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拯救大兵瑞恩觀(guān)后感優(yōu)秀作文
在日常學(xué)習、工作和生活中，許多人都有過(guò)寫(xiě)作文的經(jīng)歷，對作文都不陌生吧，作文一定要做到主題集中，圍繞同一主題作深入闡述，切忌東拉西扯，主題渙散甚至無(wú)主題。為了讓您在寫(xiě)作文時(shí)更加簡(jiǎn)單方便，下面是小編為大家整理的拯救大兵瑞恩觀(guān)后感優(yōu)秀作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
首先，是采用了手提攝影機進(jìn)行拍攝，攝影師在導演布置的大環(huán)境中來(lái)回穿梭，使畫(huà)面達到了近似記錄片的效果，并且營(yíng)造出了戰場(chǎng)上的緊張氣氛，令銀幕上的人物和事件更加真實(shí)、可信。
其次是導演對于機位的選擇。在登陸情節中，攝象機是手提的，不是固定不變的，是時(shí)刻都在運動(dòng)中的，但又因為人工操作，因此，鏡頭一般都是平行對準物體或者是45度角的仰拍和俯拍，畫(huà)面設置是以士兵視角取景，用來(lái)制造出身臨其境的效果，再加上跟蹤拍攝，或干脆將攝影機放在地上以人的視覺(jué)體驗觀(guān)察整個(gè)戰場(chǎng)，觀(guān)眾就隨鏡頭仿佛親臨奧馬哈灘頭，感受著(zhù)槍林彈雨的威懾。斯皮爾伯格認為大場(chǎng)景不能很好地傳遞出戰爭的恐怖感，所以他沒(méi)有用航拍，甚至只在戰斗結束的時(shí)候用了一回全景，而更多的是采用中景，最常見(jiàn)的則是近景和特寫(xiě)。
第三是找到一個(gè)人代表導演的主體思維來(lái)綜觀(guān)整個(gè)戰場(chǎng)，這個(gè)人無(wú)疑就是米勒上尉。在影片中，斯皮爾伯格借米勒的眼來(lái)表現出導演視角，以導演的思維來(lái)強化戰場(chǎng)語(yǔ)境，將戰場(chǎng)中每一個(gè)角落都詳盡地呈現在觀(guān)眾的眼中，并以耳鳴聲和被這聲音所淹沒(méi)的槍聲來(lái)做背景音效，再一次強化了銀幕上戰場(chǎng)氛圍，且以單一視角透視戰場(chǎng)全貌，用畫(huà)面傳達出導演的情感抒發(fā)，即對戰爭的赤裸裸和殘無(wú)人道做出了無(wú)聲的批判。
最后一點(diǎn)就是對死亡的拍攝。在戰爭中難免不死人，像諾曼底登陸這樣慘烈的戰爭死人更是司空見(jiàn)慣的事情，但人死的得有意義。要有意義，首先要做到真實(shí)。在《拯救大兵瑞恩》中的死亡鏡頭相當的逼真。士兵中彈后沒(méi)有掙扎就嗚呼了。在這里，沒(méi)有了慢鏡下對死亡過(guò)程的“全程直播”，也沒(méi)有了不切實(shí)際的垂死反戈，死亡，來(lái)的是如此的快，快的幾乎讓人透不過(guò)氣來(lái)。死亡逐漸增多，一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)……不計其數，最終營(yíng)造出來(lái)的是銀幕上慘烈的景象，人們在不只不覺(jué)中感受到生命的脆弱，在戰爭中更是如此。片中的死雖然是短促的，但在鋪墊之下卻顯得尤為有力：水下的士兵被重物纏住只能被活活的悶死;由于力氣不足而眼睜睜地看著(zhù)冰冷的尖刀刺入心窩的猶太裔士兵……這些“死亡段落”以從生走向死亡為載體，傳達出戰爭的恐懼、悲慘與人性的沒(méi)落，人的生命是這樣的轉瞬即逝。
在影片20多分鐘的登陸戰役場(chǎng)面里，幾乎每一個(gè)陣亡士兵都給觀(guān)眾留下了深刻的記憶。子彈居然穿過(guò)鋼盔打進(jìn)腦門(mén)，一位腸子被打出的年輕士兵，驚恐絕望地發(fā)出撕心裂肺的呼叫：媽媽、媽媽。米勒上尉在槍林彈雨中拖著(zhù)一受傷躺倒在地的戰友往前匍匐行進(jìn)，炸彈轟鳴后他再回頭看，拖著(zhù)的人只剩下半個(gè)軀體，他即將那可怖的斷尸丟開(kāi)，作嘔不停地向前跑去。在這種刻骨銘心的視聽(tīng)描繪面前，誰(shuí)還能將那二戰的血腥、恐怖忘卻呢?!
《拯救大兵瑞恩》讓你隨時(shí)都沉浸在它濃重的感動(dòng)里。每一個(gè)戰士的死都能夠引起觀(guān)者心理上和生理上極大的共鳴。它不僅表現了戰爭的殘酷、慘烈，法西斯的兇殘，并喚醒了人們對那些被戰爭輕易奪取寶貴生命的戰士們的深切懷念。它使人無(wú)法走出它的感染和感動(dòng)。當人在槍鳴炮轟后轉瞬即逝的時(shí)候，你會(huì )被這巨大的傷痛所震撼，叫你在此時(shí)不能不去體味對那場(chǎng)邪惡戰爭的譴責與痛恨，對和平寧靜生活的向往與崇拜，以及對愛(ài)和人性終極關(guān)懷的重新咀嚼。
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