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陳丹青的語(yǔ)錄集錦44句
政府對藝術(shù)的理解，就是唱歌跳舞之類(lèi)，而不是真正的思想、精神與價(jià)值觀(guān)。以下是小編幫大家整理的陳丹青的語(yǔ)錄44句,歡迎閱讀與收藏。
1、多去博物館有助提高國民素質(zhì)，這可能是個(gè)偽問(wèn)題。
2、藝術(shù)是謊言。但現在我們不會(huì )說(shuō)謊，很笨地在那兒說(shuō)謊。
3、什么＂國家文物重點(diǎn)保護＂啊，什么＂世界文化遺產(chǎn)＂呀，其實(shí)就是一句話(huà)：此處不許拆。
4、我們可以從當代中國的戲劇文化、音樂(lè )文化和舞臺美學(xué)中，看出我們自己的深淺厚薄來(lái)。
5、"擇優(yōu)錄取"既難落實(shí)，"精英培育"自亦空談，在校生專(zhuān)業(yè)品質(zhì)連年下降，"博"不如"碩"，"碩"不如"本"，已是各院校公認的事態(tài)。
6、諸位要想"全面客觀(guān)"了解"那個(gè)時(shí)代"，讀一個(gè)人的書(shū)，絕對做不到。最笨的辦法就是讀各種各樣的書(shū)。
7、當我年輕時(shí)我夢(mèng)想改變世界；當我成熟后，我發(fā)現我不能改變世界，我將目光縮短，決定只改變我的國家；當我進(jìn)入暮年，我發(fā)現我不能改變國家，我的最后愿望僅 僅是改變一下家庭，但這也不可能。當行將就木，我突然意識到：如果一開(kāi)始我僅僅去改變自己，我可能改變家庭、國家甚至世界。
8、全中國至今可看的建筑只有兩種，一是古人留下的，一是洋人留下的。
9、我希望中國的有錢(qián)人穿的奇怪的要命，過(guò)非常奇怪的生活。大部分藝術(shù)是這樣出來(lái)的。中國必須有這么一群怪人，過(guò)非常不真實(shí)的生活。 我沒(méi)有錢(qián)，但我愿意做個(gè)怪人。
10、中國青年太小就生活在權力世界里頭，從他家里開(kāi)始，從幼兒園開(kāi)始，一切都在教他，這個(gè)人不能得罪，從小學(xué)到大學(xué)，一路所有大人都在提醒他權力是最重要的，有些話(huà)不能說(shuō)，有些話(huà)必須說(shuō)。這是很可怕的現象，這是毒藥。所有孩子都是吸權力的毒藥長(cháng)大的。
11、不要討自由，沒(méi)有會(huì )給你自由，只有靠自己。
12、我這一輩子最不喜歡人不講事實(shí)！背后的閑言閑語(yǔ)已經(jīng)足夠我聽(tīng)十輩子了。有本事你要說(shuō)就在我面前對質(zhì)！背后說(shuō)人壞話(huà)有個(gè)蛋用��！
13、我的父輩，全被糟蹋了。在他們的壯年，二十幾歲到將近五十歲，都在挨整，或者整人，都在荒謬的歲月中，荒廢一生。七零后、八零后、九零后仍在被糟蹋，他們還在考政治，考外語(yǔ)，就是不折不扣的被糟蹋。無(wú)可自救，只有熬。若干家伙可能會(huì )脫穎而出，大部分都給廢了。
14、天地有大美，于簡(jiǎn)單處得；人生有大疲憊，在復雜處藏。生活中常有大情趣，一定是日子過(guò)得很簡(jiǎn)單；生命常得到愉悅，一定是心靈純凈到不復雜。
15、全世界現代化就是指大家住在水泥森林里，水泥鴿子籠里，假裝種點(diǎn)樹(shù)，養點(diǎn)花，證明和自然還有聯(lián)系�！愓劕F代化
16、打電話(huà)接電話(huà)第一句話(huà)一定要是："喂，您好！"掛電話(huà)的時(shí)候，對方如果是長(cháng)輩，或者你的上司，那么就等對方先掛了你再掛。如果你自己就是長(cháng)輩或上司，那就主動(dòng)先掛電話(huà)，別讓電話(huà)那邊的人等。
17、停車(chē)要入位，給別人開(kāi)車(chē)門(mén)留好空間，車(chē)頭向前，方便離開(kāi)。
18、別人給你倒水時(shí)，不要干看著(zhù)，要用手扶扶，以示禮貌。
19、真的美術(shù)史是什么，是一聲不響的大規模淘汰。
20、古人多么懂得尺度與比例�，F代摩天樓的體量與高度遠遠超過(guò)了古教堂，驚人，險奇，但無(wú)涉崇高偉大；偉大崇高，事關(guān)建筑的比例，比例引導觀(guān)看：人的視線(xiàn)略過(guò)寺房的種種結構向寺頂匯合聚集，者觀(guān)看過(guò)程便起崇高之感，教堂的尖頂或圓頂不是句號，不是終結，而是引視線(xiàn)指向天際，為無(wú)形的上升感與消失感，賦予有形。此番在伊斯坦布爾描繪古寺，仍然手拙，那反復的結構多難畫(huà)，好在有了年紀，平靜地沮喪，片刻安然。
21、年輕人真的要很珍惜青春。二十歲到三十歲這段時(shí)間過(guò)了不會(huì )再有了。人的成長(cháng)其實(shí)不是知識，所有的成長(cháng)背后都有一個(gè)核心問(wèn)題，就是他知道時(shí)間過(guò)去了。所以你想做什么，你就要百分之百的努力去做到。二十五六歲以后其實(shí)已經(jīng)晚了。"《微博》
22、我們太遲接觸現代藝術(shù)，又太早被現代藝術(shù)帶來(lái)的一系列問(wèn)題攪擾不安。小至油畫(huà)，大到整個(gè)中國的文藝，都處于"更年期"。你看，傳統文學(xué)、戲劇、音樂(lè )、舞蹈，電影等等，都面臨持續變局。小說(shuō)家要面對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，音樂(lè )家要面對流行音樂(lè )，電影導演更面對影視業(yè)、制片人制度、盜版DVD等等，如果還像從前，腦筋只繞著(zhù)鏡頭、用光之類(lèi)"影像風(fēng)格"轉，你根本弄不到資金，干不成活兒。
23、這就叫開(kāi)眼界。此后經(jīng)過(guò)，略微留心了。果然，某次是在嚴冬，竟有七八位腰穿皮質(zhì)超短裙的"姑娘"沿街蹲開(kāi)。美女蹲坐，照樣身姿好看的，兼且十分"本土化"，她們無(wú)所事事而分明有事，其中一位對著(zhù)手提電話(huà)大叫："咋整呀？你說(shuō)啥呀！"明眸皓齒。以我輩對于美女的最高比較級看，她們平均的"好看程度"正像當年軍區文工團女演員。
24、人事與史跡的累累誤點(diǎn)，尚在其次，最可怕者，是代代相沿的訛傳鏈早經(jīng)公認而凝固：其實(shí)都不可輕信，都有問(wèn)題。而持說(shuō)者與被說(shuō)者是否同代，尤須仔細考量，近年讀楊奎松先生的歷史書(shū)，感慨系之：非得過(guò)去好幾代人，國事與黨爭，這才可能討得相對翔實(shí)而平正的說(shuō)法，隨口議論，貿然下筆，動(dòng)輒涉嫌輕佻而失德的。
25、"一個(gè)被割斷歷史的民族和階級，它自由的選擇和行為的權力，就不如一個(gè)始終得以將自己置身于歷史之中的民族和階級，這就是為什么——這也是唯一的原因——所有過(guò)去的藝術(shù)，都是一個(gè)政治的問(wèn)題"這段話(huà)，對我而言顯得不可理解，按照我的想法，一個(gè)民族若是歷史沒(méi)有被割斷過(guò)，則今天的任何文化行動(dòng)都會(huì )背上巨大的歷史包袱，何以說(shuō)這樣的民族更加自由呢？
26、您是否害怕太有思想的女人？這樣的女人做老婆會(huì )怎么樣？陳：聽(tīng)這意思，男人們以為自己很有思想么？我注意到，今天的許多女子要比男子有思想，因此問(wèn)題可能是："這樣的男人做老公會(huì )怎么樣？"
27、《斷背山》真的不是關(guān)于同性戀，而是關(guān)于壓抑，關(guān)于那個(gè)時(shí)代。李安刷新了牛仔文化，他深知什么是壓抑。在中國，在過(guò)去半個(gè)多世紀，異性戀們也壓抑得一塌糊涂啊。
28、生態(tài)就是這樣：道旁垂柳和崖岸松柏不是相互喜歡彼此承認的關(guān)系。我常驚訝美國藝術(shù)家對所謂歐美藝壇的訊息所知很有限，后來(lái)我逐漸明白，他們不必太知道，他們自己就是"訊息"，就同每一物種自我證明自在自為的道理一樣。
29、都市白領(lǐng)痛苦的根源，則介于"開(kāi)放前"、"開(kāi)放中"、"開(kāi)放后"，她們在似是而非將開(kāi)未來(lái)的性觀(guān)念之前，飽受其弊，鮮蒙其利。問(wèn)題是，與咱中國"開(kāi)放女性"們邂逅而上床，下床而分手的中國男性，是怎樣的男性呢？談中國女性"性解放"
30、年輕人仍然所見(jiàn)極有限，又迷失在太多訊息中。訊息不等于眼界。
31、藝術(shù)與自由：有創(chuàng )見(jiàn)的人與國家是完全對立的。對國家來(lái)說(shuō)只有一個(gè)辦法—扼殺那些具有真知灼見(jiàn)的人，如果社會(huì )這一觀(guān)念是為了支配一個(gè)人的思想的話(huà)，那么這個(gè)人就注定要毀滅，反之，要是沒(méi)有扼殺個(gè)人的國家，也就不會(huì )有真知灼見(jiàn)的人：只有在這么一種時(shí)刻，在這么一種壓力下，才會(huì )有真知灼見(jiàn)的人。人只有在越過(guò)無(wú)數障礙之后，才能稱(chēng)得上是藝術(shù)家，因而對藝術(shù)非但不該加以鼓勵，相反應當壓抑藝術(shù)。
32、我剛到美國，正趕上流行"雅痞"生活方式，高級中產(chǎn)階級，玩健身，在一條滾動(dòng)的皮帶上邁開(kāi)大步昂然走，各種器械練身段，跟他媽刑具似的，弄一身一身的臭汗，對自己很滿(mǎn)意，然后沖洗沖洗，上某層吃牛排，一個(gè)人吃，很滿(mǎn)意。談現代人的怪癖。
33、放松鉗制、美學(xué)觀(guān)略略放寬、創(chuàng )作格局稍許多元，是做文化起碼的前提。八十年代用過(guò)一個(gè)詞，叫做"松綁"——不少語(yǔ)言真形象，一不留神，實(shí)情給說(shuō)出來(lái)。
34、說(shuō)：真是一對活寶：高度不專(zhuān)業(yè)的犯罪群體，高度不專(zhuān)業(yè)的司法系統。
35、我們今天出了個(gè)所謂"五講四美"，層次很低，不過(guò)是要有禮貌，守規矩，走橫道線(xiàn)，別隨便吐痰，說(shuō)明什么呢？無(wú)非說(shuō)明我們的社會(huì )五不講，四不美。
36、陳丹青：我剛回國的[20XX]年，清華美院為我辦了個(gè)展，此后迄今，九年內我沒(méi)再辦過(guò)一次個(gè)展，零星展覽是陪朋友玩玩。為什么要辦個(gè)展？畫(huà)畫(huà)是為了辦展覽嗎？我確實(shí)無(wú)意談?wù)撍囆g(shù)。我在這里看見(jiàn)的藝術(shù)，背后都是別的事情，出于別的原因。誠實(shí)的，有興味地談?wù)撍囆g(shù)的氛圍，早就喪失了。
37、陳丹青：我絕對不希望"更多的"高中生或教師"沖破體制"，不要夸張退學(xué)、辭職這類(lèi)個(gè)例。我本來(lái)是個(gè)體畫(huà)家，獨自謀飯。今天的生存空間不容許使性子，除非你有能力自謀生路。改革開(kāi)放的良性后果之一是部分人可以自謀生路，但絕大多數人，包括先進(jìn)國家，都是上學(xué)上班過(guò)一輩子。
38、陳丹青：不自由的人，一定不誠實(shí)；不誠實(shí)的人，一定不會(huì )自由。我親眼目擊一個(gè)個(gè)不誠實(shí)的藝術(shù)家自以為很自由；一個(gè)個(gè)不自由的藝術(shù)家，根本不在乎誠實(shí)不誠實(shí)。
39、中國這樣的人不多，要么驚世駭俗，人不可愛(ài)；要么人可愛(ài)，卻沒(méi)有骨頭、鋒芒。"好"必須犧牲很多東西，如果反抗，就得把"好"作為代價(jià)。中國人的人格不豐富，太單面。
40、后當年的焦慮不是升學(xué)和飯碗，而是去哪個(gè)省份的農村、干哪家工廠(chǎng)的工種。去是非得去的，苦是一定苦的，恐慌也沒(méi)用，全認了。部分后與我們命運相似，部分后的際遇和后相似，后的青春期堵在非常時(shí)期，不好跟今天比。
41、我從小受的教育就是"世界上三分之二的人民都生活在水深火熱之中"，當然，那三分之一就是指活在神州大地上的中國人。我實(shí)在不忍享受"水淺"而"火不熱"的生活，遂毅然出國，"受苦"去了——真不好意思，今年年初，我又回來(lái)了。
42、但我不可憐自己的少年時(shí)代，反倒同情今天的后生。那會(huì )兒沒(méi)得比，現在樣樣比。同學(xué)的家境、同事的升遷，懸殊多大。多少屌絲瞧著(zhù)中檔小區，攢錢(qián)攢到五十歲，怕也買(mǎi)不起小區保安那座崗亭啊。
43、人只要是坐下來(lái)寫(xiě)文章，即便寫(xiě)的是天上的月亮，地上的蒿草，都是"談自己"。
44、你在這個(gè)時(shí)代去談?dòng)⑿�，做英雄，很滑稽。唐吉坷德令人尊敬，因為它認真，現在的"英雄"們認真嗎？從前的英雄，真的會(huì )去死。
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