《波普先生的企鵝》觀(guān)后感
《波普先生的企鵝》不是一部有新意的電影。立意、演員表演、情節，無(wú)論從哪一方面看，我們都能找到超過(guò)二十部類(lèi)似的片子：成功人士在生活的河流里迷失方向，忘記了生活本真的目的;主演或夸張恢諧或內斂張揚收放自如的表演;看似荒誕不經(jīng)卻又絲絲入扣的劇情，主人公由迷失到找回，最終花好月圓的結局。而把這些元素結合在一起時(shí)，卻成就了一部“笑中帶淚”、適合親子觀(guān)看的精彩影片。據說(shuō)“笑中帶淚”現在是一個(gè)槽點(diǎn)，是“一些出身八線(xiàn)小城，在《知音》和《讀者》浸淫下長(cháng)大的公關(guān)團隊”愛(ài)用的電影宣傳語(yǔ)，但這委實(shí)是一個(gè)客觀(guān)真實(shí)反映我觀(guān)影狀態(tài)的詞語(yǔ)。
影片改編自美國三十年代同名兒童小說(shuō)，事實(shí)上，除了主人公名字和主要人物遵照原著(zhù)，以及同樣幽默風(fēng)趣的風(fēng)格，情節設置全然不同。
前者是以三十年代為背景，講述了一個(gè)有妻有子的普通人如何在平凡的生活中追尋并實(shí)現自己的夢(mèng)想，這不是個(gè)類(lèi)似《月亮與六便士》的故事，而是提供了與之全然不同的.追夢(mèng)人樣本：即使不脫離生活正軌，擔負著(zhù)家庭責任，人們也有讓夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí)的可能。后者是一個(gè)生于七零年代成長(cháng)為新千年社會(huì )精英人士的男人，工作時(shí)精明能干洞察人心并以此為制勝手段，生活中卻無(wú)法和家人推心置腹地有效溝通，家庭之舟幾乎觸礁沉沒(méi)，直到一群企鵝的到來(lái)，一切悄悄地改變：高檔豪華卻冰冷的公寓因為企鵝的加入變得富有生氣和人情味，波普先生處于分居狀態(tài)的妻子和兩個(gè)孩子因此漸漸和波普重新親近，而波普先生在與企鵝的互動(dòng)中學(xué)習去了解他人的需求并懷著(zhù)體讓的態(tài)度接納包容這些需求，愛(ài)由此重新在夫妻、父子之間流轉。
金·凱瑞豐富的面部表情、萌物企鵝們的搞笑動(dòng)作、甚至助理皮皮的可笑服飾無(wú)一不戳中觀(guān)眾的笑點(diǎn);波普先生和貌離神未離的妻子之間的情感，波普先生和青春期女兒之間初時(shí)生硬逐漸圓融的溝通，波普先生與他父親之間的隔閡的消除，總有某個(gè)片段會(huì )擊中你心中那塊柔軟的角落。
想想，在某個(gè)仲夏夜，和孩子邊吃冰激凌邊看著(zhù)波普先生在冬雪皚皚的曼哈頓大道上溜一隊企鵝，他的橡皮臉上常常是讓你笑點(diǎn)驟降的表情，偶爾流露迷失悲傷的神情，這時(shí)我們可以告訴孩子：“大人也會(huì )像孩子一樣有'迷失'的時(shí)候，走著(zhù)走著(zhù)忘記最重要的事情，記得對我保持信心并提醒我啊。”
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