電影《小時(shí)代2》觀(guān)后感范文推薦
篇一：小時(shí)代2觀(guān)后感
那時(shí)朋友和我都算文學(xué)小青年吧，都覺(jué)得郭敬明寫(xiě)的東西還不錯，只是，朋友的審美大概一直停在那個(gè)年齡段了。所以，我可不是那種“沒(méi)看過(guò)郭敬明憑什么說(shuō)不好”的，相反，用朔爺的話(huà)說(shuō)，他做的菜我吃了好多盤(pán)。
最開(kāi)始是得了新概念一等獎，但讓郭敬明紅起來(lái)的是好像是01年10月刊《萌芽》上的那篇《幻城》，當時(shí)覺(jué)得寫(xiě)得真好啊，感人，唯美，緊湊，呵呵……在那時(shí)的萌芽論壇上這篇小說(shuō)討論得熱火朝天。然后看到長(cháng)篇《幻城》，以為寫(xiě)得還行但不如短篇，后面接了一個(gè)古龍小說(shuō)般的故事，但這本書(shū)火了，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)內容和日本某漫畫(huà)高度重合。再后來(lái)《夢(mèng)里花落知多少》大火，沒(méi)出書(shū)前班上居然有人把每期《萌芽》上的連載復印下來(lái)釘在一起，然后說(shuō)是抄了《圈里圈外》，也看了，說(shuō)實(shí)話(huà)，郭改得確實(shí)更貼近學(xué)生群體讀者，但是大量雷同是必須承認的，不道歉還裝得很委屈挺沒(méi)皮沒(méi)臉的。再之后看過(guò)《夏至未至》和半本《悲傷逆流成河》就沒(méi)看他寫(xiě)的任何小說(shuō)，覺(jué)得已經(jīng)很爛了，不知道是他越寫(xiě)越爛還是我的審美開(kāi)始發(fā)生變化。
拉拉雜雜說(shuō)了這么多，就是想說(shuō)，丫的說(shuō)“沒(méi)看過(guò)他的書(shū)就沒(méi)資格說(shuō)不好”和“這是我們的時(shí)代你老了看不懂”的人都算了吧，我看過(guò)他的書(shū)可能不比你們少。還有，哥覺(jué)得自己是還很年輕的，就算成了你們口中的老，小朋友們，你們也會(huì )長(cháng)大的嘛，到時(shí)候再看看45度仰望天空淚流滿(mǎn)面是個(gè)什么傻逼樣子。
《小時(shí)代》(包括1和2 )要說(shuō)價(jià)值觀(guān)有多大問(wèn)題其實(shí)倒也未必，雖然電影里充斥著(zhù)對物欲沒(méi)有遮攔的向往，對物質(zhì)的展示總帶著(zhù)一種不漏聲色的得意洋洋，雖然里面的人物除了不停穿梭于各類(lèi)精致美好的器物之間好像沒(méi)干太多其他事，但你也很難說(shuō)這是一部赤裸裸的表達金錢(qián)至上的拜金主義電影，就像一些人說(shuō)的，追求美好的生活并沒(méi)有錯，而且，郭同學(xué)的粉絲們甚至可以辯稱(chēng)，里面展示的種種物欲只是某一種勵志，因為人物都只在堅持這自己的夢(mèng)想和希望，再說(shuō)了，人物的命運還是很慘的，你怎么就只看到那些名牌沒(méi)看到人物的努力、倒霉和可憐呢。
拋開(kāi)對電影敘事上的欠缺不談，來(lái)看看這份夢(mèng)想和希望吧，電影通篇都沒(méi)有告訴大家這些夢(mèng)想要如何實(shí)現，會(huì )有什么樣的困難，里面主角們的成功都是因為家里本來(lái)有錢(qián)或碰到已經(jīng)有錢(qián)的，再加上幾乎所有的人都是不食人間煙火光鮮靚麗的俊男美女，與其說(shuō)這是夢(mèng)想，到不如說(shuō)是幻想，考慮到這部電影的目標觀(guān)眾主要是十四到十八左右的初高中生，這份幻想更只是一個(gè)供少年人做夢(mèng)的美麗肥皂泡罷了。而那些自以為的悲慘和憂(yōu)傷，那些好像有多了不起的痛苦和悲情，大概也只能在這個(gè)年齡段得到共鳴，因為這個(gè)時(shí)候的人比較容易產(chǎn)生某些奇怪的情緒，那是為賦新詞強說(shuō)愁的情緒，也是喜歡放大痛苦兼有輕微被迫害妄想的情緒，可能有些人的這種情緒會(huì )一直保留，比如我的那位朋友，但大多數人到后來(lái)就會(huì )明白，這樣的情緒是多么的空洞和淺薄。
當然，制作這樣的文化商品也不是不可以，高高在上的票房和郭敬明的暢銷(xiāo)小說(shuō)都說(shuō)明青少年市場(chǎng)有強大的需求，畢竟，年少時(shí)，誰(shuí)又不喜歡做夢(mèng)呢�？赡苤挥械鹊剿麄兟L(cháng)大開(kāi)始走上社會(huì )，發(fā)現現實(shí)生活并不像曾經(jīng)的夢(mèng)幻那么美好，甚至有可能四處碰壁，才會(huì )慢慢夢(mèng)醒。
而郭敬明，十年過(guò)去了，他的作品仍然像十年前一樣，許多不明所以的憂(yōu)傷、擁有財富前對財富的意淫、擁有財富后對財富的炫耀……先不談抄襲的那段公案，我相信十年前他筆下的文字也是內心真實(shí)情感的流露，是他情緒的真實(shí)反映，但到了今天，經(jīng)歷了如此之多的他，仍然一如既往地創(chuàng )作同樣的東西，只能說(shuō)已經(jīng)醒過(guò)來(lái)的他在繼續裝睡做夢(mèng)，因為這樣才能有那些少年們源源不斷的追捧，他們才會(huì )掏錢(qián)買(mǎi)他的書(shū)，現在，又多了電影票。從商業(yè)上說(shuō)，對，這無(wú)可厚非，但是，也總令人忍不住想感嘆一句，“騙”小孩錢(qián)，算不得什么真本事。
篇二：《小時(shí)代2》觀(guān)后感
“我們活在浩瀚的宇宙里， 漫天飄浮的宇宙塵埃和星河光塵，我們是比這些還要渺小的存在。你并不知道生活在什么時(shí)候就突然改變方向，陷入墨水一般濃稠的黑暗里去。你被失望拖進(jìn)深淵，你被疾病拉進(jìn)墳墓，你被挫折踐踏得體無(wú)完膚，你被嘲笑、被諷刺、被討厭、被怨恨、被放棄。但是我們卻總是在內心里保留著(zhù)希望，保留著(zhù)不甘心放棄的跳動(dòng)的心。我們依然在大大的絕望里小小地努力著(zhù)。這種不想放棄的心情，它們變成無(wú)邊黑暗里小小星辰。我們都是小小的星辰”�！艹绻猓ü疵鳎�
親情：
�。ㄓH情的涼薄，利益的互相作用，愛(ài)，那么失望。）父親可以為了女兒的生日不惜一切的在高速開(kāi)快車(chē)趕回來(lái)，只為了女兒的一個(gè)生日會(huì )，到最后甚至是用上了自己的生命。在現實(shí)生活中，有很多做女兒的不會(huì )體會(huì )自己的父親，做父親的不會(huì )教導的自己的女兒，往往導致家庭不和諧。但是要清楚，血脈相親的的親人永遠不會(huì )恨你，害你，討厭你，埋怨你，只會(huì )包容你，關(guān)心你。在你的一個(gè)偏激的沖動(dòng)時(shí)說(shuō)出傷人的話(huà)，家人要在背后默默承受多大的痛。在一起生活難免有矛盾，有爭吵，有分歧。但是俗話(huà)說(shuō)：一家人哪有隔夜仇。最后陪你吃飯的還是你最親的家人。
愛(ài)情：
�。◥�(ài)情的不信任，不曾說(shuō)出口的解釋造就了分手落幕）有緣無(wú)分的愛(ài)情稱(chēng)之為“陰緣”
陰緣的解釋?zhuān)宏幨勤ひ�，這是佛教中的人生輪回思想，佛教認為人死后可以轉世，有句話(huà)說(shuō)前世修得今生緣。就是說(shuō)人要積德行善，死就會(huì )轉世到好人家，就會(huì )有好姻緣�！白怨乓鼍壉赜嘘幘墶本褪钦f(shuō)，姻緣是前世修來(lái)的，誰(shuí)配誰(shuí)前世已定，不要免強。有緣千里來(lái)相逢，無(wú)緣對面不相碰。在面對一段感情的時(shí)候，有浪漫的，有甜蜜的，有幸福的。也許就在這一刻，你會(huì )想，我的緣分到了。但是回過(guò)頭來(lái)看，卻沒(méi)想到我擁有的只是陰緣。但是卻固執的不愿意放手，緊緊地握在手心里，卻沒(méi)想到就像沙子一樣，握的越緊卻溜的越快。最后張開(kāi)手，風(fēng)一吹發(fā)現自己好像什么東沒(méi)抓住�？赡銢](méi)發(fā)現，最好的卻在你身邊，每一個(gè)受傷的女人（男人）背后總有一個(gè)默默關(guān)心你的男人（女人）。珍惜眼前人，生命只有一次。
友情：
友情背面的種種重傷，背叛，傷害，成就了彼此的離間）閨蜜是在你受傷時(shí)唯一一個(gè)安慰你的人，閨蜜是自己犯錯時(shí)死也不會(huì )說(shuō)對不起的人，閨蜜是在自己真正受傷時(shí)第一個(gè)自愿向你伸出援手的人，閨蜜是就算兩人互打耳光都笑得超級燦爛的人 。就算全世界的男人拋棄你了，還有閨蜜來(lái)?yè)肀�。畢業(yè)的時(shí)候我們總會(huì )說(shuō)好不分離，要一直一直在一起。但是我們始終被現實(shí)打敗，背著(zhù)行李踏出宿舍的第一步開(kāi)始，我們就注定要分離。這條路上的你，我，她。有誰(shuí)是迷路了嗎？沒(méi)有，只是我們去尋找我們不同的方向、
結局：
三缺一，完美并不美，也許我們都虛偽吧。親情、愛(ài)情友情都一樣，是一種抽象的、令人捉摸不透的東西，但卻要比它們更值得我們去珍惜。
篇三：《小時(shí)代2》觀(guān)后感
1里面缺乏背景的人物，到了2中繼續缺乏背景；十里洋場(chǎng)只是符號，套上哪個(gè)環(huán)境都一樣，影片深陷的還是幾個(gè)枯燥人物的死磕；勵志、披露、物質(zhì)都是表象，編導表達的僅是自己內心非常個(gè)人化的干巴巴的小矯情。名為女性視點(diǎn)，其實(shí)是利令智昏的孤家寡人對女性心態(tài)的想象，是君主命令姬妾所應該有、且只允許有的狀態(tài)——以對君權財富的臣服統領(lǐng)自己的一切行為，亦即權力財富的附屬品；因為除了權力與財富，君主往往一無(wú)所有，不讓女子們渴求這個(gè)，君主如同乞丐；影片的核心意識是，不迷戀男性肉體與男性財富的女人沒(méi)有前途；極力地渲染黑暗，急不可耐地與上一部的和美輕快區分開(kāi)來(lái)，做賊心虛地告訴大家：沒(méi)你們想的這么膚淺，你們看，還有這個(gè)，還有這個(gè)……仿佛罩上撕裂、背叛、懷疑、被利益擊倒的時(shí)髦概念，影片就有了深度；仿佛從窮酸的小陽(yáng)臺小發(fā)布會(huì )移駕到洋氣的大別墅大會(huì )所，格調就有了攀升；套用片中的臺詞，這是用各種高級的過(guò)程來(lái)襯托影片的結果有多低級。不必詬病它較第一部對男色更為變本加厲的渲染，或角色們統一分配的兩個(gè)字的名字，以及如定做般的雷同的長(cháng)相，那只是導演的個(gè)人趣味；也不想譏諷臺詞里終于吐出了幾個(gè)大牌，那也只是導演喜歡“有質(zhì)惑”的東西——電影的核心在人物，人物可以曇花一現，惜字如金，也可以膚淺輕飄，歹毒卑劣，但背后一定得深藏掌故：隱秘的過(guò)往，浩瀚的心性，滴水藏海，各含千秋，水有源，樹(shù)有根，使觀(guān)眾見(jiàn)一葉而知天下秋。而此片人物毫無(wú)靈魂可言，不是我們周邊實(shí)實(shí)在在的人，那一個(gè)個(gè)端著(zhù)氣、憋著(zhù)勁擠出來(lái)的臺詞，沒(méi)有骨肉只有皮相的堆砌，松弛的人物反應，以及前后不一貫的人物言行，怎么看都是傀儡，像學(xué)�；騿挝晃乃囃頃�(huì )的小品唱大戲，尚不如給低幼孩童看的卡通角色鮮活。熒幕劇作本是虛幻，任意發(fā)揮，詩(shī)無(wú)達詁，都無(wú)可厚非，只要能模擬真實(shí)，就能觸動(dòng)人心；但無(wú)論怎樣開(kāi)脫，郭的智術(shù)短淺、導功薄弱都難辭其咎。
郭或許是個(gè)天才，并非指寫(xiě)書(shū)或拍片，他是一個(gè)頑強的野心家與活動(dòng)家。文化產(chǎn)品只是其表現形式與實(shí)現手段。一朝偶成，無(wú)限利用。他有足夠的狡猾辨識他必須要做的屈伸，也有充分的柔韌去做到常人做不到的妥協(xié)。他的嚴肅可以在無(wú)聊的荒土里培植出一個(gè)意義，他的認真可以在膚淺的王國里挖掘出一片深沉。他把面上的東西做得有聲有色，盡態(tài)極妍，就如同他的書(shū)和他的臉：把一切心思花在雕琢現象，把所有觸角放在風(fēng)聲前沿；用百分之百的心機去人造感動(dòng)，量產(chǎn)情懷，用近乎病態(tài)的刻意去捏造隨意，批發(fā)自然；以精準無(wú)比的洞察，去鉆國情的空子，用責無(wú)旁貸的狠辣，去凍結特定人群轉瞬即逝的無(wú)知。全情投入，變化無(wú)窮，但求利己——這是當下社會(huì )分娩出的最得時(shí)代真傳的胎兒，遺傳了它最強的基因：殺雞取卵，成王敗寇；趨炎附勢，層層奴役。他與他的一切都是最恰如其分的商品，典型得除了商品屬性別的一無(wú)所有，毫無(wú)重量，絕對純凈；正如他那過(guò)于懂事、耳聽(tīng)八方、拳打腳踢的一攬子買(mǎi)賣(mài)，都堆在面上：太太小姐，物質(zhì)虛榮，應有盡有……除了靈魂——那份自由自在、鷗鷺忘機的赤子之心，以及根植于現實(shí)生活的深情體察，而這幾乎是對藝術(shù)的全部要求。
腦殘粉說(shuō)看了才能評，輿論們說(shuō)不看也知道。其實(shí)對于這樣一部與文化靈魂毫不沾邊的吸金機器，心意昭然若揭——愛(ài)屋及烏的明星衍生品，隨書(shū)推出的小玩具，只要稍有知覺(jué)的人，看后的評價(jià)與不看的評價(jià)都應差不多。人們看后大驚失色道“原來(lái)我們冤枉它了”的可能性有多大呢？看了再評是歸納法，不看就評是演繹法。好比我一聽(tīng)說(shuō)羅玉鳳要參加亞洲選美小姐大賽，就知道她肯定拿不了獎。這是我的判斷。你也可以說(shuō)我沒(méi)有去看賽況，沒(méi)等結果公布，是主觀(guān)臆斷。但這是基于我對羅玉鳳的了解，有經(jīng)驗可循，恰恰是出于理智�？吹焦疵骶椭馈缎r(shí)代2》爛，就有如看到James Cameron就知道《Avatar2》好一樣。關(guān)于片子是否爛，有事后總結，也有事前估計，都是一種方法。如果我們每見(jiàn)到一次火都非得摸一次才知道會(huì )被燒傷，那人類(lèi)根本發(fā)展不到今天。
卡神的終結者第一部1984年，第二部1991年；阿凡達第一部2009年，第二部至今還在磨劇本。如果高效，也有高質(zhì)量，甭說(shuō)兩年出四部，一個(gè)月出四部也行。精彩的東西觀(guān)眾想看都來(lái)不及。慢工出細活，快工出渣貨——當然這是指通常情況，觀(guān)眾渴望例外，可惜郭敬明不是，他要趁熱打鐵，一部接一部……我們的領(lǐng)導人說(shuō)過(guò)，“打鐵還須自身硬”。就算是米田共，也沒(méi)有這樣的拉法，但唯有這樣的拉法，郭才買(mǎi)得起法拉。硬著(zhù)頭皮賺，鐵著(zhù)菊花拉——重賞之下，必有拳勇，暴利之下，屎如泉涌……
青春片多了去了，正能量的有《三傻》、《怦然心動(dòng)》，負能量的有《牯嶺街少年殺人事件》，拽才華的有《陽(yáng)光燦爛的日子》，亮誠意的有《那些年》和《致青春》；能量可正可負，才華有高有低，但凡一點(diǎn)可取，皆可成為佳肴；可一坨米田共無(wú)論怎樣包裝，都不可能當做糧食。
小時(shí)代在香港臺灣地區的票房全部慘敗，放在歐美想必一樣——人均富裕、國民素質(zhì)普遍優(yōu)秀的國家，這種片子必然冷遇，反之則5億。有人狡辯稱(chēng)爛片是電影大工業(yè)的開(kāi)始，是佳片的先頭兵，是黎明前的黑暗……那么好吧郭敬明，在這個(gè)不談絕對、只談相對、現實(shí)最大的病態(tài)當下，姑且只能“黑暗無(wú)邊，與你病先”了。
篇四：《小時(shí)代2》觀(guān)后感
很榮幸再一次獲得免費觀(guān)影的資格
看過(guò)小時(shí)代1后，對小時(shí)代2充滿(mǎn)了期待。
2比1更曲折，顧里、南湘、新城之間的復雜關(guān)系的爆光，引出了一大串的不為人知的事。故事的情節此起彼伏……
同時(shí)也有感人的那一小段，當林蕭看到簡(jiǎn)溪和另外一個(gè)女人親吻時(shí)，她流下的眼淚是酸的，讓我看得也流下了淚水。
開(kāi)心的是，林蕭找到了屬于自已的愛(ài)，是她最大的收獲。
讓人佩服顧里，雖然家人發(fā)生的具變，沒(méi)有打敗她的斗志，在顧源的訂婚宴上，她的氣場(chǎng)壓倒了全場(chǎng)。這就是真正女王的范。
四姐妹友情發(fā)生巨變后，還能依然堅持自已的生活態(tài)度，堅持對彼此的信任，很難得。
希望南湘能走出她的世界，回到姐妹中來(lái)……
篇五：《小時(shí)代2》觀(guān)后感
爛片無(wú)邊，與你并肩。
作為一個(gè)被迫刷了3遍《小時(shí)代1》、其中還包括一次IMAX的人，本來(lái)我以為刷《小時(shí)代2》應該是毫無(wú)壓力的——還能更差嗎？
答案已經(jīng)不是差的問(wèn)題，是惡心吶！楊冪說(shuō)郭采潔流血比流淚多的時(shí)候，不是我內心邪惡，是惡心的臺詞俯拾皆是啊，什么“忙的四腳朝天”之類(lèi)的，配合演員的表演，那都是赤裸裸的黃色小笑話(huà)。
郭同學(xué)真是太給力了，徹底顛覆了我們對電影這一事物的美好認識。大學(xué)都白念了啊，以后都別再說(shuō)電影是“第七藝術(shù)”了，中國電影真是一次又一次在用血淋淋的事實(shí)證明自己是在侮辱藝術(shù)這個(gè)詞。什么三一律啊、蒙太奇啊、劇作法啊、鏡頭語(yǔ)言啊都狗屁啊，演員也完全不需要有什么自我修養，鏡頭大特寫(xiě)，賣(mài)萌裝無(wú)辜就可以了啊。這也就是我們院長(cháng)去世的早，他老人家要還在世，怎么可能讓郭小4回學(xué)院做活動(dòng)��！以后還要不要辦學(xué)了，辦學(xué)還教什么��！
告你角色性格要完整，故事邏輯要嚴密，《小時(shí)代2》全然不顧啊，主題就兩個(gè)：一、我們每個(gè)人都有病，而且，既然每個(gè)人都有病，所以都應該有一次被原諒的機會(huì )。顧里和席城亂搞的事敢不敢解釋清楚一點(diǎn)啊，這個(gè)梗的留白是為了再促銷(xiāo)一次小說(shuō)嗎？
二、我們每個(gè)人都犯賤。以郭碧婷和楊冪為代表，將愛(ài)情詮釋的那叫一個(gè)偉大啊，眼看到男朋友在跟人亂搞還要打電話(huà)去叫他多吃一點(diǎn)，這是腦殘嗎？吃飽了好跟小三搞是嗎？雖然我也認為在這個(gè)紛亂復雜、誘惑頗多的小時(shí)代里，出軌并不是完全不可原諒的事情，但也不用搞到除了Hold住姐之外每個(gè)人都在亂搞吧，看得人就像電影里的周崇光一樣一口一口的鮮血噴出來(lái)，三觀(guān)毀盡。
而且上一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭真的不用太關(guān)聯(lián)啊，音樂(lè )一起故事就直接呼叫轉移了。有消息說(shuō)郭敬明用了11天時(shí)間剪了兩部電影出來(lái)，開(kāi)始我不信，現在不信不行��！我甚至都懷疑是他親自操刀的，不然，這剪輯師以后還能出去混嗎？
而且我終于明白了，其實(shí)《小時(shí)代》不是把小說(shuō)第一部拍成了上下集，而是，根本就是拍了一集，然后依靠不斷的慢動(dòng)作、歌曲，生生把一部電影的容量拉長(cháng)成了兩部��！郭敬明用一種全新的剪輯手法告訴你，哪個(gè)說(shuō)電影是一秒鐘24格的藝術(shù)來(lái)著(zhù)，老子12格、8格、4格甚至定格都可以��！
劇情之狗血令人嘆為觀(guān)止，笑點(diǎn)之密集讓人想象不到。郭采潔跟她那個(gè)不是媽的媽說(shuō)，你介不介意我一起吃飯，她媽高興的用勁點(diǎn)頭��！潛臺詞應該是介意吧？全場(chǎng)都樂(lè )翻了。原諒我一生不羈放縱笑點(diǎn)低吧，這么虐戀和悲傷的故事，我都苦笑了全程，實(shí)在沒(méi)法陪你讓悲傷逆流成河。
好在我最?lèi)?ài)的冪冪終于不用再被觀(guān)眾質(zhì)疑演技了，因為，她徹底淪為了一個(gè)打醬油的角色，戲份還沒(méi)hold住姐多啊。那個(gè)南翔技校畢業(yè)的南湘同學(xué)更是基本消失了，連同那個(gè)一直將打醬油進(jìn)行到底的男朋友。
影片最后那條我一直在期待的“神一樣的裙子”終于出現了，那裙擺太牛逼了，不愧是臺灣vogue的造型總監設計的，朋友說(shuō)，名曰“黑帶異長(cháng)”，而且這病好治，隨時(shí)可以擺脫。
不多說(shuō)了，大家自己感受一下吧。后來(lái)想想，其實(shí)這些也都沒(méi)什么，連底特律這么大一城市都能破產(chǎn)，爛電影賣(mài)錢(qián)又算得了什么呢？在這個(gè)亂七八糟的小時(shí)代里，我們也就是一微茫的存在，都隨便吧！
篇六：《小時(shí)代2》觀(guān)后感
原本題目應該是《也許是給小四開(kāi)脫的一些話(huà)》�？墒菍τ凇缎r(shí)代》1和2中所折射出的狂妄自大以及無(wú)以復加的自圓其說(shuō)，再加上小四粉對我的圍攻，我決定，還是換一個(gè)更可怕，更傾向于“黑”的題目，以襯托《小時(shí)代：青木時(shí)代》主打的“暗黑”風(fēng)格。我不愿意為了“黑”而黑，那些出口粗暴的評論方式是我所鄙視的。我上一篇帖子《郭敬明拍給大眾意淫的一個(gè)“陽(yáng)春白雪”時(shí)代》中，我從觀(guān)影的直觀(guān)感受解讀了我對《小時(shí)代：折紙時(shí)代》的一些看法，盡可能從客觀(guān)的角度解讀這個(gè)電影本身以及電影本身之外所存在的一些爭論性的話(huà)題�！缎r(shí)代》本不是我應該花錢(qián)看的電影，但是為了堵上小四粉嘴里所謂的“沒(méi)有調查就沒(méi)有發(fā)言權”的`狂妄語(yǔ)氣，我才有了那么一片日志。
《小時(shí)代2》比《小時(shí)代1》更爛，更令人發(fā)指。如果說(shuō)《小時(shí)代1》的討厭之處尚且留存在郭敬明的極度自戀以及對于華服金錢(qián)的崇拜之外，《小時(shí)代2》則把上述元素無(wú)以復加的擴大化，而且衍生出了郭敬明內心極度的男權主義、女性下作的道德傾向。對于當下男女平等的社會(huì )學(xué)倫理標準來(lái)說(shuō)，他確實(shí)在挑戰絕大多數人的神經(jīng)。然而郭敬明是很聰明的，低劣的聰明，他利用當前中學(xué)生，尤其是女性學(xué)生對于判斷意識的不系統，對于真偽、善惡、對錯、正邪的朦朧狀態(tài)，用一個(gè)“勵志”、“友誼”、“青春”和“時(shí)代”的理念外殼，混雜著(zhù)男性生殖崇拜(男性裸體)、人性糾纏(反目成仇)、友誼萬(wàn)歲(四男四女)的大概念混淆試聽(tīng)。對于思考不經(jīng)大腦的人來(lái)說(shuō)，郭敬明做對了。從這群粉絲的角度說(shuō)，對男性、金錢(qián)、夢(mèng)想的期盼就像“久旱逢甘霖”一樣，給一點(diǎn)就能發(fā)光發(fā)彩，極度的空虛和無(wú)可奈何讓他們對這種虛假、偽善、自以為是當成了真理；而從大眾的角度說(shuō)，郭敬明利用這重社會(huì )變遷中扭曲的人性存在大肆賺錢(qián)，一方面是仇富心理的嫉妒，少數人則是真正覺(jué)得郭敬明道德淪喪而感到憤怒。不管怎么說(shuō)，《小時(shí)代》于商業(yè)的成功，背后折射出了這場(chǎng)郭敬明自編自導其實(shí)也是“自演”的一場(chǎng)瘋狂的沒(méi)有倫理底線(xiàn)的游戲是多么的受關(guān)注。
電影商業(yè)角度說(shuō)，不管電影好壞，不管人格有沒(méi)有問(wèn)題，這種話(huà)題已經(jīng)炒作起來(lái)了。足夠！
1、 從郭敬明的個(gè)人經(jīng)歷看《小時(shí)代》的本質(zhì)
在評價(jià)《小時(shí)代1》的帖子中，我提出了一個(gè)疑問(wèn)，“這到底是誰(shuí)的時(shí)代”。答案很明顯，《小時(shí)代1》中所表現得就是郭敬明自己的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代里充滿(mǎn)了金錢(qián)，華服，別墅，喝水的杯子也充滿(mǎn)物質(zhì)的味道，這讓我想起郭敬明在《最小說(shuō)》雜志里調侃自己買(mǎi)了幾千美元的筆記本的那種赤裸裸的炫耀味道。郭敬明在《小時(shí)代》小說(shuō)里每一頁(yè)都不會(huì )離開(kāi)奢侈品牌的介紹以及價(jià)錢(qián)暗示，也許小四粉和郭敬明自己都解釋為“劇情需要”，好，這種話(huà)是個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的人都會(huì )覺(jué)得有問(wèn)題，給出理由，為什么需要？郭敬明會(huì )解釋?zhuān)宋镌趺丛趺礃�。繼續追問(wèn)，這樣的人物會(huì )不會(huì )很假？郭敬明解釋不會(huì )啊，這些人都會(huì )在生活中找到寫(xiě)照，到此為止，再追問(wèn)一句，生活中誰(shuí)會(huì )？范冰冰嗎？章子怡嗎？也許他們會(huì )，但是他們沒(méi)有炫耀。炫耀的而且能夠這么做的人是誰(shuí)？答案有一個(gè)——郭敬明。郭敬明在電影《小時(shí)代》中提到了“勵志”的元素，大致意思為林蕭這個(gè)女主角就是吊死逆襲的典范，可是最終也是個(gè)端茶倒水的人，始終沒(méi)有過(guò)上人上人的味道。為什么郭敬明那么愛(ài)寫(xiě)女性堅強的角色，但是這些人物始終是無(wú)法完美結局的。四個(gè)女性朋友中，電影和小說(shuō)中確實(shí)是沒(méi)有給出好的定論的。為什么？這一點(diǎn)和郭敬明的個(gè)人經(jīng)歷有著(zhù)極大的關(guān)聯(lián)。
郭敬明的成功與韓寒一樣，最初的偶遇是“新概念作文大賽”，目前為止，這個(gè)比賽培養出最出名的也就上述兩個(gè)人。他們倆的成功最根本的原因是占到了時(shí)代的光。21世紀剛開(kāi)始，電腦手機等新媒體還沒(méi)有普及開(kāi)，紙質(zhì)小說(shuō)依然是大眾娛樂(lè )的主體載體，而那個(gè)時(shí)候的絕大多數的作家的作品都是以展現過(guò)去80、90年代變遷的大社會(huì )背景為主，青春文學(xué)是一個(gè)空白。韓寒《三重門(mén)》和郭敬明的《幻城》恰好的解決了中學(xué)生對于愛(ài)情和幻想的滿(mǎn)足感，他們的小說(shuō)成為主流，是必然的。假設他們在當下出書(shū)，也許很容易淹沒(méi)在茫茫網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中了。郭敬明的個(gè)人努力刨去抄襲之類(lèi)的說(shuō)法之外，是值得贊揚和表?yè)P的。他對于市場(chǎng)的把控以及對文學(xué)商業(yè)化的思路確實(shí)在當下也是無(wú)法磨滅的優(yōu)點(diǎn)，他創(chuàng )造的青春文學(xué)王國，這樣的成就確實(shí)也是無(wú)人能及的。從郭敬明的經(jīng)歷中看出，他從四川一個(gè)小人物成長(cháng)為國內青春文學(xué)界的風(fēng)云人物，本身是充滿(mǎn)挑戰和個(gè)人努力的。這樣的經(jīng)歷確實(shí)是一個(gè)極佳的“勵志”范例，所以郭敬明筆下的女性主角，大多都是小人物的向上狀態(tài)。郭敬明筆下的男性角色都是充滿(mǎn)荷爾蒙氣息的，從《小時(shí)代》小說(shuō)和電影中可以清晰看出，顧原、簡(jiǎn)溪、席城、宮洺、周崇光都是花樣美男的類(lèi)型，在《小時(shí)代2》中還為了給粉絲一點(diǎn)刺激，讓四個(gè)男人都裸了身子。女性角色對于男性角色的依戀感都是極強的，林蕭于簡(jiǎn)溪、宮洺；顧里于顧
原；南湘于席城，似乎都是死心塌地的好，沒(méi)有什么理由�！缎r(shí)代2》中，面對亂糟糟的各種小三事件，女性總是很容易的原諒男性的出軌，而女性對于男性各種性暗示如“尺寸”之類(lèi)表現，都在說(shuō)明，郭敬明其實(shí)是一個(gè)極度的男權主義者，他筆下的男性都是具有完美傾向型的，女性則相比之下要么弱小，要么強大而內心卑微，是一種“下作”式的表現狀態(tài)。對于這種假勵志，重男輕女的做法，前者在于郭敬明成功之后的飄飄然，他的成功讓他自信心爆發(fā)，勵志成為他炫耀的唯一辦法，這一點(diǎn)，可能他自己都不知道；后者來(lái)說(shuō)，郭敬明的言行以及身高上劣勢讓他對高大全的男性有著(zhù)心理上的崇拜，而他在小說(shuō)中對女性崇拜男性的表現，正是建立在這種基礎之上的。也許，這一點(diǎn)，郭敬明也并不知道。
《小時(shí)代2》中對于男權的表現是一種瘋狂的狀態(tài)，為了刺激粉絲對電影的態(tài)度，他惡意擴大男性荷爾蒙的表現，而完全忽略掉這種生殖崇拜對于劇情上的巨大攪擾，一個(gè)原因是他的自信大過(guò)天；第二個(gè)原因是他對這樣的方式樂(lè )此不疲。以此看，《小時(shí)代1、2》其實(shí)就是郭敬明自己編造的一個(gè)男女雙性不平等的游戲罷了。粉絲思考不經(jīng)大腦，因為對郭敬明的神的崇拜，進(jìn)而對男色的垂涎欲滴，對女性假勵志，惡俗友誼的盲目信任。其實(shí)就是游戲中的棋子而已，下棋的人，是郭敬明，是安小芬，是柴智屏。
2、 從小四粉反擊看當前中學(xué)生人格缺陷
小四粉維護郭敬明及小時(shí)代的手法很簡(jiǎn)單：圍攻罵你。小四粉用來(lái)反擊的問(wèn)題極度套路化，很好玩，總結起來(lái)，以下幾句最為經(jīng)典：
沒(méi)看過(guò)電影你沒(méi)資格評論！————等于“沒(méi)有調查就沒(méi)有發(fā)言權”；
你就是一個(gè)失敗者，你看不得別人成功，是極度！————等于“羨慕嫉妒恨”；
你年紀那么老了，你是被時(shí)代擊碎和拋棄的人！————等于“優(yōu)勝劣汰”；
你懂個(gè)屁，小說(shuō)那么長(cháng)，怎么可能在電影中都拍出來(lái)！————等于“沒(méi)有金剛鉆別攬瓷器活”；
這是拍給我們看得，你不喜歡比別去看！————等于“只掃自家門(mén)前雪，莫管他人瓦上霜”。
有本事你自己拍一個(gè)��！————等于“實(shí)踐是檢驗真理的唯一標準”；
什么東西你都扯價(jià)值觀(guān)，你有病��！————等于“你單純一點(diǎn)好不好”。
但凡忠實(shí)的粉絲，先是拿著(zhù)這五個(gè)問(wèn)題對撞所謂“非議”郭敬明和《小時(shí)代》的人，而后被反駁到無(wú)話(huà)的時(shí)候便會(huì )衍生出人身攻擊，而后變成直接惡語(yǔ)攻擊。這種方式與其他年齡段的網(wǎng)絡(luò )暴力形式?jīng)]有實(shí)質(zhì)性的區別。因為郭敬明對于物質(zhì)的炫耀以及大眾對于郭敬明本身的抵制態(tài)度，使得網(wǎng)絡(luò )對于郭敬明和《小時(shí)代》的評價(jià)更多地帶有主觀(guān)性和偏見(jiàn)，因此網(wǎng)絡(luò )罵仗的存在一定程度上說(shuō)明了當下網(wǎng)民的集體道德素質(zhì)的缺失。這一點(diǎn)，罵仗雙方于郭敬明拿著(zhù)“雞毛當令箭”式的圈錢(qián)方式本身沒(méi)有什么區別。延伸到報刊雜志報道的種種關(guān)于社會(huì )價(jià)值觀(guān)和道德上的新聞報導，這都與中國禁錮已久的道德引導方式有著(zhù)極大的關(guān)系。
正確價(jià)值觀(guān)的引導需要的是以身作則，而非單純的灌輸教育。為了嚴控思想觀(guān)，中小學(xué)的教育方式是畸形化的，這導致中小學(xué)學(xué)生的認知度、判別度以及知識面和價(jià)值觀(guān)都是嚴重萎縮的。相對于女孩來(lái)說(shuō)，男孩的性格導致他們的價(jià)值觀(guān)較早成熟，而更加陰柔內秀的女孩來(lái)說(shuō)，長(cháng)期的生活壓力、學(xué)習壓力以及中小學(xué)教育規章制度對于友誼、愛(ài)情等人之本能的強硬壓制，使得她們心中對于《小時(shí)代》所呈現的種種充滿(mǎn)了“意淫”狀態(tài)的期望，對于帥哥、華服、奢侈品的期待本就是人之本能，越是壓制，越強大。而當下教育方式對于學(xué)生認知度的培養幾乎為零，以至于他們單純、決絕的追求，而這時(shí)候郭敬明作為“神”一樣的存在，這本身就是一種類(lèi)似于“宗教”性的癡戀。所以這些粉絲看待問(wèn)題的態(tài)度都是單一的，套路的，沒(méi)有辯證關(guān)系的。上述的幾個(gè)典型問(wèn)題的出現，一方面說(shuō)明了這種“宗教崇拜”的嚴重性，更多地體現出了他們對于問(wèn)題看待態(tài)度的單一與片面。所以罵郭敬明和捧郭敬明的人本身都是一種“病態(tài)”。而郭敬明也確實(shí)存在一些問(wèn)題，于公知來(lái)說(shuō)，他起到了“助紂為虐”的作用。
上述論斷，在于某些只會(huì )罵人，圍攻人的所謂的“腦殘粉”，而非全部。事實(shí)上，有那么數量可觀(guān)的忠實(shí)粉絲隨著(zhù)高考的到來(lái)以及成長(cháng)，他們對自己的瘋狂也是有所審視的。從這一點(diǎn)看，郭敬明并不是永久的，他只是這些中學(xué)生成長(cháng)的一塊胎記，而且很快就消時(shí)。
3、從小說(shuō)改編看電影中的問(wèn)題
小說(shuō)改編電影的經(jīng)典案例比比皆是，《致青春》立足于小說(shuō)基礎，在劇作上做到了基本無(wú)錯可循，盡可能的還原時(shí)代風(fēng)格，而且更好的保持了故事的完整性。這成為一種后續口碑發(fā)酵保持票房增長(cháng)的決定性因素之一�！缎r(shí)代1》上映首周的爆棚表現，一度被認為能夠過(guò)10億的可能，可是二周之后票房直線(xiàn)下降，依靠花錢(qián)買(mǎi)排片和票房來(lái)頂收入，這是典型的“粉絲電影”狀態(tài)�！缎r(shí)代》的受眾群比較有限，雖然人數眾多，但是終究是無(wú)法抗衡《致青春》這樣更廣的受眾群�！缎r(shí)代》電影上映本身除了對于郭敬明本身的討論之外，最重要的問(wèn)題就在于“這是不是一部電影”。從電影角度說(shuō)，《小時(shí)代》即使拍到了第10部，它也不可能被認定為是一種“電影商業(yè)”的可能性。除了它是用攝像機拍攝的之外，電影本身應該構成的“敘事”、“風(fēng)格”、“主題”、“結構”、“創(chuàng )新”等元素都沒(méi)有得到體現�！缎r(shí)代1》里面對于攝影技巧的濫用達到了一個(gè)極致，這些技術(shù)構成只是敘事“影像化”的基礎工作，而《小時(shí)代2》中，郭敬明對于造型的運用又是一個(gè)極致，那些看著(zhù)“天上有”的服裝設計和人物造型，徹徹底底的把他作為一個(gè)“門(mén)外漢”的本質(zhì)暴露了出來(lái)。影像毫無(wú)根基，敘事毫無(wú)邏輯，成了《小時(shí)代》之殤。
小四粉喜歡用“小說(shuō)那么長(cháng)，兩個(gè)小時(shí)怎么拍的完”來(lái)作為反擊。這一點(diǎn)的說(shuō)法情有可原，畢竟他們只是小四粉，并非電影專(zhuān)業(yè)人員。再次不用解釋太多，一句話(huà)作為還擊：就算是10000000萬(wàn)字的小說(shuō)，改編成電影，也要遵循電影的敘事原則�！豆ㄌ亍烽L(cháng)多了，可是每一本的改編電影都是一個(gè)非常完整的故事。所以《小時(shí)代1》里面對于林蕭為何對宮洺有意，周崇光為何結尾赤身裸體；顧里為何與顧原的分手等等未解開(kāi)的問(wèn)題的留存，本身就是技術(shù)缺陷。這是郭敬明不會(huì )講故事的原因所致。小四粉說(shuō)，在《小時(shí)代2》中有解釋?zhuān)瑢Σ黄�，那是另外一部電影。況且《小時(shí)代2》中對于幾對亂七八糟小三事件的解釋、對于為何突然原諒等情節的設置，都是缺乏原因的，更加無(wú)緣無(wú)故的。小四粉說(shuō)：“在小說(shuō)里有講啊�！睂Σ黄�，那是小說(shuō)，不是電影。為了更加體現暗黑，郭敬明顯然不滿(mǎn)愛(ài)情上的人性糾葛，掀起了一場(chǎng)巨黑無(wú)比的商戰。這場(chǎng)商戰的表現，太令人失望了，它不僅成為唯一這群劈腿男女和好的理由，而且用一種幾乎白癡到可笑的情節就那么的完成了，精彩度甚至依然不如謝依琳來(lái)一兩句充滿(mǎn)性的暗示的笑話(huà)。郭敬明這么做，真正證明了“沒(méi)有金剛鉆，照樣攔瓷器活”可笑之處。
郭敬明是不會(huì )拍電影的，他只是一個(gè)玩秀的人，他只是玩膩了雜志、小說(shuō)、漫畫(huà)的游戲，順手拈了這個(gè)電影的游戲而已。而他是不懂這種游戲規則的，還好，就像是“皇帝的新裝”一樣，不用他懂，他放屁，都會(huì )有人說(shuō)，好香！讓我討厭的不是電影的好壞，而是郭敬明質(zhì)疑別人罵他的時(shí)候那種表情和態(tài)度，那種態(tài)度證明，他是神了。
我至死也沒(méi)有明白，倘若小說(shuō)《小時(shí)代：虛銅時(shí)代》、《小時(shí)代：鋒銀時(shí)代》和《小時(shí)代：刺金時(shí)代》或許和王小波的“青銅”、“白銀”以及“黃金”的時(shí)代三部曲有著(zhù)“異曲同工”的相似外，電影版的《小時(shí)代：折紙時(shí)代》、《小時(shí)代：青木時(shí)代》、《小時(shí)代：名鉆時(shí)代》又是怎么解釋的？友誼像紙一樣薄弱？愛(ài)情像青木一樣茂密？時(shí)代充滿(mǎn)了名鉆嗎？
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