海的盡頭是草原觀(guān)后感范文
看完某一作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？下面是小編整理的海的盡頭是草原觀(guān)后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
海的盡頭是草原觀(guān)后感范文1
首先拋開(kāi)命題作業(yè)和時(shí)代大背景，我一直問(wèn)自己就針對一個(gè)劇情片來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)合格的作品嗎，算，但是實(shí)在是稱(chēng)不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時(shí)代的現實(shí)主義，批判精神全都不見(jiàn)了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿(mǎn)滿(mǎn)。而且我覺(jué)得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚，作為一個(gè)扯線(xiàn)頭的人，由他的尋親線(xiàn)扯出了整個(gè)故事當年的模樣，但是他作為親情線(xiàn)的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽(tīng)第三者講述，這就導致這個(gè)故事太過(guò)擰巴，親情？但是全片都是旁觀(guān)者視角。紀實(shí)？卻又處處體現著(zhù)主觀(guān)的情感表達。所以視角主體轉變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國作為尋情線(xiàn)，最后出現一下即可，當然，你如果說(shuō)是為了之后的反轉和煽情做的鋪墊，那當我沒(méi)說(shuō)。
然后整個(gè)故事的設定，這個(gè)不得不說(shuō)的時(shí)代大背景下人的渺小，每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者，每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在，時(shí)代會(huì )肆意碾壓過(guò)每個(gè)人，所以如果想拍出史詩(shī)感（當然也可能是我自作多情，爾導并沒(méi)有想過(guò)），光有美好是不夠的，真善美每個(gè)人都愛(ài)看，真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的，很多電影都喜歡放大個(gè)案，然后說(shuō)這就是全部，但是這真的是全部嗎，對那些默默付出，無(wú)處發(fā)聲的人，公平嗎？當然這是命題作業(yè)，不多評價(jià)。
最后是人物的設定，是太過(guò)上帝視角下的產(chǎn)物，雖然看起來(lái)電影里每個(gè)人都淳樸友善，但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國養女的情愫，那木汗對妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說(shuō)要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個(gè)指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個(gè)十幾歲父母又很開(kāi)明的孩子，只是為了執念想搞清心里的疑問(wèn)，還要回來(lái)的，沒(méi)有道理一聲不吭背著(zhù)所有人出走��！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。
最后時(shí)代的創(chuàng )傷每個(gè)人都無(wú)法避免，但是創(chuàng )傷在杜思珩杜思瀚的身上體現的又是不一樣的，每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒(méi)有選擇，但是如何繼續活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導演貌似也不想深揪。
海的盡頭是草原觀(guān)后感范文2
電影從其中的一個(gè)家庭敘起，結束于角色們自我的救贖。母親為了養活兩個(gè)孩子，被迫將兄妹中的妹妹送走，妹妹因此被送入了內蒙古與額吉一家相處。伊德?tīng)柡退_仁娜，作為草原上的父親母親，便是樸實(shí)善良的蒙古族人的代表，在那個(gè)物質(zhì)匱乏，極度困難的年代，用心底的.大愛(ài)養活了家庭中的每一員。這份愛(ài)消解了這段苦難悲戚的歷史，導演從以小見(jiàn)大的角度出發(fā)，擅長(cháng)用微妙的情感和細節，將整個(gè)故事變得相對親近，對于現代觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，能夠更好的以家庭情感的角度去了解，去理解接納這一事件。
一望無(wú)際的草原之上，沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有痛徹骨髓的苦難，情感在循序漸進(jìn)中抵達深處，牧民們與生俱來(lái)的純樸溫柔，印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩，在得到了草原的治愈的同時(shí)，又受到了這么多的關(guān)愛(ài)，母親給予的是悲憫無(wú)奈的愛(ài)，薩仁娜給予的是無(wú)私包容的愛(ài)，那木汗給予的是默默守護的愛(ài)，伊德?tīng)柦o予的是諄諄教誨的愛(ài)，同樣是以小見(jiàn)大的愛(ài)，從家庭中的小愛(ài)，投射出民族間的大愛(ài)。
海的盡頭是草原，女孩從遙遠的沿海南方城市被送入遼遼無(wú)垠的草原，可草原卻讓這份跨越了時(shí)間和空間的愛(ài)經(jīng)久不息，在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線(xiàn)里，悲怮，思念，嘆息，都隨草原的風(fēng)而去，細微卻又龐大，沒(méi)有洶涌而來(lái)的淚點(diǎn)，激烈的情感碰撞，只有念念不忘的回響。已經(jīng)變成老人的兄妹，哥哥找到了幾十年不見(jiàn)的妹妹，妹妹看似平淡，在得知母親剛剛去世后，是否心中仍會(huì )涌起一陣陣酸楚的波瀾……對于她來(lái)說(shuō)，哥哥只是個(gè)有血緣關(guān)系的陌生人，她早已融入草原無(wú)窮無(wú)際的天穹之下，難以割舍。被這些細膩的情感浸潤的觀(guān)眾，興許會(huì )感覺(jué)與演員們一同沐浴在草原的清風(fēng)中。
影片是一首從草原飄出的詩(shī)謠，歌頌了家人和家庭之間，民族和國家之間的大愛(ài)，即便那個(gè)年代多災多難，傷痕累累，但人們總能從苦難中創(chuàng )造出希望的曙光。當人們站在草原上，面對著(zhù)草原的落日，看著(zhù)他漸漸沉入天際線(xiàn)，殷紅的余暉隨著(zhù)炎輪消失在盡頭，一切都是那么自然、美好。
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