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《同時(shí)》經(jīng)典語(yǔ)錄
符合一個(gè)現代社群的真正利益的，是公正。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
在現代觀(guān)看方式中，現實(shí)首先是外表——而外表總是在變化。照片記錄外表。攝影的記錄是記錄變化、記錄被摧毀的過(guò)去。作為現代人，我們都明白所有身份都是建構。唯一無(wú)可辯駁的現實(shí)——以及我們尋找身份的最佳線(xiàn)索——是人們外表如何。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
“從一種語(yǔ)言到另一種語(yǔ)言的直譯會(huì )使意義變得晦澀。”如果不直譯會(huì )使翻譯者變成該書(shū)的共同作者，那也沒(méi)關(guān)系。“事實(shí)是，”哲羅姆在優(yōu)西比烏斯譯本序言中說(shuō)，“我解除了譯者的一部分職務(wù)，又解除了作家的一部分職務(wù)。”
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
我們張望、我們記錄、我們表示知道。這是一種更冷的觀(guān)看。這是被我們認作藝術(shù)的觀(guān)看方式。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
當我們作出道德判斷，我們不只是在說(shuō)這比那更好。在更根本的意義上，我們是在說(shuō)這比那更重要。它是賦予一切亂糟糟擴散和同時(shí)發(fā)生的事物以秩序，并以忽略或不理會(huì )世界上發(fā)生的大部分事物為代價(jià)。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
依我看，在故事與信息之間存在著(zhù)本質(zhì)的差別。一方面，故事有其目標，就是終點(diǎn)、圓滿(mǎn)、封閉;另一方面，信息按其定義永遠是局部、不圓滿(mǎn)、碎片化的。
這差別呼應了由文學(xué)和由電視提供的互相沖突的敘述模式。
文學(xué)講故事。電視傳播信息。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
你的抵抗行動(dòng)可能無(wú)法阻止不公平現象，不應成為你不采取行動(dòng)去做你真誠而深思熟慮地認為符合你的社群的最佳利益的事情的借口。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
接觸文學(xué)，接觸世界文學(xué)，不啻是逃出民族虛榮心的監獄、市儈的監獄、強迫性的地方主義的監獄、愚蠢的學(xué)校教育的監獄、不完美的命運和壞運氣的監獄。文學(xué)是進(jìn)入一種更廣大的生活的護照，也即進(jìn)入自由地帶的護照。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
根據某些整體的概念來(lái)觀(guān)看現實(shí)，對塑造和形成我們的經(jīng)驗有無(wú)可否認的優(yōu)勢。但它也——現代觀(guān)看方式如此教導我們——否認真實(shí)事物的無(wú)限多樣性和復雜性。因此，它壓抑我們再造我們希望再造的東西——我們的社會(huì )、我們自己——的能量，確切的說(shuō)，權利。真正的解放，我們被告知，是注意更多、更多。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
做一個(gè)有道德的人，就是給予、有責任給予某種注意。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
文學(xué)的一個(gè)任務(wù)，是對各種占支配地位的虔誠提出質(zhì)疑、作出抗辯。哪怕當藝術(shù)不是對抗的時(shí)候，各種藝術(shù)也會(huì )受引力作用而朝著(zhù)對抗的方向運動(dòng)。文學(xué)是對話(huà)，是回應。文學(xué)也許可被描述為人類(lèi)隨著(zhù)各種文化的演變和彼此互動(dòng)而對活生生的事物和行將消亡的事物作出回應的歷史。
——蘇珊·桑塔格《同時(shí)》
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