被光抓走的人觀(guān)后感5篇
當認真看完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了�，F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的被光抓走的人觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
被光抓走的人觀(guān)后感1
偶得閑暇，看了去年一部電影《被光抓走的人》。
這部電影被定義為科幻愛(ài)情，定義為科幻就是因為一道白光照耀過(guò)城市，一些人就憑空消失了，這就有點(diǎn)像《復仇者聯(lián)盟4》的滅霸打響指，然后很多人就憑空消失了一樣，這些人就被稱(chēng)之為被光抓走的人，后來(lái)統計分析說(shuō)是相愛(ài)的人才會(huì )被光抓走，后來(lái)又辟謠說(shuō)不是。其實(shí)電影的內容和題目正好相反，電影真正的題目其實(shí)是《沒(méi)有被光抓走的人》。
看之前，我以為會(huì )是類(lèi)似于時(shí)空穿梭，時(shí)空逆流之類(lèi)的，帶著(zhù)這個(gè)好奇看下去。后來(lái)發(fā)現，其實(shí)這個(gè)電影里反應了很多現實(shí)問(wèn)題。
遇到突發(fā)事件的應對能力問(wèn)題、在突發(fā)事件下，每個(gè)人微妙心態(tài)變化的問(wèn)題、社會(huì )犯罪問(wèn)題、學(xué)校早戀問(wèn)題、婚姻現狀問(wèn)題、交通事故問(wèn)題······
這里唯獨沒(méi)有那些被光抓走人的問(wèn)題，呵呵，沒(méi)人關(guān)心他們去哪了？就像電影里說(shuō)的 ，也許不是那些人被光抓走了，我們自認留下的人才是被抓走的人。
電影以?xún)蓷l主線(xiàn)主線(xiàn)展開(kāi)：一條是武文學(xué)（黃渤飾）、張燕（譚卓飾）這對夫妻被留了下來(lái)，面對相同的處境，看著(zhù)身邊的變化，總認為留下來(lái)的人不是真愛(ài)，然后去制作假的圖片和車(chē)票證明當時(shí)白光發(fā)生時(shí)，某一方當時(shí)不在城市，最后這一幕的矛盾在同學(xué)的聚會(huì )上達到高潮，在以畫(huà)展上的交談結束。這就像《皇帝的新裝》，每個(gè)人對這個(gè)事件認識不同，感覺(jué)不同，所堅持和掩蓋的都不同。
另一個(gè)條主線(xiàn)就是正在辦理離婚的李楠（王珞丹飾），老公消失了，抱著(zhù)“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開(kāi)啟了追尋愛(ài)人消失真相之旅；最后發(fā)現在的真相是在白光發(fā)生之前，出了車(chē)禍而亡。
還有其他穿插著(zhù)四個(gè)人物的，也只是想證明自己是真愛(ài)。
這部電影里，愛(ài)情和證明愛(ài)情是主線(xiàn)，沒(méi)有看到愛(ài)情在艱苦的生活的抉擇的場(chǎng)景。其實(shí)不論白光是什么，帶走的是不是相愛(ài)的人不重要。白光是一次考驗，我們每個(gè)人心里都有類(lèi)似白光的考驗。
電影的最后，有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻：一是武文學(xué)（黃渤飾）的女兒和男朋友分手了，女兒在那哭訴著(zhù)懇求著(zhù)說(shuō)：你讓我改的我都改了，你讓我怎么辦？現實(shí)中我們有太多的人太多的時(shí)候為了愛(ài)情而變的沒(méi)了自我，我們總是以為委曲求全，用眼淚可以拴住愛(ài)情，其實(shí)那只是無(wú)可奈何的一廂情愿。
第二個(gè)場(chǎng)景是武老師只是默默的牽著(zhù)女兒的手走了。孩子說(shuō)：他不喜歡我了，以后怎么辦？武老師說(shuō)：沒(méi)事，以后總會(huì )有辦法的。
其實(shí)我們總會(huì )有一天像一個(gè)過(guò)客一樣，回憶著(zhù)、講述著(zhù)發(fā)生在自身上的故事。當時(shí)以為的天崩地裂，回頭看看也只是戛然一笑而已。
電影里有句話(huà)很喜歡：我們每個(gè)人出生的時(shí)候都是普通人，但愛(ài)情來(lái)了，我們變成了宇宙中獨一無(wú)二的個(gè)體。
其實(shí)，愛(ài)情是什么不重要，重要的是自己的選擇。愛(ài)情不是生活的全部，面對生活，愛(ài)情有時(shí)候真的是奢侈品，特別是在這個(gè)掙錢(qián)如抓鬼，花錢(qián)如流水的時(shí)代。生活會(huì )磨滅你一切，包括你的曾經(jīng)追求的理想和曾用以為擁有的愛(ài)情。
看完這個(gè)電影，突然想起一部關(guān)于時(shí)間的美國電影《時(shí)間規劃局》，很有創(chuàng )意的一個(gè)電影，有興趣的小伙伴可以去看下，不錯哦！
被光抓走的人觀(guān)后感2
近日，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng )作靈感來(lái)源于導演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì )的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 帶著(zhù)導演的腦洞，電影里的問(wèn)題也得到解答，電影更傾向于愛(ài)情科幻片。
作為一部高概念的電影，制作方對生活的體驗和洞察細致入微，尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦，柴米油鹽早已熬干了激情，婚姻的維系更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會(huì )為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會(huì )當真，畢竟同學(xué)聚餐時(shí)滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷，似乎也沒(méi)誰(shuí)被光抓走。愛(ài)情從來(lái)都是一種抽象、看不見(jiàn)，摸不著(zhù)的感覺(jué)，人們也無(wú)法從行為上判斷兩人是否相愛(ài)，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗愛(ài)情真偽的一個(gè)方法。被留下來(lái)的人不再相信自己的內心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛(ài)情考驗的一個(gè)存在。
相比之下，王珞丹和黃璐這條線(xiàn)則更加灑脫。既然男人不可信，那愛(ài)情就更不可信，人，終歸還是愛(ài)自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處于相信自己能把握愛(ài)情的門(mén)檻上，這道白光與其說(shuō)是點(diǎn)醒了他們，不如說(shuō)是給了他們一個(gè)預判的機會(huì )。如此多不同年齡、經(jīng)歷的'人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿(mǎn)足觀(guān)眾的代入感。雖然導演最后給出了一個(gè)回歸家庭的溫暖結尾，但顯然他更樂(lè )于在前面兩個(gè)小時(shí)里解剖愛(ài)情眾生相。
每代人對于愛(ài)情都有自己的理解，寧靜的生活因為一道白光而發(fā)生了改變。相愛(ài)的人都會(huì )消失掉，那留下的情侶還相愛(ài)嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀(guān)眾。作為超現實(shí)題材群像電影還是比較有驚喜的，每個(gè)角色都在同一緯度里接受愛(ài)情的拷問(wèn)，發(fā)揮可圈可點(diǎn)，總體而言非常享受，邊看邊思考。
電影設定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛(ài)的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實(shí)它無(wú)形，珍惜眼前，莫抓虛無(wú)。愛(ài)情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問(wèn)題剖析。近年少見(jiàn)的愛(ài)情寓意電影，看完審視現實(shí)，思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標配。譚卓?jì)确诺谋硌莘绞�，表現不俗。
一道光，帶給四條主線(xiàn)人物的考驗各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒(méi)有給人們任何解釋?zhuān)皇菍⑷藗儍刃淖畋傲拥慕锹浣沂驹诒娙说哪抗庵�，迫使你去面對人性的惡，直視內心的欲望，導演最終讓這四組人物以各自不同的方式達到了釋?xiě)�。雖然每人對愛(ài)情的看法和標準都不一樣，但愛(ài)情本身卻是永恒動(dòng)人的旋律。
電影的每個(gè)情節都很真實(shí)，很直觀(guān)地表現了平淡生活中愛(ài)情的樣子，愛(ài)情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細節，愛(ài)情也是人生中大是大非的評判官，愛(ài)情很是每個(gè)人心中最深處的渴望。所以，不論事實(shí)如何，我們應永遠相信愛(ài)情!
被光抓走的人觀(guān)后感3
《被光抓走的人》市場(chǎng)反響并不理想，恐創(chuàng )黃渤領(lǐng)銜主演影片的近年新低，一是劇作本身的問(wèn)題，二來(lái)和這個(gè)故事難接地氣有關(guān)。
開(kāi)局憑空消失的人，很容易讓人無(wú)縫鏈接滅霸的響指，軟科幻撬動(dòng)的情感研討，很容易讓人想到前年爆款《超時(shí)空同居》，李誕列席策劃并現身說(shuō)法，難免又令人想起這些年《奇葩說(shuō)》的腦洞題，作為編劇董潤年轉型導演的處女作，想必還多少受過(guò)美劇《守望塵世》的啟發(fā)。
神劇《守望塵世》早于滅霸四年亮相，是編劇達蒙林德洛夫繼《迷失》后又一力作。兩個(gè)故事的開(kāi)局設定驚人相似，《被光抓走的人》里部分人口在一道光后莫名消失，《守望塵世》則講述了地球2%人口憑空消失后的故事。所不同的是，《被光抓走的人》只探討真愛(ài)與否，《守望塵世》探索更多。
影片看似四個(gè)段落交織的復雜敘事，其實(shí)只是四個(gè)平行而獨立故事的非線(xiàn)性剪輯。故事并沒(méi)有在人口消失的神秘性上多做文章，而是快速拋出一個(gè)類(lèi)如《奇葩說(shuō)》的大議題：如果有一天大量有情人在一道光后成雙成對消失，那么剩下的夫妻和情侶是否存在真愛(ài)？
參與研討的奇葩被分成四個(gè)戰隊兩兩廝殺。黃渤領(lǐng)銜的家庭組抽到了正方觀(guān)點(diǎn)，與之對位的是王珞丹領(lǐng)銜的離婚組。黃渤需要窮極所能地證明，他們夫妻雖然沒(méi)被光抓走，但也是有真愛(ài)的，王珞丹反之。另一場(chǎng)次重量級的PK在白客率隊的同性組和李嘉琪率隊的熱戀組之間展開(kāi)。
以《奇葩說(shuō)》的邏輯看，家庭組雖然有豪華陣容黃渤、譚卓和宋春麗等實(shí)力派坐鎮，還有黃覺(jué)等飛行嘉賓應援，但打得并不出彩，頂多算是中規中矩。這一組先是攘外必先安內，試圖從家庭內部的自證，結果并不理想；然后又嘗試曲線(xiàn)救國，通過(guò)同學(xué)會(huì )上的偽證來(lái)堵悠悠眾口，結果又適得其反；最后放了個(gè)逆向邏輯的大招，用一段懸崖勒馬的婚外情，來(lái)反證自己愛(ài)妻的本色。
王珞丹所在的離婚組雖說(shuō)是娘子軍，打得卻是刁鉆而犀利，尤其幾段情敵開(kāi)杠戲，場(chǎng)場(chǎng)劍走偏鋒。對面情敵小三的突襲，王珞丹化身的李楠竟化敵為友，快速結成尋夫聯(lián)盟，用小四、小五等層層鋪排、加碼。離婚組打的是一手神秘牌，那個(gè)多情郎從頭到尾不曾現身，通過(guò)調查走訪(fǎng)模式，活色生香于各色女人的講述里。而每個(gè)女人拿到的部分，都只是這個(gè)男人的一塊拼圖，最后她們發(fā)現，那個(gè)男人和自己所認識的完全迥異。
李嘉琪率隊的熱戀組顯得太年輕，可調度的資源捉襟見(jiàn)肘，自證有愛(ài)的過(guò)程也顯得邏輯混亂。她化身的李佳一開(kāi)場(chǎng)以跳樓來(lái)威脅拆散鴛鴦的父母，轉身又因為雙雙沒(méi)有被光抓走而動(dòng)搖，逼得人家男孩只能以真跳樓來(lái)自證。一個(gè)跳樓便打了通關(guān)，打法簡(jiǎn)單粗暴。
白客所在的同性組多有禁忌，立場(chǎng)并不鮮明，結辯也太過(guò)草率。他消失了他卻獨留，消失現場(chǎng)還留下血跡，他寧愿篤信他死于非命，而非因為那道光而蝶雙飛。然而他在警方面前的堅持并沒(méi)有太強的可信度，他最后在警方視線(xiàn)里突然出手的復仇，很難說(shuō)是因為愛(ài)還是因為恨。
和前年爆款的《超時(shí)空同居》相比，同樣是軟科幻引出的情感命題，本片看似玩法更加高級，難度系數更高，然而幾條線(xiàn)逐一解剖下來(lái)，不足之處多于亮點(diǎn)�？此苹鹆θ_(kāi)，組合拳出擊，實(shí)則火力散亂，哪一拳都很難擊中人心。
被光抓走的人觀(guān)后感4
愛(ài)情是永恒的主題，個(gè)體在生命中都要去尋找伴侶。這自然會(huì )產(chǎn)生很多故事，永不停歇的故事！
《被光抓走的人》是由董潤年編劇并執導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺(jué)、李倩、王菊友情出演的現實(shí)主義愛(ài)情電影，影片中新人還是比較多的。
劇情方面其實(shí)要簡(jiǎn)單也是非常簡(jiǎn)單，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光照耀后消失了，傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，而留下來(lái)的人自然是不相愛(ài)的了，于是就開(kāi)始講故事。
影片中主要是兩條主線(xiàn)。一條是夫妻，老師和銀行職員，另一條是老板、前妻、小三、情婦這樣的多角愛(ài)情故事，當然還有白客、王菊扮演的社會(huì )小人物的愛(ài)情觀(guān)，最后白客飾演的筷子竟然為一個(gè)同性愛(ài)人的死義無(wú)反顧地交付自己，也確實(shí)是一道光。
黃渤在片中飾演的是中年老師武文學(xué)，他老婆是一個(gè)銀行的職員，由譚卓扮演。感覺(jué)現實(shí)生活中，老師和銀行職員應該是很般配的，都是兩點(diǎn)一線(xiàn)的固定崗位，也比較穩定。
看多了黃渤演囧片，一下子演老師還真有點(diǎn)不適應。尤其是他和校長(cháng)之間的那段對話(huà)，雖然攝像師是背對校長(cháng)，側面鏡頭露出黃渤開(kāi)始對話(huà)的，但總覺(jué)得他的表情還是非常搞笑，當然還有學(xué)校長(cháng)長(cháng)的走廊里的一段同女教師的步行戲，只是最后房間都開(kāi)好了，就是沒(méi)有入戲。
影片中用的是方言，好像是重慶的，有一段王珞丹扮演的都市白領(lǐng)李楠去尋找丈夫小三的行路戲，走過(guò)一段長(cháng)長(cháng)的走廊，感覺(jué)走廊是在半山腰，因為下面還有房子，然后又下臺階到一個(gè)民居，應該是山城重慶的地形。
現實(shí)生活中，哪些人是真的相愛(ài)，哪些人又是逢場(chǎng)作戲呢？武文學(xué)和妻子，一邊例行公事的進(jìn)行夫妻生活，一邊討論著(zhù)職稱(chēng)和送禮，當然還有叛逆的女兒，愛(ài)又是如此了無(wú)生機！
而嘴上說(shuō)著(zhù)不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領(lǐng)李楠，遇到丈夫生前的幾個(gè)小三，而小三對丈夫的愛(ài)，讓她也是始料未及，這場(chǎng)試煉使人對于愛(ài)更加困惑，最后還是知道了原來(lái)丈夫是出意外死亡，辦完儀式，感覺(jué)這小三比她還愛(ài)的轟轟烈烈。
影片呈現了復雜的成年人的情感維度，對兩場(chǎng)戲印象深刻，一場(chǎng)是同學(xué)聚會(huì )中的酒桌戲，把男主角武文學(xué)這個(gè)人物的隱忍、懷疑、好面子等情緒一下子全發(fā)作出來(lái)了，但是他又不能表現出來(lái)，只能借著(zhù)酒勁慢慢揮灑，這場(chǎng)戲充分展示了這個(gè)人物的內心性格。
另一場(chǎng)就是男主角去找地下工廠(chǎng)P照片和做火車(chē)票的戲了，這個(gè)有點(diǎn)《瘋狂的石頭》的味道，影片最后部分譚卓不停打雞蛋的鏡頭演技不錯。
每個(gè)人的生活都很喧囂、很繁雜，一道光照耀下來(lái)，把愛(ài)情中一切慘敗的東西都亮出來(lái)了。
一部具有現代愛(ài)情教育意義的影片，可惜的是愛(ài)情慘敗的同時(shí)，影片票房慘淡！估計是影片想表達的意思太多，大家都看不懂。圣誕快樂(lè )！
被光抓走的人觀(guān)后感5
《被光抓走的人》有一個(gè)基于奇幻設定的背景概念，如果一道光把世界上所有相愛(ài)的人都帶走，被留下的人該如何面對他們的愛(ài)情？
這就像是一道論述題，背后其實(shí)隱含著(zhù)一個(gè)更加龐大復雜的終極難題，愛(ài)情是什么？
導演、編劇董潤年相當全面地從四個(gè)方向開(kāi)始帶領(lǐng)我們一同作答，他書(shū)寫(xiě)了四組人物的愛(ài)情與婚姻故事：
黃渤和譚卓飾演一對中年夫妻武文學(xué)和張燕，十幾年柴米油鹽的生活，他們的愛(ài)情生活逐漸被歲月磨滅了激情。
王珞丹扮演的是一個(gè)即將與丈夫離婚的年輕女性李楠，丈夫離奇消失，她開(kāi)始尋找蹤跡，卻意外發(fā)現，這個(gè)男人竟和一群不同的女人談了感情。
小情侶劉佳一和王揚的愛(ài)情不被父母祝福，他們是沖動(dòng)的年輕人，可以不顧一切，甚至為愛(ài)犧牲。
白客飾演街頭小混混，他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關(guān)系。
四段故事穿插敘述，這些角色互不相識，但會(huì )在某一刻偶然匯聚，這道光所帶來(lái)的對愛(ài)情的審判，緊緊地纏繞著(zhù)他們，也困擾著(zhù)他們。
這些故事一一撕開(kāi)了婚姻與愛(ài)情的真實(shí)面目，影片對他們的生活洞察和心理描繪細致入微，也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。
特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦，愛(ài)面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛(ài)，不惜作假，花高價(jià)P照片，買(mǎi)假火車(chē)票，只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地，從而解釋他們倆為何沒(méi)被光帶走�？芍S刺的是，這個(gè)謊言在同學(xué)聚餐上被無(wú)情地拆穿。
同學(xué)聚餐這場(chǎng)戲也尖銳地剖開(kāi)了當代中國人的婚姻質(zhì)量，一對對夫妻都沒(méi)被光帶走，黃渤和譚卓的情感危機就是他們的現實(shí)縮影。
這場(chǎng)聚會(huì )或說(shuō)酒局，中年男人的油膩形態(tài)以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫(huà)得相當真實(shí)，與當下社會(huì )面貌緊密勾連。特別是黃渤，他的臺詞、表情、動(dòng)作，每一處都很到位，細膩詮釋出一個(gè)偽君子的模樣。
當他通過(guò)手機發(fā)現妻子譚卓與另外一個(gè)男人抱怨婚姻狀況時(shí)，他也選擇出軌，與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉，雖然兩人開(kāi)了房，但最后還是沒(méi)有跨出那一步。酒店這場(chǎng)戲是黃渤這條故事線(xiàn)的核心戲眼，它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出，展露無(wú)遺。
王珞丹和小三黃璐這條線(xiàn)的設計也很特別，男性主人公徹底缺席，她們用回憶拼湊出這個(gè)渣男形象。面對不可信的男人，終要學(xué)會(huì )放手，學(xué)會(huì )灑脫。
電影最后留下一個(gè)固定長(cháng)鏡頭，畫(huà)面對準黃渤一家人，黃渤和譚卓各自釋然，他們一同準備晚飯，生活就這樣緩緩流淌，那道光從何而來(lái)？沒(méi)有答案。那道光帶走的真的是相愛(ài)的人嗎？也沒(méi)有答案。
這道關(guān)于愛(ài)情的論述題最后只提供了方向和故事，沒(méi)有留下任何結論。但它的整個(gè)過(guò)程足以刺痛觀(guān)眾，呼喚起某些與現實(shí)相呼應的共鳴與共情。
影片也有很多遺憾，小情侶以及白客的故事線(xiàn)都太零碎。用群像的形式來(lái)敘述，消解了每個(gè)故事的探討空間，對每段情感的剖析就無(wú)法再抵達更深處。
同樣是談?wù)搻?ài)情，比起斯嘉麗約翰遜主演的《婚姻故事》，《被光抓走的人》還是停留在說(shuō)故事的層面，看完后回頭細品的余味不足，因為影像表達方面不夠高級，整體面貌仍是一出故事會(huì )。
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