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核心期刊快速發(fā)表戲劇論文范文的參考論文
音樂(lè )的表現手法很多，從某種意義上來(lái)說(shuō)，調式、旋法是構成音樂(lè )特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂(lè )中，調式和旋法顯得尤為重要，因為調式音階不同就可以有不同的唱腔音樂(lè )特點(diǎn)，相同的調式，強調的音級不同，音樂(lè )的曲調功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動(dòng)方向不同，其音樂(lè )色彩性也不同。
[摘要]在地方戲曲的唱腔音樂(lè )中，調式和旋法是其重要的表現手法，其音樂(lè )的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長(cháng)沙花鼓戲的川調唱腔的調式和旋法入手，探討長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔的調式特色，以更好地了解長(cháng)沙花鼓戲的音樂(lè )唱腔特色，促進(jìn)長(cháng)沙花鼓戲的發(fā)展、傳承和保護。
[關(guān)鍵詞]核心期刊快速發(fā)表，長(cháng)沙花鼓戲，川調唱腔，調式旋法
長(cháng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區最廣、藝術(shù)發(fā)展最成熟、影響最大的一個(gè)花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉、新化、瀏陽(yáng)、安化一帶。這些地方雖方言土語(yǔ)不同，但在舞臺上的表演統一要求用規范的長(cháng)沙官話(huà)，形成了獨特的唱腔風(fēng)格，其唱腔主要有川調唱腔、鑼鼓腔、小調三種，川調唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調式、旋法特點(diǎn)，本文對其調式特色的探析為我們更好的了解長(cháng)沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據。
一、羽調式、角調式在長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔中的運用和旋法特點(diǎn)
長(cháng)沙花鼓戲羽、角調式的川調，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進(jìn)的旋法特點(diǎn)，使得這類(lèi)曲調具有明顯的羽調和宮調對比的色彩，即同時(shí)具有羽調式的小調色彩和宮調式的明亮色彩，這種特點(diǎn)也被稱(chēng)為是綜合性的“特性調式”，也就形成了長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔的音樂(lè )獨特性。
羽、角調式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著(zhù)調式的色彩性。主要表現為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進(jìn)行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：
徵音（Sol）音也有著(zhù)雙重身份：一是作為調式骨干音，二是色彩音，即在低音區和角音向調式主音羽或角進(jìn)行時(shí)，略微升高，而成為色彩變音。如：
以上對羽、角調式川調的調式中各音的分析和運用，可以看出長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔的旋法特點(diǎn)是以三度相間的級進(jìn)和跳進(jìn)進(jìn)行，下面這首長(cháng)沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個(gè)主干音之間的三度音旋法進(jìn)行的。
綜合以上分析可以看出，長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔音樂(lè )是具有鮮明宮調明亮色彩的綜合性羽調、角調和三度相間進(jìn)行的基本旋法特點(diǎn)。
二、宮調式在長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔中的運用和其旋法特點(diǎn)
長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔中的宮調式一般屬于北路川調，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調系統。它的調式特性是具有鮮明羽調色彩的綜合性宮調式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著(zhù)重要作用，對旋法有著(zhù)一定影響。音階中以 1 3 5 6 為調式骨干音，使得宮調式的川調具有明顯的羽調色彩。而商音在宮調式系統中是作為輔助音圍繞宮、角進(jìn)行，起到加花旋律的作用。如：
1 3 5 是宮調式的基本音組，而6 1 3則是宮調式的色彩性音組，也起著(zhù)重要的作用。結合兩組音的特點(diǎn)，宮調式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調式的旋法。羽調旋法因調式中的宮音被強調而具有宮調色彩，而宮調式則是羽音被強調具有羽調色彩，二者不能做簡(jiǎn)單的等同變異調式。
在宮調式的音組中，羽、角是圍繞宮進(jìn)行的，時(shí)常和徵音相連，商音可作為經(jīng)過(guò)音進(jìn)行旋律加花或者替代角音同徵、羽結合，構成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調優(yōu)美抒情。如：
三、調式交替形成的色彩對比在長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔中的運用
調式交替概念其實(shí)是轉調的一種特殊形式，其特點(diǎn)是：組成調式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩定性，構成調式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調式交替是其曲調發(fā)展、變化的一種藝術(shù)手法，其研究意義應著(zhù)重體現在色彩對比性較強的調式之間的交替，而在長(cháng)沙花鼓戲的川調唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調式交替。下面介紹兩種調式交替的形式。
第一種是上下腔句（包括變化重復的過(guò)門(mén)樂(lè )句）之間構成的調式交替色彩。上腔句（包括過(guò)門(mén)）是徵調式的，下腔句（包括過(guò)門(mén)）是羽調式的，這一調式交替是最富有色彩性特點(diǎn)的。
另外，宮、角調式的交替也富有一定的色彩，如：
這兩個(gè)曲例中的調式交替都是上下腔句之間產(chǎn)生的調式交替，是長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔中使用最普遍的一種形式。
第二種是連環(huán)式的調式交替，這種調式交替一般應有兩個(gè)以上的調式。即一支曲調中，構成不同色彩對比的兩個(gè)或兩個(gè)以上的調式，在腔句中反復交叉出現并有一定的規律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調中，在此不舉例分析。
綜上所述，長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔的調式特色主要變現為：
一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調式系統，包括：A羽調、角調和C宮調。A羽調、角調是具有鮮明宮調式明亮色彩的綜合性羽調式；C宮調是具有鮮明的羽調傾向的綜合性宮調式。它們的旋法特點(diǎn)大致相同，基本上都屬于四級為調式骨干音并相互連接進(jìn)行，商音為加花旋律的基本旋法。在實(shí)際運用時(shí)，這四級音可以因它在曲調中的地位、功能性而使曲調轉入羽調式、角調式、宮調式、徵調式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構成商調式。
二、調式交替的色彩對比性在長(cháng)沙花鼓戲的川調唱腔中具有特殊的意義，也是曲調發(fā)展的一種手法。無(wú)論是作為曲調內部的變化，還是發(fā)展新曲，都具有一定的實(shí)踐意義。
長(cháng)沙花鼓戲川調唱腔的調式特色研究，對我們更好地認識長(cháng)沙花鼓戲的音樂(lè )、唱腔特色等都具有一定的理論和實(shí)踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長(cháng)沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據。
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