百鳥(niǎo)朝鳳觀(guān)后感
百鳥(niǎo)朝鳳這部電影的導演就是吳天明。還有一部很有名的《變臉》，也出自吳天明�？梢钥闯�，《百鳥(niǎo)朝鳳》的故事與舊作《變臉》相似，也是一個(gè)關(guān)于傳統藝術(shù)消亡的故事。然而這些電影又不僅僅是一群藝人的人生故事，更倒是吳天明對整個(gè)中國文化的思考。他就如同《百鳥(niǎo)朝鳳》里那個(gè)真正將嗩吶“吹到骨頭縫里”的藝匠，延續著(zhù)中國老電影人的精神和靈魂。下面是應屆畢業(yè)生網(wǎng)整理的關(guān)于百鳥(niǎo)朝鳳觀(guān)后感，歡迎閱讀1
百鳥(niǎo)朝鳳觀(guān)后感范文一
《百鳥(niǎo)朝鳳》是我國第四代著(zhù)名導演吳天明的絕唱之作。2014年2月，《百鳥(niǎo)朝鳳》完成剪輯制作，僅一個(gè)月后，吳天明導演就離世了。
說(shuō)到吳天明，往往許多年輕觀(guān)眾比較陌生。但提到張藝謀、陳凱歌、黃建新這些大咖，不少影迷都會(huì )了然地點(diǎn)頭——吳天明就曾是這批重量級電影人的伯樂(lè )。
作為中國第四代導演的領(lǐng)軍人物，吳天明的電影不僅書(shū)寫(xiě)了一個(gè)時(shí)代：《人生》《老井》《變臉》……在電影票兩毛錢(qián)一張的年代，他導演的電影有過(guò)億票房。而他之所以名垂影史，更是作為幕后推手，為影壇培養了張藝謀、陳凱歌、黃建新、周曉文、田壯壯、何平、顧長(cháng)衛、蘆葦等一批蜚聲國內外的電影人，被譽(yù)為第五代導演的“教父”。
《百鳥(niǎo)朝鳳》由陶澤如、李岷城主演，5月6日正式公映。
電影講述了一個(gè)堅守信念的勵志故事，表現了在社會(huì )變革、民心浮躁的年代里，新老兩代藝人為了信念的堅守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。
這部影片在行業(yè)內得到了前所未有的支持。全國九大影業(yè)大佬自發(fā)集結，發(fā)布手書(shū)表示將為電影保駕護航;馮小剛、黃建新、徐克、黃渤、范冰冰、王珞丹等多位電影人也紛紛為影片發(fā)聲支持。奧斯卡金像獎導演馬丁·斯科塞斯也對吳天明導演和《百鳥(niǎo)朝鳳》給予了極高的評價(jià)。
百鳥(niǎo)朝鳳：一個(gè)時(shí)代的老去，一個(gè)時(shí)代的堅守
“他們不屑于拍我那樣的電影，就像我不屑于拍他們的電影一樣。”——張藝謀的伯樂(lè )、中國電影第四代導演代表人物吳天明，2014年3月逝世，留下對娛樂(lè )至死的中國電影的無(wú)力與嘆息。
兩年后的近日，他的遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》終得搬上熒屏，一桿嗩吶，吹出匠人對傳承的執著(zhù)，面對外來(lái)文化的流行，三秦大地的龜裂里依舊蘊藏的.生機。
就如去年春晚上的華陰老腔，幾位老人一聲吼，劃破了經(jīng)濟泡沫后看似浮華的流行藝術(shù)，讓習慣欣賞“表面完美”的觀(guān)眾重新發(fā)現遒勁的美，來(lái)自土地的美，沒(méi)有科技與搞笑包裝之下的本來(lái)的美。
關(guān)于《百鳥(niǎo)朝鳳》，看了豆瓣，看了影片的預告，又看了張藝謀馮小剛賈樟柯徐克眾多影界大腕搖旗吶喊的新聞，發(fā)自心底的感動(dòng)，為文化娛樂(lè )界的舵手們的責任感而感動(dòng)，然而結果呢?
其他城市的情況不知，僅代表深圳，這樣一個(gè)匯聚“有為青年(各種層面，不下定義)”的一線(xiàn)城市，如今《百鳥(niǎo)朝鳳》在中心區的火爆院線(xiàn)還沒(méi)有宣傳的蹤跡，而同一天上映的《美國隊長(cháng)3》，廣告已經(jīng)鋪天蓋地。
如果有人說(shuō)商業(yè)片與文化片，沒(méi)有可比性也就不必比較，因為娛樂(lè )是大眾的，而文化意識是小眾的，目標不同，影響力自然不同。這種理解，實(shí)在不敢茍同，關(guān)于新一代受眾，關(guān)于影片本身，說(shuō)兩句個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。
首先，關(guān)于新一代的受眾。
當初飽受非議的80后、獨生子，其中年長(cháng)者已經(jīng)奔向了不惑之年，就連90后亦開(kāi)始生兒育女，教育后代，8090，已然扮演著(zhù)社會(huì )的中堅力量�；仡櫵麄冃纬伤枷氲臅r(shí)代，中西雙軌文化環(huán)境、互聯(lián)網(wǎng)的豐富資源，使得他們眼界更為開(kāi)闊，人生的主題已不再只有“生存與尊嚴”，向內求索的人們也擁有了交流的平臺，如“豆瓣”和“知乎”。而就是這樣一代人，卻在“國際化”初期的“崇洋運動(dòng)”中，身體跟上了國際腳步，精神世界陷入了迷失。當所有的年輕人都在看著(zhù)美國的電影、日本的動(dòng)漫、韓國的連續劇，群體的極端狀態(tài)到達了臨界點(diǎn)，否極泰來(lái)，他們開(kāi)始重新在熟悉而陌生的本土文化中尋找，血脈里親近的感受與形式，從中尋求新的共識。至此，有了捍衛漢服的90后社團，有了品茶代替咖啡的白領(lǐng)麗人，有了為《大圣歸來(lái)》的票房推廣奔走相告的萬(wàn)千網(wǎng)友。這些現象，說(shuō)明了一點(diǎn)，新的一代，需要接受更純粹的文化，娛樂(lè )之上的文化，與他們的根有關(guān)的文化。
其二，關(guān)于電影本身。
我以為只要是一種精神內容的載體，一本書(shū)，一幅畫(huà)，一部電影，不論商業(yè)行為還是文化行為，都理所當然存在著(zhù)受眾。至于影響程度的深淺，取決于內容本身的共識性，與引發(fā)共鳴的方式�！睹绹犻L(cháng)》能夠將保護地球的大主題與追求自我實(shí)現的人生觀(guān)，借以科技、幻想與暴力的形式，實(shí)現影響力的深度，商業(yè)成功的同時(shí)，影響著(zhù)世界年輕人的價(jià)值觀(guān)。反觀(guān)我們本土文化的中國電影，內容上的深度與責任感、表現形式上的引人入勝，若要同步實(shí)現，就如此困難嗎?
面對新一代的受眾，他們的水平不同了，訴求升級了，如果創(chuàng )造來(lái)源于需求，避開(kāi)某些限定因素不談，中國電影做到這一點(diǎn)，并不會(huì )遙遠。當下滿(mǎn)眼的泡沫，單純娛樂(lè )導向的文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)，總有一天作為過(guò)程，回頭看時(shí)，只是經(jīng)濟荷爾蒙過(guò)剩的產(chǎn)物。
相信只待時(shí)日，如《百鳥(niǎo)朝鳳》一樣的充滿(mǎn)生命力的中國文化傳承主題的文化作品，會(huì )影響新的一代中國青年。
百鳥(niǎo)朝鳳觀(guān)后感范文二
《百鳥(niǎo)朝鳳》是流傳于魯、豫、皖等地的優(yōu)秀民間嗩吶曲，因曲中多有模仿鳥(niǎo)鳴之聲，所以得名。
電影《百鳥(niǎo)朝鳳》，講的是一個(gè)逝去的故事，而終于公映的那天，來(lái)自一位逝去的導演。
中國第四代導演吳天明生前最后一部電影，既是對這一中國民俗唱哀的挽歌，又是在自己生命歷程的終點(diǎn)處畫(huà)下的一個(gè)句號。
電影中的嗩吶，以“班”的形式游動(dòng)著(zhù)演奏，誰(shuí)家有紅白之事，嗩吶班子便替他們吹奏一場(chǎng)，紅事不多，白事為主。白事，便是替死者演奏，死者的身份越是高貴，吹奏的陣勢就越是高級，二臺，四臺，八臺，所謂《百鳥(niǎo)朝鳳》，便是為最為尊貴的死者準備的曲目。排擠過(guò)他人的，即便是任職四十年的村長(cháng)，也擔不起這首曲子;為民獻身的，哪怕是扛著(zhù)病重的身軀，也要為他奏完此曲。
老一輩質(zhì)樸而又純粹的價(jià)值觀(guān)念，就這樣融入了嗩吶這一民俗音樂(lè )之中。
因為提攜過(guò)張藝謀、陳凱歌、黃建新等第五代導演，吳天明在圈內還享有“中國隊長(cháng)”的稱(chēng)謂。當“中國隊長(cháng)”遭遇同日上映的好萊塢大片《美國隊長(cháng)3》，《百鳥(niǎo)朝鳳》全國排片率僅略高于1%，三天票房才150萬(wàn)元。然而豆瓣評分從映前的7.9分一路升至8.4分，目前仍保持上漲趨勢。同時(shí)，貓眼電影評分9.5，格瓦拉電影評分9.1，在目前所有上映電影中均排名第一。與此同時(shí)，許多影評人、電影類(lèi)公眾號紛紛自發(fā)撰文為影片宣傳推廣。
事實(shí)上，《百鳥(niǎo)朝鳳》在國內公映之前，已經(jīng)參展過(guò)許多國際電影節，并獲第29屆中國電影金雞獎“評委會(huì )大獎”、法國tours電影節“觀(guān)眾最喜愛(ài)影片獎”、第13屆精神文明建設“五個(gè)一工程” 優(yōu)秀作品獎、第20屆北京大學(xué)生電影節組委會(huì )大獎、首屆絲綢之路國際電影節最佳故事片獎等多個(gè)獎項，在釜山國際電影節、香港國際電影節、東京電影節中成為官方展映影片，所到之處，皆獲極高評價(jià)。
所以文藝片畢竟不是商業(yè)電影，沒(méi)有必要用票房來(lái)證明片子的價(jià)值和意義。讓觀(guān)眾認識、了解、熟悉，并思考，才是最重要的吧!
看過(guò)電影的觀(guān)眾贊不絕口：“影片真的很不錯，看了其他人的評論，有人說(shuō)那么高的評分有可能嗎，我覺(jué)得沒(méi)什么不可能，進(jìn)了影院去看它，絕對值得高分。”
更有觀(guān)眾表示：“影片一開(kāi)始我就想掉眼淚，看著(zhù)看著(zhù)到后面就情不自禁哭的稀里嘩啦的，紅腫著(zhù)眼睛從影院出來(lái)。” “我覺(jué)得這是我這么多年以來(lái)看過(guò)最好看的一部電影。” “這部電影完全出乎我的預期，從開(kāi)頭到結尾，每一段情節每一個(gè)鏡頭都在訴說(shuō)這部電影的高超與珍貴。”
從專(zhuān)業(yè)影評人到普通觀(guān)眾，所有平臺和觀(guān)影人群都對一部電影如此高度好評，實(shí)屬罕見(jiàn)。
這不免讓我感覺(jué)，莫非又是一次以情懷為賣(mài)點(diǎn)的影片?
電影2013年就拍攝完成，直到現在才得以上映，寥寥千人的評價(jià)也許并不夠客觀(guān)，但足以證明這部電影值得尊敬。
電影沒(méi)有偶像明星，沒(méi)有自帶IP的故事，也沒(méi)有震撼的視覺(jué)效果。
故事很老套。講了一個(gè)舊東西，“嗩吶”。一個(gè)父親，從小時(shí)候就喜歡嗩吶，卻苦于沒(méi)有天分，所以把希望都寄托在自己兒子身上，于是千辛萬(wàn)苦送兒子去拜師。
兒子跟著(zhù)師傅練功，結果和父親一樣，沒(méi)有天賦，偏偏這時(shí)候來(lái)了一個(gè)天才小學(xué)弟。小學(xué)弟學(xué)得快，學(xué)得好，但最后，卻慢慢厭棄了嗩吶這個(gè)老東西，反而是沒(méi)天賦卻真心愛(ài)著(zhù)嗩吶的小子堅持了下來(lái)。
他學(xué)成出師，卻發(fā)現世道變了。西洋樂(lè )隊當道，他一生所學(xué)無(wú)法糊口。但他還在堅持。當初送他去學(xué)嗩吶的父親，卻也不再以他為榮，反而嫌棄他無(wú)法賺錢(qián)。
曾經(jīng)深諳于心的信仰，逐漸倒塌。師傅也死了，他在師傅墓前吹百鳥(niǎo)朝鳳，那個(gè)時(shí)代就這樣不聲不響，安靜謝幕。
不知道諸如此類(lèi)的安靜謝幕，融著(zhù)多少人過(guò)去的青年熱血，一生堅守，有多少故事多少生命和那些淡出我們記憶的老手藝一樣，悄然流逝。
豆瓣網(wǎng)友@山水煙花 說(shuō)：
傳統的匠藝化作一紙冷冰冰的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”多有太多的遺憾;
失傳的獨門(mén)絕活成為歷史書(shū)頁(yè)上的記載蘊含了無(wú)盡的惋惜;
不再有年輕人愿意繼承衣缽扛住無(wú)雙鎮嗩吶的最后一脈;
這一刻，《百鳥(niǎo)朝鳳》已成絕響，街坊巷陌再無(wú)回音。
是否傳統文化正在沒(méi)落，是不是早已沒(méi)有人記得?但仍有人堅守著(zhù)，有人傳承著(zhù)，有人喜愛(ài)著(zhù)，不會(huì )滅亡，因為它在很多人心里活著(zhù)。
這不是一部商業(yè)片，就像電影中焦三爺酒醉之后說(shuō)：“嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的”，這部電影，導演吳天明也不是拍給別人看的，是拍給自己，卻也最終真的成為他人生的最終注腳。
吳天明在《百鳥(niǎo)朝鳳》拍攝片場(chǎng)
很多人怕是都不認識吳天明，所以自然不懂，為什么一部"土"片子，會(huì )引來(lái)電影圈無(wú)數大咖站臺。
在電影首映禮上，謝飛、黃建中、和平、張揚和管虎，幾代中國導演分別回憶了已經(jīng)逝世的吳天明，有關(guān)于藝術(shù)價(jià)值的肯定，有關(guān)于慧眼伯樂(lè )的贊美，也有生前動(dòng)人故事的追思。
多年前，《天井》是張藝謀首次主演的電影。這部電影不僅讓張藝謀屢獲影帝，還讓中國電影導演首次獲得國外A類(lèi)電影節獎項。
最后放上豆瓣網(wǎng)友@陰燈 的一段評語(yǔ)：看電影，其實(shí)也是個(gè)尋根的過(guò)程，目前的中國電影市場(chǎng)太急于求成，以至于勾勒出的圖景完全是一副光怪陸離的浮華表象，太輕，能給觀(guān)眾的充實(shí)感便不多�！栋嬴B(niǎo)朝鳳》能給你什么呢?也許你對嗩吶甚至是音樂(lè )都不感興趣，也許你對民俗甚至是文化也無(wú)心過(guò)問(wèn)，但至少，這部電影能讓你強烈的感覺(jué)到，在這個(gè)世界上，即便不是中國的、老一輩的，也必定存在著(zhù)某樣東西，值得你傾力去傳承，去保護。
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