電影的文學(xué)性與英美文學(xué)聯(lián)系探討
藝術(shù)沒(méi)有高低貴賤之分，只是在風(fēng)格上有所不同，同樣，藝術(shù)的展現形式也有風(fēng)格上的不同，但其在所要表現的意義方面是相同的，都是希望能帶給那些欣賞文學(xué)的人群以享受。以下是小編J.L為大家分享的關(guān)于電影的文學(xué)性與英美文學(xué)聯(lián)系之論文范文。
[摘 要] 十九世紀末，電影開(kāi)始出現在人的視線(xiàn)里，它作為科學(xué)與藝術(shù)的完美結合，是人類(lèi)歷史上一個(gè)不朽的發(fā)明。電影是歐洲科學(xué)家和藝術(shù)家經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(cháng)的摸索過(guò)程而被發(fā)明的，由于其最早出現在歐美，于是歐美的文學(xué)便近水樓臺的對電影產(chǎn)生了一種影響。
[關(guān)鍵詞] 電影文學(xué);歐美文學(xué);聯(lián)系;探討
一、引言
在電影已經(jīng)普及到世界每個(gè)角落的時(shí)代，我們好像都忽視了電影的文學(xué)性與英美文學(xué)之間的聯(lián)系。電影最早產(chǎn)生在歐美，因此歐美的文學(xué)就自然而然的對電影有著(zhù)很大的影響。在電影產(chǎn)生的初期階段，絕大部分的電影都是由英美文學(xué)中的優(yōu)秀作品改編來(lái)的，因此，這些電影帶著(zhù)當時(shí)英美文學(xué)各個(gè)階段的不同特色，也同時(shí)反映了當時(shí)英美的社會(huì )現象。本人就電影的文學(xué)性與英美文學(xué)的聯(lián)系作了以下探討。
二、電影文學(xué)與英美文學(xué)的正面交融
電影在科學(xué)與藝術(shù)的結合下，發(fā)展至今有了很高的地位。在電影出現后的初期階段，我們注重的是其科學(xué)性的一面，電影所帶來(lái)的視覺(jué)與聽(tīng)見(jiàn)的新鮮感占據了早期的電影市場(chǎng)，而后，隨著(zhù)電影藝術(shù)逐漸的發(fā)展成熟，電影便摒棄了最初對基層感官的追求，而是開(kāi)始逐漸走向高等的藝術(shù)層次。而由于其最初在歐美流行則為電影與英美文學(xué)的相互聯(lián)系性奠定了基礎。在電影文學(xué)與英美文學(xué)的相互影響下，兩者都因彼此的融入而有了一定的提高。
1、正面交融的鮮明代表之《哈姆雷特》
《哈姆雷特》是莎士比亞的代表作之一，它孕育于英國文藝復興時(shí)期。莎士比亞借哈姆雷特復仇這一故事，刻畫(huà)了沒(méi)落時(shí)期的封建王朝，揭露了當時(shí)社會(huì )的黑暗，表現了作者本人的人文主義思想。由于它深刻的歷史意義性，被許多導演一次次的翻拍成電影。最為經(jīng)典的是1948年由勞倫斯奧利弗自行編制，并且自導自演的《王子復仇記》，當時(shí)勞倫斯奧利弗是英國皇家劇院的院長(cháng)，他是詮釋莎翁的專(zhuān)家，他扮演的復仇王子形象一直被大眾所歡迎，是電影史上最忠于原著(zhù)的一個(gè)王子形象。勞倫斯奧利弗在文學(xué)和電影方面建立了一座很好的橋梁，將這兩種元素很好的融合在了一起。
2、正面交融的出色代表之《傲慢與偏見(jiàn)》
《傲慢與偏見(jiàn)》是英國文學(xué)界不可多得的奇才簡(jiǎn)・奧斯汀完成的著(zhù)作。在作者生活的那個(gè)年代，資本主義工業(yè)革命在逐漸的蔓延著(zhù)，在還未對英國的一些中產(chǎn)階級的鄉村生活破壞之前，作者在這樣一個(gè)寧靜的田園中完成了這篇著(zhù)作《傲慢與偏見(jiàn)》。作品中的主人公伊麗莎白和達西，兩人的偏見(jiàn)與傲慢淋漓盡致的表現了當時(shí)社會(huì )人們的氣質(zhì)，最后兩人都做了改變，最終生活在了一起。Joe Wright在拍攝這部電影時(shí)，精心的挑選每一個(gè)自然景觀(guān)，挑選演員時(shí)也精心的找一些符合人物氣質(zhì)和特色的演員。最終，這篇文學(xué)作品和影視劇作很好的結合為了一體，共同的表現出了當時(shí)社會(huì )所特有的古典浪漫氣息。
三、電影的文學(xué)性對英美文學(xué)的正面影響
當英語(yǔ)盛行于全世界時(shí)，英美文學(xué)也開(kāi)始在世界范圍內進(jìn)行著(zhù)一定的傳播，這些對于全世界的文化來(lái)說(shuō)都有一定的改革創(chuàng )新。在大家都研究著(zhù)英美文學(xué)時(shí)，電影的出現便是一種有效的教學(xué)資源，與此同時(shí)觀(guān)看電影也成為了一種非常合適的教學(xué)方法。電影對感官的直接沖擊，能夠讓文學(xué)愛(ài)好者或鉆研者更好的理解這一作品想要表達的某些思想或感情，這一表現既直接又深刻，有著(zhù)書(shū)本所無(wú)法替代的優(yōu)勢。而且，電影在演繹的同時(shí)，融入了導演、演員和原著(zhù)作者的相關(guān)的理解和感悟，將原本的文學(xué)作品加以修飾，此外，還有的電影是在原創(chuàng )的基礎之上做了一些較大的更改，自編自創(chuàng )了一些新的情節，使得電影比原來(lái)的文學(xué)作品更加具有新鮮感，魅力十足，充分表現了英美文化的文學(xué)性。
四、電影的文學(xué)性與英美文學(xué)間的負面作用
在電影出現并為我們帶來(lái)諸多好處的同時(shí)，一些不可避免的現象也隨之出現了。我們平時(shí)接觸到的各類(lèi)事物都需要有一定的標準，也就是說(shuō)應該把握好一個(gè)度，一些過(guò)度的事物便會(huì )失去它原有的價(jià)值，同樣，被翻拍的文學(xué)作品也是這樣。在很多電影中，導演們?yōu)榱双@得更好的成績(jì)，開(kāi)始天馬行空般的對文學(xué)作品進(jìn)行改頭換面的改造，原著(zhù)被變換為浮云，文學(xué)作品的原意被改的根本無(wú)處可尋，失去了電影原有的價(jià)值，而僅僅為了利益而存。例如，一段真正的中國歷史劇被一次又一次的翻拍之后，一段歷史有好幾種版本，使得觀(guān)眾云里霧里，不知真相到底如何，影片的原始意義被更改的面目全非。同樣，時(shí)代不斷變化的過(guò)程中，有好必有壞，一段陰暗的歷史被形象的展現出來(lái)后，人們的思想便可能被其影響，當英美文學(xué)與中國思想有敵對一面時(shí)，耳濡目染的英美文學(xué)思想便會(huì )侵蝕我國觀(guān)眾的頭腦，使這類(lèi)病毒處于一種擴張失控的狀態(tài)。
五、總結
總之，藝術(shù)沒(méi)有高低貴賤之分，只是在風(fēng)格上有所不同，同樣，藝術(shù)的展現形式也有風(fēng)格上的不同，但其在所要表現的意義方面是相同的，都是希望能帶給那些欣賞文學(xué)的人群以享受。因此，英美文學(xué)是借著(zhù)電影的文學(xué)性來(lái)表現自己的，而電影的文學(xué)則是借助英美文學(xué)來(lái)得以升華的。
參考文獻：
[1]謝懷志.電影的文學(xué)性與英美文學(xué)關(guān)聯(lián)性研究.《電影文學(xué)》.2013年9期.
[2]王智慧.國產(chǎn)電影的文學(xué)性探討.《時(shí)代文學(xué)》.2010年15期.
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