阿甘正傳觀(guān)后感500字
阿甘正傳觀(guān)后感一
縱觀(guān)好萊塢的電影史，商業(yè)電影的制作一直主導著(zhù)好萊塢的發(fā)展。其主要標志便是為了尋求利益的最大化，將整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化。當作為消費藝術(shù)品的電影變成流水線(xiàn)上的工藝品時(shí)，就無(wú)可避免的會(huì )增強其作為商品的內在屬性，好萊塢的電影導演和電影編劇們在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，所遵循的原則不過(guò)是投資者和制片人所期望的為了更加快速的消費與再生產(chǎn)。由此，藝術(shù)電影在好萊塢被邊緣化，而商業(yè)電影則單一的類(lèi)型化發(fā)展。盡管電影的技術(shù)手段一日千里的變換，各種電影流派、思潮、表現手法層出不窮，但戲劇或者借鑒戲劇結構的類(lèi)型電影一直是好萊塢電影生產(chǎn)的主流。在一百多年間，好萊塢電影只有在上世紀50年代受到過(guò)歐洲藝術(shù)電影的影響。但在60年代末便迅速回潮，本土電影重回主流。究其原因，其一是諸如意大利的新現實(shí)主義、法國的左岸派等等歐洲的藝術(shù)電影并不適合北美觀(guān)眾的觀(guān)影習慣，其二則是好萊塢的電影人在藝術(shù)電影方面達不到歐洲電影的高度，而最重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)電影在商業(yè)電影的最重要的陣地根本就沒(méi)有生存的土壤。在70、80年代的壓抑積蓄之后，好萊塢電影終于在90年代強勢回歸，一大批優(yōu)秀電影井噴似的出現，如沉默的羔羊、辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號等等，其中阿甘正傳以不到六千萬(wàn)美元的制作，狂攬近七億美元的票房，并一舉奪得當年奧斯卡最佳影片、最佳導演等六項大獎，取得了票房和口碑的巨大成功。
影片中的阿甘一生只愛(ài)過(guò)兩個(gè)女人，一個(gè)是他的媽媽?zhuān)硪粋�(gè)是他從小的好友珍妮。
阿甘的媽媽只教了他一件事，那就是告訴智商只有75的弱智的阿甘：“你和別人沒(méi)有什么不同�！睘榱俗尠⒏誓芟裾５男『⒁粯咏邮苷５慕逃�，她不惜以身體為代價(jià)，換取學(xué)校校長(cháng)同意阿甘入學(xué)。當校長(cháng)從房間內走出，阿甘模仿床第之歡的那聲怪叫響起時(shí)，雖然導演有意的將這一悲劇色彩的場(chǎng)景處理成了頗具喜感的戲份，但這聲怪叫聲里潛藏著(zhù)的那份強烈的悲涼的母愛(ài)，卻足以刺痛任何一個(gè)稍具良知的人的心。正如她所希望的那樣，阿甘非常清楚的知道了自己的缺陷，在阿甘小心翼翼的保護自己自尊的同時(shí)（阿甘從不承認自己弱智或者笨，他只說(shuō)自己不聰明），他并沒(méi)有因此感到自卑。她并沒(méi)有教給阿甘更多的如生存的技能，人生的信仰等等每個(gè)母親都會(huì )教給孩子的東西，她的一生確實(shí)是只用那句話(huà)影響著(zhù)阿甘，正如她臨終前所講的那樣：“……過(guò)我不知道，但我注定做你媽媽。我已竭盡所能�！庇捌磉_的主題不是母愛(ài)，但本片里塑造的這一別樣的母親形象，所傳遞的溫暖卻是最多的。
像很多人喜歡將電影賦予更多的象征意義一樣，珍妮這個(gè)人物也被過(guò)度的解讀。對于珍妮悲劇命運的成因，有人從心里學(xué)的角度出發(fā)，分析了其童年時(shí)遭到父親性侵，對其成年后的濫交、吸食毒品、反對男權但又在實(shí)際生活中屈服男權的矛盾行為的決定性影響，得出了其悲劇命運是由其父親對其的變態(tài)經(jīng)歷而造成的性格決定的結論。這種分析和結論的方法都源自對本片類(lèi)型的理解側重于史詩(shī)性電影，如果將本片看做一部愛(ài)情片，那就很容易發(fā)現，珍妮這一系列復雜情節不過(guò)是眾多電影結構表現技巧中一種對比的方法，導演想要通過(guò)外延符號所表達的內涵能指其實(shí)是在珍妮與阿甘的關(guān)系上：
珍妮與阿甘再次重逢，阿甘向珍妮求婚：
阿甘：嫁給我吧？
珍妮回頭看著(zhù)阿甘。
阿甘：我會(huì )成為一個(gè)好丈夫的，珍妮。
珍妮：你會(huì )的，福雷斯特（阿甘）。
阿甘：但你不肯嫁給我。
珍妮：你不會(huì )想娶我這樣的人。
阿甘：你為什么不愛(ài)我呢？珍妮？我不是個(gè)聰明人，可我知道什么是愛(ài)。
珍妮的這一句“你不會(huì )想娶我這樣的人�！弊阋越忉寣а葙x予珍妮在影片中的所有本文信息。因為父親給她帶來(lái)的陰影，讓她覺(jué)得沒(méi)有資格愛(ài)阿甘，也沒(méi)有資格接受阿甘的愛(ài)，所以她放蕩，游離在各色男人的懷抱里，所以她拒絕阿甘一次又一次的愛(ài)。珍妮并沒(méi)有意識到這些，甚至沒(méi)有意識到她對阿甘的愛(ài)，直至她再也不堪這樣壓抑的、偽裝的、痛苦的生活，準備從陽(yáng)臺上縱身一躍，結束一切，直面死亡時(shí)，內心里最后一絲不舍才讓她明白，那最柔軟的地方，滿(mǎn)滿(mǎn)當當的裝的全是阿甘。于是她回到了阿甘身邊，短暫的相聚后，她再次的離開(kāi)，只不過(guò)這次離開(kāi)是為了重生，是想洗盡鉛華后有資格愛(ài)和被愛(ài)�？上У氖�，對珍妮而言，命運注定是悲劇的，她帶著(zhù)小阿甘靜靜地等著(zhù)時(shí)間讓自己蛻變時(shí)，生命并沒(méi)有給她太多的時(shí)間，一種當時(shí)的醫生連名字也叫不出病快速的吞噬著(zhù)她的身體，她已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間再完成蛻變，這一次，她選擇了主動(dòng)，在那個(gè)溫暖的午后，她問(wèn)阿甘說(shuō)：“你愿意娶我嗎？”
珍妮很長(cháng)時(shí)間內都沒(méi)有明白自己對阿甘的感情，阿甘同樣也沒(méi)有明白，所以他才問(wèn)：“你為什么不愛(ài)我呢？珍妮？”但是他并不在乎，不在乎她和多少個(gè)男人上床，不在乎她想離開(kāi)時(shí)就離開(kāi)，想回來(lái)時(shí)就回來(lái)，不在乎一個(gè)沒(méi)有生存希望的女人在絕癥的時(shí)候才把余生托付給自己，他只知道自己想她，孤獨的時(shí)候想，開(kāi)心的時(shí)候想，生死的時(shí)刻也想，對他而言，沒(méi)有什么比牽手時(shí)真實(shí)的存在感更重要。這樣一種接近純粹的、幾乎不食人間煙火的愛(ài)情，在任何時(shí)代都能熠熠生輝，彌足珍貴。
阿甘和珍妮之間沒(méi)有任何的諸如生死與共、不離不棄的諾言，他們甚至沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)，在他們那里，愛(ài)情如同煙花一般璀璨，也如同煙花一般的短暫，在珍妮的最后一個(gè)鏡頭里，阿甘在靜靜的述說(shuō)著(zhù)他一路走來(lái)時(shí)，路途上那些美麗的風(fēng)景，珍妮無(wú)比遺憾、愧疚的說(shuō)：“我但愿那時(shí)和你在一起�！倍⒏驶卮鹫f(shuō)：“你確實(shí)在的�！笔堑�，對他們而言，生活里彼此擁有的`時(shí)間實(shí)在太短太短了，但是，對于一份愛(ài)情來(lái)說(shuō)，這，已經(jīng)足夠了。
本片是根據溫斯特.格盧姆的同名小說(shuō)改編，在原著(zhù)的基礎上有刪減，也有增加，總體上保持了原著(zhù)的主要內容，采用的是濃縮的編劇手法。雖然編劇埃力克.羅斯憑此奪得奧斯卡最佳改編劇本獎，但這并不能掩蓋掉改編的缺陷。原著(zhù)的內容十分繁冗，沒(méi)有任何一種編劇技巧能將其完整而高質(zhì)量的轉化成120分鐘的電影情節，雖然羅斯有刪節，但仍顯得大而全。阿甘所經(jīng)歷的美國50年代的幾乎所有歷史事件的情節占據了影片很大一部分篇幅，但這些情節并不是做為主線(xiàn)或副線(xiàn)發(fā)展而來(lái)的，而僅僅是為了全面展現美國當時(shí)的社會(huì )、政治生活，其中對水門(mén)事件、乒乓外交和小石城事件的處理最為生硬，場(chǎng)景間轉換不流暢，情節發(fā)展好像剪輯跳接。然而處理最不如意的還是體現在對整個(gè)影片風(fēng)格的把握上，原著(zhù)是部政治荒誕諷刺小說(shuō)，情節夸張，羅斯沒(méi)有給予這些夸張情節以嚴肅的加工，處理的稍顯簡(jiǎn)單，成為橄欖球明星、越戰中立功、捕蝦成為巨富、慢跑全美等一系列情節，被描述成了像童話(huà)一樣的簡(jiǎn)單，缺乏真實(shí)的質(zhì)感。導演羅伯特?澤米吉斯喜歡并且擅長(cháng)電影數字特效，因此在他的電影里，場(chǎng)面調度和鏡頭都顯得很平淡真實(shí)，只有為數不多的幾個(gè)長(cháng)鏡頭才有稍許的幾分電影的意境，讓我們看看珍妮墓前的阿甘的一段獨白：
“.....是否我們每個(gè)人都有注定的命運......，還是我們的生命中只有偶然，像在風(fēng)中飄.......但我想，或許兩者都有吧，也許兩者都在同時(shí)發(fā)生著(zhù)，可是我想你，珍妮。如果你想要什么，我就在你身邊�！�
漸漸拉遠的鏡頭里，一群飛鳥(niǎo)飛過(guò)，阿甘回過(guò)頭望，在黃昏的大樹(shù)下，心愛(ài)的珍妮安靜的睡了，就睡在他們兒時(shí)玩耍的大樹(shù)下，此時(shí)的阿甘，是想起珍妮彌留時(shí)說(shuō)的那句也是唯一的一句：“I Love You”,還是他們在青春時(shí)節珍妮說(shuō)的第一句臺詞：“run,Forrest,run...!”?
阿甘正傳觀(guān)后感二
《阿甘正傳》是一部由美國著(zhù)名演員湯姆.漢克斯所演，由羅伯特·澤梅基斯所導演的，《阿甘正傳》影評觀(guān)后感。這是一部勵志影片，所講的內容是阿甘一生中的故事，圍繞著(zhù)他的親情，友情，愛(ài)情來(lái)敘述的。
我覺(jué)得《阿甘正傳》是一部很成功的片子，首先它拿下了當年的奧斯卡最佳影片獎，其次他的票房也創(chuàng )下新高，這部影片所敘述的精神曾被譽(yù)為“美國精神”之后這部影片也成為了美國經(jīng)典影片之一。
影片有兩條線(xiàn)索，一條主線(xiàn)描寫(xiě)阿甘從智商低能兒艱難求學(xué)到上大學(xué)并取得許多成功到參軍再到參加越戰表現出色最后到退伍的一生，同時(shí)另一條線(xiàn)索是描寫(xiě)了珍妮為了求得榮譽(yù)和出名忍心離開(kāi)阿甘而自己去闖蕩漂泊的一生。
影片一開(kāi)始鏡頭所拍攝的是一片白色羽毛在空中時(shí)而飛起時(shí)而落地，從而觀(guān)眾對這片白色羽毛有了無(wú)限幻想，此后鏡頭停在了阿甘的那雙白色球鞋上。點(diǎn)名了電影的主題從這雙球鞋開(kāi)始，阿甘從小就是一個(gè)智力不過(guò)75的孩子，在童年時(shí)期除了媽媽和珍妮給他溫暖以外，其他孩子都欺負他，在有一次他為了甩掉欺負他的同學(xué)們的過(guò)程中跑散了人生中的第一雙跑鞋，也發(fā)現的自己的潛質(zhì)，那就是“跑”。珍妮告誡阿甘“如果遇到什么麻煩，不要逞強，你只要跑，跑的遠遠的”在這句話(huà)的鼓勵下，“跑”這一個(gè)字成為了阿甘的目標，從而他也跑進(jìn)了橄欖球隊，跑進(jìn)了大學(xué)，跑進(jìn)了軍隊，跑出了成就和名氣。在越戰過(guò)程中，他為了不拋棄自己的好朋友巴布，沖進(jìn)了最危險的地方，救出了巴布，在巴布死后，他拿出了自己所有的積蓄，只為完成巴布的夢(mèng)想，買(mǎi)下了一艘捕蝦船，開(kāi)始了他的捕蝦生活，也把自己一半的股份分給了巴布的母親，讀后感《《阿甘正傳》影評觀(guān)后感》。在部隊他乒乓球打的不錯，之后代表美國來(lái)華訪(fǎng)問(wèn)中國�；貒笫艿搅丝偨y的接見(jiàn)。在他最有成就時(shí)，他最想念的仍是珍妮，雖然珍妮一直在南部尋找自己夢(mèng)想，但有一天珍妮突然出現了，珍妮回到了他身邊，他們又過(guò)上了塵不離砣的生活，珍妮送了阿甘一雙球鞋，幸福不長(cháng)，珍妮之后就離開(kāi)了阿甘，繼續像原來(lái)一樣的失蹤了，阿甘從而開(kāi)始跑步，不斷的跑，跑到了海洋，跑過(guò)了沙漠，他跑了三年跑過(guò)了整個(gè)美國。成了美國人盡皆知的名人，珍妮也從電視上看到了他，阿甘找到了珍妮，看到了珍妮旁邊的孩子，珍妮告訴他那就是他的兒子，阿甘帶著(zhù)珍妮和他們的孩子回到了家鄉，他們舉行了簡(jiǎn)易的婚禮。過(guò)上了真正幸福的生活，但不久珍妮也因病去世，剩下了阿甘和他們的兒子……
導演利用了回敘的方法，將阿甘坐在長(cháng)凳上與多個(gè)路人回憶自己的故事拍攝了這部電影，這樣一部電影主題深刻，讓我們從阿甘身上看到了一種精神，刻畫(huà)阿甘的形象也比較形象，把阿甘誠實(shí)，質(zhì)樸，忠誠善良的形象通過(guò)不同故事描述了出來(lái)。
導演所拍制的阿甘正傳這部電影是很成功的，在一個(gè)以后可能成為電視人的觀(guān)眾看來(lái)，我們在阿甘身上學(xué)到了很多，記住了阿甘那句“just run, just run away” 也只有永遠不斷向前，才會(huì )像阿甘一樣成功，雖然他曾被人看不起，雖然他智力也不過(guò)75，但他也受到很多人的崇拜，就因為他不放棄，忠誠，勇敢的面對他的生活，這樣的精神就是21世紀所需要的。這樣一部電影，應該給人帶來(lái)的影響也是巨大的。
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