《海上鋼琴師》觀(guān)后感（精選）
認真品味一部作品后，相信你會(huì )有不少感想吧，觀(guān)后感簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀(guān)賞過(guò)后的感觸。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編為大家收集的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，歡迎大家分享。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感1
能夠選擇，那說(shuō)明你是自由的，但是你的自由是有度的�！拔覜](méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�
你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒(méi)有去過(guò)陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
“1900，過(guò)去是數字，而現在是名字了�！�1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒�！叭绻麤](méi)有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?900對自己的養父問(wèn)道。黑人鍋爐工笑著(zhù)說(shuō)道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
八歲的1900天賦異稟，無(wú)師自通的學(xué)會(huì )彈鋼琴。長(cháng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
每當1900彈奏的時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號手就會(huì )問(wèn)道：“當你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
有一次1900獨自一人在彈琴時(shí)，忽然聽(tīng)到一個(gè)男人正拉著(zhù)手風(fēng)琴。男人稱(chēng)贊他的音樂(lè )有感染力，并且問(wèn)他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續彈著(zhù)鋼琴，男人給1900講述了一些過(guò)去的`事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運氣斗一斗。他開(kāi)始出門(mén)旅行，路過(guò)一個(gè)陌生的小鎮，爬上山頂直到看見(jiàn)大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開(kāi)始。
他的朋友小號手一直問(wèn)他為什么不下船，不到陸地上去。他可以?huà)旰芏嗟腻X(qián)，然后娶一個(gè)妻子。這一切對他來(lái)說(shuō)只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費了太多手時(shí)間去問(wèn)什么，冬天來(lái)臨時(shí)，渴望著(zhù)夏天，夏天到來(lái)時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠方，總是夏天的地方。
一直到影片的最后1900都沒(méi)有離開(kāi)船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著(zhù)看不見(jiàn)盡頭的城市。他轉身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說(shuō)：“城市那么大，看不見(jiàn)盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西�！�
1900出生在船上，長(cháng)大在船上，最后隨著(zhù)巨大的爆炸也同船消失在海上。他的一生都在船上度過(guò)，即使從沒(méi)有去過(guò)陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國家去了。
1900心中有熱愛(ài)，內心堅持，用自己喜歡的方式表達自己的想法。以及他對當下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習。
你想要自由嗎？那就不應該逃避現實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感2
《海上鋼琴師》是一部具體刻畫(huà)了1900一生的優(yōu)秀劇作。1900是一個(gè)鋼琴天才，他的一生充滿(mǎn)了傳奇色彩——出生在海洋上的一名棄嬰，沒(méi)有身份證明，一生從未踏出弗吉尼亞號，他還在海洋上結束了生命——以至于當康恩向其他人講述1900的一生時(shí)，許多人全當作是一個(gè)虛構的好故事來(lái)聽(tīng)，沒(méi)有人愿意相信他�？刀鞑辉诤趿艘矡o(wú)所謂了，因為在某種意義上來(lái)說(shuō)，1900只存在于他的內心深處、只存在于弗吉尼亞號、只存在于真正懂他的人的內心。他與1900一起度過(guò)了一段時(shí)光，只有康恩真正地尊重1900，也真正地懂得1900對鋼琴對海洋對弗吉尼亞號的熱愛(ài)， 1900內心很孤獨。如果說(shuō)城市只是一個(gè)又一個(gè)神秘的小世界，那么海和弗吉尼亞號以及鋼琴則是他的全世界。生在海上活在海上的他，只有從海中才能感到靈感的噴涌而出，只有在海上，他才可以釋放自我。他知道這一點(diǎn)，所以當他站在連接船和城市的旋梯上時(shí)，他望了望那些拔地而起的高樓和灰蒙蒙的天空，望了望那些了無(wú)盡頭的街道與匆匆忙忙的人，他扔掉了帽子轉身重回弗吉尼亞號。
我們的一生，被很多東西束縛著(zhù)。一出生就有身份證，在校時(shí)是學(xué)生，工作了有職稱(chēng)，這些稱(chēng)號和角色多了，人很容易迷茫：我到底是誰(shuí)？真實(shí)自我還存在嗎？雖然1900是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國家也沒(méi)有我們傳統意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒(méi)有多少人記得他的`存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)。那么，他是如何存在的?
1900的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預料到的悲劇�！俺鞘心敲创�，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因為所見(jiàn)是因為所不見(jiàn)，是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去何從？漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命�！彼皇敲つ康刈呦蛭磥�(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。在他眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。
他藐視規則，藐視這個(gè)社會(huì )認可的規則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他認為自身的存在大于外界對自身的認可，他可以輕易打敗爵士樂(lè )的開(kāi)山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數的名利但是他拒絕音樂(lè )與自身的分離，他可以用音樂(lè )去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè )里去旅行，可以尋覓到自己的愛(ài)情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。
1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸。他選擇在漫天火光中永沉海底，這樣壯烈，卻獲得永生的自由。岸上的我們，其實(shí)也很孤獨。從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，我們不過(guò)是為了在這個(gè)世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感3
在這個(gè)時(shí)光飛逝的歲月里，我有著(zhù)一顆飄蕩的靈魂，我將人生看成一種漂流。然而很多時(shí)候，我總會(huì )發(fā)問(wèn)自己，漂過(guò)歲月之河——家是什么？
家是一只船
看《海上鋼琴師》，名叫“1900”的主人翁對于這艘船的愛(ài)戀與不舍，就是一種對家的眷戀。
生于斯，長(cháng)于斯，家賦予我們生命以及生命里的一切，這艘船同樣賦予他人生的全部?jì)r(jià)值和情感。對于1900——一個(gè)孤兒——他的全部世界就是這艘船，這里就是他的家——他的全部快樂(lè )、悲傷、夢(mèng)幻、激情�？梢哉f(shuō)他對于這艘船的感情比任何一個(gè)人來(lái)的都更深沉、更灼熱，這艘船載著(zhù)他穿過(guò)漫長(cháng)的歲月。
家是溫暖的港灣
家太平凡，每天對著(zhù)的都是那一抹藍，不停地飄著(zhù)。然而遠航的水手都知道，當海平線(xiàn)上出現港口朦朧的影子時(shí)，他們的心跳是歡快的。在人生的'航行中，我們需要冒險，也需要休憩，家就是最好的溫暖港灣。
他在船上，可以隨心所欲地彈奏美妙的樂(lè )曲，想到哪里彈到哪里。人們在他歡快的琴聲中度過(guò)一次次難忘的旅程，而他一如這艘船上的主人，用自己的熱情迎來(lái)送往，不知疲倦，他的內心深處一直被溫暖包圍著(zhù)。
片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說(shuō)他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤(pán)奏出無(wú)限的樂(lè )曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結束。錯綜復雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒(méi)有辦法去駕馭，駕馭他的人生、他的情感、他的音樂(lè )。他只能選擇自己可以選擇的、可以駕馭的方式生活，這種方式與世無(wú)爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無(wú)法駕馭，他寧可不要！他呆在了海上，選擇了家。
家是永遠的岸
家是永遠的岸。作為一個(gè)普通人，或早或遲，都需要一個(gè)家。記得奧運會(huì )經(jīng)典語(yǔ)錄里就有菲爾普斯獲獎之后的一句：“我要找媽媽?zhuān) 眿寢尵痛碇?zhù)一個(gè)家。不論成功與否，家都是倦鳥(niǎo)歸巢、落葉歸根的最佳場(chǎng)所。當船要被拆卸、炸毀的時(shí)候，他依舊沒(méi)有登上岸，他是屬于那里的，那里才是他的家，那里有他魂牽夢(mèng)縈的永遠的岸。他赤條條被人拋到了海上，就注定了他的家在那里。油輪天地里的那份獨有的情感，讓他覺(jué)得無(wú)論外邊的世界多么紛擾，家，才是一個(gè)默默護佑著(zhù)自己也銘記著(zhù)自己生命的岸，才是他登上世界的岸。
漁燈暗，客夢(mèng)回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行情淚。海上鋼琴師觀(guān)后感海上鋼琴師觀(guān)后感1000字海上鋼琴師觀(guān)后感2000字
《海上鋼琴師》觀(guān)后感4
有那么一些電影，它沒(méi)有震撼的鏡頭，沒(méi)有引人入勝的情節，只是毫無(wú)修飾地講述了一個(gè)故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事�？赐赀@部影片后，心中感慨萬(wàn)千卻又無(wú)從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。簡(jiǎn)單地概括一下這部電影的內容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長(cháng)為天才鋼琴師，引來(lái)陸地上的第一天才鋼琴家登門(mén)挑戰，而愛(ài)情也在不經(jīng)意間從窗外中到來(lái)，但最后1900卻決定生于大海死于大海。但我想我們可以不用太在意這些情節，我甚至認為這完全不是這部影片的重點(diǎn)，因為這些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過(guò)�？催@部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨白的臺詞，以此理解他最后關(guān)于上岸的抉擇。
影片兩次重點(diǎn)涉及到他的離開(kāi)問(wèn)題，第一次是為他心愛(ài)的姑娘決定去岸上，第二次也是最后一次，他在生死抉擇的關(guān)頭，依然決然地堅持沒(méi)有上岸。也許，觀(guān)眾看到最后都會(huì )感到很惋惜，他為什么不離開(kāi)呢？為什么寧死他也不愿踏上那片他曾經(jīng)愿望踏上去的岸上呢？
“拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣�！边@是他給出的回答。開(kāi)始我很不理解他不下船的解釋?zhuān)J為這是一種對生活不積極的做法！但是最后1900跟麥克斯開(kāi)的玩笑讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒(méi)人能用兩只右手彈琴！如果1900下船估計他會(huì )和杰里一樣，不再為自己的喜愛(ài)而彈琴，而是為了別人或錢(qián)而彈琴，那是1900不想看到的，甚至說(shuō)1900如果下船后就再也沒(méi)有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界看，學(xué)習，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，我們一路走來(lái)，一切自然而然。我們已經(jīng)習慣被身邊那些繁雜的事物消磨、吞噬，而自己卻從來(lái)不覺(jué)得自己應該有一些簡(jiǎn)單的日子。而對于1900來(lái)說(shuō)，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒(méi)有盡頭”。在船上，那些所有關(guān)于音樂(lè )的不純動(dòng)機都被隔離，有的'只是自己對音樂(lè )發(fā)自?xún)刃牡睦斫�。他可以隨性去讀眼前人的喜怒哀樂(lè )，然后用琴鍵為所有人安排上一首背景音樂(lè )。他從來(lái)不用因為指揮的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無(wú)味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調，然后讓那一群人跟著(zhù)自己舞蹈。
電影的最后，1900沒(méi)有走下那艘游輪，湮沒(méi)在一聲震耳欲聾的爆炸聲中。維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海就是他的宿命。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感5
“只要你有好故事可以講，有人肯聽(tīng)，你就還未完蛋。問(wèn)題是，誰(shuí)也不相信我這故事�！睕](méi)錯，一九九零的人生經(jīng)歷的確令人難以置信。
他是一個(gè)被父母遺棄的孩子，在維珍尼亞號輪船內的鋼琴上，被一個(gè)船員偶然中發(fā)現并收養。船員給他起名叫做丹尼·博德曼·TD·林蒙·一九九零。前面的是船員的名字，一九九零是那一年的年份。在一九九零八歲的時(shí)候，船員在工作的時(shí)候意外死亡，一九九零又變成了孤兒。八年，船員為一九九零編制了一個(gè)純潔，美好的童年。我想，這也賦予了他潔凈的靈魂，造就了他純粹的生命吧！
電影的畫(huà)面總會(huì )定格在一九九零淡藍色的眼眸上，他透過(guò)船艙的玻璃，望著(zhù)波濤洶涌的海面，從孩童一直到成年。他若有所思，卻不能被猜測出眼神中到底藏著(zhù)什么，他那么的平靜，那么的悵然……
八歲之后，他的音樂(lè )才能逐漸展露出來(lái)，凡是聽(tīng)過(guò)他彈奏鋼琴的人，都覺(jué)得他是上帝派來(lái)的，專(zhuān)門(mén)為有幸上船的人演奏。一九九零有一種與生俱來(lái)的天分，也從一開(kāi)始就被安排好了一生的宿命。在這片海洋上他彈著(zhù)鋼琴，直到與維珍尼亞號一起消失。海洋、船、鋼琴、一九九零，冥冥中自有定數。
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕�！痹诤门笥邀準縿袼x開(kāi)維珍尼亞號去大陸發(fā)展的時(shí)候，他絲毫不為所動(dòng)。他的愿意把自己的生命全部交給維珍尼亞號，和它一起經(jīng)歷四季的變換。然而，當愛(ài)情降臨時(shí)，他也想勇敢地走出去，為心愛(ài)的女孩子登陸�？僧斔叩綐翘莸囊话霑r(shí)，他忽然停住腳步，望著(zhù)眼前陌生的城市，眼神里流露出未知的情感，是畏怯，還是恐懼？或許世人永遠不能理解他，就像不能理解上帝的詩(shī)篇。最終，他回過(guò)頭，眼神堅定，一步一步走上船來(lái)。他的`眼里，容不得擁擠的城市，他的心里，只有純粹的音樂(lè )。
多年后，維珍尼亞號已是一艘即將被炸毀的破船，麥士得知消息后上船去找一九九零，好不容易找到了他，結果，他仍舊堅持著(zhù)，不肯離開(kāi)。如他所言，外面的世界太廣闊了，陌生得讓他害怕，那些城市里的街道無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數個(gè)琴鍵的鋼琴一樣，沒(méi)有盡頭，讓他感到恐懼。他寧可退出生命的舞臺，給自己一個(gè)盡頭，也不愿意茫然無(wú)措地面對一個(gè)無(wú)邊無(wú)際、無(wú)所適從的生活。
就這樣，他生于船，死于船，從未離開(kāi)過(guò)維珍尼亞號，也從未離開(kāi)過(guò)他的音樂(lè )。船爆破前的那一刻，他騰空彈奏著(zhù)樂(lè )曲，仿佛面對的不是死亡，而是一場(chǎng)熟悉的航行。
最終，他與維珍尼亞號一同消失在蒼茫的海上。他最后的希望，便是天堂能有鋼琴。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感6
海上鋼琴師在海上出生；也在海上結束了他的生命；
一天他突然想要去到陸地上；可當他走到鐵梯的中間；他停下了腳步；然后回到了船上；
他說(shuō)：陸地上的路太多了，我不知道該走哪一條，你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走 ，一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式。 你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭 ，一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎 ？那架鋼琴太大；我無(wú)法彈奏。
他到底在說(shuō)什么鬼？
首先，會(huì )不會(huì )真的有人有這樣的想法，做這樣的決定，甚至是有這樣的經(jīng)歷？
在這地球上存在過(guò)的人的數量，從古至今可能已經(jīng)比我們能看得到的星星還要多，存在過(guò)什么樣的人一定已經(jīng)超出了我們的想象力。
但是，也不一定說(shuō)明像鋼琴師這類(lèi)人就是極少數，他的人生經(jīng)歷可能罕見(jiàn)，但與他相同的對生死的選擇并不稀少—因為迷茫而選擇結束生命。這樣的選擇從古至今都不稀少。
鋼琴師說(shuō)出的迷惑說(shuō)不定是大多數在這個(gè)星球上生存過(guò)的和正在生存的人都迷惑過(guò)或正在迷惑中。
曾經(jīng)沒(méi)有生活閱歷的我多次對自己說(shuō)，那只不過(guò)是一個(gè)故事而已，導演只是為了拍一部戲，講一個(gè)故事，再把它拿來(lái)賣(mài)錢(qián)而已。但是隱約中感覺(jué)，這并不能說(shuō)服我自己，其中一定還有什么我不能理解�，F在看來(lái)，從前是真的太年輕，活得太少。其實(shí)鋼琴師說(shuō)的正是我們每個(gè)人都要面對的問(wèn)題，伴侶，房子，怎么活，怎么死，而導演也正是想討論活法和死法。
面對陌生的真實(shí)世界，鋼琴師選擇讓生命隨輪船一起消失在海上。
以世俗的價(jià)值觀(guān)和人生觀(guān)來(lái)看，鋼琴師的態(tài)度是消極的，所有輕生的人都是消極的，如果我們要把”消極”這個(gè)概念解釋給小孩子聽(tīng)，我們還會(huì )說(shuō)：就是不好的。
我不能肯定地說(shuō)生活有沒(méi)有正確的`生活和錯誤的生活；好的和不好的。
但是我們是有相對的自由選擇生活的方式，我認為鋼琴師也只是選擇了自己的方式：如果輪船可以一直存在，那我愿意一直呆在這船上彈鋼琴，在我喜歡的地方，做我喜歡的事情，既然不能了，那么我覺(jué)得這輩子也活得差不多了，就這么結束也挺好。我猜鋼琴師就是這么想的。
導演和小說(shuō)家的確只是在講故事，但正如美國劇作家羅伯特？麥基所說(shuō)：故事是生活的比喻。人之所以要用到比喻，是為了讓一件復雜的事物更易于理解而用一種更簡(jiǎn)化和更具象的方式來(lái)表達。
鋼琴師的故事是一個(gè)比喻，鋼琴師人物本身也是一個(gè)比喻，比喻的是那些因不能以自己喜歡的方式生活而選擇結束生命的那些人。
在鋼琴師從舷梯上回到船艙中的鋼琴旁時(shí)，觀(guān)眾已經(jīng)知道了結局，但是導演還是讓鏡頭對準鋼琴師久久不離開(kāi)，他彈鋼琴時(shí)的表情，他的手，他的琴鍵。這正是導演在向那些主動(dòng)選擇自己生命的結束方式的人表達理解和致敬！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感7
故事是從這艘船上講起，也是在這里結束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒角色。
憑借自己過(guò)人的天賦再加上后天的勤奮，他對音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一位大人物，不應該用幸運來(lái)理解，因為他只是一直在這艘蒸汽船上，獨自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒(méi)有什么可以依靠的地方，一路走來(lái)。
鋼琴，大海，無(wú)暇的藍天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的`腳下，遠離了城市帶來(lái)的喧囂，讓他輕松自如的生活著(zhù)，也難怪給他帶來(lái)了無(wú)限的音樂(lè )靈感。
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
這是他最后的獨白，他離不開(kāi)自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著(zhù)對未知的恐懼選擇了離開(kāi)，離開(kāi)也是他的一種選擇。那些無(wú)法看到的東西對他來(lái)說(shuō)真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問(wèn)題，對我們來(lái)說(shuō)。但對他來(lái)說(shuō)卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì )有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒(méi)有太過(guò)于復雜的方向，純真而又充滿(mǎn)靈性的世界。
“一切的盡頭，世界的盡頭�！泵慨斂吹竭@些，我的思想就會(huì )停滯一會(huì )，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒(méi)有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對��！這種盡頭到底存不存在？我們每天都重復的做著(zhù)相似的事情，而我們的盡頭在哪里呢？
“鍵盤(pán)有始有終，你確切……那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴�！鄙系鄣匿撉�，他說(shuō)的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂(lè )，不能駕馭的生活，是因為自己從未下船，還是對這個(gè)世界的理解太過(guò)于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對這個(gè)問(wèn)題？或者自始至終我們從沒(méi)考慮這些，因為我們的每一步都有一個(gè)相似的腳印在眼前等著(zhù)我們。生命的意義在哪里？這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負，熱愛(ài)生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒(méi)有多么復雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只不過(guò)我們已經(jīng)沒(méi)有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現實(shí)社會(huì )中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因為他不能活在一個(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感8
好幾天不上線(xiàn)，昨日一來(lái)就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話(huà)說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國的更是不輕易碰觸，因為感覺(jué)他們總喜歡把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽(tīng)上大肆渲染罷了，沒(méi)什么看頭，相較之下，我還是更容易理解一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開(kāi)，直接進(jìn)入畫(huà)面，二十分鐘后，我在心里笑著(zhù)說(shuō)：這家伙，你怎樣明白我會(huì )喜歡，居然不早告訴！是啊，展此刻面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(cháng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的……
影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)十分異常的主角，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。
八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則，標準之類(lèi)的東西，他甚至不明白什么是“媽媽”，不明白除海上以外的任何市井之事，但他明白音樂(lè )，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè )。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻能夠“看”到遙遠的'城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著(zhù)的人們的表情，他用自我獨有的內心世界感知一切，他以音樂(lè )的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè )曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有感情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因為他的音樂(lè )他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來(lái)，他以自我的方式感知和傳遞著(zhù)他內心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往完美的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現的美國自由女神，和1900的音樂(lè )也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自我編織的種。種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜�，他們往往有�?zhù)異常的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自我的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感9
作為一個(gè)文采平平的不文藝青年，今天要給大家分享的是一部意大利經(jīng)典的文藝片，關(guān)于選擇，關(guān)于堅持，關(guān)于鋼琴，不同的定義不同的思考，就像整部電影一樣或許都是無(wú)解……
電影以第三人稱(chēng)講述了一個(gè)名叫1900的鋼琴師在一艘大船上從生到死的故事，他沒(méi)有父母沒(méi)有姓氏沒(méi)有身份，被人收養取名為1900，在船上逐漸長(cháng)大，直到一天，他無(wú)師自通彈出絕妙的鋼琴曲，無(wú)數人慕名而來(lái)聽(tīng)他彈琴，但他一生從未涉足陸地，直到最后與船一起毀滅。
仔細回憶起電影的一幕幕，開(kāi)頭的小1900跟工人們一起生活，老丹尼教他認字讀報，告訴他媽媽是一種馬；他穿梭在游輪的每個(gè)角落，鉆進(jìn)廚房偷蛋糕被發(fā)現拍到船長(cháng)臉上；他第一次偷偷跑到鋼琴前面演奏引來(lái)了眾人的圍觀(guān)，在船長(cháng)的責備中說(shuō)了一句“去他的規定”；他在狂風(fēng)暴雨中隨著(zhù)鋼琴“起舞”；到最后船要被炸時(shí)，在一片廢墟狼藉之中他已是中年模樣，對Max說(shuō)著(zhù)，他無(wú)法舍棄這艘船，幸好，他可以舍棄自己的生命。從生到死，他像是完成了對這艘船的使命一般坦蕩。
魯迅先生曾說(shuō)，悲劇就是把美好的東西撕碎了給人們看，但在看完整部電影之后你會(huì )發(fā)現1900的選擇是那么自然而然，你不會(huì )覺(jué)得它是一個(gè)悲劇，這反而更讓人悲傷。多么不愿意他離開(kāi)，但又多么不忍心他不離開(kāi)，也是無(wú)解。
關(guān)于他最后的選擇，我想我是能夠理解的，只有在這艘船上的1900才是真正的1900，自顧自的的創(chuàng )作，自在的生活，彈琴給無(wú)數人聽(tīng)，也聽(tīng)他們的故事，根據收音機了解世界各地的'節奏，他是一個(gè)極致的浪漫主義者，自由不羈又落寞孤獨，88個(gè)琴鍵在他面前有著(zhù)無(wú)限可能。然而，站在舷梯上看到的無(wú)窮無(wú)盡的城市街道卻讓他不知所措，或許就像他說(shuō)的，陸地是一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。陸地上的生活是他無(wú)法應付的。1900從小生活在這艘船上，習慣了把海洋當成我們的陸地，習慣了簡(jiǎn)單純粹的生活，所以他說(shuō)“太多的選擇，太復雜的判斷，精神會(huì )崩潰的”，或許他也只是一個(gè)普通人，也會(huì )未知的世界感到害怕和恐懼。
“我想陸地上的人浪費了很多時(shí)間去思考為什么，虛度了光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天將至，所以人們不停的到處游走，去追求一個(gè)遙不可及、四季如春的地方。我并不羨慕�！�1900見(jiàn)過(guò)無(wú)數來(lái)自陸地上的風(fēng)塵仆仆的人們，他們在追求夢(mèng)想的路上奔波，或開(kāi)心或失意，然而1990終究發(fā)現那不是他想要的生活，所以他選擇一生堅守這座“孤島”�，F實(shí)中很多人忙碌半生卻始終郁郁不得歡，因為太多人做不到在眾多選擇中堅定的選擇一種，不知道自己真正想要什么，不知道哪一天會(huì )滿(mǎn)足，在各種繁忙喧囂中迷失了自我。我想這也是電影能夠帶給我們的思考，不要停下前進(jìn)的腳步，但也不要迷失前進(jìn)的方向，堅守自己內心的一片孤島。
人生下來(lái)，本就一無(wú)所有，到最后離開(kāi)，也一樣，無(wú)比純凈。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感10
我知道那是一個(gè)我們世界之外的“世界”，闖不進(jìn)也走不出，他是在云端的舞者，有著(zhù)對自己理想的執著(zhù)追求，所以他不是孤獨的，他的內心比我們任何人都強大。同時(shí)，他也是矛盾的，他無(wú)法脫離于這個(gè)社會(huì )而獨立存在，所以他選擇了逃避，選擇了湮滅于漫天的火光之中而得到永生的自由。
而我們，眾多的人不都處在這樣的矛盾和孤獨中嗎？但我們?yōu)槭裁床粫?huì )像1900一樣選擇永生？因為，因為我們一直生活在這個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著(zhù)它所給予的傷害。我們勤懇、踏實(shí)，我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，最后就是現在這般丟掉了個(gè)性，只能在無(wú)數的經(jīng)典中得到共鳴，借助藝術(shù)尋找同感。
進(jìn)而敬畏，理解！
目送他一步一步，輕輕踏上云端……
好的電影里總是會(huì )有好的音樂(lè )作為背景，收藏了片中的幾支曲子，《playing love》是1900留下的唯一首曲子，那個(gè)時(shí)候、那個(gè)女孩，還有1900那一刻的陶醉，與一個(gè)叫“愛(ài)情”的詞語(yǔ)有關(guān)。差一點(diǎn)，1900為了這個(gè)女孩踏上陸地，可惜的是最后踏上陸地的還是只有那張刻有《playing love》的碟片。
還有片尾1900那段經(jīng)典的臺詞，共享：
偌大的城市，綿延無(wú)盡。
并非是我眼見(jiàn)的讓我停住了腳步，
而是我所看不見(jiàn)的。你能明白嗎？
拿鋼琴來(lái)說(shuō)。
鍵盤(pán)有始亦有終。
你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。
它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的。
我喜歡這樣，我能輕松應付。
而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，
等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)。
我又怎能在這樣的.鍵盤(pán)上彈奏呢？
那是上帝的鍵盤(pán)��！
你看到那數不清的街道嗎？
如何只選擇其中一條去走？
一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~
你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。
一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎？
我在這艘船上出生。
世事千變萬(wàn)化，然這艘船每次只載20xx人。
這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。
你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )。
我習慣了這樣的生活。
陸地？
陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，
太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。
我永遠無(wú)法走下這艘船，
這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。
畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？
《海上鋼琴師》觀(guān)后感11
在蒼茫的海上，是誰(shuí)將心深埋于波瀾？是誰(shuí)譜一曲傳奇與絢爛？是誰(shuí)奏響海洋的心跳？是一位孤獨的行者，一位執著(zhù)的追夢(mèng)人，一位海上鋼琴師。1900不僅是他的名字，也是一個(gè)開(kāi)始，一個(gè)起點(diǎn)，一篇樂(lè )章的前奏。高潮的悠揚，是他內心的禱告，是從海洋深處呼喚天際的歌聲。他如海一般寧靜深遠，也如海一般變幻莫測，大陸的紛繁擾亂了他的眼，所以他選擇留下，用黑白的旋律與浪花共舞，譜下屬于自己的傳奇。
意大利著(zhù)名作家亞歷山大德羅.巴里科的獨角劇本《十九世紀》上演成功后，被改編成電影《海上鋼琴師》，讓人永遠記住了那位非凡而孤獨的鋼琴家T.D.林蒙，人們喜歡稱(chēng)他為1900。
一位小號演奏家麥克斯回想起當年海上浮城遇到的`音樂(lè )知己。當年，麥克斯就是吹奏著(zhù)一首爵士小號曲登上船的。他滿(mǎn)懷希望，就像去參加一場(chǎng)盛大的聚會(huì )一樣，但是，很快他就嘗到顛簸大海的痛苦滋味。正巧，他遇上了1900，邀請他坐在鋼琴邊聽(tīng)他演奏，隨著(zhù)大海的波瀾自由滑動(dòng)，他們享受著(zhù)這顛簸中帶來(lái)的美妙時(shí)刻。從那以后，船上的貴客們在1900鋼琴聲的伴奏中度過(guò)海上時(shí)光。有時(shí)，他也會(huì )來(lái)到下層客艙，為那些貧窮的歐洲移民者演奏。他手在琴上，心在海上。只要有人給他幾個(gè)音符，他就能演奏塔蘭臺拉的舞曲。人們隨著(zhù)歡快的樂(lè )曲翩翩起舞。美國到了，曲終人散，所有人都踏上了新大陸，只有1900一人孤獨地留下。他為什么不上岸呢？世界近在咫尺，他完全可以征服世界�？墒�1900認為，陸上的人總喜歡尋根問(wèn)底，虛度了許多光陰，就像冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至，總是追求一個(gè)遙不可及，四季如夏的地方，他并不羨慕。
1900是獨一無(wú)二的，他認為，就像鋼琴一樣，琴鍵有始有終，有限的琴鍵可以奏出無(wú)窮的音樂(lè )。他的音樂(lè )不僅給凡人演奏，還給上帝演奏。上岸后，該何去何從？太多選擇讓他無(wú)所適從。他來(lái)自海上，也必將回歸于大海。這艘船不僅載著(zhù)人，也載著(zhù)他的夢(mèng)想。他生活的范圍離不開(kāi)船頭和船尾，在有限的范圍內，他習以為常，他自得其樂(lè )。陸地對他來(lái)說(shuō)是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(cháng)的航程，是瓶太濃的香水，是無(wú)從彈奏的樂(lè )章。所以，他無(wú)法舍棄這條船，他寧愿舍棄自己的生命。
這真的只是傳奇，屬于1900一個(gè)人的傳奇。他從不奢望在陸地上開(kāi)始新的生活，用他至美的琴聲征服驚艷的世界，他只是默默地在海上，在漂泊中譜寫(xiě)自己的音樂(lè )人生。他的生命始于此，也終于此，1900永遠地享受著(zhù)世間少有的孤獨，他把弗吉尼亞號船視為永恒的家，他的搖籃，他的精神的寄托，他的音樂(lè )的歸宿，孤獨感也造就了他一生的傳奇。
世界宛如一座舞臺，音樂(lè )是一束閃亮的聚光燈，能射入我們內心深處，也能給我們一線(xiàn)光明�！盀樯M(jìn)天堂而努力，當然是壯麗而崇高的，但是活在這可愛(ài)塵世同樣是美好無(wú)比！既然如此，那就讓我們做人吧�！蹦茉诿糠置棵胫�，以開(kāi)闊的心來(lái)演繹世界，是一門(mén)藝術(shù)，一顆心永遠向未來(lái)開(kāi)啟的海上鋼琴師。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感12
《海上鋼琴師》已經(jīng)看完好幾天了，但心里卻一直惦記著(zhù)，要寫(xiě)點(diǎn)兒什么。很喜歡這部電影，甚至為之落淚動(dòng)容。它沒(méi)有凄愴的愛(ài)情，沒(méi)有戰爭，似乎沒(méi)有一切應該讓人落淚的東西，但我卻還是落淚了，雖然它沒(méi)有一切看似噱頭的鏡頭，但編劇卻用他的筆觸，觸動(dòng)了我內心深處多年來(lái)從未曾消失的感受。遇見(jiàn)知音而落淚，因為有人了解自己的內心而落淚，這，就是我看完這部電影后的最大感受。
不必去考究生活里到底有沒(méi)有這樣空穴來(lái)風(fēng)的名為1900的人，甚至空穴來(lái)風(fēng)的就成為了鋼琴家，這個(gè)不重要，邏輯和理智不必總是存在于人們的生活里，至少我一直這么認為。人們會(huì )因為理智和邏輯生活得更好，但卻因為感情才會(huì )生活得更有趣。
1900生于一艘船，死于同一艘船。他用他的方式，看待這人生�？创懙嘏c海洋。重要的是，他用他自己的方式，生活著(zhù)。他有一個(gè)一觸及到的夢(mèng)，但他卻從不去觸摸。電影里，也許導演讀出的含義是，1900覺(jué)得陸地是他無(wú)法演奏的鋼琴。所以，他拒絕登錄。他只想彈奏他能控制的海上的鋼琴，而不想去觸及那阡陌縱橫的陸地之琴。但我卻覺(jué)得，除此之外，編劇還有另外的想法。
咱們這些人，誰(shuí)又不是1900呢？不同的是，電影里的人，是生活在船上。而咱們，生活在陸地上。咱們莫名的來(lái)到世界上，總有一天，還要莫名的離開(kāi)。咱們生活在這個(gè)縱橫捭闔的世界里，世界很大，咱們的領(lǐng)地卻很小。咱們盡職盡責，戰戰兢兢。咱們居安思危，謹慎從事。為人子時(shí)，做乖孩子；為人父母時(shí)，設身處地為孩子著(zhù)想；剩余的一點(diǎn)，咱們要奉獻給自己的工作。咱們的一生，就在這樣的幾個(gè)角色里，分別度過(guò)不同的幸福和努力的`時(shí)光。咱們遵守家規，校規，公司規矩；然后，咱們要求孩子重復一樣的道路，周而復始，萬(wàn)變不離其中。
我就是這其中一員，這一切，并非埋怨。只是陳述。但我會(huì )問(wèn)自己，如何能過(guò)上自己想要的生活？可事實(shí)是，我從來(lái)未曾想清晰過(guò)，到底我想要的，是什么。因為時(shí)間變了，我也變了，咱們想要的，也跟著(zhù)變了。我想也想不清，所以我就永遠的繼續的想。在未知的思緒里，有一點(diǎn)我卻很清晰，我一直有個(gè)愿望，或者說(shuō)，是一個(gè)美麗的夢(mèng)。如果咱們都無(wú)法真的過(guò)上自己覺(jué)得最美麗的生活，那么，我要把它存放在我思想的角落里，或者有一天，通過(guò)文字去實(shí)現，通過(guò)一本書(shū)，一本哪怕是耗盡我心血的書(shū)，把我所有的美麗愿望，編織在其中。1900用鋼琴演奏他所有的思緒。而我，一直曾經(jīng)希望，能用文字，寄托自己所有的夢(mèng)想。所以，當我看到1900能終生都堅持自己的一個(gè)想法時(shí)，禁不住為之流淚。那近在天邊的大陸，那個(gè)有著(zhù)他心愛(ài)的人的大陸，他永遠只是去想象和回憶。他犧牲了一些東西，成全他的一些夢(mèng)想。而舍不得犧牲的咱們這些陸地人，自然沒(méi)有成全之事。
《海上鋼琴師》，讓我想到自己多年來(lái)存放心底，卻從未去登錄的地方。如何付出和努力？如何放棄才能成全？終究有一天，時(shí)間會(huì )給出答案。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感13
在我看來(lái)，這個(gè)意大利電影講了一個(gè)真正浪漫的故事。
不過(guò)，說(shuō)是故事，也許還不如說(shuō)是心愿，一種不顧一切的對純粹的追求。
我覺(jué)得世上必定會(huì )有一個(gè)這樣的故事，因為在我們的心中，生命喚起的感慨，雖然也許是隱約的，但卻恒在。有一種心愿，它要求擦除一切雜質(zhì)，來(lái)表達對存在的最純粹的呼應�！逗Ｉ箱撉賻煛�，在我眼里，就是一個(gè)這樣的呼應。
我們中國把那種人人都會(huì )有的生命的感慨叫做“人生如夢(mèng)，此身如寄”什么的，西方則叫做1900——影片主人公的名字。他的世界在一條叫做弗吉尼亞的游輪上。作為一個(gè)人，他的附屬關(guān)系被減到最少。沒(méi)有生日，沒(méi)有身份，沒(méi)有家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有社會(huì )糾葛，也沒(méi)有性沖動(dòng)，沒(méi)有發(fā)育煩惱……他什么都沒(méi)有，但碰巧是一個(gè)天才，碰巧是最虛渺的音樂(lè )的天才。他活著(zhù)，卻等于不存在，他死去，正如不曾活著(zhù)。他愛(ài)過(guò)一個(gè)女孩，但止于凝視，至多是黑暗中輕若鴻毛的一吻。
1900，他孓然一身，輕盈地、潔凈地、無(wú)邪地、憂(yōu)傷地，懸浮在無(wú)垠的大海之上。
影片較出我意外的是，1900不是一個(gè)像《Lolita》（港譯：一樹(shù)梨花壓海棠）里的那個(gè)憂(yōu)郁而變態(tài)的中年男人，他像兒童一樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，嘴角總是掛著(zhù)漫不經(jīng)心的游戲一樣的微笑。還有，他也講粗口，但無(wú)論如何算不上一個(gè)玩弄人生的自戀狂。他真是干凈的。
但是，當人生被減去得太多，就會(huì )失去還原真相的能力。我總是害怕那些過(guò)于純粹的東西，我害怕它們破壞生活的根基，輕巧地擦除了生活所必須的雜質(zhì)。它們把一些羅曼蒂克放入人們眼中，同時(shí)偷去一些樸素。
羅曼蒂克就是充滿(mǎn)巧合。羅曼蒂克的優(yōu)美建立在脆弱的平衡之上。但在我們那一腳深一腳淺的人生里，卻沒(méi)有辦法去維持這種平衡。
二戰后，殘破的弗吉尼亞號將被爆破，但1900躲過(guò)所有人的搜索，留在船上。當他的'朋友最后找到他，他傾訴了自己對陸地與城市的恐懼，解釋了他將與弗吉尼亞赴黃泉的打算。
我想，也許不要讓他講這么多話(huà)吧。不要太自信。如果真有1900這個(gè)人，難道真有人知曉他在生命的終點(diǎn)想了些什么？生命的神秘，一個(gè)人對生命的感知，真能用一二三四甲乙丙丁來(lái)解釋清楚么？
我的設想是，1900始終沒(méi)有出來(lái)與康恩相見(jiàn)。在浩瀚的海中，爆破前一刻，他從船窗玻璃露出一貫微笑的臉，朝這個(gè)世界揮手作別�？刀饕苍缰浪粫�(huì )出來(lái)，他只是設想了幾種1900可能對他說(shuō)的話(huà)。這樣，是不是更符合影片虛渺輕盈的質(zhì)地呢？可是，康恩是個(gè)太笨的朋友。這個(gè)小胖子，總是激動(dòng)萬(wàn)分的鼓動(dòng)1900下船，列舉了陸地的千般利誘，名利啊，妻子啊，孩子啊。正是他的憧憬嚇壞了1900。要我就不這么說(shuō)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感14
呼嘯的海風(fēng)，蘊藏著(zhù)巨大的能量，跳躍的音符，蘊藏著(zhù)美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著(zhù)動(dòng)人的音樂(lè )，樂(lè )曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(cháng)，直至去世……
曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因為一個(gè)人改變自己的生活，只是自己的內心充滿(mǎn)對未知的迷茫和恐懼，也因為言語(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿(mǎn)著(zhù)的不確定因素讓他內心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì )讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
很多的嘗試卻止于內心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠遠的看著(zhù)，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再?lài)L試著(zhù)去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內心的純潔，但現實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識到了這一點(diǎn)，才堅持永遠留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè )。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個(gè)數可以去數，有開(kāi)始，有結尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內心極為堅定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè )也是屬于他的。在向往陸地的'時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔心和不確定，干擾了他純凈的內心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因為自己的不堅定，或許是因為自己想停留在舒適區，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè )在他的指尖劃出，他會(huì )觀(guān)察參加舞會(huì )的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè )，那種對音樂(lè )的堅定和熱愛(ài)，對音樂(lè )的執著(zhù)和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感15
這部電影聞名已久，一部非常棒的電影，評分很高，推薦的人也多，只是自己一直沒(méi)有觀(guān)看的欲望，今天突發(fā)奇想利用午休的時(shí)間看一看，到底這部電影好在何處，令那么多人喜愛(ài)。
《海上鋼琴師》主要講述了一位從船上出生的小孩，被他母親遺棄，后來(lái)被一個(gè)火爐工給收養，但從小表現出驚人的音樂(lè )天賦，對鋼琴能夠自學(xué)成才。記得主角那時(shí)候才7—8歲，第一次彈鋼琴，便將頭等艙的乘客和船上的'船員給震驚了，從此這艘從歐洲到美國來(lái)往的豪華游輪上多了一位鋼琴師—稱(chēng)為海上鋼琴師。因為是被人收養的，而且時(shí)間很特別，最后被取名為1900，后面也一直被當做稱(chēng)呼。主角就這么一直在船上生活中，從出生在船上，一直到他聲明卓著(zhù)，這期間他從未下過(guò)船，唯一的一次，已經(jīng)做好準備下船，最終半途而廢，就差半個(gè)船梯，就下去了，但致死也未下船。一直到船被炸毀那一刻，他仍然堅持不下船，認為自己屬于這條船，只有這艘船上，彈奏著(zhù)鋼琴，自己就有活著(zhù)的意義。在自己看來(lái)，主角確實(shí)屬于這艘船，他的音樂(lè )也只能那里表達出來(lái)，如果上了岸，也許會(huì )變成另外一個(gè)樣子。如同在最后，他自己所言
在這艘船上，只有船頭到船尾的距離，是有限的，但是下到一半的船梯，他看見(jiàn)了那座城市不斷地向遠處伸延，包含一切，除了盡頭，無(wú)數的街道，每個(gè)街道又有多個(gè)道路，我看不見(jiàn)盡頭，我知道哪里是盡頭，但是不知道。
鋼琴有有限的鍵，只要自己可以創(chuàng )作，可以有無(wú)限的音樂(lè )。
這部電影一個(gè)琴技決斗的片段，令自己熱血沸騰。隨著(zhù)主角一直在這艘豪華游輪上，在一次又一次的演出，琴技被無(wú)數人稱(chēng)贊和吹捧，名聲斐然。這時(shí)候有個(gè)爵士樂(lè )的創(chuàng )始人，聽(tīng)到主角的名聲后，當做媒體面前表示很不屑，一個(gè)從不下船的鋼琴師，會(huì )有多高的彈琴水平，這個(gè)仁兄不惜在媒體面前大肆宣傳，口出狂言，要上船挑戰主角，將其按在地上摩擦。他們的琴技切磋，在自己看來(lái)，是最震撼的一個(gè)片段，20分鐘的鋼琴表演，令自己沉醉其中�？赡茏约簩︿撉倭私馓珳\了，在主角第三首曲子彈奏之時(shí)，自己同電影中聽(tīng)眾一樣，被它深深地吸引，音樂(lè )的魅力如此之大，此時(shí)此刻也希望時(shí)間永遠停止，這一幕即將載入史冊。
在我看來(lái)上天給了他音樂(lè )天賦，也給了他膽怯的心，不愿嘗試下船，也許他再次見(jiàn)到那個(gè)女孩，就會(huì )大膽地上岸了，最終會(huì )過(guò)得很好，可惜是假定。有點(diǎn)像《肖申克的救贖》，在監獄里是沒(méi)有自由，出去了，心飛出去了就是自由，對1900而言，在船上是自由的，上了岸反而會(huì )是監獄。與好朋友聊完人生最后一次，他樂(lè )觀(guān)地對待接下來(lái)的炸船，感覺(jué)很平常，就像一次告別而已，只是換了一個(gè)地方繼續這段人生，唯一犯愁的是能不能繼續彈鋼琴罷了。
【《海上鋼琴師》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
《海上鋼琴師》經(jīng)典影評08-13
海上鋼琴師臺詞05-08
海上的鋼琴師經(jīng)典語(yǔ)錄10-25
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞07-26
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞11-01
海上鋼琴師經(jīng)典臺詞10-20
《海上鋼琴師》經(jīng)典臺詞03-30
《海上鋼琴師》英文臺詞06-07
海上鋼琴師的語(yǔ)錄39句12-17