學(xué)位論文格式要求
學(xué)士論文的寫(xiě)作應能表明作者確已較好地掌握了本門(mén)學(xué)科的基礎理論、專(zhuān)門(mén)知識和基本技能，并有從事科學(xué)研究工作或獨立擔負專(zhuān)門(mén)技術(shù)工作的初步能力，以下是小編搜集整理的音樂(lè )學(xué)院學(xué)位論文格式要求，歡迎閱讀參考。
1、論文的基本結構(按先后順序排列)
1.1，封面
需從本院網(wǎng)頁(yè)下載由研究生部提供的封面，并在計算機上按封面提示的部位、字體、字號等格式要求填寫(xiě)。其中，論文題目要簡(jiǎn)明扼要，引人注目，以不超過(guò)20字為限，必要時(shí)可加用副題名。
例1：博士論文題目及封面
論文題目 論漢魏古琴音樂(lè )的題材和體裁
例2：碩士論文題目及封面
論文題目“英雄”創(chuàng )造歷史
—《貝多芬第五交響曲》的歷史價(jià)值
學(xué)士論文的題目和封面格式也相同。
1.2，摘要
1.2.1，摘要是論文內容的簡(jiǎn)短陳述，應說(shuō)明本文的目的、研究方法、成果和結論等，要突出論文中的創(chuàng )造性成果或新見(jiàn)解。中、英文摘要各占一頁(yè)。
1.2.2，中文摘要
�、� 題頭“摘要”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字，用黑體小二號字;
�、� 摘要篇幅以不超過(guò)1000字為限，用宋體五號字。
例3：參見(jiàn)附錄1
1.2.3，英文摘要
�、� 題頭“Abstract”位于頁(yè)面上方居中，用相當于中文小二號字加粗的Times New Roman體;
�、� 英文摘要應與中文摘要相對應，用相當于中文五號字的Times New Roman體。
例4：參見(jiàn)附錄2
(注：英文摘要，包括正文中所出現英文或其他西語(yǔ)語(yǔ)種的段落，都必須按照其語(yǔ)言文檔習慣標點(diǎn)格式使用。例如英語(yǔ)的逗號“,”、句號“.”、分號“;”、引號““ ””、省略號“……”、括弧“( )”等，不能以中文文檔的標點(diǎn)替代，例如逗號“，”、句號“。”、分號“;”、引號““ ””、省略號“……”、括弧“( )”等。但是，在中文行文中出現的英語(yǔ)或其他語(yǔ)言的詞語(yǔ)，其前后之間的標點(diǎn)，則按照中文標點(diǎn)習慣使用。例如，
例5：我們將Bach、Beethoven、Brahms稱(chēng)之為“三B”。如果在中文引文中出現英文或其他語(yǔ)言短句，短句前后之間的標點(diǎn)，也必須按照中文標點(diǎn)習慣使用。
例6：Helen Myers在《民族音樂(lè )學(xué)導論》中指出：“我們談?wù)摰拿褡逡魳?lè )學(xué)是一個(gè)寬廣和具有挑戰性的話(huà)題，它是在音樂(lè )學(xué)領(lǐng)域中的一個(gè)分支，強調文化背景中的音樂(lè )研究——即音樂(lè )人類(lèi)學(xué)(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the study of music in its cultural context – theanthropology of music.)”根據這一定義……
1.3，關(guān)鍵詞
關(guān)鍵詞是反映論文中最主要內容的術(shù)語(yǔ)，對文獻檢索有重要作用，一般是文中與主題密相關(guān)的術(shù)語(yǔ)，題目中的詞語(yǔ)不重復選用。關(guān)鍵詞以3～8個(gè)為宜，分別列于中、英文摘要之后。英文關(guān)鍵詞應與中文關(guān)鍵詞相對應。中文關(guān)鍵詞之前所冠的“關(guān)鍵詞”用黑體五號字加宋體冒號“：”;中文關(guān)鍵詞用宋體五號字，兩個(gè)以上的關(guān)鍵詞之間以空格分隔，間距兩個(gè)字符。
注：根據國家頒布的有關(guān)規定，關(guān)鍵詞之間用分號分隔。然而，中國社會(huì )科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室編、商務(wù)印書(shū)館出版的《現代漢語(yǔ)詞典》第314頁(yè)關(guān)于“分號”詞條中說(shuō)：“標點(diǎn)(;)，用在分句之間表示大于逗號而小于句號的停頓。”標明關(guān)鍵詞的目的在于便利檢索查詢(xún)，它們之間并無(wú)語(yǔ)義聯(lián)系。因此，國家規定的以分號分隔關(guān)鍵詞顯然不符合中文語(yǔ)言標點(diǎn)規定。所以，本規定將按照中文標點(diǎn)習慣，以空格分隔關(guān)鍵詞。
英文關(guān)鍵詞之所冠的“Key Words”用相當于中文五號字加粗的Times New Roman體和不加粗的冒號 “:”;英文關(guān)鍵詞用相當于中文五號字的Times New Roman體，第一個(gè)字母大寫(xiě)，兩個(gè)以上的關(guān)鍵詞之間用空格分隔，間距兩個(gè)字符。
例7：
關(guān)鍵詞：肖斯塔柯維奇 賦格 密接和應 再現部
Key Words:Dmitry Shostakovich Fugue Stretto Recapitulation
1.4，目錄
1.4.1，題頭“目錄”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字符，用黑體小二號字;
1.4.2，分行寫(xiě)明論文中的篇(若分篇者)、章、節、條、附錄等的序號、名稱(chēng)及頁(yè)碼;
1.4.3，目錄中文數字序號“一”、“二”為最高級，加括號者“(一)”、“(二)”次之，阿拉伯數字序號“1”再次之，加單括號“1)”更次之，加雙括號“(1)”再更次之;如分級依然不夠，可采用英文字母，大寫(xiě)ABC高于小寫(xiě)abc，加括弧者低一級，同中文數字序號級別。如果文中出現大篇幅且多級別的序號文字，亦可采用本文的體例，以加小圓點(diǎn)分隔的阿拉伯數字的順序排列，如本段落“1.4.3”分別表示第1大項“論文的基本結構”中的第4中項“目錄”中的第3小項“序號”事宜;
1.4.4，凡以文字表示章節的，序號后面不加標點(diǎn)，但章節序號與其后章節內容的文字空兩字符;凡以數字表示順序的，中文數字序號后面加頓號“、”，阿拉伯數字序號后面加逗號“，”;序號用括弧者，其后不必加標點(diǎn)。
例8：序號標點(diǎn)
如，第一章莫扎特的生平 或：第一節 莫扎特的童年
又，一、五首肖邦《前奏曲》的和聲分析 或：1，和聲功能
再，1)和聲節奏 或(1)和聲節奏形態(tài)
1.4.5，目錄章節所示的頁(yè)碼一律使用阿拉伯數字，靠頁(yè)面右邊，并與所示的章節以圓點(diǎn)“…………”連接，兩端對齊。
例9：參見(jiàn)附錄3
1.5，引言(或序、前言)
1.5.1，題頭“引言”(或“序”、“前言”)位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字，用黑體小二號字;
1.5.2，引言(或序、前言)文字用宋體五號字，以20磅行距與題頭空一行。
1.5.3，若引言(或序、前言)為說(shuō)明性文字(如描述本文的寫(xiě)作過(guò)程、致謝等)，連同摘要、目錄等，均不占正文由阿拉伯數字1開(kāi)始的頁(yè)碼，另用小寫(xiě)羅馬數字(i、ii、iii、iv……)前后加英文體例的連接符號“-”作頁(yè)碼，如“- i -”，并居中。
例10：引言
引 言
Helen Myers在《民族音樂(lè )學(xué)導論》中指出：“我們談?wù)摰拿褡逡魳?lè )學(xué)是一個(gè)寬廣和具有挑戰性的話(huà)題，它是在音樂(lè )學(xué)領(lǐng)域中的一個(gè)分支，強調文化背景中的音樂(lè )研究——即音樂(lè )人類(lèi)學(xué)(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the studyof music in its cultural context – the anthropology of music.)”根據這一定義……
……
- i -
1.6，正文
1.6.1，篇名(若分篇者)居中，用宋體小二號字;
1.6.2，章名居中，用宋體三號字;
1.6.3，節名居中，用宋體小三號字;
1.6.4，條名左縮進(jìn)兩個(gè)字符(度量值0.75厘米)，用宋體四號字;
1.6.5，凡篇、章另起新頁(yè)，篇章名與其后正文間距空兩行;節、條須與其前文間距空一行;
1.6.6，正文用宋體五號字，兩端對齊，行距為固定值20磅;
1.6.7，正文中的引文用楷體五號字(詳后);
1.6.8，正文分段換行時(shí)，首行左縮進(jìn)兩個(gè)字符;
1.6.9，正文頁(yè)碼一律使用宋字五號阿拉伯數字為序號，一直延續至包括注釋、參考書(shū)目和附錄等在內的整篇論文結束，位于頁(yè)面底端，居中。
1.7，結論
1.7.1，題頭“結論”二字位于頁(yè)面上方居中，字間空兩個(gè)字符，用黑體小二號字;
1.7.2，結論同正文亦用宋體五號字。
1.8，注釋和參考文獻(詳后2.2、2.3、2.4)
1.9，附錄(必要時(shí))
1.9.1，附表或不便列在正文中的大篇幅譜例;
1.9.2，不便列在正文中的圖片;
1.9.3，不便列在正文中的、但與正文有關(guān)聯(lián)的獨立章節。
例11：附錄
《街頭音樂(lè )：美國社會(huì )和文化的一個(gè)縮影》(洛秦著(zhù))一書(shū)中有附錄五則：
附錄一：街頭音樂(lè )傳統緣起和發(fā)展，及其在文化商品市場(chǎng)中的意義
附錄二：一個(gè)“局外人”怎樣看待美國街頭音樂(lè )活動(dòng)
附錄三：美國街頭音樂(lè )音響解析
附錄四：街頭音樂(lè )敘述集錦
附錄五：美國街頭民間音樂(lè )節地圖
1.10，作者后記(必要時(shí))
要求同正文。
1.11，說(shuō)明(必要時(shí))
凡論文中除明確規定字體、字號、行距的項目外，其他內容均采用宋體五號字，兩端對齊，固定行距20磅。
2、引文、注釋和參考文獻的格式要求
2.1，引文
2.1.1，凡論文中直接引用他人論著(zhù)的原文，必須在引文兩端標注雙引號(“ ”)，并在引文之后的括弧內注明其出處;間接引用可不加引號，但亦必須注明其出處。
例12：直接引用
……錢(qián)仁康先生批評王光祈《中國音樂(lè )史》宮調表中所列《補筆談》調名“七宮固無(wú)誤也，七商、七羽，誤北宋調名為南宋調名;而七角，則誤中尤誤矣”(見(jiàn)錢(qián)亦平:304)。
例13：間接引用
作家王安憶說(shuō)過(guò)一段話(huà)，我覺(jué)得很好，很能夠對應我們在辛迪的故事中看到的現象。她說(shuō)，有不少人，甚至很多人并非為了自己的感覺(jué)，而是為了他人的觀(guān)瞻而建設自己的人生和生活……(見(jiàn)洛秦：119)。
2.1.2，若引文篇幅較長(cháng)，為獨立段落者，應換行。引文用楷體五號字，不加引號。整段引文左右皆縮進(jìn)兩個(gè)字符，首行再左縮進(jìn)兩個(gè)字符;在引文下方注明出處。
例14：段落引文
有這樣一段話(huà)很具有說(shuō)明性：
己身為男，我姐妹之女是我的甥兒和甥女。這里的姐妹不出嫁，甥就生在自己家里，不是生在外面，因而沒(méi)有“外甥”的概念……(轉引自彭兆榮：106)
2.2，注釋
2.2.1，注釋是對論文中某一特定內容的補充說(shuō)明。本規范對注釋采用隨頁(yè)腳注。正文中的注釋號用計算機“插入”中的“腳注和尾注”欄，取“自定義標記”，點(diǎn)擊“符號”，出現“字體”對話(huà)框，選“宋體”，在其中選擇帶圓圈的阿拉伯數字，按照在頁(yè)面上出現的順序進(jìn)行編號(如① ② ……);注文將自動(dòng)用宋體小五號字列于頁(yè)面底端，以及在正文和注文之間加用頂格的短橫線(xiàn)加以分隔;
例15：腳注
即便自南宋起燕樂(lè )調調數減少，也還是稱(chēng)作“七宮十二調” ①或“六宮十一調” ②……
———————————————
�、� 南宋·張炎《詞源》：“今雅俗祗行七宮十一調，而角調不預焉。”(見(jiàn)蔡楨：上卷36)
�、� 元·芝庵《唱論》：“大凡聲音，各應于律呂，分于六宮十一調，共計十七調。”(見(jiàn)中國戲曲研究院：160)
2.2.2，注釋號隨頁(yè)編號，每頁(yè)編號次序均從①開(kāi)始。
2.3，參考文獻
2.3.1，參考文獻是作者寫(xiě)作論文時(shí)所參考和引用的文獻資料;
2.3.2，參考文獻表置于文末;
2.3.3，文后參考文獻表既適用于正文中以?shī)A注“(著(zhù)者：起止頁(yè)碼)”的形式說(shuō)明引文或某一文獻的出處(參見(jiàn)例12)，亦同樣適用于注文中以?shī)A注“(著(zhù)者：起止頁(yè)碼)”的形式說(shuō)明引文或某一文獻的出處(參見(jiàn)2.4.2實(shí)例)。報紙文章在夾注中的“起止頁(yè)碼”為版次。
例16：夾注出處
……例如20世紀50年代末，于會(huì )泳(63～69)、黎英海(7～8)等幾位先生提出把宮、商、角、徵、羽等聲名作為五聲調式之名后，幾乎被我國所有的基本樂(lè )理書(shū)編寫(xiě)者所接受。
2.3.4，多人合著(zhù)者夾注中只列第一責任者姓名。若引文或夾注前已列出著(zhù)者姓名者，則夾注中可省略著(zhù)者名。
2.3.5，在引文和注文的夾注中，著(zhù)者名前可加置自擬的“見(jiàn)”、“參見(jiàn)”、“轉引自”等簡(jiǎn)短的說(shuō)明語(yǔ)(參見(jiàn)例12、13、14)。
2.3.6，文后參考文獻表中所列的書(shū)目或文目，限于本論文中直接或間接引用的文獻。
2.3.7，文后參考文獻表項目：
1)主要責任者(專(zhuān)著(zhù)作者、期刊和報紙文章作者、工具書(shū)或文集主編、學(xué)位申報人、專(zhuān)利申清人、報告撰寫(xiě)人等)。多個(gè)責任者之間以頓號(“、”)分隔。主要責任者只列姓名，其后不加“著(zhù)”、“編”、“主編”、“合著(zhù)”等責任說(shuō)明，(同一作者有多種論著(zhù)者按年代先后次序排列，若在同年中有多種論著(zhù)者，在出版年號后加a、b、c、d……以示區別);
2)文獻題名，著(zhù)作加書(shū)名號《 》，論文加??;
3)出版地(若出版者名中包含出版者所在城市名者，此項可省略);
4)出版者;
5)出版年;
6)期刊文章加用圓括號括出的期號;報紙文章改期號為當年的月、日。
2.3.8，文后參考文獻表編排格式
1)題頭“參考文獻”四字位于頁(yè)面上方居中，字間各空一個(gè)字符，用黑體小二號字;
2)參考文獻每條左頂格另起一行，各條轉行時(shí)各左縮進(jìn)兩個(gè)字符;
3)為方便檢索和利用計算機自動(dòng)排序，故不設序號，按主要責任者第一字(同姓者再取其名，機關(guān)團體署名者同)的漢語(yǔ)拼音字母順序排列;
4)中譯外文條目按西文編排格式第一責任者的姓放在前，姓后加逗號，其他責任者仍用名在前，姓在后;中文譯者置文獻名后，加括弧;余同中文條目格式;
5)外文文獻條目不必中譯，應與中文文獻條目分別排列;
6)外文參考書(shū)目按照其語(yǔ)言習慣體例排列;如是西文，作者按西文字母次序先后排列;著(zhù)作名目、期刊雜志用斜體，論文篇名用雙引號;余同中文格式;
7)參考文獻條目分中外文者，需以小四號字分別標出“一、中文參考文獻”和“二、英文參考文獻”字樣，以示分類(lèi)。
2.4，文后參考文獻表例：
參考文獻
(內含專(zhuān)著(zhù)、譯著(zhù)、論文集、學(xué)位論文、期刊文章、報紙文章條目實(shí)例)
一、中文參考文獻
蔡楨：《詞源疏證》，北京：中國書(shū)店，1985。
朗，保羅·亨利：《西方文明中的音樂(lè )》，(顧連理、張洪島、楊燕迪、湯亞汀譯，(楊燕迪
校訂)，貴陽(yáng)：貴州人民出版社，2001。
黎英海：《漢族調式及其和聲》，上海文藝出版社，1959。
林謙三：《雅樂(lè )——古樂(lè )譜的解讀》，東京：音樂(lè )之友社，1969。
錢(qián)亦平：《錢(qián)仁康音樂(lè )文選》(上冊)，上海音樂(lè )出版社，1997。
洛秦：《街頭音樂(lè )：美國社會(huì )和文化的一個(gè)縮影》，人民音樂(lè )出版社，2001。
彭兆榮：《寂靜與躁動(dòng)：一個(gè)深山里的族群》，浙江人民出版社，2000。
沈旋、谷文嫻、陶辛：《西方音樂(lè )史簡(jiǎn)編》，上海音樂(lè )出版社，1999。
楊燕迪：“《波西尼亞人》的詩(shī)意”，上海：文匯報，2002(12，22)。
于會(huì )泳：“關(guān)于我國民族民間音樂(lè )調式的命名”，北京：《音樂(lè )研究》，1959(2)。
趙維平：《東亞諸國對中國音樂(lè )的接納與變衍——以日本和越南宮廷音樂(lè )初期史為
中心》(學(xué)位論文)，大阪大學(xué)，1996。
中國戲曲研究院：《中國古典戲曲論著(zhù)集成》(一)，北京：中國戲劇出版社，1959。
二、英文參考文獻
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Grenier,Line, & Guilbault, Jocelyne, “‘Authority’ Revisited: The ‘Other’ inAnthropology and Popular music Studies,”Ethnomusicology 34(3), 1990
Herbert,Trevor, “Victorian Brass bands: Class, Taste, and Space,” The Place of Music, The Guilford Press, London, 1998
Hood,Mantle, “Ethnomusicology”, HarvardDictionary of Music 2nd ed., Belknap Press, Harvard University,1972
Kaemmer,John E., Music in Human Life.Anthropological Perspectives on Music, University of
Texas Press, 1993
Leyshon,Andrew, “Introduction: Music, Space, and Introduction of Place,” The Place of Music, The Guilford Press,London, 1998
Malm,Krister, “The Music Industry, ” Ethnomusicology.An Introduction, Macmillan, 1992
Manuel,Peter, “Popular Music,” New GroveDictionary of Music and Musicians 2nd ed., MacMillan, 2000
Rice,Tim, “Music at the 1993 Los Angeles Marathon: An Experiment in Team Fieldworkand Urban Ethnomusicology,” MusicalAesthetics and Multiculturalism in Los Angeles Vol. X , UCLA, 1994
3、論文的打印、裝訂要求
3.1 博士論文封面、封底采用淺灰(冷色調)色A3或A4型號120克膠版紙。
3.2 碩士論文封面、封底采用淺黃色A3或A4型號120克膠版紙。
3.3 學(xué)士論文封面、封底采用淺綠色A3或A4型號120克膠版紙。
3.4 其他文本采用白色A4型號80克打印紙。
3.5 論文中出現的表格用Excel或Word等制作的插入表格，不得手畫(huà)或復印。
3.6 論文中引用的原版譜例需掃描，插入的譜例須用打譜軟件(如Encore、Finale、Sibelius等)制作。
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