吸法是對人體最有利的養身方法，也就是說(shuō)學(xué)京劇能在愉悅身心大家都追求健康的生活，有氧運動(dòng)、游泳、健身，學(xué)京劇既健康了又藝術(shù)了，何樂(lè )而不為。
當然我不是說(shuō)唯有京劇才是用丹田之氣來(lái)呼吸的運動(dòng)，歌唱、朗誦、太極、武術(shù)??都如此，學(xué)京劇只是供你選擇的一種藝術(shù)形式。
京劇不僅是美的享受，其實(shí)還可以學(xué)習到許多的傳統文化知識，甚至是傳統倫理道德。光從京劇臉譜上來(lái)看，黑代表剛直，不正是包拯的典故嗎？而白臉代表奸諂，藍臉代表貧賤，都各有各的來(lái)歷。而服飾的類(lèi)型、顏色等，也可從中體會(huì )封建時(shí)代的等級森嚴。道具等等也是有某種象征或是緣故的，這中間蘊藏的知識，真的值得我們好好去吸收。而劇情也可反映歷史，情節更能體現社會(huì )的倫理價(jià)值觀(guān)念，欣賞京劇，可不僅是歷史知識教育，其實(shí)也是一種道德教育。
看京劇后心得體會(huì ) 8
院長(cháng)還介紹了京劇臉譜，讓我明白了從臉譜的顏色可以分辨角色是英雄還是壞人，是聰明還是愚蠢，是受人愛(ài)戴還是遭人厭惡。紅色臉象征忠義耿直，如“三國戲”里的關(guān)羽；黑色臉即表示性格嚴肅、不茍言笑，又象征威武有力、粗放豪爽，如“包公戲”里的包拯，“三國戲”里的張飛；白色臉體現的是奸詐多疑，如“三國戲”里的曹操；紫色臉表示嚴肅穩重，富有正義感；綠色臉表示勇猛，金色臉象征威武莊嚴，銀色臉表示神仙妖怪。色彩在京劇臉譜中被賦予了不同的使命。真是不聽(tīng)不知道，京劇真奇妙！
演出開(kāi)始了，在一陣鼓樂(lè )聲中，演員陸續登場(chǎng)，色澤繽紛的戲服，濃重的中國氣息，一個(gè)甩袖猶如一道和煦的春風(fēng)，將京劇氣息紛撒至劇院的各個(gè)角落；一個(gè)臺步讓人身臨其境般地進(jìn)入了京劇的大殿；一個(gè)亮相瞬間把觀(guān)眾的注意力帶進(jìn)了劇情。京劇的魅力令人沉醉。觀(guān)看演出的整個(gè)過(guò)程，我如癡如夢(mèng)，那優(yōu)美的唱腔，有的高亢，有的純凈，有的跌宕起伏，有的婉轉典雅，有的.俏皮詼諧，余音裊裊，回味無(wú)窮，使我瞬間懂得了什么是“余音繞梁”。
演員們精彩的表演，院長(cháng)通俗易懂的講解，讓我深深地記住了那天演出的四幕�。骸蹲椒挪堋�、《打虎歸來(lái)》、《紅樓二尤》、《大鬧龍宮》。四大名著(zhù)在舞臺上的精彩演繹，讓現場(chǎng)所有的人都覺(jué)得興奮，就連坐在我身邊的外國人，都一直神情專(zhuān)注，盡管他可能并不完全明白唱的是什么......
鼓樂(lè )聲不知什么時(shí)候停了下來(lái)，大幕也緩緩地落下，人們卻依然沉浸在劇情中，品味著(zhù)那動(dòng)人心弦的故事……一陣寂靜之后，場(chǎng)內爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，經(jīng)久不息。
操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香；念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂；須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長(cháng)；京劇奇葩天下秀，明朝國粹更輝煌！這就是獨具魅力的京劇，這就是動(dòng)人心弦的京劇，這就是雍容華美的京劇，這就是中華經(jīng)典——京��！
現在，京劇已經(jīng)成了我的精神家園，課余空閑時(shí)我總會(huì )情不自禁地哼唱幾句，有時(shí)還會(huì )拿起筆畫(huà)一畫(huà)京劇臉譜。唱京劇，畫(huà)臉譜，讓我的生活中又多了一份情趣。
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京劇是中國傳統戲曲藝術(shù)的代表之一，它充滿(mǎn)了濃厚的民族特色和深厚的文化底蘊。作為一種結合了音樂(lè )、舞蹈、戲劇和文學(xué)的綜合藝術(shù)形式，京劇不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受，更是讓人們感受到了中國古代文化之美。在多次觀(guān)看京劇演出并深入學(xué)習其中的過(guò)程中，我終于有機會(huì )領(lǐng)略到了京劇文化的魅力，下面我將從“傳統美學(xué)觀(guān)”、“表演技巧”、“文化積淀”、“時(shí)代價(jià)值”和“個(gè)人體驗”這五個(gè)方面來(lái)闡述我對京劇文化的心得體會(huì )。
傳統美學(xué)觀(guān)是京劇文化的重要組成部分之一。京劇強調“以戲為主”，追求“戲劇意象”的完美融合。表演過(guò)程中的動(dòng)作、神態(tài)、唱腔都是按照一定的藝術(shù)規范來(lái)完成，才能傳遞出深厚的美學(xué)意境。同時(shí)，京劇還注重形式與內容的有機結合，追求對人物、故事情節的生動(dòng)表達。京劇既有唱詞之美，也有舞臺上的身段之美。在觀(guān)看京劇時(shí)，我被演員們標準的動(dòng)作和獨特的唱腔所吸引，深深體會(huì )到了京劇的美學(xué)價(jià)值。
京劇表演技巧的獨特之處也十分吸引人。在京劇中，演員通過(guò)刻畫(huà)人物形象和情感表達，追求表演技巧的極致。京劇表演的`基本功包括唱、念、做、打四個(gè)方面，其中每一個(gè)都需要投入大量的時(shí)間和精力來(lái)訓練。京劇行當的多樣性也使得表演技巧的學(xué)習變得更為全面，演員需要努力揣摩自己所飾演角色的心理，并通過(guò)唱、念、做、打的綜合呈現來(lái)表達出來(lái)。這一點(diǎn)讓我深深感受到了京劇藝術(shù)的獨特魅力。
京劇作為中國傳統文化的重要組成部分，擁有著(zhù)豐富的文化積淀。京劇的劇本大都取材于中國歷史故事，其中包含了豐富的傳統文化元素。從舞臺布景到演員的服飾，都符合古代中國的審美標準。京劇還弘揚了中國傳統道德觀(guān)念，如忠誠、孝順和勇敢。觀(guān)看京劇演出時(shí)，我深深體會(huì )到了中國傳統文化中的智慧和價(jià)值觀(guān)的傳遞，進(jìn)一步認識到了自己的文化根源。
京劇作為一種具有悠久歷史的藝術(shù)形式，其背后也蘊含著(zhù)深厚的時(shí)代價(jià)值。京劇通過(guò)豐富多樣的劇情和塑造生動(dòng)的角色形象，反映了當時(shí)社會(huì )的歷史背景和人民的心聲。京劇在不同的時(shí)代都有不同的表現形式，每一次變革都是為了更好地適應時(shí)代的需要。京劇雖然歷經(jīng)了時(shí)間的洗禮，但它的時(shí)代價(jià)值依然顯著(zhù)，它既是歷史的見(jiàn)證者，也是時(shí)代的風(fēng)向標。
最后，京劇給我留下了深刻的個(gè)人體驗。每一次觀(guān)看京劇演出，都讓我忘卻外界紛擾，完全沉浸在戲劇世界中。京劇的音樂(lè )和表演給我帶來(lái)了身心愉悅的感受，使我感受到了傳統藝術(shù)的獨特魅力。京劇還激發(fā)了我對中國傳統文化的深入研究和學(xué)習的熱情，使我意識到保護和傳承傳統文化的重要性。
總之，京劇文化是中國傳統文化的重要組成部分，在我多次觀(guān)看和學(xué)習京劇過(guò)程中，我深深地認識到了京劇的傳統美學(xué)觀(guān)、表演技巧、文化積淀、時(shí)代價(jià)值以及個(gè)人體驗。京劇以其獨特的表演形式和深厚的文化底蘊吸引著(zhù)越來(lái)越多的觀(guān)眾，不僅傳遞了歷史和文化的價(jià)值，更為我們提供了一個(gè)了解和認識中國傳統文化的窗口。
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京劇是我國的傳統劇種之一，是一種高度藝術(shù)化的表演形式。作為中國文化的瑰寶之一，京劇不僅有著(zhù)悠久的歷史和深厚的文化底蘊，更是一個(gè)激發(fā)觀(guān)眾思考和情感的藝術(shù)載體。近日，我有幸觀(guān)賞了一場(chǎng)精彩的京劇演出，為我帶來(lái)了許多觸動(dòng)和感悟。下面，我將從劇目的精妙編排、演員的精湛表演、舞美的獨特設計、文化的傳承以及京劇藝術(shù)的時(shí)尚創(chuàng )新等方面來(lái)談?wù)勎业挠^(guān)京劇心得體會(huì )。
首先，京劇的劇目編排非常精妙。從開(kāi)頭到結束，整個(gè)故事情節緊湊，每個(gè)場(chǎng)景的設置都經(jīng)過(guò)精心的安排。在觀(guān)劇的過(guò)程中，我感受到了劇目的邏輯性和戲劇性的魅力。每個(gè)角色的設定都具有個(gè)性和特點(diǎn)，使觀(guān)眾能夠更好地理解和感受角色的思想和情感。
其次，演員的精湛表演給我留下了深刻的印象。他們通過(guò)嫻熟的'技巧和獨特的表演風(fēng)格，將劇中的人物形象栩栩如生地展現在觀(guān)眾面前。他們的演出充滿(mǎn)了激情和能量，使人不禁為之動(dòng)容。尤其是在情感表達方面，演員們將細膩的情感融入到角色的表演中，使觀(guān)眾得以更好地感受到人物內心的矛盾和掙扎。
第三，舞美的獨特設計為京劇增添了獨特的魅力。舞臺的布置、服裝的設計以及燈光的運用，都展現了中國傳統文化的精髓和美學(xué)價(jià)值。精心設計的舞臺背景和道具使觀(guān)眾能夠更好地融入到劇情中，感受到作品所營(yíng)造的氛圍和場(chǎng)景。而絢麗多彩的服裝和燈光效果則為京劇增添了獨特的視覺(jué)享受。
第四，京劇的觀(guān)賞不僅僅是一種娛樂(lè )，更有著(zhù)深厚的文化底蘊和歷史積淀。京劇被譽(yù)為“活動(dòng)的國畫(huà)”和“中國文化的百科全書(shū)”，它繼承了古老的傳統，表達了深遠的文化內涵。在觀(guān)劇的過(guò)程中，我更加深刻地了解到了中國傳統文化中的價(jià)值觀(guān)、人生哲學(xué)和審美觀(guān)念。京劇通過(guò)角色的塑造和故事的講述，傳達了很多社會(huì )道德、家庭觀(guān)念以及對人性和命運的思考。這讓我從中獲得了許多啟發(fā)，也加深了我對中國傳統文化的熱愛(ài)和尊重。
最后，京劇藝術(shù)在時(shí)尚創(chuàng )新方面也有著(zhù)令人稱(chēng)道的成就。雖然京劇是中國傳統的藝術(shù)形式，但在時(shí)代的推動(dòng)下，京劇藝術(shù)并沒(méi)有停滯不前，而是不斷進(jìn)行創(chuàng )新和改革。當代的京劇演出中，往往會(huì )融入現代元素，如現代舞蹈、音樂(lè )等，增加了觀(guān)賞的多樣性和趣味性。這種創(chuàng )新方向不僅使京劇得到了更廣泛的傳播和認可，也讓年輕觀(guān)眾對京劇充滿(mǎn)了興趣和熱情。
總而言之，觀(guān)京劇給我帶來(lái)了許多觸動(dòng)和感悟。京劇的精妙編排、精湛表演、獨特舞美、深厚文化以及時(shí)尚創(chuàng )新等方面給了我更深入的理解和認識。在一場(chǎng)精彩的京劇演出中，我不僅收獲了娛樂(lè )和享受，更深深感受到了京劇所蘊含的人文精神和藝術(shù)魅力。作為中國文化的瑰寶，京劇值得我們更多的關(guān)注和推崇，也希望通過(guò)繼續觀(guān)享京劇的方式，更好地傳承和弘揚中國傳統文化。
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京劇作為中國傳統戲曲藝術(shù)的代表之一，憑借其深厚的歷史底蘊和獨特的表演藝術(shù)，已經(jīng)成為了中國文化的重要組成部分。在逐漸淡出舞臺的今天，我有幸與京劇結緣，親身觀(guān)賞了一場(chǎng)精彩的京劇演出，這讓我對京劇有了更深入的了解，也讓我對京劇的演唱、表演以及故事情節有了更深刻的感悟。下面，我將從三個(gè)方面，即演唱、表演和故事情節，來(lái)談?wù)勎覍﹦〉男牡皿w會(huì )。
首先，京劇的演唱給我留下了深刻的印象。京劇的演唱采用咬字清晰、長(cháng)細中音的唱腔方法，極富辨識度。在演唱中，京劇演員要準確地發(fā)聲，將字音表達清晰，并運用虛實(shí)音、壓腔以及起沉等技巧，使聲音不單調而富有層次感。更令人稱(chēng)道的是，京劇的演唱要求演員進(jìn)行喉音的運用，將聲音的高低起伏和音色變化恰到好處地表現出來(lái)，使人耳目一新。在演唱過(guò)程中，演員的嗓音穿透力強，令人深感震撼。此外，京劇的演唱還注重氣息的掌握，需要演員能夠準確控制氣息，使唱腔流暢有力，給人全新的聽(tīng)覺(jué)享受。通過(guò)對京劇的演唱的觀(guān)察和體驗，我深深感受到了京劇演員在音樂(lè )上的高超技藝和卓越才能。
其次，京劇的表演給我留下了極其深刻的印象。京劇的表演形式以唱、念、做、打、舞五樣為主，其中以表演的技巧最為獨特。首先，京劇演員的面部表情豐富多變，通過(guò)豐富的眼神、眉毛、嘴唇和臉部肌肉的變化，將角色的情感狀態(tài)準確地表現出來(lái)，使觀(guān)眾能夠更好地理解劇情。其次，京劇的身段動(dòng)作也非常精彩，演員們要進(jìn)行高難度的動(dòng)作表演，如翻跌、旋轉等，這需要演員具備較高的柔韌性和力量，更要有扎實(shí)的舞蹈功底。京劇的身段動(dòng)作以剛柔并濟、剛中見(jiàn)柔為特點(diǎn)，要求演員在刀光劍影之中反映內心情感，展現出矛盾沖突，給觀(guān)眾留下深刻的表演印象。通過(guò)對京劇表演的欣賞和思考，我對京劇演員的表演功力和與傳統劇目中的唱念做打舞相結合的技巧表示佩服。
最后，京劇的故事情節給我留下了深刻的思考。京劇的劇本一般選取歷史故事為題材，借助舞臺表演和唱腔表達故事情節，追溯中國古代歷史文化底蘊。京劇的故事情節往往傳承傳統價(jià)值觀(guān)念，通過(guò)塑造英雄人物、揭示人性弱點(diǎn)以及展示倫理道德等方式，引導觀(guān)眾思考人生、人性和社會(huì )的諸多問(wèn)題。觀(guān)看京劇的過(guò)程中，我發(fā)現京劇的故事情節往往具有復雜的結構、豐富的內涵和深刻的哲理，富有啟發(fā)性。這讓我領(lǐng)略到了傳統文化對于我們的啟示和教育意義，也加深了我對于傳統文化的熱愛(ài)和珍視。
綜上所述，通過(guò)觀(guān)看京劇的演出，我對京劇的.演唱、表演和故事情節有了更為深入的了解和體悟。京劇的演唱以其獨特的唱腔和精湛的技巧征服了觀(guān)眾的耳朵；京劇的表演以其豐富的面部表情和獨特的身段動(dòng)作讓觀(guān)眾目不轉睛；京劇的故事情節以其深邃的哲理和精彩的結構引發(fā)了觀(guān)眾的思考�？v觀(guān)中國傳統藝術(shù)，京劇以其獨特的藝術(shù)表現形式和豐富的文化內涵，無(wú)疑是一門(mén)瑰寶，值得我們去品味、去傳承。我相信，京劇將以新的方式、新的形式繼續發(fā)揚光大，為我們帶來(lái)更多的驚喜和絢麗。
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