《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感（通用6篇）
認真品味一部作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感（通用6篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感1
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現代科技理論和生物技術(shù)原理，現代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現實(shí)生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時(shí)候獲取對自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現實(shí)社會(huì )對于很多商業(yè)戰爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì )關(guān)注著(zhù)核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠是主角。
利用人的潛意識進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類(lèi)活動(dòng)。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個(gè)時(shí)空內繼續存活。
高端的現代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構想下構成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè )效果贏(yíng)得了世界觀(guān)眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現方面都有其分析的價(jià)值和觀(guān)賞的必要性。對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節展此刻觀(guān)眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏(yíng)得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感2
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì )不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì )在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當的“難得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿(mǎn)足于設置迷宮來(lái)困住觀(guān)眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會(huì )顯得過(guò)于注重形式與結構而缺乏豐滿(mǎn)的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節細節上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤(pán)把握的障礙：它讓你執著(zhù)于將巔峰的“99”變成完滿(mǎn)的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執著(zhù)，也可能因為那個(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng )造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當的時(shí)候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì )體會(huì )到諾蘭以往沒(méi)有表現出來(lái)、或者沒(méi)有表現如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋?zhuān)紩?huì )發(fā)現無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì )變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當你發(fā)現繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內心隱痛時(shí)，你也會(huì )逐漸體會(huì )到片中的他為什么無(wú)法釋?xiě)训男木�，這時(shí)候，你才會(huì )意識到，電影在劇情結構上的超復雜細致設定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng )造一種與表現資料“同質(zhì)化”的體驗：你能夠解不開(kāi)紛繁復雜的線(xiàn)索，但你會(huì )更加認同影片的情感主線(xiàn)；在適當的時(shí)候，你或者因為找到了自圓其說(shuō)的解釋而釋然；或者因為領(lǐng)悟到所有這一切都但是是因為那段難舍的愛(ài)而感動(dòng)，至于這種愛(ài)引起的是怎樣的`行動(dòng)過(guò)程，對你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因為在資料、形式、風(fēng)格與結構上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類(lèi)影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導玩弄觀(guān)眾預期的過(guò)程中去體會(huì )隱含的好處。一部分觀(guān)眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)�？晌覀�(gè)人認為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感3
《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0xx年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復雜性上遠趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當挑戰觀(guān)眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不一樣的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì )在其他層面上產(chǎn)生反應，當夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導演務(wù)必透過(guò)快速的平行切換使觀(guān)眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀(guān)眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中把超多腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測它將對另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)光流速不一樣，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)光慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導演務(wù)必對每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)光拿捏地十分準確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開(kāi)放式結局的話(huà)還有第六層）還只是敘事的縱向層次，電影有兩條橫向平行的敘事線(xiàn)索：“觀(guān)念植入”的敘事主線(xiàn)，以及柯布和他妻子之間的情感副線(xiàn)。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬(wàn)緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話(huà)，平庸的導演根本無(wú)法處理�！侗I夢(mèng)空間》的觀(guān)眾在耗費了超多。
腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯就應進(jìn)入“潛意識邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構筑的那層夢(mèng)境）也被稱(chēng)為潛意識邊緣，但對于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認這是第五層，便無(wú)法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來(lái)，電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能明白齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全能夠視為導演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀(guān)眾的觀(guān)影質(zhì)量，因為這種新奇、大型、復雜的敘事方式與電影的類(lèi)型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對中國觀(guān)眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國內商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我務(wù)必說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的。
智力挑戰，但卻只有很低的情感穿透力。
我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(cháng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》�！段搽S》也包含了復雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱(chēng)完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng )造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀(guān)眾的內心，僅僅依靠娛樂(lè )因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識形態(tài)，使觀(guān)眾從中瞥見(jiàn)自我所處的現實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有到達這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導演或許太專(zhuān)注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)光之上，而忽略了表現人物所必需的情感時(shí)光。
比如，柯布和他妻子一齊在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來(lái)，但對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，50年的感覺(jué)只是他們在銀幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感4
電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯過(guò)的電影，就像帝國雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。
片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。
首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢(qián)，cobb站一邊說(shuō)，你還是不會(huì )拼寫(xiě)啊。第一遍我沒(méi)看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現了chip上的拼寫(xiě)錯誤，才得此結論。
然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話(huà)。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數字作為電話(huà)留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸的理論。
inception計劃設計得十分精妙
第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設計的safe的idea，safe里藏著(zhù)fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現fischer受過(guò)反盜訓練，所以投射出一個(gè)army保護他的潛意識不被盜取。父親臨終的話(huà)和6位數字到手，進(jìn)入下一層。
第二層cobb通過(guò)提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護潛意識不被盜取，來(lái)獲取他的信任，同時(shí)誤導他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號，同時(shí)還投射出堅持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對話(huà)，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內心秘密的safe，所以警戒特別森嚴。safe里面是臨終的父親，說(shuō)的話(huà)是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開(kāi)保險箱，里面的風(fēng)車(chē)也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說(shuō)他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開(kāi)會(huì )設計好的需要implant的小idea，inception順利完成。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感5
我不得不承認，在表達上，我缺少了一種對讀者的關(guān)懷，每當我結束肆意表達，總會(huì )引來(lái)和我預期所迥然的反應。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。
現在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對的時(shí)機被觀(guān)賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說(shuō)�！哆@個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì )找到對的觀(guān)影時(shí)機，是因為那時(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格�？催^(guò)這部電影的人都知道，里昂和瑪蒂爾德的愛(ài)情讓彼此發(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調、冷酷，瑪蒂爾德不再是單調的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛(ài)情做一些傻事。
看著(zhù)瑪蒂爾德和里昂在房間里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫(huà)面中，里昂顯得憨憨的，而瑪蒂爾德則演什么像什么。
這些畫(huà)面是我需要的調劑，故事的主線(xiàn)依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過(guò)兩條線(xiàn)索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪蒂爾德在房頂狙擊，兩人一起去抓毒販，都是不錯的情節。
瑪蒂爾德孤身前往警察局，準備向仇人復仇，卻被仇人發(fā)現，走投無(wú)路之時(shí)，里昂適時(shí)出現，奉獻了那個(gè)夸張的擁抱，瑪蒂爾德被抱在空中，兩腳離地。
這些小細節，對整個(gè)故事的敘事都是很好的補充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過(guò)于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對于我來(lái)說(shuō)，這樣的人物過(guò)于偏執，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來(lái)很容易，也不會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng )意之外，額外的腦力耗費。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒(méi)有鮮明的人物，徒有創(chuàng )意和情節，都缺乏觀(guān)賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛(ài)美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結構，電影開(kāi)頭所出現的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現，看到的時(shí)候，我會(huì )很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫(huà)的那個(gè)雙箭頭圓周符號。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開(kāi)的兩塊巨大玻璃，衍生出來(lái)的無(wú)限重復鏡頭，同樣值得擊節叫好。
此外，這部電影的音效委實(shí)不錯。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著(zhù)巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽(tīng)到說(shuō)“本部電影最好的音效即將呈現”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫(huà)英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來(lái)滾雪球般越來(lái)越大的驚喜。無(wú)論此前你是不是這個(gè)當今好萊塢最炙手可熱的年輕導演的擁躉，可經(jīng)歷過(guò)《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì )不禁被其超凡的想象力與創(chuàng )造力所深深折服，對這個(gè)奇跡的創(chuàng )造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復雜多變的劇情結構與故事內容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀(guān)作為制勝關(guān)鍵。面對影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀(guān)眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。
因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達》被奉為神作還有失偏頗的話(huà)，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱(chēng)得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng )新之路上不斷開(kāi)拓著(zhù)更多關(guān)于影像結構的可能性。隨后的兩部漫畫(huà)英雄電影更像是在探索著(zhù)商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jì)。此次，諾蘭面對好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著(zhù)迷人的魅力，讓人觀(guān)之欲罷不能。
實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì )神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結構過(guò)于龐大且復雜，又充滿(mǎn)著(zhù)許多出人意料的變數，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴絲合縫的細節無(wú)從解釋?zhuān)又@又是一部節奏奇快的電影，以致人們在觀(guān)影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎上漸漸將觀(guān)眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著(zhù)它們之間的關(guān)系，并且刻畫(huà)著(zhù)多條紛繁復雜的情感線(xiàn)索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀(guān)眾基本上都是被導演諾蘭牽著(zhù)鼻子走的。
然而，面對如此復雜構造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀(guān)眾顯然不會(huì )因此買(mǎi)賬。所以，諾蘭為增強劇情的觀(guān)賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè )此不疲地徘徊。而每當觀(guān)眾感到“受騙”，便會(huì )意識到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì )心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè )，這種手段不但沒(méi)有造成影院內的不滿(mǎn)情緒，反而令觀(guān)眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀(guān)感，與此同時(shí)也清晰地區分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國》很相似，但在如何區分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對于夢(mèng)境的解構與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀(guān)眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng )新。因此，作為一部枝節龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀(guān)式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對其深究與苛責。
再來(lái)看看影片硬件的成色�！侗I夢(mèng)空間》充滿(mǎn)著(zhù)對夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著(zhù)無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)鸷痛笥曜分疬@兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車(chē)情結，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀(guān)影體驗的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔。
所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂(lè )此不疲流連其中。而至于如何區分現實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真偽莫辨，有時(shí)卻又昭然若揭。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感6
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導演”，在短短十二年間創(chuàng )造了六部電影的神話(huà)。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱(chēng)好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤(pán)根錯節，相互膠著(zhù)。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著(zhù)自己的盜夢(mèng)團隊踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著(zhù)縝密邏輯結構的重疊夢(mèng)境究竟有幾層？在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫(huà)面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車(chē)輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著(zhù)名影評人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì )響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執著(zhù)于所謂的“終極音效”。結果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實(shí)更加溫暖。結尾處柯布在機場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現實(shí)，又有什么關(guān)系呢？
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現實(shí)多么兇險，都會(huì )有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實(shí)與夢(mèng)境的界線(xiàn)。輾轉萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋?xiě)训�。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現的痛苦幻覺(jué)，他內心所有的郁結始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專(zhuān)屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥套又�，與子偕老”大抵如此。它與人類(lèi)生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì )懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達內心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門(mén)，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
【《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感（通用6篇）】相關(guān)文章：
盜夢(mèng)空間拓展項目辛苦06-07
拓展訓練項目盜夢(mèng)空間06-19
《盜夢(mèng)空間》的精神哲學(xué)思辨論文12-10
《盜夢(mèng)空間》 的經(jīng)典臺詞中英對照12-14
紅樓夢(mèng)觀(guān)后感(通用13篇)12-16
紅樓夢(mèng)觀(guān)后感(通用15篇)12-15
《哆啦A夢(mèng) 伴我同行》觀(guān)后感01-08
追夢(mèng)赤子心觀(guān)后感01-04