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讀《圍城》有感
讀完一本經(jīng)典名著(zhù)后，大家對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編幫大家整理的讀《圍城》有感，希望對大家有所幫助。
讀《圍城》有感1
《圍城》是一部被成為新儒林外史的優(yōu)秀小說(shuō)，不僅深受?chē)鴥茸x者喜愛(ài)，更是享譽(yù)世界文壇，錢(qián)鐘書(shū)先生用辛辣的筆墨刻畫(huà)了中國近代抗戰前期的知識分子群相，從他們的身上，折射出了當是社會(huì )的面貌，文字精煉而富有內涵，諷刺入木三分。
讀了這本書(shū)，我看到了以方鴻漸為代表的人物，在思想和心理方面的活動(dòng)狀態(tài)，看到了社會(huì )價(jià)值觀(guān)上的扭曲，也看到了人們保守封建的`思想觀(guān)念，當然了作者用大量的筆墨闡述了關(guān)于婚姻的一些觀(guān)點(diǎn)，也為現代人留下了很多啟發(fā)，甚至成為了當代人信奉的名言。
優(yōu)秀的書(shū)籍總是能帶給我思想層面的思考，讓自己更加明理，更加成熟，成長(cháng)得更快。
讀《圍城》有感2
書(shū)中的人物雖然是虛構的，但是時(shí)過(guò)境遷，當今社會(huì )的我們仍然有很多人不能逃出這座“圍城”。如同方鴻漸，從國外留學(xué)歸來(lái)，雖然在學(xué)歷上有“些許”的水分，但是在那個(gè)時(shí)代也算是吃了幾天的洋墨水了，他也有他的理想和抱負，但無(wú)論是在家鄉的學(xué)校講課還是在銀行任職，方鴻漸都好像與那個(gè)社會(huì )那個(gè)時(shí)代格格不入，他有著(zhù)一腔熱血，卻無(wú)法適應那個(gè)時(shí)代的規則和約束。這點(diǎn)在他的愛(ài)情上也是如此，我曾不止一次的為方鴻漸感到惋惜，因為蘇小姐好像就是我們心中的“白富美”，她也留過(guò)學(xué)，長(cháng)的白凈漂亮，知書(shū)達理，對方鴻漸也是一往情深，但是就是這么個(gè)“教科書(shū)”式的美人放在他的面前，他卻喜歡上了唐曉芙，可能在方鴻漸的眼中，蘇小姐就像是那個(gè)時(shí)代對于愛(ài)情和婚姻的枷鎖，她很完美卻不適合，而唐曉芙則是他內心對于愛(ài)情的追求與向往，是他想沖出這片圍城的動(dòng)力，但是這座圍城真的存在么，還是他根本就不了解內心深處需要的是什么。
我們的生活又何嘗不是如此，時(shí)常會(huì )和同學(xué)聊起工作的問(wèn)題，其中也不乏進(jìn)入移動(dòng)大家庭的同事，他們中有的人很快的適應了現有的工作環(huán)境，但有些已經(jīng)出現了迷茫甚至開(kāi)始抱怨，出現了很多年輕人不該有的精神狀態(tài)。而我想說(shuō)的是，我們內心需要的到底是什么，當我們工作和生活中出現了挫折和阻礙時(shí)，我們就要去否認和逃避么，這種所謂的.“灑脫”甚至“佛系”的生活和工作狀態(tài)應該出現在我們的身上么，答案顯然是否定的。方鴻漸是悲劇的人物，而這種悲劇卻不應該發(fā)生在我們的身上。我認為在工作上我們唯有腳踏實(shí)地的認真做好本職工作，面對工作中出現的困難和挫折，需要從實(shí)際出發(fā)，想辦法克服和解決問(wèn)題，作為新時(shí)代的年輕人，我們不應該有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”那份閑情逸致，而需要的是“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”的寬廣胸懷。
我作為一名移動(dòng)員工，更應該肩負起公司賦予我的使命，盡職盡責的完成自己的本職工作，在自己的崗位上發(fā)光發(fā)熱，將自己的汗水揮灑在自己所熱愛(ài)的工作中，唯有這樣才能讓自己的青春無(wú)悔，也只有這種不忘初心的精神，我們才無(wú)愧于新時(shí)代的選擇。
讀《圍城》有感3
一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特！前不久，突發(fā)奇想拿出《圍城》，僅僅是看了前面一兩章，竟發(fā)現自己在不知不覺(jué)中已經(jīng)看得下這本原來(lái)覺(jué)得無(wú)趣的書(shū)。
但是本質(zhì)里依舊是一個(gè)急于得到情節的人，于是按耐不住便上網(wǎng)搜索，看看里面的每一個(gè)人物到底有什么樣的生活經(jīng)歷，彼此之間的關(guān)系又是如何變化的。
看了一溜知乎上關(guān)于《圍城》的讀后感，不禁驚嘆錢(qián)鐘書(shū)先生對于人性認識的深刻，還有筆力如此深厚，使得書(shū)中一字一句都值得人細細斟酌和品味。想來(lái)近幾年沉迷于網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，沉迷于其帶來(lái)的刺激感和新鮮感，越是奇奇怪怪的人物、故事和情節，越能吸引我的注意。
你想，如果碰上一個(gè)從未體驗過(guò)的刺激的故事，作者的文筆又足以讓你流暢地讀下去，那對于這煩悶枯燥的生活而言，著(zhù)實(shí)是一劑即好的調味料��！因此不斷地沉迷于其中。但是如今讀到錢(qián)先生的《圍城》，同時(shí)也讀到了一些人對于這本書(shū)的體會(huì )，突然發(fā)現，真正的大師便是這樣的。
他塑造的僅僅是生活中常見(jiàn)的人，并沒(méi)有神奇的經(jīng)歷，沒(méi)有誰(shuí)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的背景，不是一個(gè)完美得能夠讓人視為精神支柱的人。就是這么平平常常地把「我們」給寫(xiě)出來(lái)，把生活中的無(wú)奈揭示出來(lái)。
最重要的是，他給了每一個(gè)人不同卻又深切的體會(huì )。有人說(shuō)方鴻漸即使和唐曉芙在一起，也依舊會(huì )是一個(gè)悲劇，從經(jīng)歷、性格和社會(huì )地位等角度來(lái)說(shuō)，他最好的結局就是和孫柔嘉在一起，因為他們彼此匹配，錢(qián)先生其實(shí)給了他最好的一個(gè)結果。而這恰恰卻是書(shū)中對于方鴻漸來(lái)說(shuō)很悲劇的結局，因為他走進(jìn)了婚姻的墳墓，一座高高的圍城。
還有人從階級的角度分析了方鴻漸最終的選擇，認為方鴻漸自己一步一步作死，放棄了所有能夠躍遷階級的機會(huì )，所以他的結局是悲哀的；有人把每一個(gè)人的性格都進(jìn)行了逐一地分析，書(shū)里的人或虛榮、或卑鄙、或懦弱、或無(wú)能、或孤傲，只有唐曉芙得到了作者的偏愛(ài)，卻像住在遙遠的月宮里的嫦娥，那么清新動(dòng)人，卻是方鴻漸可望不可即的人物……
我發(fā)現，幾乎每個(gè)人在分析的時(shí)候，都會(huì )帶有這樣一個(gè)假設：“如果方鴻漸和誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)在一起，那會(huì )是怎么樣的一個(gè)結局？”
但無(wú)論是什么樣的假設，大多數人到了最后都下了一個(gè)結論，不管選擇了誰(shuí)，對于方鴻漸來(lái)說(shuō)都是不合人意的。也許是因為這本書(shū)本來(lái)就是要向我們揭示生活中的無(wú)奈罷了吧。
畢竟有誰(shuí)能夠十分肯定地說(shuō)，自己在這一刻做的決定，就是百分之百的正確呢？生活不是童話(huà)故事，只有美好的結局。但這恰恰正是《圍城》的魅力所在，它算是給了每一個(gè)讀者深深的沉思，關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于婚姻、關(guān)于人生……
每個(gè)人心中對于方鴻漸為何作出這樣的選擇，是好或是壞，都有自己的想法和理由。這是為什么呢？因為我們都不是方鴻漸，但我們也都是方鴻漸，我們都不是《圍城》中的每一個(gè)角色，卻也都是他們。
我們不是，所以我們在理解人物的時(shí)候，用的是自己的.經(jīng)歷；我們是，所以我們能夠體會(huì )到人物在面臨選擇的時(shí)候，再怎么荒唐，卻有道理。而現在流行的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，為了能夠吸引讀者，方便讓讀者把自己輕松地代入同樣的情境，每個(gè)人物都過(guò)于地個(gè)性鮮明，壞即是壞，好即是好，就算各有理由，也許壞人也有人愛(ài)，好人也有人厭。但是在作者為其設定的情節里，不存在給讀者多一點(diǎn)的想象余地。
仿佛他們在遇到人生的岔路口時(shí)，只會(huì )選擇前往其中一個(gè)方向。這樣的人物不會(huì )做出折磨讀者的一些決定，不會(huì )像方鴻漸一樣，能夠讓這么多人為了他的每一個(gè)選擇而引發(fā)糾結的思考。
然后以設定好的人物的性格，他必然會(huì )這么做。主角一向好，即使有不好的地方，也僅僅是一些不擅長(cháng)的事情，甚至是為了贏(yíng)得讀者的同情心和同理心而設定出來(lái)的一些缺點(diǎn)。
不會(huì )像《圍城》里這樣，有人愛(ài)慕虛榮，有人唯唯諾諾，有人工于心計……盡是一些真的不討人喜歡的缺點(diǎn)。對于我這種曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)重度沉迷患者，能夠看得下也是有些離奇��！
由此看來(lái)，錢(qián)鐘書(shū)先生對于人性絕對有著(zhù)深刻的洞察力，能夠把一個(gè)人物塑造得令人如此咬牙切齒。方鴻漸絕對不是一個(gè)大家心里都向往的完美人物，卻讓所有人都時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注他的命運。
讀完《圍城》，也算是大開(kāi)眼界，不能說(shuō)學(xué)到了，只能說(shuō)見(jiàn)識到了大師級別的人物塑造方法。而這本書(shū)的經(jīng)典之處不僅僅在于它的人物和故事，其它的包括語(yǔ)言風(fēng)格、作品主題和作者的思想都是值得鑒賞和研究的。
關(guān)于運用文字這個(gè)方面，我認為重要的一點(diǎn)在于「準確」。因此錢(qián)鐘書(shū)絕對也是一個(gè)文字運用的大師，能夠把他的心中所想準確地用文字表達出來(lái)。
想想有多少人能準確無(wú)誤地表達自己的意思，答案應該是極少數，不然生活中怎么會(huì )有這么多的誤會(huì )產(chǎn)生。當然，也有許多人是理解能力不夠。這就不多說(shuō)了。
總而言之，《圍城》是一本值得精讀的書(shū)籍，或者說(shuō)是一本關(guān)于寫(xiě)作、關(guān)于生活、關(guān)于人生的教科書(shū)。但也只有有了一定經(jīng)歷的人，才能更深地體會(huì )到其中的思想內涵，所以有人說(shuō)，這是一本人生的每個(gè)階段都應該讀上一遍的書(shū)。
讀《圍城》有感4
讀了《圍城》，我也體會(huì )到了作者深刻的思想感情。引用的外國成語(yǔ)，“結婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內的鳥(niǎo)想飛出來(lái)；因此結而離，離而結，沒(méi)有了局�！庇终f(shuō)像“被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)�！钡绻麅H僅局限于婚姻來(lái)談“圍城”困境，顯然不是錢(qián)鐘書(shū)的本意�！皣恰崩Ь呈秦灤┯谌松鱾�(gè)層次的。之后方鴻漸又重提此事，并評論道：“我近來(lái)對人生萬(wàn)事，都有這個(gè)感想�！边@就是點(diǎn)題之筆。錢(qián)鐘書(shū)在全書(shū)安排了很多變奏，使得“圍城”的'象征好處超越婚姻層次，而構成多聲部的共鳴
《圍城》從“圍城”這個(gè)比喻開(kāi)始，淋漓盡致地表現了人類(lèi)的“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來(lái)的不滿(mǎn)足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著(zhù)的期望與失望，歡樂(lè )與痛苦，執著(zhù)與動(dòng)搖——這一切構成的人生萬(wàn)事�！皣恰崩Ь掣嬖V我們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來(lái)好像很有點(diǎn)消極，但骨子里卻是個(gè)嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢(qián)鍾書(shū)本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的過(guò)程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要好處得以被認識和承認，使我們明白追求與期望的無(wú)止境而義無(wú)反顧，我們不至于墜入虛無(wú)。
整個(gè)故事的情節是出人意料而又在情理中的，主人公方鴻漸的一切遭遇——畢業(yè)、追永遠不明白下一顆巧克力是什么味道，你不去親自體驗永遠沒(méi)有自我的感受，即便那是苦的。還是那句話(huà)，外面的人一心想進(jìn)去，里面的人一心想出來(lái)，人生的無(wú)奈大概便在于此吧。
讀《圍城》有感5
《圍城》并不深奧，是的，它的情節并不復雜，人物也不多，篇幅在長(cháng)篇小說(shuō)中也不算太長(cháng)。但是那數十個(gè)人物的性格卻在寸土寸金的字里行間里淋漓盡致的表現了出來(lái)。例如寫(xiě)小人，小人物的表現無(wú)不是無(wú)恥，奸詐，虛偽，氣量狹小。錢(qián)鐘書(shū)筆下的小人，各自有各自的小人法。李梅亭的小人，就跟高年松的小人不一樣。
初讀《圍城》的那一次最大的心里感受也是這篇小說(shuō)跟我以前讀過(guò)的小說(shuō)相異。它并沒(méi)有去塑造一個(gè)正面的形象或者是去贊美它。里面絕大大多數人物，尤其是首要人物錢(qián)老都不遺余力的去譏諷，嘲諷，奚落。以至于有部分人看完《圍城》后會(huì )說(shuō)寫(xiě)方鴻漸那樣一個(gè)人有什么好處�；蛘咚暮锰幘驮谟谀切┺陕�，嘲諷，它就像一把冰冷的手術(shù)刀剖析了那個(gè)時(shí)代所謂的知識分子階層。將他們的冷漠，自私，狹隘，封閉，軟弱等等劣根性了解透徹展現時(shí)讀者面前�！秶恰匪蛟S沒(méi)有我們閱讀傳統小說(shuō)是對書(shū)中偉大人物，崇高情感的崇拜和感動(dòng)。但是我們對書(shū)中人物的性格，命運無(wú)相異情，嘆息，鄙視，尤甚對當時(shí)國內那個(gè)時(shí)代的命運都布滿(mǎn)了一種悲切和憂(yōu)心，這里的情感也是復雜和真摯的�！秶恰肥且徊颗械男≌f(shuō)。錢(qián)老以他獨有的幽默和諷刺手法來(lái)寫(xiě)《圍城》并沒(méi)有使批判失之厚重和嚴厲;反而能直指那個(gè)時(shí)代國內社會(huì )的病根，能夠想象《圍城》初版發(fā)行之時(shí)定讓讀者有心頭棒喝的心里感受。
錢(qián)老學(xué)識淵博，筆力高深毋庸置疑。出色之處書(shū)中俯拾皆是。里面引經(jīng)據典之貼切，簡(jiǎn)直妙到豪顛。古今中外之經(jīng)典，全部信手拈來(lái)，卻又揮灑自如。非凡難能可貴的是錢(qián)老寫(xiě)婆媳之中，妯娌之中的猜忌，彼此的鄙薄，貌合神離，搬弄是非等等這些女生作家所擅長(cháng)的題材也描寫(xiě)得無(wú)不入木三分那些嬉笑怒罵場(chǎng)合，那些拌嘴弄舌的眉眼，那些惺惺作態(tài)的`情致簡(jiǎn)直讓人心里感受歷歷在目。這兩年有作家長(cháng)篇大論的專(zhuān)門(mén)出書(shū)寫(xiě)婆媳那些事，我看過(guò)甚覺(jué)的那些婆媳矛盾大有拼湊和制造之感，其寫(xiě)作功力和創(chuàng )作境地與錢(qián)老那確實(shí)是不可同日而語(yǔ)了。
可惜現時(shí)像那樣的好作家太少�，F時(shí)是個(gè)文化快餐，情感速食的年代，書(shū)中情節大起大落，情感大悲大喜，經(jīng)不起咀嚼。我希望我四周的朋友或者同齡人能夠看些書(shū)，能夠看些像《圍城》那樣有部分深度和好處的好書(shū)。當你鐘情于韓劇給你帶來(lái)的眼淚或者港臺劇制造的那些爆笑，提示大家花些時(shí)間精力在某些關(guān)于嚴厲題材，站在理性角度寫(xiě)出來(lái)的有深刻好處的書(shū)，那樣你的眼淚或者歡笑會(huì )顯得有價(jià)值得多。
讀《圍城》有感6
《圍城》一開(kāi)始的場(chǎng)景描寫(xiě)讓我聯(lián)想到海明威的《老人與�！�，極強的環(huán)境描寫(xiě)和渲染，與其他小說(shuō)將環(huán)境的描寫(xiě)穿插在故事之中的做法不一致，想必肯定是一部諷刺的小說(shuō)。當讀到穿上方鴻漸的故事時(shí)，想法證實(shí)。方鴻漸在外留學(xué)的僥幸心理，買(mǎi)假學(xué)位證的做法，以及和鮑小姐之間讓人浮想聯(lián)翩的片段，都讓他變成現代人口中的“渣男”形象。方鴻漸在船上與鮑小姐“親近”，卻因為下船時(shí)鮑小姐的先生對鮑小姐的照顧而心生怨恨。后相親與張小姐之間的故事卻也讓人覺(jué)得好笑，四人麻將他一人贏(yíng)了三百多塊，還看不上張家小姐。之后實(shí)在覺(jué)得自己沒(méi)有女性朋友的氣息之后，去拜訪(fǎng)蘇小姐。之前在船上對別人愛(ài)理不理，這次又貼上去還看中了小表妹唐曉芙，對于蘇小姐的感情置之不理。在追求唐小姐的過(guò)程中卻未及時(shí)向蘇小姐表明心意，最后導致雙手落空，也背得周經(jīng)理周太太的罵名。
在這個(gè)過(guò)程中方鴻漸的情商可謂是“低”，本來(lái)岳父是想給他一個(gè)臺階下，反而鬧得撕破臉的不愉快；在唐小姐這失意之后，淋了一場(chǎng)雨，而后接電話(huà)直接將唐小姐當成蘇小姐痛罵一頓；在辛楣家的聚會(huì )，酒多之后大損形象的行為等等，都將方鴻漸此人的缺點(diǎn)暴漏無(wú)疑，其實(shí)從開(kāi)始到現在，我除去看出他有幾分銷(xiāo)售潛質(zhì)（耍嘴皮子）之外，并沒(méi)發(fā)現其他優(yōu)點(diǎn)或者過(guò)人之處。
圍城的環(huán)境描寫(xiě)會(huì )隨著(zhù)故事情節的發(fā)生而改變。給人一種很強的情景代入感，仿佛在放電視劇一般閃過(guò)。而且環(huán)境一般示意著(zhù)情節的好壞和發(fā)展，雖然不乏大多數反諷的描寫(xiě)。不同于舊時(shí)代的小說(shuō)，新如今的作品喜歡直接切入故事情節，對于環(huán)境的渲染是少之又少，能夠像圍城一樣將人物關(guān)系顯現的這么完整，卻又隨處充滿(mǎn)著(zhù)環(huán)境描寫(xiě)，實(shí)在是很難得的佳作了~鴻漸與辛楣最終在蘇小姐與曹先生確認婚訊之后，居然統一戰線(xiàn)，本來(lái)是別有用意的讓鴻漸遠去他鄉當老師，沒(méi)想到最后兩人卻成了苦難兄弟，一同前往教書(shū)。在趕路途中的故事，頗有幾分乏味，但是卻也有吸引人的地方。住旅館遇到的“極致”畫(huà)面卻也有讓人些目瞪狗呆，極強的畫(huà)面感甚至都會(huì )讓我懷疑我們平時(shí)吃飯的餐館是不是也是這種“流油、生蛆”的環(huán)境~倒是幾人之間的不同性格，形成的有趣對話(huà)挺吸引人。顧先生和李先生，符合有家室的設定，相較于辛楣和鴻漸有些小人之心，更吝嗇一些，所以更多時(shí)候是看戲和充當大人的角色。孫小姐作為未婚女子，通篇的描寫(xiě)還是少女模樣，后來(lái)才發(fā)現是一直在方鴻漸面前收起自己的棱角。但是不變的大環(huán)境是當時(shí)的中國，戰事四起，報紙是唯一可以獲取信息的工具。手里有權有錢(qián)的人才是老大，所有階層卻都尊重知識分子，如今的這股氛圍慢慢在消散。
四人在千辛萬(wàn)苦到達學(xué)校之后，鴻漸和辛楣的一番話(huà)，原來(lái)在那個(gè)時(shí)候對愛(ài)情的理解已經(jīng)是很高的水準了。辛楣說(shuō)到：像我們這種旅行，最試驗得出一個(gè)人得品性。旅行是最勞煩，最麻煩，叫人本相畢現的時(shí)候。微博上很多所謂的“情感大師”都說(shuō)過(guò)，旅行是最能看出一個(gè)人合不合適的。書(shū)中還講到，談戀愛(ài)或者說(shuō)結婚亦是如此，應當是先去旅行，再確定是否要繼續或者步入婚姻的殿堂。
后面的兩章直接切入方鴻漸與孫柔嘉的感情線(xiàn)。爾后大篇幅的描寫(xiě)婚后兩個(gè)家庭的生活，確實(shí)是如今的真實(shí)寫(xiě)照。我不禁感嘆，原來(lái)家庭生活古往今來(lái)都是這樣一副皮囊，只是，有些聰明人，選擇換一種角度/心態(tài)去看待，便也就不會(huì )發(fā)生這么多的事端。
而方家和孫家卻又是中國家庭80%的案例，究其原因。其一：方鴻漸和孫柔嘉的相識、相知到相愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是極其欠缺的；其二：結婚之后并沒(méi)有通過(guò)雙方父母的核實(shí)確認就已經(jīng)結了婚。
由于荷爾蒙在一起，不經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的接觸了解就盲目在一起，如今社會(huì )，還有分手這一說(shuō)，而傳統社會(huì )，就只能忍幾十年或者是落得個(gè)不好聽(tīng)的名聲。以前不相信“平平淡淡才是真”這句話(huà)，都向往電視劇里面的這種羅曼提克的情節，爾后經(jīng)歷過(guò)才發(fā)現，人的’喜新厭舊”本質(zhì)乃與你是否漂亮、是否溫柔、是否體貼、是否成功全無(wú)關(guān)系。只有經(jīng)得起平淡，才能夠足夠理解和包容地走完這一生吧。
傳統來(lái)說(shuō)的一句話(huà)：父母之命，媒妁之言。這句話(huà)能留存長(cháng)久，必定有其合理之處。所謂“存在即合理”。認為不合理之處的人是只是看問(wèn)題的角度不一樣。一個(gè)人的終生大事，不同于談戀愛(ài)、交朋友，承載的是幾十年的.幸福，甚至說(shuō)是幾代人的幸福。即使做父母的這輩子不算成功，或者沒(méi)有什么太大的成就，但是有一點(diǎn)不可否認的就是：他們的經(jīng)事識人能力和你相比是成數倍增長(cháng)的。這種甄別人的能力，便不言而喻了。
本來(lái)方家方鴻漸為長(cháng)子，卻是結婚最晚。雖然家里很寵，也出國留學(xué)，當過(guò)副教授，實(shí)際卻不是這么有出息。孫柔嘉是社會(huì )中等女子的典型代表：不漂亮也不丑，讀過(guò)書(shū)也不是精通，脾氣不算無(wú)理但是也會(huì )鬧，甚至為了和方鴻漸在一起費盡心機，爾后卻都被“好朋友”-趙辛楣點(diǎn)破。兩個(gè)本來(lái)不算特別優(yōu)秀的人在一起，恰好孫柔嘉又掙得比方鴻漸多，真的是要了血命。男人的這種不自信和小心眼，時(shí)間一長(cháng)，就會(huì )通過(guò)言語(yǔ)和拳腳體現出來(lái)。
我反倒是覺(jué)得看書(shū)人說(shuō)的有句話(huà)很對，看圍城，不止是故事，是跳出故事看生活，這才是其中的樂(lè )趣�！秶恰返那把允菞罱{先生為錢(qián)鐘書(shū)先生而作，這種生活上極大的互助和相通，是我現在極羨慕的。楊絳先生的《我們三》我也看過(guò)，算是回憶錄，類(lèi)似《林徽因傳》，不同在于是楊絳先生親筆所為。書(shū)中講述的楊絳先生和錢(qián)鐘書(shū)大師以及后來(lái)的錢(qián)瑗小姐之間的生活，其實(shí)在平淡之外，有一個(gè)現代人缺少的點(diǎn)，那就是—包容。這種包容，存在生活的方方面面。而兩位大師的這種生活氛圍為錢(qián)瑗的成長(cháng)以至于后來(lái)性格的塑造打下了堅實(shí)的基礎。楊絳先生對于家庭婦女之事并不精通，但是錢(qián)鐘書(shū)和錢(qián)瑗也重未產(chǎn)生任何嫌棄的情緒，這才算是“修來(lái)的福分”吧。
書(shū)評寫(xiě)的不好，更多攜帶個(gè)人的主觀(guān)看法，如有沖突，還請海量。但是對于現在有結婚想法或者想看書(shū)的，《圍城》推薦給你們！
讀《圍城》有感7
“文之為用，上因此敷德教于下，下因此達情緒于上，愈大震古爍今，作訓垂范小學(xué)，次則風(fēng)謠贊頌，匡主和民”——（《隋書(shū)?文學(xué)傳序》）
當我們第一次碰觸《圍城》的情況下就有一種覺(jué)得：
四周皆是白皚皚的大霧，僅僅隱隱約約還可照見(jiàn)一些事情，一切都非真非幻的。在這里團霧中，模糊地見(jiàn)到一個(gè)陰影，像是一艘小船。但當我們見(jiàn)到這一好似小船的陰影時(shí)竟一些驚恐，擔心自身再踏前兩步便是海域。
不清楚正前方是不是真有一條小船？不清楚眼下是不是真有海域，是湖長(cháng)制亦或新海？
在錯綜復雜中，我失去方位。
殊不知在喪失方位中，我又仿佛找到些哪些？
在應對生活的之際，大家填滿(mǎn)著(zhù)惶恐不安與懼怕，大家不清楚出路在哪里，不清楚眼下的是寬闊大道或者艱險，是光輝還是黑喑，總之我什么也看不清楚。我眼里的社會(huì )發(fā)展像是雜亂未開(kāi)，因此我理想著(zhù)盤(pán)古開(kāi)天來(lái)展開(kāi)乾坤，但是沒(méi)有。
我高聲了解生活是啥？
周邊沒(méi)有一切響聲，僅有這些亦或簡(jiǎn)單，亦或繁雜，亦或趣味，亦或無(wú)趣的生活精彩片段仍在自身身旁轉圈。
我握著(zhù)《圍城》年齒漸長(cháng)，愈來(lái)愈多的生活經(jīng)驗像是一輪噴薄而出的太陽(yáng)光，好像逐漸驅走了難以釋?xiě)训拇箪F，點(diǎn)亮了眼下的一切。
我眼下是一汪海洋，歷史悠久得像是世事變遷，卻又新鮮得像是前幾日的大暴雨而成。
那原來(lái)的陰影簡(jiǎn)直一艘小船，明智的錢(qián)先生就在哪小船上。他一邊輕搖船櫓，一邊淡淡的笑容。我向他招手，求他帶我到之岸。他只漫漫指了指港口所屬，便已不說(shuō)些什么了。
因此我找到了港口，獨自一人駕上一葉偏舟。在我自信滿(mǎn)滿(mǎn)時(shí)，船離了岸;而當我們意識到自身其爛極其的駕舟技術(shù)性時(shí)，船早已出了海港。我應對海洋，徒喚奈何。
生活針對這時(shí)的我而言是一杯苦茶了。年輕氣盛的大家總會(huì )由于一點(diǎn)點(diǎn)的生活經(jīng)驗而信心滿(mǎn)滿(mǎn);卻又由于一點(diǎn)點(diǎn)的挫敗而灰心喪氣。大家萬(wàn)般無(wú)奈于眼下的婆娑世界，又追悔于自身當時(shí)的鹵莽欲望，對自身的人生喪失自信心，殊不知，大家挑選的路真的是不正確的嗎？
正于我還在大水上進(jìn)也不可，退也不可的狀況下，錢(qián)先生劃著(zhù)船來(lái)了。我著(zhù)急地談起自身的'茫然，他卻飽含笑容與我說(shuō)起了話(huà)。他并沒(méi)有用這些夫子一樣的意味深長(cháng)的注重，只是飽含揶揄地敘述一個(gè)產(chǎn)生在平常人身旁的一般駕舟小故事。我沉到了劇情中，我苦想，我笑容，我不屑一顧，我的情感是這般磅礴而沒(méi)有分毫嬌情。我不經(jīng)意間知道怎樣駕舟。
我懂得要是自身用聰慧去品位，用開(kāi)朗去接納，用豪情萬(wàn)丈來(lái)應對，用開(kāi)朗來(lái)未來(lái)展望，那因此也已不感覺(jué)生活是苦茶了。
生活有時(shí)候就這樣，繁雜中蘊含簡(jiǎn)易。實(shí)際上人生不會(huì )太難感受，也壓根沒(méi)有預期的那麼恐怖。
我終于喜悅地見(jiàn)到自身會(huì )駕舟了，盡管相比老先生的游刃有余就好似一個(gè)兒童在手腳狂舞。但我明白了“自信心”二字，這也就是駕舟的最高境界。
我依然在這時(shí)候而狂怒不斷一會(huì )兒溫柔寧靜的水上做著(zhù)獨自一人的出航。在這里水上呆久了，也擁有海的胸襟，感受到嫵媚動(dòng)人，溫和，清爽，當然，喜愛(ài)這清涼海風(fēng)，這海雨，這大海。
生在海的人說(shuō)：“生在海者，必愛(ài)海�！�
生在社會(huì )發(fā)展中的我講：“我喜歡生活�！�
讀《圍城》有感8
昨天便讀完了錢(qián)鐘書(shū)先生的《圍城》，很難想象這本書(shū)是在1944開(kāi)始編寫(xiě)的。放在現在也并不覺(jué)得過(guò)時(shí)。那個(gè)時(shí)候的中國是戰亂的中國，我甚至在腦海中無(wú)數次浮現出千萬(wàn)個(gè)畫(huà)面。在方鴻漸與蘇文紈小姐分開(kāi)后，方鴻漸去的那所三閭大學(xué)會(huì )不會(huì )是某個(gè)重要的“根據地”？方鴻漸與蘇文紈會(huì )不會(huì )在內地以“聯(lián)絡(luò )員”的身份再次相遇并重歸于好？
很顯然，他們的分開(kāi)便是他們感情的句號，而我對這一“戰時(shí)文學(xué)”時(shí)期作品的猜想也在最終方鴻漸聽(tīng)著(zhù)家中那只慢走的老鐘六聲“當”之后被否認。松下一口氣，但也開(kāi)始了內心的落寞，落寞的是我很詫異地在方鴻漸的身上看到了自己的影子�；蛟S，人人都是方鴻漸罷。
那只祖傳的老鐘從容自在地打起來(lái)，仿佛積蓄了半天的時(shí)間，等夜深人靜，搬出來(lái)一一細數：“當、當、當、當、當、當”響了六下。六點(diǎn)鐘是五個(gè)鐘頭以前，那時(shí)候鴻漸在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，勸他別再為昨天的事弄得夫婦不歡；那時(shí)候，柔嘉在家里等鴻漸回家來(lái)吃晚飯，希望他會(huì )跟姑母和好，到她廠(chǎng)里做事。這個(gè)時(shí)間落伍的計時(shí)機無(wú)意中包含對人生的諷刺和感傷，深于一切語(yǔ)言、一切啼笑。
整本書(shū)按我的分類(lèi)，有四大部分：歸國郵船，上海，三閭大學(xué)與再歸上海。
“歸國郵船”作為全書(shū)的第一個(gè)部分，便有極強的嗜讀性。它好比我在看一部電影，我好奇它會(huì )講什么，會(huì )好奇它會(huì )從哪個(gè)角度切進(jìn)去。錢(qián)鐘書(shū)先生用一種類(lèi)似“長(cháng)鏡頭”的寫(xiě)作手法，從海面高空從遠到近拉下去，攝像頭圍繞著(zhù)郵船轉了一圈，最后鏡頭在甲板的地方開(kāi)始拉近，跟著(zhù)一個(gè)亂跑的小孩，撞在了蘇小姐的身上，再次往后拉，定在蘇小姐與孫太太的寒暄交談中，隨著(zhù)她們的聊天，鏡頭開(kāi)始跟著(zhù)他們的談話(huà)內容轉到了鮑小姐與主角方鴻漸身上……故事便這樣開(kāi)始了。錢(qián)鐘書(shū)先生的這種方式滿(mǎn)足了讀者的好奇心，也迅速將讀者拉進(jìn)到這個(gè)虛構的世界當中。
第二個(gè)部分“上�！笔钦緯�(shū)最輕松最暢快的一部分。方鴻漸在上海的這段時(shí)間是他的人生巔峰，每個(gè)人都沉醉在它的紙醉金迷里不愿醒來(lái)。也許是因為人人都樂(lè )于愛(ài)美好的事物，而對丑惡閉口不提，盡管讀完了整本書(shū)，我的思緒依舊停留在這段時(shí)間里。
在這段里，看到了廣為人知的那段話(huà)“結婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內的鳥(niǎo)想飛出來(lái)；所以結而離，離而結，沒(méi)有了局。又像被圍困的城堡，城外的'人想沖進(jìn)去，在城里的人想逃出來(lái)�！蔽揖拖袼姓业讲实暗男『⒁粯�，笑了起來(lái)。
第三個(gè)部分“三閭大學(xué)”，講述了方鴻漸一行人從上海轉至長(cháng)沙三閭大學(xué)，并在三閭大學(xué)工作的一系列故事。是方鴻漸成長(cháng)的時(shí)期也是他逐漸平庸的時(shí)期。這段有極小一部分關(guān)于戰爭的描寫(xiě)。而整本書(shū)中，關(guān)于戰爭對我印象最深的是這句話(huà)：“以后這四個(gè)月里的事，從上海撤退到南京陷落，歷史該如洛高所說(shuō)，把刺刀磨尖當筆，蘸鮮血當墨水，寫(xiě)在敵人的皮膚上當紙�！�
最后一部分是方鴻漸與孫柔嘉結婚后的故事�？吹煤�，卻又無(wú)可奈何。
我不自覺(jué)將這段感情對應起了錢(qián)鐘書(shū)和楊絳的婚姻，都講他們的婚姻好，可他又是怎樣寫(xiě)出這真實(shí)的一部分呢？只有錢(qián)鐘書(shū)自己知道吧。他倆的婚姻算挺好的，安安穩穩相伴到老。有時(shí)候確實(shí)會(huì )覺(jué)得對戀愛(ài)和婚姻感到恐懼，但總還是會(huì )有那么一個(gè)人的出現讓人又起了一絲絲希望�！扮R中月，水中情，倘若能裝滿(mǎn)七分，我已感激不盡”，盡管知道是圍城，可是當遇見(jiàn)愛(ài)的那個(gè)人，我還是想進(jìn)去。
表面里，圍城講的是愛(ài)情，但世間又有什么不是圍城？人們總是會(huì )期待著(zhù)未知的美好，卻又恐懼著(zhù)已有的丑惡。
讀《圍城》有感9
近日讀罷《圍城》，心中不免唏噓一片。腦海中時(shí)時(shí)回想起方鴻漸短暫幾年間的起起伏伏。在坐上回國的輪船上，鴻漸定是不知日后自己的生活如此這般波瀾，在上海租界寄人籬下的屈辱，在三立大學(xué)的飽受冷眼，在妻子孫柔嘉的冷嘲熱諷中，鴻漸從一個(gè)蓄勢待發(fā)的青壯年，變成一個(gè)唉聲嘆氣的'弱者。
人生可能也是這么的起伏，時(shí)間在匆匆掃過(guò)時(shí)，你的人生軌跡可能在一步步偏離正軌，慢慢麻痹著(zhù)你，直到最后你才猛然醒悟自己的人生已經(jīng)不如自己當初所想了。
讀《圍城》有感10
無(wú)錫作家錢(qián)鐘書(shū)的長(cháng)篇小說(shuō)《圍城》是一部40年代就引起轟動(dòng)，至今仍被人們津津樂(lè )道的優(yōu)秀小說(shuō)。
《圍城》描寫(xiě)了抗日戰爭時(shí)期，一群原離戰爭烽火的知識分子的精神風(fēng)貌。主人公方鴻漸從歐洲留學(xué)回國后，進(jìn)出事業(yè)、愛(ài)情、家庭三座”圍城”，屢屢抗戰，最后仍免不了失敗的命運，書(shū)中還塑造了另一些“歸海派”人物和國內的知識分子，如空虛無(wú)聊的趙幸楣，矯情淺薄的蘇文紈，純真可愛(ài)的唐曉英，巧于心計的孫柔嘉，虛偽卑瑣的李梅亭。作者通過(guò)細致入微的心理描寫(xiě)，運用諷刺的語(yǔ)言和巧妙的比喻，入情入理的發(fā)掘了人物的隱秘心理。
《圍城》初看讓人覺(jué)得是一部言情小說(shuō)，細看我覺(jué)得更是一部人情小說(shuō)。作品描寫(xiě)的不僅是方鴻漸的感情經(jīng)歷，而是一代知識分子對工作、愛(ài)情、婚姻迷茫的心理狀態(tài)。書(shū)中把婚姻比作被圍困的城堡，“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)”恰如其分地表現了人倫中的夫妻關(guān)系。書(shū)中孫柔嘉利用女人的小聰明，千方百計地追上了方鴻漸，結婚后，經(jīng)過(guò)生活的磨練，工作的變遷，漸漸得地發(fā)覺(jué)他的許多缺點(diǎn)，他既善良又遷就，既正直又軟弱，婚姻慢慢地出現了危機，整天在吵架中度過(guò)，最終走自破裂，這樣的婚姻生活，現在仍然在很多的家庭中看到它的影子。
現代人觀(guān)念開(kāi)放了，對婚姻更加想的開(kāi)，圍城進(jìn)去的快，出來(lái)也快，熟悉了不久結婚，婚后不久又離婚，視婚姻如兒戲，這樣的人怎么能夠理解愛(ài)的'含義和生活的真諦?人海茫茫，兩個(gè)人有緣在一個(gè)圍城里并不輕易，既然結婚了，就要相互理解，互相體諒，經(jīng)營(yíng)好這份愛(ài)，經(jīng)營(yíng)好一個(gè)家庭。大家都要相互謙讓?zhuān)挪恢伦寣Ψ接刑映鋈サ哪铑^，試問(wèn)哪些逃出婚姻圍城的人，你們都更好的找到幸福了嗎?你們回想往日的恩愛(ài)的時(shí)候就沒(méi)有后悔過(guò)嗎?
“城外的人想沖進(jìn)去，、城里的人想逃出來(lái)”�；橐鍪沁@樣，工作何嘗不是如此?有的人干一行愛(ài)一行，富有兢業(yè)精神，有的人頻頻跳槽，也難覓如意的工作，他們厭煩本職工作，老是覺(jué)得別人的工作如何如何好，吃著(zhù)碗里的看著(zhù)鍋里的，換了新的工作后發(fā)覺(jué)不是想象中的那么如意，想起原來(lái)工作的種種好處。只恨世上沒(méi)有后悔藥賣(mài)，時(shí)光不能倒流。
就拿我們的幼教工作來(lái)說(shuō)吧，在網(wǎng)上我時(shí)�？匆�(jiàn)這樣的一些文章，有的老師當初考幼師時(shí)覺(jué)得這工作挺神圣，走上工作崗位后，有的會(huì )認為來(lái)的錢(qián)不快，看著(zhù)一些同學(xué)、好友進(jìn)了黨政機關(guān)，權利帶來(lái)了實(shí)惠;一些人下海經(jīng)商成功，經(jīng)濟富裕�？粗�(zhù)這些人別墅汽車(chē)、燈紅酒綠，心里癢癢得十分難過(guò)，恨不得立馬辭職跳槽去撈一把。等到真的逃出去了才知道黨政機關(guān)并不是那么好混，人際關(guān)系爾虞我詐，勾心斗角;下海經(jīng)商也沒(méi)那么輕易，風(fēng)險大，競爭激烈，壓得心里崩潰時(shí)才想起幼教工作的種種好處，有雙休日，又有寒暑假，整天面對著(zhù)一群活潑無(wú)邪，天真爛漫的小朋友，心理也變的輕松快樂(lè )多了，也讓自己變的年輕了許多了�；仡^再想想有這樣讓你愉快的工作，還為什么要去羨慕人家呢?還有什么理由不安心幼教工作呢?看著(zhù)諸如此類(lèi)的文章我不由的想說(shuō)：同仁們，讓我們好好愛(ài)孩子，愛(ài)我們的幼兒園，愛(ài)我們的幼教事業(yè)吧。
最后，我要用錢(qián)鐘書(shū)愛(ài)人楊的話(huà)來(lái)結尾：“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)，婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大抵如此�！�
最后我還想說(shuō)一句，愿我們能好好的把握好、珍惜好今天的生活，這樣我們的生活會(huì )更快樂(lè )更美好的。
讀《圍城》有感11
之前看完了《圍城》，其實(shí)也沒(méi)有太多的感悟，或許是我囫圇吞棗的緣故吧。這本書(shū)也是高中買(mǎi)的了，但一直都沒(méi)看完，主要是看了幾十頁(yè)就看不下去了，字多沒(méi)圖，一上來(lái)就是一連串的人物故事敘述，前兩次看都看到睡著(zhù)，隔久了沒(méi)看翻開(kāi)完全沒(méi)有記憶點(diǎn)，就一直擱置了。當沒(méi)事干的時(shí)候又翻了一下，也許是心情比較平靜，沒(méi)有很著(zhù)急地趕著(zhù)看的原因，這次很有耐心地把它看完了。
如書(shū)名所言，圍城，圍在城里的人想逃出來(lái)，城外的人想沖進(jìn)去，對婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大都如此。是啊，得不到的，我們總是覺(jué)得那么美好，或許沖進(jìn)去之后也是一地雞毛呢。我們時(shí)常對現在的生活狀態(tài)不滿(mǎn)，總覺(jué)得要是當初做了不一樣的選擇，我們的`生活該有多美好啊，殊不知哪怕選擇不同，只是遇到的事情狀況不一樣，最終都是殊途同歸，該有的荊棘一樣不會(huì )少，我們只是習慣性對得不到的東西心存美好。
因為書(shū)中的內容都是敘述他們留學(xué)回來(lái)后所面對的一系列生活問(wèn)題，很寫(xiě)實(shí)吧，人物刻畫(huà)地很細膩，一度覺(jué)得這些事情就是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的，但文末有楊絳先生的附錄，她說(shuō)書(shū)中有真實(shí)的成分，但沒(méi)有人物的原型，有些也是編造的，更符合文學(xué)的創(chuàng )作�？赐甏藭�(shū)對“方鴻漸”認知比較深刻吧，第一反應就是不能找這種男的，沒(méi)啥用還拖后腿，給我的印象就是死要面子，學(xué)習不刻苦導致買(mǎi)證回國，做事猶豫不決，沒(méi)啥魄力，還容易惱羞成怒......也不知道高學(xué)歷有能力的“柔嘉”為何會(huì )看上他，或許是那段旅程讓她產(chǎn)生了好感吧，結果婚后一地雞毛，所以說(shuō)，婚姻問(wèn)題還是要慎重考慮。
讀這本書(shū)，也沒(méi)做啥摘錄，只記了兩句：“天上月圓，人間月半”“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”。但現在仍對書(shū)中故事情節記憶深刻，或許有時(shí)候不需要做很多的摘錄來(lái)證明有所收獲，只要有所思考也是很棒的讀書(shū)體驗吧。期待下次翻開(kāi)這本書(shū)，會(huì )有不一樣的感悟~
讀《圍城》有感12
寫(xiě)《圍城》的讀后感有些犯難，倒不是說(shuō)讀完之后沒(méi)有感悟，只是不知道應該怎么落筆。小說(shuō)的背景是在民國時(shí)期，雖然那個(gè)時(shí)代距離我們并不算遙遠，但也是很陌生的。小說(shuō)中的人物也實(shí)在真實(shí)的在身邊就可以隨便找出一大把，每個(gè)人都存在人性的弱點(diǎn)，每件事件都在映射社會(huì )的不同面，看得也算過(guò)癮，但是談到感受卻有點(diǎn)難受。
前些天姐姐做手術(shù)我去醫院看她，順便將《圍城》帶上想在無(wú)聊時(shí)看看，醫生查房的時(shí)候看到了對我說(shuō)，我這個(gè)年齡看《圍城》還有點(diǎn)早了。當時(shí)我有些不以為然。想來(lái)即便沒(méi)有看過(guò)《圍城》的人對于書(shū)中描述婚姻的那句話(huà)也是非常熟悉的：“婚姻是被圍困的城堡，城外的'人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)�！蔽乙彩菦_著(zhù)這句話(huà)買(mǎi)的書(shū)。書(shū)中有不少對于婚姻的描寫(xiě)，我一直覺(jué)得早一點(diǎn)了解到婚姻，無(wú)論是好的一面還是不好的一面總不是一件壞事，畢竟有了萬(wàn)全的心理準備，再去面對，存在問(wèn)題的時(shí)候才能更有方向的去處理�；橐霰緛�(lái)就不是童話(huà)的結局，而是生活的另一個(gè)開(kāi)始，所以哪怕殘忍一點(diǎn)先將它的丑陋揭開(kāi)，也好過(guò)天真的將它當成童話(huà)去對待，否則一旦婚姻出現問(wèn)題就很容易萬(wàn)劫不復。
可是在看完了整本書(shū)之后我終于明白為什么那位醫生要說(shuō)我現在看還太早了，只書(shū)中一段描寫(xiě)就讓我對婚姻產(chǎn)生了畏懼：“譬如他那位原配的糟糠之妻，湊趣地死了，讓他娶美麗的續弦夫人。結婚二十多年，生的一個(gè)兒子都在大學(xué)畢業(yè)，這老婆早該死了。死掉老婆還是最經(jīng)濟的事，雖然喪葬要一筆費用，可是離婚不要贍養費么？重婚不要兩處開(kāi)銷(xiāo)么？好多人有該死的太太，就不像汪處厚有及時(shí)悼亡的運氣。并且悼亡至少會(huì )有人送禮，離婚和重婚連這點(diǎn)點(diǎn)禮金都沒(méi)有收入的，還要出訴訟費�！彪m然不至于人人都像這位汪處厚，可現實(shí)中這樣的人卻也是很多的。錢(qián)鐘書(shū)先生實(shí)在是厲害，這段描述看起來(lái)是以很輕松、揶揄的語(yǔ)氣寫(xiě)的，可是讀起來(lái)卻讓人心中一沉�；橐龊腿诵缘某髳涸谶@一段描述中展露無(wú)疑。
不過(guò)雖然殘忍，但是讀懂了或者明白了婚姻之后，再去面對，倒更能幫助自己找準在婚姻中的定位。反正最后還是要看自己怎么去經(jīng)營(yíng)�？础秶恰愤@本書(shū)，對婚姻和人性的解讀是一方面，不過(guò)我感觸最深的卻是另外的一方面。讀文學(xué)著(zhù)作的好處便是能夠學(xué)習到大師們的寫(xiě)作技巧，這本書(shū)中有大量的比喻、修辭手法以及側面的批判描述，卻不同于我們平時(shí)寫(xiě)作時(shí)候那般生硬，讀起來(lái)總讓人能夠有一種身臨其境，或者臨畫(huà)觀(guān)摩的感覺(jué)。
例如書(shū)中寫(xiě)月亮：“一梳月亮像形容未長(cháng)成的女孩子，但見(jiàn)人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘托夜景�！币惠啿⒉粓A滿(mǎn)但也能夠清晰可見(jiàn)輪廓的月亮躍然紙上，朦朦朧朧卻又讓夜色有了一絲光亮。
例如寫(xiě)蛙聲：“不知哪里的蛙群齊心協(xié)力的干號，像聲浪給火煮得發(fā)沸�！倍潭痰囊痪湓�(huà)便將夏日里蛙聲浩大的陣仗表現的淋漓盡致。讀來(lái)仿佛耳邊已經(jīng)嗡嗡響個(gè)不停了。
例如寫(xiě)主人公出國后對家鄉的感覺(jué)：“好像荷葉上瀉過(guò)的水，留不下一點(diǎn)痕跡�！鼻宄康暮商�，一滴水珠在荷葉上隨著(zhù)風(fēng)不停的晃動(dòng)著(zhù)，最后隨著(zhù)荷葉向下傾斜，嘩啦落進(jìn)了荷塘里，驚起一圈圈水紋，而荷葉上卻仿佛什么也沒(méi)有發(fā)生過(guò)，沒(méi)有一點(diǎn)痕跡。多么形象生動(dòng)。
在描寫(xiě)人們愛(ài)吹噓，借著(zhù)日本人侵略后沒(méi)了證據，大肆吹噓自己本來(lái)有好多的產(chǎn)業(yè)，但因為日本人、因為戰爭都沒(méi)毀了的時(shí)候，作者也并不直接正面描寫(xiě)。而是寫(xiě)到：“日本人燒了許多空中樓閣的房子，占領(lǐng)了許多烏托邦的產(chǎn)業(yè)，破壞了許多單相思的姻緣�！庇芍�(zhù)讀者自己去體會(huì )。
我想這就是讀書(shū)的魅力所在，不僅讓我們從故事中去體會(huì )人生百態(tài)，去感悟生活，更能讓我們學(xué)到其他更多的東西。例如寫(xiě)作的技巧等等。
讀《圍城》有感13
合上書(shū)本的最后一頁(yè)，還來(lái)不及遐想許多，滿(mǎn)腦子都是方鴻漸與孫柔嘉吵架時(shí)的情景�？偢杏X(jué)那末了的句號，并不意味著(zhù)故事的終結，而是另一段故事的開(kāi)始�！�
小說(shuō)中令人印象深刻的方鴻漸是一個(gè)江南小縣的鄉紳之家的長(cháng)子，由“名義丈人”資助留洋讀書(shū)，但他并沒(méi)好好珍惜這個(gè)機會(huì )，隨便聽(tīng)幾門(mén)功課，興趣頗廣，心得全無(wú)，生活尤其懶散，還在四年中換了三間大學(xué)。為對自己的父母以及“名義丈人”有所交代更做出荒唐之舉，用金錢(qián)去換取一紙文憑，戴上“博士”的方帽，以求蒙混過(guò)關(guān)。在歸國的郵輪上，他經(jīng)不起已有未婚夫的.鮑小姐的引誘，與她鬼混在一起，結果被人家玩弄于股掌之間。一個(gè)所謂的留洋學(xué)生，竟落得如此下場(chǎng)，多么的可笑、可悲。
方鴻漸去三閭大學(xué)前與蘇文紈的表妹唐曉芙有過(guò)一段“刻骨銘心”的愛(ài)情，但一系列的誤解造成了一個(gè)無(wú)可挽回的局面，兩人最后還是以分手告終。唐曉芙是令人難忘的，因為她差不多是書(shū)中唯一一個(gè)使人敢于去愛(ài)的女性。她并沒(méi)有加入“圍城”游戲，惟有愛(ài)她才能使方鴻漸不太可能落入“陷阱”。這樣想時(shí)，就不能不特別為方鴻漸抱憾了。他分明錯過(guò)了這可能形成另一番生命境界的僅次一次的機會(huì )。
最終方鴻漸與孫柔嘉結婚。是他并沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮，雙方都沒(méi)有完全了解對方的結合，也許是為了流言蜚語(yǔ)，也許只是一時(shí)沖動(dòng)。然而，有一點(diǎn)是很清楚的，在沒(méi)有牢固感情的前提下談婚論嫁，而且還沒(méi)有征得雙方父母的同意，如此草率而成的婚姻，導致的后果是他們的家庭矛盾重重。方鴻漸為了妻子，不惜與家人疏遠，而妻子卻不能體諒他的難處。兩人整天都在猜忌、煩悶中艱難度日，雙方肚子里都有自己的秘密，不能坦誠相對。這樣的家庭，沒(méi)有半點(diǎn)歡樂(lè )，沒(méi)有半點(diǎn)溫馨可言，有的只是吵架聲、啼哭聲
人活在世界上，適應并改造著(zhù)世界，但世界存在的原因并不是個(gè)人生活著(zhù)。在上一輩的眼里，21世紀的孩子是幸福的，有著(zhù)學(xué)習的良好機會(huì )，可以接受良好的教育、學(xué)習生存的更多知識，可是我們這一輩呢，也許是養尊處優(yōu)慣了，有著(zhù)那么一部分人卻是有機會(huì )不好好珍惜，以為只要能上大學(xué)就行了，之后就可以渾渾噩噩的過(guò)好了，更甚者是想終止這漫長(cháng)的學(xué)習生涯�！獌纱说乃枷肷嫌兄�(zhù)明顯的不同，那不正是典型的“圍城”效應嗎?
生活本就是一座圍城，每個(gè)人都不可能逃脫，就像人永遠逃不出無(wú)形的壓力和無(wú)盡的束縛。這是一種命運，假如你始終想著(zhù)去沖出圍城，結果只能是城池盡失，失去了生命賦予你的價(jià)值和意義。
讀《圍城》有感14
《圍城》是錢(qián)鐘書(shū)所著(zhù)的長(cháng)篇小說(shuō)。故事主要寫(xiě)抗戰初期知識分子的群相�！秶恰肥侵袊F代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨特的諷刺小說(shuō)。
《圍城》共分九章，大體能夠劃做四個(gè)單元。由第一章至第四章是第一個(gè)單元，寫(xiě)方鴻漸在上海和家鄉(江南某縣)的生活情景，以寫(xiě)上海為主。第五章能夠算作第二個(gè)單元，是“過(guò)渡性”或“銜接性”的。
第六、七章是第三個(gè)單元，主要描述三閭大學(xué)里的明爭暗斗。第八、九章是第四個(gè)單元。方鴻漸和孫柔嘉在回到上海途中結了婚。以下是一篇圍城讀書(shū)筆記：
當、當、當……”已是深夜班10點(diǎn)了，輕輕合上《圍城》的最終一頁(yè)，內心很平靜，夜已悄悄地爬滿(mǎn)整個(gè)天空。遙望，不知哪兒還有光明。僅有默默地等待，輕輕地守望，相信明天會(huì )是個(gè)好天氣。方鴻漸原先是有夢(mèng)想的，正如我們的每一個(gè)人一般，年少輕狂的我們，按捺不住熱血的沸騰，無(wú)法向一切已墨守成規的事物妥協(xié)。我們總相信我們的人生僅有我們能駕馭。于是鴻漸乘上開(kāi)往法國的航班，開(kāi)向自認為的一片新天地。十四歲的時(shí)候，我信心滿(mǎn)滿(mǎn)的，只差沒(méi)有報告天下，憑海為證，大言不慚地說(shuō)有一天自我會(huì )如何如何。那時(shí)候總是很單純的，沒(méi)有意識地去做許多事。沒(méi)有職責的包袱，不懂世間的復雜，指天夸耀自我的偉大，卻在深夜獨自嚶嚶哭泣，很脆弱的。其實(shí)這是每一個(gè)孩子都會(huì )犯上一回的狂病，但這又何嘗不是一回人生的轟裂呢幾年后，二十七歲的鴻漸踏上了他的返程之旅，帶著(zhù)一張作假的文憑，心里是滿(mǎn)滿(mǎn)的內疚。
二十七歲的他仍會(huì )天真地想起嚴父，慈母的失望。仿佛當他多少年前踏上甲板的那一刻，人生的鎖鏈斷了一般，幾年的.巴黎生活只是一場(chǎng)華麗的美夢(mèng)，終有醒來(lái)的那一刻。鴻漸意識到了，當他意識到紅海早過(guò)了時(shí)，他就覺(jué)悟的認識，他并不能夠完全掙脫那條無(wú)形的鏈子。只可是三年后，當我應對滿(mǎn)地的落葉，我再也沒(méi)有多少傷感之情;當我再也不會(huì )為漫天的雪花而歡欣鼓舞時(shí)，我已記不清多少年前說(shuō)過(guò)了什么。不是因為時(shí)間很久，只是發(fā)現那些誓言很飄渺。過(guò)去也試著(zhù)去實(shí)踐，但當我發(fā)現要用一生去允諾時(shí)，我放棄了。少了年少時(shí)的傲氣和心無(wú)旁騖的毅力，取而代之的是種顧慮，一種對現實(shí)的認識，不知是那位學(xué)者曾說(shuō)過(guò)，孩子出生時(shí)都有他的角，死去時(shí)卻是一枚鵝卵石。
鴻漸的身邊曾留有過(guò)鮑小姐的鮑肆之臭，也曾吸引過(guò)蘇小姐的文質(zhì)之香，鴻漸也曾為搏唐小姐的回眸一笑而努力過(guò)，但無(wú)論是哪一種，他都未好好抓住，任由最終一縷輕煙從指尖劃過(guò)，沒(méi)有勇氣跨出最終一步，鴻漸學(xué)會(huì )了妥協(xié)。在經(jīng)過(guò)三閭大學(xué)一行后，他才真正意識到人世險惡。鴻漸有點(diǎn)累了，于是他選擇躺在孫小姐這張柔順的躺椅上休息一下。父母親的生活，我一向是不甚贊同的。沒(méi)有“非你不娶，非你不嫁”的感情，沒(méi)有“執子之手，與子偕老”的柔情，有的只是永遠為瑣事忙碌的身影和時(shí)常為一些雞毛蒜皮的小事?tīng)幊车穆曇�。我一向很不孝地疑惑這樣的兩個(gè)人為什么會(huì )如此甘心地被對方牽絆著(zhù)自我的后半生呢平靜的海面往往醞釀著(zhù)巨大的風(fēng)暴，鴻漸同柔嘉平淡的婚姻也有了一觸即發(fā)的危機。鴻漸覺(jué)得自我很無(wú)能，總認為自我是一場(chǎng)杯具的主角，他要發(fā)泄，既然不能對外人那就只能對自我的妻子出氣。柔嘉也不是好欺負的人，兩人之間的矛盾因為更多人的參與而顯得不可收拾，鴻漸看著(zhù)空空的小屋陷入了沉思。葬禮上，奶奶一向都在流淚，看著(zhù)與她相伴四十多年的爺爺消失在殯儀館最終一道門(mén)后，最終一滴淚也悄無(wú)生息地落地。一向不明白在爺爺去世許多年后，奶奶口中批評著(zhù)種種不是與眼中流露出的無(wú)限依戀竟是如此和諧，和諧地讓人辛酸，讓人猜不透。就如《圍城》中所講“年齡是個(gè)自然里程中無(wú)法超越的事實(shí)�！狈彩乱唤�(jīng)隔膜，咫尺皆若天涯，又更何況是城里城外呢。
讀《圍城》有感15
解志熙說(shuō)：“《圍城》正是錢(qián)鐘書(shū)立足于中國的這幾塊現代化文明的土壤而又方言世界，對整個(gè)現代化文明現代人生進(jìn)行整體反思和審美觀(guān)照的藝術(shù)結晶，它所要反映和揭示的是整個(gè)現代文明的危機和現代人生的困境�！�
《圍城》并不僅僅是一部愛(ài)情小說(shuō)。它的內容是多方面的，它的主題和象征是多層次的。
《圍城》的象征源自書(shū)中人物對話(huà)中引用的外國成語(yǔ)，“結婚仿佛金漆的鳥(niǎo)籠，籠子外面的鳥(niǎo)想住進(jìn)去，籠內的鳥(niǎo)想飛出來(lái)；所以結而離，離而結，沒(méi)有了局�！庇终f(shuō)“像被圍困的城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)�！钡绻麅H僅局限于婚姻來(lái)談“圍城”困境，顯然不是錢(qián)鍾書(shū)的本意�！皣恰崩Ь呈秦灤┯谌松鱾�(gè)層次的。后來(lái)方鴻漸又重提此事，并評論道：“我近來(lái)對人生萬(wàn)事，都有這個(gè)感想�！边@就是點(diǎn)題之筆。錢(qián)鐘書(shū)在全書(shū)安排了許多變奏，使得“圍城”的象征意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。
《圍城》從“圍城”這個(gè)比喻開(kāi)始，淋漓盡致地表現了人類(lèi)的“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來(lái)的不滿(mǎn)足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著(zhù)的希望與失望，歡樂(lè )與痛苦，執著(zhù)與動(dòng)搖——這一切構成的人生萬(wàn)事�！皣恰崩Ь掣嬖V我們人生追求的結果很可能是虛妄的.，這看起來(lái)好像很有點(diǎn)悲觀(guān)，但骨子里卻是個(gè)嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢(qián)鐘書(shū)本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的過(guò)程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認識和承認，使我們明白追求與希望的無(wú)止境而義無(wú)反顧，不再墮入虛無(wú)。
錢(qián)鐘書(shū)在自序中說(shuō)：“在這本書(shū)里我想寫(xiě)中國某一部分社會(huì )、某一類(lèi)人物。寫(xiě)這類(lèi)人，我沒(méi)有忘記他們是人類(lèi)，具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性�！倍@一類(lèi)人物，就是當時(shí)的病態(tài)的知識分子�！秶恰分谐Ｓ性溨C的鋒刃刺向這些所謂的“無(wú)毛兩足動(dòng)物”�？梢哉f(shuō)，在《圍城》里的蕓蕓眾生中，幾乎每個(gè)人物場(chǎng)時(shí)作者都對其肖像進(jìn)行了一番諷刺描繪。常常采用既含蓄而又挖苦的漫畫(huà)式筆法，令其形神畢露。例如，那位出場(chǎng)一次的“哲學(xué)家”，他的名氣是靠同外國著(zhù)名哲學(xué)家通信和會(huì )面獵取的。當他沾沾自喜吹噓他同羅索會(huì )面的對話(huà)時(shí)，其實(shí)是在揭露自己的空虛和無(wú)聊。再如三閭大學(xué)校長(cháng)高松年，自稱(chēng)是一位研究生物的老科學(xué)家，人們卻看不到他的科學(xué)家風(fēng)范。其實(shí)是一位心術(shù)不正，好色貪杯玩弄權術(shù)的學(xué)術(shù)官僚，他本身就是那所黑暗腐敗的大學(xué)的化身。在法國取得文學(xué)博士頭銜的蘇文紈號稱(chēng)“才貌雙全”的“女詩(shī)人”，但她的“得意之作”竟是抄襲的一首德國民歌。自稱(chēng)是“詩(shī)人”的曹元朗，其“杰作”《拼盤(pán)姘伴》，令人發(fā)噱作嘔。這兩個(gè)最后卻結成秦晉，確是“珠聯(lián)璧合”。還有，韓學(xué)愈從美國的愛(ài)爾蘭騙子那里買(mǎi)了子虛烏有的“克萊登大學(xué)”博士文憑，騙取了大學(xué)教授的頭銜，還讓他的白俄妻子冒充美國國籍，以便到英文系任英語(yǔ)教授。為了滅跡消蹤，杜絕后患，他勾結陸子瀟，教唆學(xué)生蓄意搞垮方鴻漸，勾勒出了一個(gè)厚顏無(wú)恥、奸險殘毒之徒�！襁@樣的例子，在《圍城》中隨處可見(jiàn)。每一個(gè)人物，在錢(qián)鐘書(shū)的筆下都化作一幅幅諷刺性極強的漫畫(huà)。讀者在不知不覺(jué)中品嘗到漫畫(huà)式的幽默。
像這樣擬人化的調侃，讀過(guò)之余，每有會(huì )意，一種舒心的感覺(jué)便油然而生。在行文中，《圍城》通篇都是嬉筆。因此，它又是一部以看似超然的調侃語(yǔ)調述說(shuō)人生無(wú)奈的笑面悲劇。
錢(qián)鐘書(shū)善于用洞燭幽微、纖芥畢肖的筆觸刻畫(huà)人物心理，其犀利精微的心理諷刺，使人物形象更具有立體感。而這部《圍城》，的確不失為一部佳作。
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