電影我們誕生在中國觀(guān)后感
《我們誕生在中國》并非紀錄片，而是一部注重故事起承轉合的自然電影，動(dòng)物皆是本色演出的演員，再經(jīng)由電影人從浩瀚影像素材里挑揀符合劇本和主題的鏡頭畫(huà)面，“誕生在中國”最終誕生在剪輯臺上。下面由yjbys小編為大家搜集的電影我們誕生在中國觀(guān)后感范文，歡迎大家閱讀!
【電影我們誕生在中國觀(guān)后感范文一】
世界最好的野生動(dòng)物攝影師們耗時(shí)三年跟蹤拍攝素材，并經(jīng)由陸川之手剪輯，最終呈現了一部迪士尼合家歡版的可可西里。
也許正是因為陸川這部驚艷亮相的關(guān)于偷獵者與野生動(dòng)物保護的拍出了紀錄片質(zhì)感的故事片，他才會(huì )被邀請擔任迪士尼自然紀錄片三部曲之最終章的《我們誕生在中國》的導演吧。觀(guān)影完畢后導演陸川與制作人roconli竟然出來(lái)與大家見(jiàn)面，也還開(kāi)了一個(gè)小小的座談會(huì )，此次觀(guān)影還真是驚喜連連。
影片素材記錄了五個(gè)動(dòng)物：功夫熊貓1中大反派太郎雪豹，蓋世五俠靈猴川金絲猴，蓋世五俠仙鶴丹頂鶴，功夫熊貓2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊貓當之無(wú)愧的主角阿寶大熊貓。其實(shí)影片中還出現了銀河護衛隊的火箭浣熊小熊貓以及高原上的牦牛與狼，還有專(zhuān)門(mén)捕獵幼猴的蒼鷹。
這部自然紀錄片嚴格來(lái)說(shuō)仍是一部類(lèi)似于紀錄片的故事片。本片雖然拍攝了大量紀錄片素材，但在剪輯成片時(shí)使用了電影蒙太奇手法，也就是說(shuō)有一些橋段是導演為了配合影片主題故意剪輯出來(lái)而并不一定是現實(shí)中的真實(shí)狀況。舉一個(gè)小小的例子，影片中關(guān)于熊貓姑娘美美有一個(gè)橋段，她想要完成爬樹(shù)的成人禮卻一次次失敗，這時(shí)樹(shù)上有一只小熊貓始終關(guān)注著(zhù)她。據導演透露，其實(shí)現實(shí)中這并不是同時(shí)發(fā)生的事情，他們只是把熊貓爬樹(shù)和小熊貓在樹(shù)上兩個(gè)時(shí)空間毫不相關(guān)的場(chǎng)景剪輯到了一塊，形成了似乎小熊貓在注視美美的成長(cháng)一樣。還有丹頂鶴，他們的素材基本上都被剪掉，更多是充當一種背景，作為生命輪回的承載，串聯(lián)起其他動(dòng)物的故事。最終在蒙太奇手法之下，仙鶴們仿佛飛越了每一個(gè)家庭的所在地，帶走了每一個(gè)逝去的靈魂。
那么這樣一個(gè)類(lèi)似紀錄片的故事片劇本是如何決定的呢?通常影片是先有一個(gè)劇情腳本，然后不斷深入挖掘，形成最終劇本。而本片，則是在拍攝了大量記錄野生動(dòng)物的素材后，導演和編劇們根據素材中記錄的真實(shí)的動(dòng)物故事來(lái)挖掘出潛在的故事。據導演陸川說(shuō)，他本來(lái)只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國野生動(dòng)物保護的現狀，但隨著(zhù)創(chuàng )作過(guò)程中孩子的出生導致自己心境改變以及要符合迪士尼風(fēng)格，最終形成了成片中以家和父母之愛(ài)為主題。
雪豹母親達娃為了兩個(gè)寶寶極力維護自己領(lǐng)地安全卻無(wú)奈終被強敵驅逐，并于一次牦牛捕獵中不幸遇難。這個(gè)故事的結局就如筆者前面所說(shuō)是完全用電影手段去呈現。據制作人透露，其實(shí)那個(gè)雪豹家庭在現實(shí)中幸福自由的活了下去，但影片通過(guò)蒙太奇手法卻呈現出雪豹母親含恨而終的下場(chǎng)，不免讓人嘆惋自然的無(wú)情與適者生存。那些牦牛本是牧民蓄養，但野生動(dòng)物攝影師不能打破干涉自然的鐵律去阻止母豹捕食，也不能因為同情雪豹的遭遇而引導她的捕食行為。
金絲猴男孩離家出走最終浪子回頭的故事為我們詮釋了家的重要性。不管在外經(jīng)歷了何種磨難，無(wú)論和家人都關(guān)系怎樣惡劣，最終仍敵不過(guò)血濃于水的情感。落葉歸根大概是這個(gè)故事想說(shuō)的，但也包含了叛逆少年的成長(cháng)。蒼鷹捕食幼崽是一種自然行為，攝影師們即使親眼目睹慘狀于心不忍，卻還是不能越過(guò)禁區。
藏羚羊的故事略顯逗逼，靠氣息來(lái)識別配偶子女的設定往往會(huì )造成極大誤差。特別是每一次雌性藏羚羊生產(chǎn)大遷徙歸來(lái)，總是有公羊認不出自己的配偶，索性再找一個(gè)。要不要這么任性啊喂!
筆者最喜歡的其實(shí)是熊貓母女的故事，一個(gè)向往自由與成長(cháng)的少女無(wú)時(shí)無(wú)刻不想完成爬上樹(shù)頂的成人禮，卻每次爬到中途就摔落下來(lái)，最后灰頭土臉的回到母親懷抱。而母親總是過(guò)度寵愛(ài)子女的，既渴望孩子茁壯成長(cháng)，又不想孩子最終離去，這種矛盾的心情想必是每一個(gè)孩子都能從父母身上察覺(jué)到，也是每一個(gè)人成為父母后都能體會(huì )到的。不過(guò)這只叫美美的少女熊貓老是從山坡滾落的狼狽分分鐘讓筆者回想起功夫熊貓3里熊貓村的熊貓們，難怪他們說(shuō)只有學(xué)會(huì )翻滾才是真正的熊貓呢。
整部影片大概只有雪豹母親的結局略顯哀傷，整體都是在輕快歡愉的合家歡氣氛中進(jìn)行，很符合迪士尼的風(fēng)格。而且野生動(dòng)物天然而真實(shí)的萌點(diǎn)遠勝過(guò)電影里的人為制造�；旧嫌皬d中的觀(guān)眾們都能在動(dòng)物們展現呆萌一面的時(shí)候會(huì )心而笑。就連為影片擔任解說(shuō)的迅公子也連連發(fā)出俏皮的聲音，只是中文解說(shuō)詞濃重的翻譯味道，不免讓筆者想要一睹英文臺詞的原貌。
這是一部完完全全由迪士尼擔任制作的電影，從片尾花絮中我們可以感受到要拍攝這么多寶貴素材需要攝影師們在各種環(huán)境下奮戰多年，也許才能在一些幸運的時(shí)刻捕捉到珍貴的一幕。事實(shí)證明陸川還是最擅長(cháng)這種故事性的紀錄電影，而迪士尼也通過(guò)這大量拍攝積累了更多難以獲取的影視素材，想必以后會(huì )有更多珍稀動(dòng)物形象出現在日后的迪士尼電影中。
【電影我們誕生在中國觀(guān)后感范文二】
我們誕生在這個(gè)國度，但其實(shí)我們很少會(huì )有人除了教科書(shū)外真的了解這片廣袤土地所孕育的一切，《我們誕生在中國》的精彩正是讓人在光影的銀幕中見(jiàn)證了或許我們一身難以涉足的自然與動(dòng)物，以丹頂鶴、熊貓、金絲猴、藏羚羊、雪豹這些生靈所承載的影像，是如此陌生而又熟悉。
電影在75分鐘的時(shí)長(cháng)中，用春夏秋冬四季的更迭作為了時(shí)間的脈絡(luò )，貫穿祖國大江南北的動(dòng)物，憨態(tài)可掬的大熊貓丫丫與美美母女倆的故事孕育了親情的羈絆，雪豹達娃的故事令人所見(jiàn)以自然法則的'殘酷，金絲猴淘淘的成長(cháng)既有歡樂(lè )也有著(zhù)屬于家的溫馨，藏羚羊所見(jiàn)以生命的孕育，而丹頂鶴又傳遞以輪回的意境，可以說(shuō)電影中的每個(gè)動(dòng)物都被電影賦予了一定的情感色彩，但這既是《我們誕生在中國》的精妙，卻也是其詬病之處。
嚴格上來(lái)說(shuō)《我們誕生在中國》并不能算是一部真正的紀錄片，它是后天經(jīng)過(guò)導演陸川剪輯而成的一部作品，誠然這使諸多動(dòng)物的動(dòng)作形態(tài)構成了電影希望表達的情感沉淀，但在某種程度上也破壞了本當質(zhì)樸的真實(shí)，試想當我們所見(jiàn)的種種都只是一種人為的編造，過(guò)度的擬人化只是為了去販賣(mài)刻意的溫情，這使電影對比例如《海豚灣》這樣的作品欠缺了真實(shí)的力度，而對比真正的迪士尼動(dòng)畫(huà)又少了一份應有的趣味，實(shí)則將電影處于了一個(gè)尷尬的地位。
如同這種記錄片中人為的刻意，周迅的配音只能說(shuō)淪為了電影明星光環(huán)的噱頭，她的嗓音真的并不適合這部電影的旁白，而這自中賣(mài)萌也好幼稚也罷，雖然有著(zhù)很高的辨識度，但卻難以去帶動(dòng)觀(guān)眾的情感，反而很多時(shí)候都只是讓人出戲連連，專(zhuān)業(yè)的人士應當去做自己專(zhuān)業(yè)的事，選用一個(gè)演員來(lái)完成一部動(dòng)物電影的所有敘述，可以說(shuō)是電影一個(gè)非常難掩的錯誤。
鐘情于那遠離人際喧囂的動(dòng)物世界，更動(dòng)容于這片孕育生靈的大地，如若非是過(guò)于人工雕琢的違和，那么這何嘗不會(huì )是一場(chǎng)關(guān)于自然的經(jīng)典。
【電影我們誕生在中國觀(guān)后感范文三】
導演陸川的作者意識使得影片在敘事上有著(zhù)明確的編排和態(tài)度，從動(dòng)物身上找出與人類(lèi)共通的普世情感，置于春夏秋冬又一春的四季更迭中，娓娓引出物競天擇，四時(shí)有序，生生不息的綿長(cháng)主題。之前的陸川以復雜拍人性的復雜，這次的陸川以純粹拍人性的純粹。
影片聚焦中國特有的野生動(dòng)物雪豹、金絲猴、熊貓、藏羚羊和丹頂鶴，筆墨詳略有致，在誕生和家庭的大主題下做了不同層面的分化。丹頂鶴被完全虛化處理成“輪回”概念的標簽。
陸川拍《可可西里》的老朋友藏羚羊戲份也不多，其每年春末夏初遷往卓乃湖繁衍后代，點(diǎn)題誕生，更因神秘而規律的季節性遷徙，承載“時(shí)間”概念。
云流天際，草木枯榮，就在這千萬(wàn)年來(lái)時(shí)間與輪回的永恒狀態(tài)下，陸川選擇了雪豹達娃、金絲猴淘淘、以及熊貓丫丫這三組家庭作為重點(diǎn)敘事個(gè)體。給動(dòng)物命名的擬人化處理，有效營(yíng)造出強烈的代入感，一個(gè)動(dòng)物家族即一個(gè)人類(lèi)家庭，一方動(dòng)物世界即一方人類(lèi)社會(huì )。
迪士尼“點(diǎn)菜”進(jìn)入拍攝名單的熊貓和金絲猴負責賣(mài)萌，周迅在旁白中添加了表演成分，生動(dòng)，情緒飽滿(mǎn)，模擬出小動(dòng)物們的內心os，大面積擊中觀(guān)眾內心柔軟的部分。
熊貓段落的主線(xiàn)，是新生熊貓美美在媽媽丫丫的呵護下成長(cháng)，當她學(xué)會(huì )爬樹(shù)的那天，就意味著(zhù)具備獨立生活的能力，也到了離開(kāi)媽媽的時(shí)候。對應到人類(lèi)社會(huì )，儼然孩子長(cháng)大成人，終有一天要離家外出北漂滬漂，父母依依不舍，孩子卻渴望獨立。
金絲猴淘淘則像是青春期男孩，因為二胎妹妹的誕生而逃離父權神圣不可動(dòng)搖的家庭，融入流浪猴群成了lost boy。但寒冷冬季食物稀缺造成猴群內因爭搶食物引發(fā)的斗毆事件不時(shí)發(fā)生，也讓淘淘渴望重新回歸家庭。
陸川讓社會(huì )的殘酷復雜和家庭的包容溫暖形成參照，從中鋪陳叛逆少年的迷途知返，以及父子關(guān)系的從緊張到緩和。
弱肉強食是從古至今傳承下來(lái)的自然法則，“野性”在雪豹達娃的段落里被著(zhù)重提出，圍繞其展開(kāi)的是守護領(lǐng)地、捕食獵物、撫養幼豹的故事線(xiàn)。
雪豹是電影里唯一的肉食性動(dòng)物，相比自然保護區里安逸地每天吃18斤竹子的熊貓，相比雜食性但吃素為主的金絲猴，其為生存繁衍而獲取食物的難度極大，并必定伴隨著(zhù)血腥與殺戮。
電影沒(méi)有直觀(guān)呈現血腥和殺戮，陸川借鑒致敬了《可可西西》監制何平在[雙旗鎮刀客]里的處理手法。后者中，鏡頭繞過(guò)孩哥和一刀仙的對決瞬間，轉而拍攝外部環(huán)境以及圍觀(guān)群眾的反應。
雪豹達娃撲殺巖羊的那一幕，鏡頭同樣轉向風(fēng)吹草動(dòng)云涌、轉向其它巖羊驚覺(jué)危機臨近的反應，等再切回來(lái)，達娃的狩獵儀式已經(jīng)完成。
緊接著(zhù)，陸川更進(jìn)一步補了巖羊媽媽的鏡頭，眼中驚恐無(wú)奈，望著(zhù)雪豹的背影不舍離去。此時(shí)旁白給的是“殺害生命，是為了延續生命”，一個(gè)在同類(lèi)電影中罕見(jiàn)的中立立場(chǎng)躍然而出，雪豹和巖羊是食物鏈上捕食者與被捕食者的關(guān)系，他們之間沒(méi)有對錯，只有生存，只有物競天擇。
類(lèi)似的視角轉換是《我們誕生在中國》給出的驚喜，有時(shí)承載立場(chǎng)互換的思考;有時(shí)為了推進(jìn)緊張情緒，比如蒼鷹撲向金絲猴淘淘的妹妹那一幕;有時(shí)只是單純設立旁觀(guān)者調節氣氛，比如剛剛學(xué)步的熊貓美美翻滾下山坡，一只浣熊科的小熊貓趴在樹(shù)枝上看熱鬧(有點(diǎn)阿寶和master shifu的既視感)。
在陸川的導演序列里，《我們誕生在中國》是一個(gè)意外的特殊存在，曾經(jīng)鋒利無(wú)比的銳氣在某種層面上變得柔和，以貼近迪士尼自然一貫的溫暖氣質(zhì)。據說(shuō)陸川最初擬拍的名單里有亞洲象、東北虎等更符合野獸特征的動(dòng)物，最終只有雪豹得以保留。
片中野生雪豹達娃被家養牦牛群的攻擊，野性遭到龐大體制所馴服和抹殺，與《王的盛宴》里升騰著(zhù)殺氣與危機的叢林世界產(chǎn)生一絲共鳴，可見(jiàn)陸川的作者性思考依舊穩固地藏在了電影的背面。而電影多層面賞析的豐富性，也支撐其基本預留了今年華語(yǔ)年度十佳的一個(gè)位置。
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