十二公民觀(guān)后感
當認真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編收集整理的十二公民觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
十二公民觀(guān)后感1
《十二公民》改編自戲劇史集影史經(jīng)典《十二怒漢》，以家長(cháng)的高校模擬法庭的方式來(lái)將西方的陪審團制度進(jìn)行實(shí)施，該片全程圍繞一件在電影中發(fā)生的富二代弒父的真實(shí)案例展開(kāi)辯論，參與此次辯論的十二位家長(cháng)代表了社會(huì )中不同的社會(huì )閱歷與社會(huì )地位的人們對于事情的不同看法，以親切而深刻的角度向我們展現了圍繞著(zhù)社會(huì )事件而展開(kāi)的人性之辯思。
《十二公民》這部電影所營(yíng)造的氛圍不是依靠于精彩激烈的打斗戲，亦或是震撼人心的大場(chǎng)面，而是緊張而細膩的細節展現，一個(gè)個(gè)看似不起眼的小細節隱含著(zhù)更深含義，盡其所能的向觀(guān)眾展示了影片中人物的性格特點(diǎn)與其生活經(jīng)歷所導致的行為方式，其中那些親切而讓人感到熟悉的生活片段更是讓人能夠在觀(guān)影時(shí)身臨其境，而在對于人物塑造的過(guò)程中《十二公民》也沒(méi)有采用將人物二元化的方式，使角色之間的關(guān)系變得非黑即白，而是采用了從多個(gè)角度塑造人物，影片中的角色無(wú)一不既有缺點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn)，每一個(gè)人物的塑造都有理有據，而不是為了單純的推進(jìn)情節發(fā)展而設立的故意的沖突，他們身上隱藏的無(wú)不是社會(huì )中的普遍現象，從這個(gè)小小的辯論會(huì )為切入點(diǎn)，讓我們更深入的了解那些被我們所忽視或遺忘的現象或原因，下面我將由12位陪審員為切入點(diǎn)進(jìn)行講解。
一號陪審員為法學(xué)院助教，影片中他所展現的對團隊合作中的那些不和諧與混亂無(wú)奈與憤怒很好的表現了如今很多團體合作中所存在的普遍現象，讓許多人感同身受；二號陪審員為數學(xué)教授，他所展現的為一個(gè)平和而不喜爭的形象，熟悉的話(huà)語(yǔ)打呵呵讓我聯(lián)系到那些和藹的長(cháng)輩上，不禁感到親切；三號陪審員為出租車(chē)司機，他代表了那些思維較為老舊與固化的長(cháng)輩，雖然他在影片前期所展現的極具封建思想與因為個(gè)人生活經(jīng)歷而產(chǎn)生的傲慢與固執不免讓人感到反感，可是后期對其生活經(jīng)歷的講述也讓人更加全面的理解了這個(gè)角色，他的性格不僅是他自己的選擇，更是那個(gè)時(shí)代對他的塑造，而后期講述的程度剛剛好，并非如某些電影為了達成所為美滿(mǎn)結局而生硬的洗白，而是基于社會(huì )現狀的個(gè)人痛苦與思索，使這個(gè)人物充滿(mǎn)了沖突性與合理性，讓我們產(chǎn)生了更多的對于老一輩與年輕人溝通與關(guān)系問(wèn)題的討論；四號陪審員為房地產(chǎn)商人，他所代表的是社會(huì )中職位工資更高那一部分人，他是全場(chǎng)討論中最注重邏輯關(guān)系的一位陪審員，而在影片中所展現圍繞他的仇富問(wèn)題也向我們展現了社會(huì )偏見(jiàn)的一面；五號陪審員為坐過(guò)冤牢的混混，他向我們展示了社會(huì )中普遍存在的那對于人物刻板印象與偏見(jiàn)的可怕性，他因為人性的自私與復雜性而蹲了冤牢，可是在冤情解決，出獄后的他依舊被其他人所蔑視與歧視，而這種現象不僅出現在影片中，在我們如今的社會(huì )中研普遍存在，這樣的人物無(wú)疑引發(fā)了我們對社會(huì )輿論探討，月更向我們證實(shí)了法治正確執行的重要性；六號陪審員為急診醫生，他以自己的經(jīng)歷所闡述的對于生命的尊重觀(guān)點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)在影片前期起到了的推進(jìn)作用，而這一番話(huà)同時(shí)也適用于我們自己的反思，我們在發(fā)表任何觀(guān)點(diǎn)前都要仔細思考，一句話(huà)語(yǔ)很輕，可是千萬(wàn)句話(huà)加起來(lái)決定的可能是一個(gè)生命的去留；七號陪審員為小賣(mài)鋪老板，他所展現的討好和奉承非常真實(shí)的向我們展現了生活中上下級之間經(jīng)常出現的現象，這些現象或多或少的影響著(zhù)我們的生活，一個(gè)略為幽默的方式向我們展示生活中的笑與淚；九號陪審員為空巢老人，他既展現了特殊時(shí)期人們所面臨過(guò)的困境，也展現了空巢老人現在普遍所處的現狀，他們需要照顧與關(guān)注，孤獨很多時(shí)候是他們唯一擁有的東西。這位人物帶給我們的不僅是對歷史的反思，更是對社會(huì )中空巢老人的關(guān)注的呼吁；十號陪審員為一位老北京，而圍繞他而展開(kāi)的一系列地域黑話(huà)題，也值得我們更多思考，沒(méi)見(jiàn)過(guò)還要加以評論，自以為是的發(fā)表一些居高臨下的評論，或許是無(wú)心之過(guò)，卻也傷人入心，雖然處于電影中上帝視角的觀(guān)眾對于這種行為更加的厭惡與反感，但這個(gè)人物其實(shí)也給我們一個(gè)反思的機會(huì )，在生活中我們有沒(méi)有那些沒(méi)經(jīng)歷過(guò)就妄加評論的行為呢？這值得我們思考；十一號陪審員為大學(xué)保安，他與十號陪審員的互動(dòng)再次向我們展現了那些地域黑所帶來(lái)的負面效果，同時(shí)他的那一份純樸，善良與憨厚也使我們所感動(dòng)，這種淳樸的品質(zhì)也是我們所要尊重與銘記的；12號陪審員為一個(gè)保險推銷(xiāo)員，在看了很多對這部電影的評價(jià)后，有一些人覺(jué)得這個(gè)人物的人物塑造不好，沒(méi)有很多臺詞，沒(méi)有很多互動(dòng)，我正相反，覺(jué)得這個(gè)人物是必不可缺，而且是處理的非常恰當的，在生活中，對于事物的評論，大部分人是處于中立與觀(guān)客的狀態(tài)，簡(jiǎn)而言之就是墻頭草，當然，在這里，墻頭草不是一個(gè)貶義詞，這只是我們對于信息缺失而展現的必然結果，倒不如說(shuō)如果不了解事實(shí)而妄加評論才是更加糟糕的，這個(gè)人物其實(shí)代表了我們中的大多數，他所代表的社會(huì )群像也向我們展示了社會(huì )中普遍存在的現象。
在此，我特意將第八位陪審員單起一段進(jìn)行討論，這位陪審員是爭論的發(fā)起者，同時(shí)結尾的情節也向我們展現了這位陪審員的真實(shí)身份——檢察官，有人覺(jué)得這個(gè)處理不好，檢察官這個(gè)身份使影片主旨缺少了平民的親切感與重要性，對此我認為正相反，顯示他是檢察官才是一個(gè)真正好的地方，普通的平民。不會(huì )對這么一個(gè)現實(shí)案件那么的重視，而這次討論也不會(huì )對案件產(chǎn)生任何影響，正是八號陪審員，檢察官的身份才是這次討論具有了真正現實(shí)意義上的重要性，也正是他檢察官的身份，使他具有在影片中異于常人的嚴謹態(tài)度，現實(shí)世界中一次又一次的網(wǎng)絡(luò )事件上輿論反轉，無(wú)一不向我們證明著(zhù)人云亦云的情況其實(shí)是日�；�，并不是譴責，只是很多時(shí)候立刻知曉真相確實(shí)對我們太難，我們不是當事人，自然就決定了我們對事件了解的片面化，這個(gè)人物的檢察官身份向我們證明了公民法律意識的重要性，也從各個(gè)角度切入，向我們展現了西方的陪審團制度確實(shí)不適合國情。
如今的社會(huì )越來(lái)越復雜，網(wǎng)絡(luò )的快速發(fā)展在為我們提供便利的同時(shí)，也帶來(lái)了不少壞處，浮躁的心態(tài)越來(lái)越多，人們對此事件的了解往往更趨于片面化與快餐化，一場(chǎng)討論往往從針對事件真相的探究并成了各抒己見(jiàn)的“戰爭”，請讓我們時(shí)刻保留一顆理性而嚴謹的心，要知道，向真理低頭是一件幸福的事。
十二公民觀(guān)后感2
《十二公民》是近兩年我看過(guò)難得的國產(chǎn)片佳作，雖然也有各種問(wèn)題，但也絕對是瑕不掩瑜。
1.話(huà)劇人的野心
如果過(guò)去幾年我沒(méi)有時(shí)不時(shí)混跡于北京的劇場(chǎng)，尤其是嘗嘗拿著(zhù)人藝學(xué)生公益場(chǎng)的超值戲票，也許我不會(huì )去看這樣一部電影。我會(huì )注意到它，完全因為那個(gè)叫徐昂的導演，及他集結了一種話(huà)劇演員——關(guān)注的一些話(huà)劇媒體賬號常常會(huì )有這部電影的消息，于是我也自然是感興趣想來(lái)看看。
與從沒(méi)看過(guò)話(huà)劇的朋友聊起話(huà)劇，常常會(huì )被人問(wèn)：看話(huà)劇和看電影有什么區別？看話(huà)劇錄像行不行？我不是個(gè)一定要”恪守“什么的人，大體也覺(jué)得如果效果不錯，真錄像看也沒(méi)什么。只是看過(guò)的為數不多的錄像，總覺(jué)得是個(gè)的缺點(diǎn)什么，而談到原因，我的表達能力，似乎只能組織出一個(gè)詞：現場(chǎng)感。
而如今，一個(gè)話(huà)劇導演，把一個(gè)充滿(mǎn)話(huà)劇風(fēng)格拍成了電影——這本就是一部話(huà)劇，單一的場(chǎng)景，所有的故事都由演員的討論展開(kāi)，就是場(chǎng)”話(huà)劇“。在電影院里，看一場(chǎng)話(huà)劇的體驗還是蠻奇妙的。我甚至感謝這個(gè)影院的這個(gè)只有三排的小廳：坐在寬敞的第一排，有種看小劇場(chǎng)話(huà)劇的感覺(jué)。電影開(kāi)演前，被我拖去不明真相的同伴還問(wèn)我：是不是3D，我當時(shí)還覺(jué)得有些可笑，可看過(guò)之后，忽覺(jué)得拍成3D也不錯，也許更有了話(huà)劇的“現場(chǎng)感”了呢。
看完電影之后翻了幾篇電影評論，其中有一篇里面有幾段對徐昂的采訪(fǎng)，不記得具體內容，大體就是表達了一番之所以會(huì )拍這個(gè)是因為劇本內容豐富，立意深刻之類(lèi)。然而我內心則會(huì )是默默一笑：明明就是一個(gè)話(huà)劇導演，有點(diǎn)開(kāi)拓精神，搞了個(gè)算是叫好叫座的話(huà)劇，于是就有了點(diǎn)更大的野心，想搞個(gè)電影試試，一看《十二怒漢》這個(gè)電影，完全三一律啊，這正是話(huà)劇導演擅長(cháng)的，于是就它了。
然而，有這樣的話(huà)劇人的努力，或者說(shuō)是”野心“，我還是覺(jué)得很開(kāi)心的�？吹胶芏嚯娪靶麄魑陌咐镆灿小眹鴥仁撞繎騽‰娪啊暗奶岱�，即便是噱頭，多少也有推廣話(huà)劇的意思。前些一陣看《中國好歌曲》，劉歡有一段關(guān)于小眾音樂(lè )的表達：所謂小眾音樂(lè )沒(méi)有必要自己畫(huà)地為牢，應該讓更多地大眾聽(tīng)到。而李健在《我是歌手》也說(shuō)過(guò)：所有的規則都是讓觀(guān)眾們更喜歡音樂(lè )，歌手們犧牲了一些自我讓音樂(lè )得到了推廣，是值得的。這是我喜歡的態(tài)度：不孤芳自賞，用大家更接受的語(yǔ)言來(lái)認真對話(huà)。
徐昂是個(gè)我原本就還挺喜歡的導演，在藝術(shù)想法和市場(chǎng)之間做了不錯的結合，相比于一些“先鋒導演“神奇的舞臺呈現，他的東西應該是經(jīng)過(guò)些考慮的。之前做了部走進(jìn)大眾審美的《喜劇的憂(yōu)傷》，而這部《十二公民》透著(zhù)點(diǎn)”那我就認認真真把話(huà)劇拍成電影“的意思：別去看不專(zhuān)業(yè)的錄像啦，看點(diǎn)好東西吧。也許這是導演的市場(chǎng)化選擇，但藝術(shù)本來(lái)就需要有人欣賞，順應一些時(shí)代的變化，讓它能被更廣泛的大眾所認可，這樣的藝術(shù)才會(huì )有生命力。我甚至覺(jué)得去年湖南臺的節目《星話(huà)劇》也是種不錯的嘗試，雖然話(huà)劇沒(méi)有做專(zhuān)門(mén)的處理，故事也被弄得有些支離破碎，最終呈現效果并不太好，但這起碼也是一種積極的態(tài)度。而相反，人藝的《雷雨》也是因為一成不變的保留經(jīng)典，引發(fā)了大家的爭議。說(shuō)到這里，我倒是挺期待能看看我腦洞大開(kāi)的3D戲劇電影的想法的效果呢。
2. 電影人的誠意
然而，這終究還是部電影。作為一部電影，它依然我我這兩年來(lái)看過(guò)的最好的國產(chǎn)片之一：話(huà)劇導演在好好拍一部電影。
電影好不好看，完全就是觀(guān)影的體驗，整部電影看下來(lái)，覺(jué)得故事順暢，邏輯基本合理，笑的暢快，甚至有”好想再看一遍“的感覺(jué)。
當然故事可能得益于本身就改編自一部成功的電影。然而優(yōu)秀的電影并不一定能被改編成優(yōu)秀的電影，近兩年改編爛片無(wú)數，如《白發(fā)魔女傳》。我沒(méi)有看過(guò)原版《十二怒漢》，但能感受到故事在本土化過(guò)程中，做了認真的設計。雖然我覺(jué)得把掛科的學(xué)生家長(cháng)都找出來(lái)開(kāi)會(huì )，一幫大叔開(kāi)會(huì )的邏輯推理為什么在庭審之中沒(méi)有人提出，每個(gè)人的故事有點(diǎn)臉譜化等問(wèn)題，但故事的大體邏輯方向是對的。
而”笑的暢快“，”想再看一遍”應該就得益于導演的節奏把控和演員的精湛表演了�？措娪斑^(guò)程中，常常能聽(tīng)到整個(gè)影院的開(kāi)懷大笑，那不是電影中的故意搞笑，而是自然的戲劇沖突的戲劇效果。
在這樣一個(gè)局促的環(huán)境中，整個(gè)故事的推進(jìn)基本就要靠演員的表演，幸運的是，這是一種話(huà)劇演員表演的電影，他們最擅長(cháng)的就是臺詞及這樣的表演，他們中沒(méi)有明星，或者說(shuō)“大明星”，都是看臉也許不知道是誰(shuí)，但都知道演的不會(huì )差的演員。在電影開(kāi)始的時(shí)候，曾經(jīng)還覺(jué)得何冰演的8號是不是演的有點(diǎn)太端著(zhù)了，但后面知道了他的身份又覺(jué)得一切合理了。當然，作為一部電影，這有些話(huà)劇的演法終究還是可能有點(diǎn)“用力過(guò)猛”的感覺(jué)，但我想，總比“不到”要好。
電影的場(chǎng)景單一，鏡頭整體的轉換大都是一些特寫(xiě)，及陽(yáng)光雷雨的烘托之類(lèi)，估計應該也是參考了其他版本，不過(guò)應該也算表達了想表達的東西，只是沒(méi)有太多驚喜。
回想這兩年，能把故事講順，演員演技爆表的電影，還真是不多，不知道是不是悲哀。
3. 公民的自省
十二公民講的是陪審團的故事，為了在一個(gè)沒(méi)有陪審團制度的國家里把這個(gè)故事講出來(lái)，還是花了些心思的。很多人在討論說(shuō)，在我們這個(gè)環(huán)境下，將這個(gè)故事是不是有意義。而我認為是有的，非常有。故事不在于說(shuō)這件事是不是真的能發(fā)生，而在于它在宣揚一種什么樣的觀(guān)點(diǎn)。
我們生活在各種信息網(wǎng)絡(luò )之中，我們也常�？吹礁鞣N所謂的社會(huì )事件，我們也常常被各種信息所影響。我們是不是可以保持著(zhù)一點(diǎn)理智，不要觀(guān)點(diǎn)在前，邏輯在后，不要用”輿論“的方式”殺死“一個(gè)人呢？我想我們都需要自省。
電影里還涉及了一些時(shí)下熱門(mén)的話(huà)題：地域歧視，富二代，仇富，干爹，城管與小販，文革等等。對于這些問(wèn)題，也許限于審查等等都點(diǎn)到即止。而電影結尾交代了何冰是檢察官，真兇最終落網(wǎng)，我也相信這些是為了電影的上映的安排。也許這樣的表現方式影響了最后電影的呈現效果，但在這個(gè)問(wèn)題上，我覺(jué)得跟藝術(shù)推廣中結合市場(chǎng)的問(wèn)題一樣：路總是要走的，不能因為限制在就什么都不做。八股文是有些煞風(fēng)景，但怎么在八股文中寫(xiě)出觀(guān)點(diǎn)，那也是功力。
十二公民觀(guān)后感3
《十二怒漢》足夠經(jīng)典，翻拍自《十二怒漢》的《十二公民》也挺讓人滿(mǎn)意。
看《十二公民》之前，瀏覽了一下劇情介紹。某政法大學(xué)里為補考而設的帶有實(shí)驗性質(zhì)的虛擬法庭上，是十二位來(lái)自社會(huì )各階層的人士，而他們并沒(méi)有決定他們所討論的案件審判結果的權力。就在這樣的法庭上，一個(gè)極富責任感的檢察官以一己之力說(shuō)服了其他十二位“陪審員”，讓正義得以伸張。
開(kāi)始覺(jué)得故事的開(kāi)端有些無(wú)力，而且這樣的移植讓片子定調很低，甚至給人俗氣之感。但接著(zhù)看下去我的看法發(fā)生了轉變。其實(shí)這樣的設計是很討巧的，既解決了劇情合理性的問(wèn)題，又在審查制度下符合了有關(guān)規定、規避了踏入雷區的風(fēng)險。
《十二公民》雖是翻拍，但把它的故事放在當今中國社會(huì )的特殊語(yǔ)境下講述也合情合理。而且故事環(huán)環(huán)相扣，整部影片無(wú)論是小段落還是總的結構都可自圓其說(shuō)。即使片中人物有時(shí)的反應給人以故弄玄虛和拖沓之感，但這種抽絲剝繭式的推理還是讓觀(guān)眾沉醉在了解謎的快感之中。
片中人物的設計很用心，個(gè)個(gè)形象豐滿(mǎn)、個(gè)性鮮明，讓人難忘。其中9號陪審員老大爺回憶自己在“反右”中遭遇一場(chǎng)戲，合理推進(jìn)劇情往下發(fā)展的同時(shí)，可以讓人更深刻地認識到“多數人的暴政”為何物。還有蹲過(guò)監獄的5號陪審員，用自己的經(jīng)歷讓人明白冤假錯案的危害。除此以外，4號陪審員的“干爹”身份、10號陪審員的地域歧視、6號醫生對生命價(jià)值的思考、7號小賣(mài)部老板生活的辛酸、11號校園保安的大學(xué)夢(mèng)無(wú)不令人印象深刻。主創(chuàng )們正是通過(guò)他們的言行傳達了自己的價(jià)值觀(guān)、表明了自己對一些問(wèn)題的態(tài)度。
其實(shí)，這部片子的成功還在很大程度上仰仗了演員的表演。眾多話(huà)劇出身的演技派帶著(zhù)一個(gè)年輕演員飚戲，讓人看著(zhù)直呼過(guò)癮。
從試聽(tīng)技巧運用的角度看，該片亦可圈可點(diǎn)。導演光是靠場(chǎng)面調度和5.1聲道的熟練應用，便盤(pán)活了一個(gè)平淡無(wú)奇的廢舊廠(chǎng)房。影片結尾處的那個(gè)充滿(mǎn)了詩(shī)意的平移長(cháng)鏡頭中，導演更是將場(chǎng)面調度用到了極致。片中，導演還利用燈光模擬天氣的變化，適當地烘托了影片的氣氛、外化了人物的內心活動(dòng)。
可以說(shuō)，這次的翻拍嘗試是相當成功的，除了以上談到的片子本身，《十二公民》也是一部踩著(zhù)時(shí)代步點(diǎn)，反映時(shí)代精神，為時(shí)代主題而生的電影。
當影片倒數第二個(gè)鏡頭終于揭開(kāi)了8號陪審員的身份謎底，當片尾字幕出現了本片的策劃單位，我們恍然大悟。從某種意義上說(shuō)，這部影片是我國司法公正以及檢察機關(guān)自己的一部形象宣傳片。不同于一般的ppt式的宣傳片，這樣的宣傳更高級，宣傳效果也更好。
在十八屆四中全會(huì )“依法治國”的主題映襯下，當司法改革搭乘著(zhù)社會(huì )轉型和變革的快車(chē)，導演需要做的，只是順勢而為，讓自己的電影站在改革的風(fēng)口上，把自己扔進(jìn)時(shí)代的大潮中。
十二公民話(huà)劇觀(guān)后感三
35分鐘前，我看完了十二公民�，F在，我迫不及待的想要寫(xiě)一些東西。
小的時(shí)候，我的老師喜歡讓我們寫(xiě)讀后感、觀(guān)后感。當時(shí)每次都是應付了事，從來(lái)沒(méi)有一種憋了好久的話(huà)需要說(shuō)出來(lái)的感覺(jué)，也從來(lái)沒(méi)有表達出自己的想法，或者說(shuō)，當時(shí)根本就沒(méi)有想法�？赡苁菚r(shí)間的推移，也可能是片子的緣故，現在看完影片的我十分興奮，不免慨嘆，有什么事不是天時(shí)地利人和缺一不可呢？
我看過(guò)不少的影評，基本我看過(guò)的片子我都會(huì )去找影評看。他們有的聊文化，有的聊社會(huì )，有的聊演員、導演，有的聊現實(shí)，可很遺憾，水平不足，我現在只能去完成我小學(xué)時(shí)未的作業(yè)，我只能聊聊感受。
是兩個(gè)字，碰撞。
影片的主體是一個(gè)陪審團，在討論一個(gè)“富二代‘殺’父”的案件，然而大家的慣性思維都認為事情和媒體宣傳的毫無(wú)差別，這時(shí)一個(gè)“不安分”的原子提出了不同的意見(jiàn)，并慢慢擺出自己的看法與立場(chǎng)，去推翻世俗的眼光，之后的就是不同原子間的碰撞所爆發(fā)出來(lái)的能量。
當你舉手之間有一個(gè)人的性命時(shí)，我們需要一盞客觀(guān)的燈，去照亮真相。
影片的主體自然是這十二位陪審員，他們并沒(méi)有自我介紹自己的工作具體是什么，可在劇情的發(fā)展中，逐漸的描寫(xiě)了自己的工作環(huán)境、生活狀態(tài)，讓觀(guān)眾可以了解到。不得不說(shuō)這是一個(gè)巧妙的方法，讓觀(guān)眾在看電影的同時(shí)去代入臺詞的環(huán)境，從而自己知道了這位演員所扮演的角色，同時(shí)也獲得了獎勵式的喜悅。
最主要的一位，是我們的八號陪審員——陸剛，他在整個(gè)過(guò)程中就是那盞燈，同時(shí)我認為，他是整個(gè)電影節奏的把握者，所謂碰撞，所謂理性的碰撞，必然是思考后的，而不是一味的蠻莽。導演和編劇很好的利用了這個(gè)角色的冷靜沉穩，讓這個(gè)碰撞變得理智起來(lái)，而不是一場(chǎng)轟轟烈烈的鬧劇，這個(gè)影片的節奏感也因為他的把控變得讓人可以激動(dòng)，也可以思考。表演者何冰，語(yǔ)氣、氣息、眼神很好的卡住了臺詞，無(wú)聲的抒情片段也處理地很舒服，可以說(shuō)是為整個(gè)電影打下了基石。
影片中讓我印象最深刻的，便是碰撞中所必須的阻力。而且是那最不理智，最主觀(guān)的阻力——三號陪審員、七號陪審員、十號陪審員。他們的不理智來(lái)自于主觀(guān)，生活在社會(huì )的底層，并且因此充滿(mǎn)戾氣。這個(gè)從河南來(lái)的富二代的身上，已經(jīng)被大眾貼上了“目無(wú)尊長(cháng)”“外來(lái)人員”“富有”的標簽，而這又恰恰觸碰了三號、七號與十號的戾氣，從而丟掉理智，一味從眾。這很像當今的網(wǎng)絡(luò )，很少有人在乎真相是什么，他們只知道怎樣做自己可以被滿(mǎn)足，怎樣可以發(fā)泄自己對這個(gè)社會(huì )不滿(mǎn)，而那個(gè)可憐的生命，則變成少數，成為多數人的沙袋。這幾位也是由很好的演員扮演，作為整個(gè)影片的進(jìn)行下去活力。
看到有人說(shuō)，這是話(huà)劇演員在熒幕上過(guò)把癮。我想到了我看到他們的獨白的心理活動(dòng)，確實(shí)可以牽動(dòng)你的心弦，每一個(gè)字的語(yǔ)氣、氣息，臉上是猙獰或是平淡，把握的分寸都可以保持在0.5個(gè)毫米內。那是最合適的狀態(tài)，說(shuō)出又不說(shuō)死，給足你的理解空間。
電影配樂(lè )從來(lái)都是藝術(shù)，這部片子讓我印象比較深的都是幾次鋼琴低音的單音，走勢是向上，在安靜的時(shí)候聽(tīng)，他就是希望，并且也起到了把控節奏的作用。
最后，以我拙見(jiàn)，還是談?wù)勎覐碾娪爸锌吹降乃枷�。我覺(jué)得這句話(huà)是從那個(gè)小賣(mài)部老板的嘴里透漏出來(lái)的，“他不就是想讓我明白，一個(gè)孩子的命比冰棍兒重要嗎？”。在生命面前，在尊嚴面前，那些縱容自己的不理智都是低賤的，自己的不理智可能是因為快要融化的冰棍，可能是因為叛逆的孩子，可能是因為眼前的絕望與無(wú)助，可這都不應該成為你去傷害他人生命和尊嚴的理由。
困了，不寫(xiě)了，影片中的老人、醫生、保安、被冤判的`青年則代表了另一角度，希望有心人得之。
自己的文筆還是很差勁誒，不過(guò)寫(xiě)完還挺開(kāi)心的，《十二公民》，好作品。如果之后有觀(guān)看者也有想法想要表達，歡迎交流。
十二公民觀(guān)后感4
半個(gè)月前六推薦我看《十二公民》，他說(shuō)很好看，引發(fā)了他很多思考。昨天下午姥姥帶著(zhù)小北出去的時(shí)候，我和玲同學(xué)在家看了這部電影。之前讀的幾本關(guān)于美國司法制度的書(shū)，比如《九人：美國最高法院風(fēng)云》、《誰(shuí)來(lái)守護公正？》、《美國的陪審團》以及《法的門(mén)前》等，都對陪審團制度有一定的介紹，看這部電影后也格外有感觸。電影故事情節改編自1957年的美國電影《十二怒漢》，后者我沒(méi)看，百度了一下情節基本類(lèi)似。
總體而言，這是一部能引人深思的電影。玲同學(xué)說(shuō)，不同人都有自己不同的生活經(jīng)驗，由此對一個(gè)事情就會(huì )有不同的看法，所以每個(gè)人都去當一回法官，判決結果可能都是不一樣的；有一樣的判決結果，判決的理由也可能是不一樣的。這就是她的感受，也是大多數人都能產(chǎn)生的一種直觀(guān)的感受，這樣的感受就足以引人深思：我們關(guān)注的公正問(wèn)題是什么？我們是在關(guān)注公正還是關(guān)注我們自身？我們不負責任的言論會(huì )不會(huì )對他人產(chǎn)生影響？我們對產(chǎn)生的影響有沒(méi)有理性重視？
法律是一件嚴肅的事，但這可能只是人們冷靜思考能得出的結論；法律也有可能是一件隨意的事，因為利害結果與從事司法工作的人無(wú)關(guān)�？赡艹晒ν其N(xiāo)一份保險、多賣(mài)一根冰淇淋、盡快收一次房租、多跑一趟出租車(chē)......都比耽擱時(shí)間去討論一個(gè)事不關(guān)己的陌生人的生死對人們更有意義�！坝袡鄳土P犯罪的人，才是社會(huì )真正的主人”，我們愿意主張權利，有時(shí)候又會(huì )輕而易舉的放棄自己的權利。
陪審團決策的模式大抵如是：陪審員們在了解了案件的事實(shí)和證據之后，走到單獨的一間會(huì )議室，坐在一起討論整個(gè)案件，最終得出一致性結論，而這種裁決就是法庭做出的結論。我們不禁要問(wèn)：陪審團審判的意義是什么？受專(zhuān)業(yè)培訓的法官難道不比由普通民眾組成的陪審團更加知道什么是犯罪，什么是應當受到處罰的行為嗎？然而這就是陪審團的魅力所在。
關(guān)于陪審團的成員選擇。電影中的“陪審團”有教師、商人、出租車(chē)司機、曾經(jīng)的混混、保安、小賣(mài)部老板、空巢老人、老北京、保險推銷(xiāo)員.....這些陪審團的成員是怎么選出來(lái)的？電影中的是參加補考的學(xué)生家屬代表，實(shí)際上陪審團的選擇既是隨機的，也蘊含著(zhù)一些規律在其中。陪審團成員可能是犯罪嫌疑人的同事、鄰居一類(lèi)的人，可能是同一行業(yè)的人，可能是擁有同一種宗教信仰的人，可能是擁有類(lèi)似社會(huì )身份的人。這是陪審團非常重要的一個(gè)理念，由與犯罪嫌疑人同階或者平等的人組成的團體來(lái)確認犯罪嫌疑人的權利。每個(gè)人不可避免地帶有根植于宗教信仰、倫理選擇的背景，陪審團要求這些擁有不同價(jià)值觀(guān)的人用足夠的胸襟去欣賞來(lái)自另一背景的人帶入討論的“智慧”，他們進(jìn)了會(huì )議室就不再是為了代表、保護或者主張他們自己群體的利益，而是與他人一道尋找真相和共享正義，在必要的時(shí)候他們自身的背景為這種尋找做出積極貢獻，但也傾聽(tīng)他人依經(jīng)驗而形成的更好的見(jiàn)解。這背后也蘊含著(zhù)一種對法治或司法之治的理解，其本身必然涉及價(jià)值選擇和客觀(guān)事物的條理安排，對此，整齊劃一在任何社會(huì )或者團體中都是不可能的，尤其是一個(gè)文化和利益千差萬(wàn)別的社會(huì )。將有罪或者無(wú)罪的認定權交給陪審團、信任陪審團，這是刑事法理的一個(gè)重要基礎。
關(guān)于一致性判決。電影中的模擬法庭要求結果必須是12:0，為什么這么要求？對陪審團有了解的人都會(huì )清楚，這就是要求陪審團一致裁決。而為什么要求一致性裁決？通過(guò)投票，少數服從多數不是更加民主、更加合理嗎？實(shí)際上不然。一方面認定一個(gè)人是否犯罪是最嚴厲的懲罰，剝奪一個(gè)人的自由、生命是重大事件，我們不能草率；另一方面一致性裁決必然促成更多討論，讓每個(gè)人的意見(jiàn)、每個(gè)人的合理懷疑都能得到陪審團的充分考慮。就前一個(gè)問(wèn)題而言，電影中第一輪表決就為沖突埋下了伏筆，有罪和無(wú)罪的認定比為11:1。11非常氣憤地責怪1浪費時(shí)間，1則堅持“來(lái)都來(lái)了，討論會(huì )兒?jiǎn)h？”的態(tài)度，遭到圍攻之后用“為了孩子”的感情牌將局面維持了下去，這使得劇情有了發(fā)展的必要，這也是陪審團應該有的尊重少數意見(jiàn)，聽(tīng)取少數意見(jiàn)的態(tài)度。對后一個(gè)問(wèn)題，也就是劇情發(fā)展的必然了，正因為不是投票決定結論，所以多數和少數必然會(huì )產(chǎn)生對話(huà)；否則多數派一旦意識到他們達到8個(gè)的時(shí)候，反對的意見(jiàn)他們甚至都不用回答了；而有關(guān)事實(shí)的錯誤的頻繁糾正也無(wú)法進(jìn)行，對少數的人而言也缺乏動(dòng)力了。這也是陪審團的魅力所在，它一直強調評議而不是投票或者代表。如果沒(méi)有這樣的規則就將削弱對話(huà)，而非法律專(zhuān)業(yè)人士，正是通過(guò)這種對話(huà)，才相互教導了他們普遍的正義感。隨著(zhù)對話(huà)的進(jìn)行，有罪和無(wú)罪的認定比變?yōu)?0:2，8:4，6:6...直至1:11，最后一致認定無(wú)罪。這樣的逆轉過(guò)程中，我們也更加認識了每個(gè)人，認識了他們背后的價(jià)值觀(guān)來(lái)源，認識了他們的個(gè)性特點(diǎn)和在乎的東西。
關(guān)于討論規則。電影中的“按順序發(fā)言”被反復提及，也正因為沒(méi)有按順序引發(fā)了不少沖突。這樣我想起了美國大法官們在討論案件過(guò)程中的一些規則：第一輪發(fā)言，每個(gè)人闡述自己的觀(guān)點(diǎn)和理由，闡述結束之后不得在第一輪發(fā)言過(guò)程中補充。如果對其他成員的觀(guān)點(diǎn)和理由有異議，可以在第一輪發(fā)言全部結束后的第二輪發(fā)言中提出。對于矛盾突出的問(wèn)題和論點(diǎn)，采用書(shū)面交流的方式進(jìn)行。這樣的交流和討論是卓有成效的。但是，讓陪審團中來(lái)自不同領(lǐng)域的人，坐在一起實(shí)現對話(huà)本身就是一件困難的事，按規則討論則顯得更加不可思議。但我們知道，大家最后必然會(huì )形成一種默契，這種默契就是：走向合作、學(xué)會(huì )傾聽(tīng)、尊重他人的經(jīng)驗和見(jiàn)解。影片最后的發(fā)展方向也是如此，隨著(zhù)高昂的講話(huà)聲漸漸平息，每個(gè)人也都意識到自己在討論中彰顯的不足，進(jìn)而轉變態(tài)度開(kāi)始真正的對話(huà)�！皼](méi)有規矩，不成方圓”，規矩的形成有的時(shí)候依靠的是外在的強制力，但多數時(shí)候是人們的一種內心自覺(jué)，是為了走向有秩序生活的理性人的主動(dòng)選擇。
任何一種制度，如果必須靠強迫人們損害自己的原則而立足，就不值得人們尊敬。陪審團制度不僅讓人們在嚴肅的追問(wèn)中找到自己的原則，也將具有沖突的價(jià)值觀(guān)念得以調和，通過(guò)人們心中樸素的正義感去追問(wèn)：為了秩序和公正，我們應該怎樣處置？
電影的最后一幕設計我覺(jué)得則是失敗的：8號陪審員的工作證掉落在了會(huì )議室，是一張檢察官的證件。陪審團最不需要的，正是法律專(zhuān)業(yè)知識在評議中的干預。陪審員進(jìn)入會(huì )議室之前的法律專(zhuān)業(yè)指導是必要的，但參與其中引導討論，則不是陪審團真正需要的。檢察官在中國確實(shí)擋住了很多案件進(jìn)入法庭、也監督了很多案件避免出現司法錯誤。但這點(diǎn)“中國特色”的加入，我覺(jué)得已經(jīng)讓陪審團變味了——
十二公民觀(guān)后感5
作為話(huà)劇導演，徐昂在20xx年交出了一部《喜劇的憂(yōu)傷》，一戰封神；當然，成功的另一半，是陳道明和何冰堪稱(chēng)國內頂尖的演技。如今，徐昂半玩兒票性質(zhì)地拍出了自己的第一部大銀幕作品，而且一玩兒就玩兒把大的，直接翻拍西方法律電影的頭把交椅《十二怒漢》，結果，竟然真玩兒出了一座羅馬國際電影節的“馬可·奧雷利奧”獎杯；這一次，徐昂的獲獎感言里最應該感謝的，仍然是這一幫人藝的老戲骨。
從影片的呈現效果看，拉著(zhù)一幫人藝的話(huà)劇演員拍《十二怒漢》，真的是一件不能更靠譜的事兒了。電影《十二怒漢》幾乎在一個(gè)房間里就拍完了全片，純靠大段大段的念白來(lái)推進(jìn)劇情，這事兒要放在中國電影圈，除了找話(huà)劇演員，連湊齊十二個(gè)人都難；而正因為要改編的是這樣一部在狹小空間中講求精確和變化的電影，也確實(shí)適合一位摸透舞臺法門(mén)的導演。
為了適應中國觀(guān)眾習慣和大陸法系的國情，影片首先憑空造出來(lái)了一個(gè)虛擬的場(chǎng)景：一幫政法大學(xué)的大學(xué)生因為英美法課程掛科，老師要求家長(cháng)來(lái)校組成陪審員，共同完成課程的期末考試。且不論哪個(gè)吃飽了撐的大學(xué)老師會(huì )做出這樣的決定，也不管是否真的會(huì )有家長(cháng)大老遠跑到大學(xué)來(lái)幫孩子“做作業(yè)”，由此就可以看出，為了盡量合理地攢起十二個(gè)中國普通人，讓他們坐下來(lái)討論一個(gè)跟他們八竿子打不著(zhù)的案子，徐昂也是挺拼的。而這個(gè)設定的結果就是，電影的開(kāi)場(chǎng)平淡而又尷尬。一群符號特征明顯的“家長(cháng)”，從教室走向要履行陪審任務(wù)的廢舊體育教室（這里也完全理解不能，一個(gè)現代大學(xué)請來(lái)一幫家長(cháng)，居然會(huì )把他們安排到一間滿(mǎn)是雜物竟然還漏雨的廢棄體育教室），三三兩兩無(wú)聊嘀咕的表演，真的滿(mǎn)滿(mǎn)地都是話(huà)劇腔——尤其是那個(gè)一出來(lái)就滿(mǎn)臉殷勤、走來(lái)走去散名片的天津推銷(xiāo)員，真的是不能更有話(huà)劇舞臺范兒了。
然而，一旦這幫人在這間滿(mǎn)是標語(yǔ)、乒乓球桌等中國符號的房間里坐定，好戲才算是真正開(kāi)場(chǎng)。由于剛看完了一場(chǎng)人物性格蠢到只能靠導演腦洞大開(kāi)來(lái)推動(dòng)劇情的《超能渣派》，我更加期待《十二公民》的人物設定。十二個(gè)普通中國人，果然每個(gè)都沒(méi)讓人失望，單就這一點(diǎn)，國產(chǎn)片也算在PK美國商業(yè)流水線(xiàn)電影的時(shí)候打了個(gè)小小的翻身仗。
原電影中的嫌疑人是個(gè)貧民窟長(cháng)大的孩子，因為貧窮和缺乏教育，便成了有罪的一條理由；這里的孩子成了富二代，缺乏管教、張揚跋扈，則是當下最容易挑起中國人嫌棄神經(jīng)的一項“罪狀”。除此以外，中國典型的笑面虎和老好人，一保溫杯茶葉泡一天的出租車(chē)司機、與大學(xué)生談戀愛(ài)被認為是包“干女兒”的房地產(chǎn)老板、曾經(jīng)無(wú)辜入獄的社會(huì )青年、大學(xué)里的不法攤販、以追擊不法攤販為己任的大學(xué)保安、孤獨的空巢老人、瞧不起外地人卻只能靠收房租為生的北京侃爺等等，真的是無(wú)一不是中國獨有，無(wú)一不能讓觀(guān)眾找到生活中的對應角色。這樣的設定再加上舞臺行家們的賣(mài)力演繹，真的是不出彩都難。想象一下，可重復拍攝、可后期剪輯的電影創(chuàng )作，真的是可以把演員每段臺詞中最佳的演技呈現出來(lái)，更何況，這群人還是舞臺上從來(lái)只能“一條過(guò)”的話(huà)劇演員。因此，看完再回想整部電影，每個(gè)人物依然栩栩如生，你可以毫不費力地數出十二個(gè)角色，這對于一部電影處女作來(lái)說(shuō)，其實(shí)并非易事。
這些人物的呈現，以及影片時(shí)不時(shí)地因為角色間的性格特征而爆發(fā)的戲劇沖突，占去了極大的篇幅。這既可以作為影片成功的一大優(yōu)點(diǎn)，卻也使得電影很難再將更多的精力放到案件走向上。每一處轉折，計算火車(chē)開(kāi)過(guò)的時(shí)間、計算老人走路的時(shí)間、女孩近視眼的細節等等，都與原作無(wú)異。但這也就夠了。這些劇情的拐點(diǎn)，已經(jīng)足夠吸引住影院中觀(guān)眾的眼球。坐在我身后的兩個(gè)中年女士，從一開(kāi)始嗤笑“居然不是3D”、“好多臺詞”，到最后開(kāi)始激烈地分析劇情，甚至計算起每個(gè)陪審員這次是會(huì )投“有罪”還是“無(wú)罪”。這足以證明，對于大多數走進(jìn)影院而沒(méi)有看過(guò)原作的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，主線(xiàn)劇情已經(jīng)足夠了；應該是預見(jiàn)到了這一點(diǎn)，徐昂才把更多的心血投入到了角色和次要矛盾的勾畫(huà)中。而這恰恰讓所有演員都嗨了起來(lái)。其中，何冰一次次克制情緒后的突然爆發(fā)、北京侃爺吐槽完外地人后的幡然悔悟、韓童生談起兒子后最終向真理屈服等橋段，都可以寫(xiě)進(jìn)國內男演員的表演教科書(shū)。
這里還要提一下全片的氛圍營(yíng)造，一個(gè)多小時(shí)的場(chǎng)景都是固定的，這個(gè)場(chǎng)子的打造不能不費點(diǎn)兒功夫�！妒瓭h》的導演西德尼·呂美特曾經(jīng)講過(guò)鏡頭和視點(diǎn)的心理、視覺(jué)作用是如何影響了他的拍攝：為了營(yíng)造“困境感”，他隨著(zhù)情節發(fā)展緩慢改變鏡頭（從正常范圍，慢慢進(jìn)階到50毫米、75毫米和100毫米焦距），并且慢慢將鏡頭的視角越放越低，直到鏡頭低于水平視線(xiàn)三分之一甚至能夠拍到天花板，以創(chuàng )造一種幽閉恐懼癥的感覺(jué)，一步步提升電影的張力。這精妙的設計之所以無(wú)與倫比，在于導演在不知不覺(jué)中以影像來(lái)干預著(zhù)觀(guān)眾的觀(guān)影感受，直到陪審員走出房間，才用高空的廣角俯拍徹底舒緩了觀(guān)眾的情緒�！妒瘛冯m然沒(méi)有照搬這樣的“鏡頭陰謀”，卻也通過(guò)一場(chǎng)大雨前后的色溫高低、光線(xiàn)強弱以及電閃雷鳴，很好地強化了辯論不同階段的現場(chǎng)氛圍。最妙的是片尾一個(gè)雨后夕陽(yáng)下的溫暖長(cháng)鏡頭，讓觀(guān)眾隨著(zhù)演員們走出糾結，開(kāi)始以全新的眼光看待周?chē)娜撕妥约旱纳睢?/p>
一部電影之所以偉大，在于它讓每個(gè)人都能從中找到自己的解讀，進(jìn)而照射進(jìn)現實(shí)的生活�！妒瓭h》里展示出的內容，如權利義務(wù)的統一、美國的司法體制、疑罪從無(wú)的司法原則以及人性的陰暗、對生命的尊重、邏輯推理的方法等等，成就了一部偉大的電影。而更加中國化的《十二公民》，其意義更多的，則是向越來(lái)越浮躁、只要道德暴力不要法律真相的中國社會(huì )，傳遞一種探問(wèn)真實(shí)、珍視生命的基本法律意識。這很基礎，直接說(shuō)出來(lái)甚至很傻，然而，這卻是我們中的大多數身上，所一直缺少的。
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