戰火中的芭蕾觀(guān)后感
戰火中的芭蕾觀(guān)后感：戰爭美學(xué)之巔的驚艷一舞
在斯皮爾伯格的戰爭經(jīng)典《辛德勒的名單》中，一個(gè)紅衣少女行走赫然行走在黑白色的屠殺現場(chǎng)，像一朵不屈的生命之花，刺痛了無(wú)數觀(guān)眾的心，如今，類(lèi)似的畫(huà)面出現于俄羅斯導演尼基塔米哈爾科夫監制、董亞春執導的戰爭電影《戰火中的芭蕾》，在上世紀四十年代的東北，日軍正在蓄謀最后的瘋狂，中俄兩國人民誓死反擊，風(fēng)雪呼嘯，松林挺立，一位素顏紅衣的少女跳著(zhù)芭蕾，在戰火肆虐的土地主，顯現出生命的堅韌，情感的堅貞，中俄兩國的戰爭美學(xué)，在她的舞步中，閃爍出奪目的火花。
影片以抗日戰爭為背景，在黑龍江一座無(wú)名的邊城拉開(kāi)序幕，少女小鵝兒無(wú)意中救回了一個(gè)負傷的俄羅斯士兵，從此一家人為了保護這位戰爭盟友，付出了慘痛的代價(jià)，同時(shí)也萌發(fā)出一場(chǎng)跨越國別的愛(ài)情。影片的影像風(fēng)格舒緩但不失力度，節奏快捷又不失強勁，從日本軍搜查的緊張懸念，到刺殺日本調度長(cháng)的風(fēng)波乍起，中國人引爆火車(chē)的剛烈，日本軍官槍殺男孩、毒害中國工人的殘暴，慘烈的前線(xiàn)交火，驚心動(dòng)魄的戰爭片氛圍，讓這場(chǎng)戰火中的愛(ài)情更顯優(yōu)雅而又珍貴。
在抗日戰爭中，東北是日本占領(lǐng)最久的地區，以其獨特的戰略地位，曾經(jīng)留下無(wú)數可歌可泣的故事。影片運用深情飽滿(mǎn)的敘事，描繪了東北大地上的家國情懷，在烈焰紛飛、血流成河的雪地上，展現了壯闊而又富有人情味的東北民俗。那暴風(fēng)雪中溫馨的木屋，擺放著(zhù)白菜的小倉房，煙火濃烈的煤爐，孩子們玩著(zhù)把鐵釘放在鐵軌上的游戲，拉著(zhù)飛馳的爬犁，耍著(zhù)土制的飛鏢，過(guò)年時(shí)殺豬的習俗，大年夜的餃子里包進(jìn)一個(gè)鋼镚。難得的是在這些風(fēng)情濃郁的傳統元素并非簡(jiǎn)單的陳列，而是作為生動(dòng)的情節道具，緊密相連，有力的串連起故事的進(jìn)程，絲毫不會(huì )產(chǎn)生年代和地域的隔閡。作為東北文化不可分隔的一部分，俄羅斯元素在影片中的使用也讓人耳目一新，包括香噴噴的大列巴面包，善良強壯的俄羅斯老板娘，以及讓少女深深著(zhù)迷的芭蕾舞《天鵝湖》，這些都作為美好的象征，與日軍的槍炮毒氣和兇殘的刺刀形成鮮明的比照。
明星們的表演也是值得關(guān)注，女一號曹舒慈本身就是東北的姑娘，也是男內最著(zhù)名的`芭蕾舞演員，曾獲得美國國家芭蕾比賽女子成年組金獎，東北話(huà)和舞蹈都特別正宗，一張素顏的清靜之美，則在質(zhì)樸中顯露出藝術(shù)的雅致，而男一號卡列斯科夫伊戈爾顏值爆表，超強CP效果驚艷，除此之外，杜源、陳瑾、侯天來(lái)等戲骨亦是盡顯深厚功力，深入心靈。
《戰火中的芭蕾》集合了中國和俄羅斯的臺前幕后金牌班底，導演董亞春曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等杰出作品，飛天獎優(yōu)秀導演獎和金雞獎最佳攝影獎等諸多獎項，監制米哈爾科夫則更加讓影迷如雷灌耳，1991年威尼斯獎《蒙古精神》，1995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《烈日灼心》都是出自他的手筆，另外，《沒(méi)有證人》《黑眼睛》《12怒漢》也都是震爍古今的不朽經(jīng)典。影片中處處可以見(jiàn)到俄羅斯戰爭美學(xué)的經(jīng)典元素，《這里的黎明靜悄悄》一群個(gè)性奔放的女兵，《卓婭》《保衛莫斯科》女英雄卓婭，《第四十一個(gè)》悲情女神槍手，還有《戰地浪漫曲》《雁南飛》中那些鮮稍有可愛(ài)的姑娘，感動(dòng)了一代又一代的影迷，而對于國產(chǎn)戰爭片來(lái)說(shuō)，女性形象其實(shí)一直是軟肋所在，要么是表面化的符號，要么么成為男性的附屬，即便是剛剛經(jīng)過(guò)現代思維處理的《智取威武山》，小白鴿也僅僅流于表面。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，米哈爾科夫不僅帶來(lái)了俄羅斯戰爭片的場(chǎng)面調度和視聽(tīng)沖擊，更有對創(chuàng )作的深度，《戰火中的芭蕾》從一個(gè)東北女孩兒的視角，重新審視戰爭，通過(guò)成長(cháng)與死亡，愛(ài)情與仇情的感悟，重新梳理經(jīng)常戰爭留下的傷痕，罪惡與反抗，殺戮與拯救，交織出不一樣的戰爭片體驗。
中俄兩大高手的合作，《戰火中的芭蕾》還原了當年的戰爭往事，把原生態(tài)的東北風(fēng)情，風(fēng)雪中的慘烈戰爭，栩栩如生的人物群像嵌入其中，形成一幅史詩(shī)級的畫(huà)卷，在油畫(huà)般在靜穆中噴射出巨大的戲劇能量，堪稱(chēng)國產(chǎn)戰爭片歷史上的一次激情爆發(fā)。
《戰火中的芭蕾》：戰爭中的詩(shī)意愛(ài)情
看到這片名，第一感覺(jué)是在戰爭中玩芭蕾，就像蹲戰壕里寫(xiě)詩(shī)一樣，淡淡的裝十三。而看了片之后，就覺(jué)得自己錯了。此片的確有芭蕾，卻是十足的接地氣，片中有東北黑土地的滿(mǎn)滿(mǎn)的人文風(fēng)情，他們生活的環(huán)境、習俗、食物、語(yǔ)言都讓人覺(jué)得親切，我們看過(guò)無(wú)數抗戰片，有激烈對打的有平緩的諜戰，甚至還有褲襠里藏手榴彈這樣的奇葩情節。和它們比起來(lái)，此片絕對是劇情完整不雷人，唯美大氣且獨辟蹊徑。
電影里最讓人糾心的“最后一戰”據說(shuō)是根據真實(shí)的故事改編的，戰斗發(fā)生在日本宣布投降后的第28天，一組日本軍人拒不投降，東北抗聯(lián)部隊和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅這股日軍，中蘇兩國聯(lián)手進(jìn)行最后共同抗日的這段故事被傳為了佳話(huà)。在這樣一段主旋律的故事里，因為包含著(zhù)一段跨越國界的詩(shī)意愛(ài)情而別有風(fēng)味。
前兩天看吳宇森的《太平輪彼岸》時(shí)，就在感慨他把亂世里的愛(ài)情拍的太美，不過(guò)他是群戲，講述了很多女人愛(ài)情，或深或淺，但都愛(ài)的死去活來(lái)，讓人心生羨慕�！稇鸹鹬械陌爬佟吠瑯邮莵y世中的愛(ài)情，瞄準了這東北大妞和蘇聯(lián)小伙的跨國戀情，忠實(shí)的記錄了他們愛(ài)情中的每一個(gè)細節。
和《泰坦尼克號》里，用女主老去后回憶獨白的形式拉開(kāi)這個(gè)故事。就能預感這個(gè)愛(ài)情必定凄美大氣。女主鵝兒穿著(zhù)大花襖梳著(zhù)小辮，是典型的東北妞，它從外面撿回來(lái)個(gè)歪果仁。在日本侵略軍的殘酷統治時(shí)期，讓這樣的一個(gè)人呆在家里，就等于放了個(gè)定時(shí)炸彈在家里。還好，憑著(zhù)爸爸的機智，躲過(guò)了日本兵的搜查。日漸好起來(lái)的蘇聯(lián)人，也恢復了體能，投入抗戰工作，兩人日久生情。這段戰火間的感情特別彌足珍貴，男主也通過(guò)女主通過(guò)芭蕾找回了失散多年的親人，真是天生的緣份拆也拆不散。
她冒著(zhù)被抓起來(lái)的危險，去給他偷面包。他帶她感受地下室里雪飄進(jìn)來(lái)的美妙景象，她為他跳起了最動(dòng)人的芭蕾舞，他為她擋下了即將到來(lái)的子彈。美麗可人如她，英俊帥氣如他，戰爭讓他們與家人分離，戰爭也讓為他們跨越國界來(lái)相戀。越是亂世，越能看到人性的本真，堅守的愛(ài)情也顯得彌足珍貴!后來(lái)她完成了自己的夢(mèng)想，登上了大舞臺，可是她的眼神始終充滿(mǎn)了憂(yōu)傷，再也看不到在森林里穿著(zhù)紅裙為戀人起舞的笑容了。
當女孩穿著(zhù)黑布鞋踮起腳尖時(shí)，讓人感覺(jué)這部抗戰片與眾不同的氣質(zhì)，芭蕾舞看似與戰爭無(wú)關(guān)，在戰火之上起舞的場(chǎng)面，還不多見(jiàn)，女孩在樹(shù)林里、在家里還有在舞臺的獨舞都被處理的美妙的絕倫，與戰爭聯(lián)在一起就像刀尖上舞蹈，既賞心悅目又讓人膽戰心驚，這種帶著(zhù)故事帶著(zhù)情緒的舞蹈更能觸動(dòng)人心，也是極致的視聽(tīng)享受。
盡管當下流行速食愛(ài)情，一夜之情、閃婚閃離、懷孕被迫結婚等等，但相信更多人還是信仰和仰望著(zhù)美好的天長(cháng)地久的愛(ài)情。這段戰火中的芭蕾愛(ài)戀拍的接地氣但不俗氣，既有戰火紛飛，亦有芭蕾獨舞，既有抗戰中的人性剝離，更有戰火中的親情、愛(ài)情在燃燒，唯美感人、蕩氣回腸。
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